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非線性編輯系統(tǒng)融合了計(jì)算機(jī)、視/音頻、多媒體等先進(jìn)技術(shù)，克服了錄像機(jī)多代合成圖像質(zhì)量下降的缺陷，其質(zhì)量取決于系統(tǒng)的通道質(zhì)量和數(shù)字壓縮比。它集視/音頻編輯、特技、字幕和調(diào)音臺(tái)等諸多功能于一體，不僅可以錄/放圖像、聲音和編輯節(jié)目，而且能在任意時(shí)間對(duì)素材進(jìn)行剪輯、修改，不需按時(shí)間順序、瞬時(shí)地對(duì)素材進(jìn)行拾取與特技處理，適用于節(jié)目修改量大、不同的配音版本和節(jié)目包裝?，F(xiàn)就專題片在非線性編輯系統(tǒng)制作中所涉及的有關(guān)問題，談?wù)勚谱黧w會(huì)。

一、構(gòu)思畫面，設(shè)置參數(shù)

一部專題片要經(jīng)過前期拍攝和后期編輯等工作才能完成，實(shí)踐證明，編輯也是一種再創(chuàng)作，在整個(gè)片子中作用重大。從某種意義上說，編輯水平的高低，是對(duì)畫面語言的創(chuàng)作能力的具體體現(xiàn)。非線性編輯系統(tǒng)不象線性編輯制作那樣，在所有的素材中隨意搜索和選擇，它受到系統(tǒng)硬盤空間的限制。因此在素材輸入之前，編輯人員要從編導(dǎo)的角度出發(fā)，熟悉腳本，力求把握編導(dǎo)的創(chuàng)作意圖和風(fēng)格，怎樣體現(xiàn)專題片中的主題思想，隨著情節(jié)的進(jìn)展，通過哪些素材去營造氣氛；在敘述事件過程中，又用哪些素材來突出和表現(xiàn)等問題都要加以考慮。按照編導(dǎo)的設(shè)想和要求，并根據(jù)片子的內(nèi)容，著手采集相關(guān)素材，即將錄像機(jī)上的磁帶內(nèi)容轉(zhuǎn)變成計(jì)算機(jī)上的文件，這個(gè)過程也就是素材的上載過程，使磁帶上的內(nèi)容變成一個(gè)個(gè)素材文件。非線性編輯系統(tǒng)輸入、輸出不僅有模擬復(fù)合、S端子和模擬分量，還有數(shù)字SDI、IEEE1349、SDDI等，具有良好的接口性能和兼容性，能方便地與其它設(shè)備配合使用。

在采集之前，需要進(jìn)行采集設(shè)置。輸入選擇分為視頻信號(hào)質(zhì)量的選擇和視頻源即錄像機(jī)的選擇。要根據(jù)不同格式錄像機(jī)的輸出方式，確定系統(tǒng)的輸入狀態(tài)，盡量采用數(shù)字或者模擬分量方式，選擇合適的壓縮比，以避免A/D轉(zhuǎn)換時(shí)的損耗。同時(shí)還要注意以下幾點(diǎn)：

（1）設(shè)置素材輸入的壓縮比。在不同的壓縮比下，素材的數(shù)據(jù)率不同，所占的硬盤空間也不同。壓縮比越小，圖像質(zhì)量越高，但所占據(jù)的硬盤空間也越大。非線性編輯系統(tǒng)的視頻質(zhì)量分為預(yù)演、工業(yè)、廣播、數(shù)字、無壓縮五個(gè)檔次。

（2）系統(tǒng)可以調(diào)整輸入信號(hào)的亮度和色度以及對(duì)比度，彌補(bǔ)原始素材在拍攝時(shí)的缺陷。在通常情況下不要隨意調(diào)整這些參數(shù)，否則輸入素材的各項(xiàng)參數(shù)將發(fā)生變化。

（3）調(diào)整輸入信號(hào)的音頻電平。音軌1、音軌2分別調(diào)整輸入的兩路聲音信號(hào)電平的大小，主輸入用來調(diào)整總體電平。電平的調(diào)整要視素材音量大小來具體確定，若調(diào)得太高，編輯時(shí)將無法降低，且易產(chǎn)生噪聲；反之，則不易提升。一般將電平設(shè)置為0dB，即以原始聲音輸入。

（4）設(shè)置通道選擇開關(guān)，當(dāng)通道V1、A1、A2打開時(shí)，采集的素材包括一個(gè)“.AVI”文件和與其相對(duì)應(yīng)的“.WAV”二個(gè)音頻文件。若關(guān)掉某個(gè)通道，該通道對(duì)應(yīng)的文件就不能進(jìn)入系統(tǒng)。

