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寒江獨(dú)釣范文第1篇

寒江獨(dú)釣范文第2篇

此句古詩(shī)出自唐代詩(shī)人柳宗元的一首山水詩(shī)《江雪》，其描述了一幅江鄉(xiāng)雪景圖。

其原文為：千山鳥(niǎo)飛絕，萬(wàn)徑人蹤滅。孤舟蓑笠翁，獨(dú)釣寒江雪。

詩(shī)文賞析：山山是雪，路路皆白。飛鳥(niǎo)絕跡，人蹤湮沒(méi)。遐景蒼茫，邇景孤冷。意境幽僻，情調(diào)凄寂。漁翁形象，精雕細(xì)琢，清晰明朗，完整突出。詩(shī)采用入聲韻，韻促味永，剛勁有力。歷代詩(shī)人無(wú)不交口稱絕。千古丹青妙手，也爭(zhēng)相以此為題，繪出不少動(dòng)人的江天雪景圖。

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寒江獨(dú)釣范文第3篇

陶瓷雪景山水適宜于粉彩表現(xiàn)，粉彩雪景山水自清末明初流傳下來(lái)，曾興盛一時(shí)，出過(guò)很多大師級(jí)人物，在陶瓷藝苑中可謂一株奇葩，獨(dú)樹(shù)一幟。粉彩雪景山水在保留中國(guó)古代藝術(shù)精華的同時(shí)，吸收了西洋油畫(huà)創(chuàng)作技巧的工藝美術(shù)特點(diǎn)，既有傳統(tǒng)粉彩細(xì)粉潤(rùn)的特色，表現(xiàn)雪景的層次和細(xì)節(jié)，又有西洋油畫(huà)藝術(shù)的立體感和層次感，豐潤(rùn)雅致，意境深遠(yuǎn)。兩者結(jié)合，水融。粉彩雪景的基礎(chǔ)是白色，與其它粉彩相比，雪景色彩少，畫(huà)技要求高，雖然在表現(xiàn)樓臺(tái)亭閣、畫(huà)梁雕柱時(shí)施以艷麗的色彩，但較其它陶瓷相比，還是顯得更清新淡雅，更耐人尋味。

在清末民初景德鎮(zhèn)瓷畫(huà)名家中，何許人是最具有影響力的一位，他的雪景山水創(chuàng)作，構(gòu)圖上遠(yuǎn)承宋人造景取勢(shì)之技，筆墨上取“四王”之法，但在工藝上革故鼎新，巧妙地把粉彩玻璃白運(yùn)用于雪景山水之中，既有傳統(tǒng)填色的紛潤(rùn)效果，又具有畫(huà)意生動(dòng)的韻味，使畫(huà)面材料濃淡自如，雪真，層次有度，并以高潔曠達(dá)、晶瑩剔透、意境深邃為世人所稱道。他的作品無(wú)論是大幅瓷板畫(huà)，還是小件印盒都用筆精到，工麗嚴(yán)謹(jǐn)，法度整。其書(shū)法行筆穩(wěn)健，轉(zhuǎn)折圓渾，頓挫變化明顯，字與字之間連筆，卻有綿延直下、一氣呵成之勢(shì)。何許人擅q書(shū)，不論單行提款還是長(zhǎng)篇鋪敘，無(wú)不布局有法，錯(cuò)落有致。何許人常用詩(shī)句描寫(xiě)畫(huà)中之景，畫(huà)外之意，抒發(fā)自己的情誼，所題詩(shī)句透出清新的書(shū)卷氣。如《寒江獨(dú)釣》詩(shī)云：“六出菲菲舞，孤舟倚石磯，渾然冷不覺(jué)，把釣獨(dú)忘歸。”而《踏雪尋梅圖》又題：“豪氣沖寒雪浪開(kāi)，騎驢蹴踏小橋來(lái)。梅花嶺上磬香滿，折得旋歸助酒醅?！睖靿m蕩俗，意境深遠(yuǎn)，表現(xiàn)出他深厚的文學(xué)修養(yǎng)。

余文襄的雪景山水畫(huà)，繼承發(fā)展了師尊何許人的章法布局及主題構(gòu)思創(chuàng)意。其作品章法新穎不乏古味，內(nèi)涵豐富不失開(kāi)闊，氣勢(shì)奇絕不失其厚重，形象生動(dòng)又不失藝術(shù)的創(chuàng)造性，真乃詩(shī)味濃郁，意境深邃，開(kāi)拓出前人未有的新境界，他筆下的人物多以春雪之中銀裝素裹的群山為背景，描繪瑞雪兆豐年的山區(qū)村民春節(jié)期間，孩童玩放鞭炮，大人們互相拜年，歡度春節(jié)喜慶景象，將冰天雪地的嚴(yán)寒冬季，滲入了喜樂(lè)融融的歡樂(lè)氣氛。作品動(dòng)靜結(jié)合，筆觸雄渾，意境深遠(yuǎn)，描繪的人物各具情態(tài)，趣味盎然，充分表現(xiàn)出冰雪天地的美景。給人以一種劃時(shí)代的情景交融的美好聯(lián)想。在人物的塑造上更具成功，常以鐵線描的黑白灰為主調(diào)，在畫(huà)面上起到既有畫(huà)龍點(diǎn)睛的醒目作用，又有動(dòng)靜呼應(yīng)，冷暖對(duì)比的彩色效果。余文襄的雪景山水畫(huà)雖已從人的拘謹(jǐn)陳舊中脫穎而出，但他還保留了傳統(tǒng)技法的精髓，講究靜中的動(dòng)，冰雪中的熱，觀其山水畫(huà)，給人行一種新穎、超脫、沖擊傳統(tǒng)又耳目一新的激情。當(dāng)人們的視野接觸到畫(huà)面時(shí)立即有一種寒冷的觸動(dòng)，形成特色鮮明的“文襄雪”意境。