（5）選擇正確的盤符與路徑，輸入素材的文件命名應(yīng)通俗易懂，為以后調(diào)用一目了然。

二、調(diào)入素材，運(yùn)用“蒙太奇”

根據(jù)腳本的要求把畫面素材、解說詞、同期聲等素材從文件夾中取出，并拖到時(shí)間線編輯窗口中進(jìn)行編輯，時(shí)間線編輯是非線性編輯系統(tǒng)的核心，所有創(chuàng)意均能在這里得以實(shí)現(xiàn)。時(shí)間線上有字幕軌、視頻軌、背景軌和音頻軌等。視頻軌放置視頻（AVI）素材，用于編輯畫面；音頻軌放置音頻（WAV）素材，用于編輯同期聲和效果聲。

在編輯過程中，要合理運(yùn)用“蒙太奇”手法。它是電影藝術(shù)的表現(xiàn)手法，在專題片編輯制作中也被廣泛應(yīng)用，如畫面的轉(zhuǎn)換、特殊效果的處理等。非線性編輯系統(tǒng)提供了豐富的特技模板，如劃像、DVE、色彩、色調(diào)、遮罩等幾百種轉(zhuǎn)換、濾鏡、運(yùn)動(dòng)方式，為“蒙太奇”手法的運(yùn)用提供了技術(shù)支持。特技的運(yùn)用既要考慮表達(dá)內(nèi)容的需要，又要考慮畫面之間的相互關(guān)系，并注意轉(zhuǎn)換方向和特技時(shí)間，防止無目的的濫用。例如，淡出、淡入通常用來表示一個(gè)比較大的、完整的段落的結(jié)束和另一大段落的開始；迭化通常用來表示時(shí)間的流逝，連接回憶、想象等回?cái)⒍温?；劃像通常用來表示地點(diǎn)、場合的變化，表示相同時(shí)間，不同空間平行進(jìn)展的事件。運(yùn)用特技人為的痕跡比較重，過多的運(yùn)用會(huì)影響專題片的真實(shí)自然。當(dāng)前有一種不良傾向就是編輯人員在非線性編輯制作中特技用得過于頻繁。

在編輯中還要注意以下幾點(diǎn)：

（1）選擇合適的編輯點(diǎn)。畫面與畫面之間的銜接要得體，才能使故事的情節(jié)和畫面的動(dòng)作直接連貫，從內(nèi)容和形式上保持連續(xù)性，把主題思想運(yùn)用在構(gòu)思和視角上。編輯能否成功，關(guān)鍵要看每一個(gè)畫面的轉(zhuǎn)換是否正好落在編輯點(diǎn)上，該停的不停就顯得拖沓，不該停的反而停就有跳躍感。對(duì)于專題片來說，大多數(shù)按照人物的情緒變化來確定編輯點(diǎn)，敘述性的畫面要依靠邏輯規(guī)律和畫面長度來確定編輯點(diǎn)，只有恰到好處，才能使畫面連貫穩(wěn)定，流暢自然。

（2）妥善處理同期聲。同期聲是指拍攝圖像的同時(shí)記錄的現(xiàn)場聲音，包括現(xiàn)場音響和人物的訪談。它是重要的表現(xiàn)手段，起到烘托、渲染主題的作用，能產(chǎn)生強(qiáng)烈的現(xiàn)場感與參與感。在線性編輯中，同期聲的音量大小由編輯人員根據(jù)經(jīng)驗(yàn)憑聽覺加以控制，使之與解說詞和音樂有機(jī)配合；非線性編輯制作時(shí)，同期聲與解說詞放在不同的音軌上，其大小是通過預(yù)演審聽，調(diào)整音量標(biāo)識(shí)，憑視覺加以調(diào)整。

（3）保持片子色調(diào)一致。由于素材來源廣泛，拍攝的時(shí)間、場合以及拍攝設(shè)備不同，可能存在色彩基調(diào)差異的情況，可通過非線性編輯系統(tǒng)來調(diào)整各項(xiàng)參數(shù)，進(jìn)行色彩校正。

（4）養(yǎng)成隨時(shí)存盤的良好習(xí)慣。因?yàn)榉蔷€性編輯系統(tǒng)可通過預(yù)演且不需要生成就可看到編輯的效果，修改十分方便，隨時(shí)存盤，可以避免以前編輯的內(nèi)容丟失。