余文襄創(chuàng)作的口徑30.6厘米《寒江獨(dú)釣圖》大盤(pán)，繪制得遠(yuǎn)近有至，動(dòng)靜交織，舟樹(shù)互應(yīng)，人雪同釣。左邊勁木蘆葦其榮，巖邊一只半露的褐紅色漁舟，令人想起歲寒三友中臘梅的艷澤。漁舟上一穿蓑衣帶笠帽的獨(dú)釣老者，伸出一支六節(jié)魚(yú)竿，垂下了充滿信心的釣線。右邊是幾間茅屋，大片竹林，匠心在于茅屋的窗戶都呈現(xiàn)出漁舟一樣的褐紅色，透出了這冰天雪地的勃勃生機(jī)，真是妙極了。極日遠(yuǎn)眺，群峰起伏，銀裝素裹，一片白色中，既有潔白的、奶白的變化，又有積雪點(diǎn)點(diǎn)和天空的灰云在動(dòng)，低頭傾聽(tīng)，一江河水在雪中潺潺流動(dòng)，可見(jiàn)有粗有細(xì)的波紋。構(gòu)圖簡(jiǎn)潔明快，意境寧?kù)o高遠(yuǎn)，用筆不拘成法，雄闊灑脫。雪景大盤(pán)右上部“孤舟蓑笠翁，獨(dú)釣寒江雪”的直排十字行書(shū)，與整幅雪景獨(dú)釣圖構(gòu)成一種寧?kù)o、和睦、開(kāi)闊、蘊(yùn)育生機(jī)的優(yōu)美意境。

寒江獨(dú)釣范文第4篇

形容街上面人稀少的一首詩(shī)句：柳宗元的《江雪》，全文是：千山鳥(niǎo)飛絕，萬(wàn)徑人蹤滅。孤舟蓑笠翁，獨(dú)釣寒江雪。

《江雪》是唐代詩(shī)人柳宗元于永州創(chuàng)作的一首五言絕句。詩(shī)中運(yùn)用典型概括的手法，選擇千山萬(wàn)徑，人鳥(niǎo)絕跡這種最能表現(xiàn)山野嚴(yán)寒的典型景物，描繪大雪紛飛，天寒地凍的圖景；接著勾畫(huà)獨(dú)釣寒江的漁翁形象，借以表達(dá)詩(shī)人在遭受打擊之后不屈而又深感孤寂的情緒。全詩(shī)構(gòu)思獨(dú)特，語(yǔ)言簡(jiǎn)潔凝練，意蘊(yùn)豐富。

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寒江獨(dú)釣范文第5篇

誰(shuí)人華章，盛開(kāi)紙上傷。一季花開(kāi)，陌上香；一季悲怨，枕上傷。輕狂說(shuō)與誰(shuí)年華，沉醉哪陣清風(fēng)下！我欲乘風(fēng)江東去，奈何斷橋不歸舟，西風(fēng)醉，幾度癡人淚，難守望。

朝花夕拾酒中悲，世人皆感朝花美，我笑眾生皆為塵；黃昏夕拾凄，幾人懂。酒中花開(kāi)悲中酒，生于此，何嘆，逝去此，何憾。

小樓一夜聽(tīng)風(fēng)雨，幽風(fēng)裹細(xì)雨，淋濕了哪朝的古道涼亭；一曲長(zhǎng)恨君王淚，又唱絕了哪朝的帝王悲。遙遙相望，隔江映上紅，又寄來(lái)幾縷春。凌落春花飛無(wú)數(shù)，百花隨風(fēng)香未盡，縱有殘花香隨絮，一枝斜橫牽征衣，淚滿夕陽(yáng)殷勤留，那一襟幽怨，又將要向何處寄。

隔江獨(dú)相望，疏影桃花香。看云，聽(tīng)水，誰(shuí)將又在詩(shī)箋的文字中流浪，誰(shuí)將又在詩(shī)行里放牧著荒蕪的思想。水墨寫(xiě)意的宣紙上，又是誰(shuí)人的妙筆描下了伊人的紅妝。

三月的清風(fēng)吹醒了眉梢上沉睡的惆悵，轉(zhuǎn)眼又是一年春之傷，看柳絮漫天的飛翔，輕盈若蝶，轉(zhuǎn)瞬便隨著時(shí)光匆匆的消亡，剩下綠葉拂風(fēng)，一絲青柳，一寸柔腸，任它花開(kāi)花謝，片片，便皆成了傷。

小園香徑，落滿桃花香，這一季花香，又留在了誰(shuí)人的旅途上，清月又照在誰(shuí)人的瘦影上，幾番風(fēng)雨，送走春光，任細(xì)雨淋濕歸鴻，鴻翅扇成簾上風(fēng)，自古及今，多少離情與別恨，皆被寫(xiě)入唐詩(shī)與宋詞中，悲情往事，要怎樣才能寫(xiě)入我那不成韻的詩(shī)行。

看朱成前，碧心迷亂，放眼難覓舊衣冠，誰(shuí)念江中帆。凝真凝幻，如夢(mèng)如煙，獨(dú)釣寒江。何人悲我不少年，塞外月光照冷湖面竹上霜，映寒了素箋上的春天！