（5）多層畫面疊加要突出主體。非線性編輯系統(tǒng)提供了多層（甚至99層）畫面的疊加，在進(jìn)行多層畫面疊加時(shí)，應(yīng)根據(jù)內(nèi)容的需要合理設(shè)置層數(shù)，注意突出主體畫面，否則造成主次不分。一般使用3至5層即可滿足要求。

（6）特技轉(zhuǎn)換時(shí)間不宜過短。非線性編輯系統(tǒng)可以做到以幀為單位來進(jìn)行特技處理，因此編輯的畫面長度和運(yùn)用特技的轉(zhuǎn)換時(shí)間不宜太短，否則畫面就會(huì)產(chǎn)生跳躍的感覺。

在編輯過程中，要根據(jù)主題的需要，把畫面和同期聲進(jìn)行優(yōu)化組合和藝術(shù)處理，做到和諧統(tǒng)一，力求完善和升華主題思想，豐富畫面的信息，擴(kuò)展思維的空間，增強(qiáng)表現(xiàn)力和感染力。注意講究人物刻畫和藝術(shù)技巧，強(qiáng)調(diào)應(yīng)用生動(dòng)具體的畫面去反映生活的本質(zhì)，選擇最有表現(xiàn)力的畫面，按照思維和形象兩方面的邏輯順序進(jìn)行編輯。在一個(gè)段落中，每個(gè)畫面都要從內(nèi)容的要求出發(fā)，切忌包羅萬象，既要突出主體，又要表現(xiàn)陪體；既有環(huán)境氣氛的渲染，又有局部感情的描繪；既要整個(gè)環(huán)境（全景），又要局部細(xì)節(jié)（近景、特寫），要善于選擇細(xì)節(jié)畫面（如表情、動(dòng)作、特定意義的物、同期聲等），充分表現(xiàn)具體的內(nèi)容和烘托感情?？梢酝ㄟ^主體的相關(guān)動(dòng)作和相似點(diǎn)的特寫、主體進(jìn)出畫面、因果關(guān)系和呼應(yīng)關(guān)系、遮擋鏡頭以及聲音來作為劃分段落的過渡因素。

三、設(shè)置參數(shù)，輸出節(jié)目

當(dāng)時(shí)間線的節(jié)目編輯制作完成后，就要著手節(jié)目的輸出，即將計(jì)算機(jī)上的文件轉(zhuǎn)變成錄像機(jī)上的磁帶內(nèi)容，這個(gè)過程也就是節(jié)目的下載過程，使一個(gè)個(gè)素材文件變成磁帶上的內(nèi)容。根據(jù)不同格式錄像機(jī)的輸入方式，確定系統(tǒng)的輸出狀態(tài)，盡量采用數(shù)字或者模擬分量方式，以避免D/A轉(zhuǎn)換時(shí)的損耗。輸出信號(hào)有復(fù)合、S端子、模擬分量、數(shù)字信號(hào)。要注意合成節(jié)目時(shí)輸出格式的設(shè)置，線性編輯不存在這個(gè)問題，因?yàn)椴捎梅蔷€性編輯系統(tǒng)中的節(jié)目是以AVI格式生成和出現(xiàn)的，對(duì)于錄像帶、刻錄VCD和DVD的輸出格式是通用的，但如果刻錄數(shù)據(jù)光盤和進(jìn)行網(wǎng)絡(luò)傳輸，則要考慮文件的格式在計(jì)算機(jī)平臺(tái)上能否通用。

盡管非線性編輯系統(tǒng)有許多優(yōu)點(diǎn)，但在實(shí)際操作和使用過程中仍感到不足，主要表現(xiàn)為：磁帶素材和編輯成品上、下載所需的時(shí)間長；編輯某些節(jié)目，有時(shí)甚至更顯繁瑣；設(shè)備利用率不高。

總而言之，非線性編輯系統(tǒng)的運(yùn)用越來越普及，探索非線性編輯制作專題片的規(guī)律及特點(diǎn)，如何把專題片的主題思想貫穿在整體的藝術(shù)構(gòu)思里、全部藝術(shù)表現(xiàn)中，充分發(fā)揮非線性編輯系統(tǒng)的效能，是編輯人員思想素質(zhì)、技術(shù)技巧和藝術(shù)修養(yǎng)的綜合體現(xiàn)，這就要求編輯人員要更新知識(shí)和提高素質(zhì)，只有理論與實(shí)踐、經(jīng)驗(yàn)與技巧相結(jié)合，才能把專題片編得更好、更生動(dòng)、更貼近生活，才能充分發(fā)揮數(shù)字技術(shù)的優(yōu)勢。