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兩色風(fēng)景范文第1篇

衡南縣三面環(huán)繞衡陽市區(qū)，境內(nèi)高速公鐵路、國省道縱橫交錯(cuò)，縣鄉(xiāng)道密集，交通發(fā)達(dá)。全縣通道綠化總里程達(dá)2064 公里，且兩側(cè)大多是生態(tài)脆弱的紫色頁巖地區(qū)，造林綠化難度很大。經(jīng)全縣各界通力合作，全部通道綠化工作可在近期基本完成。

突出重點(diǎn)。衡南將“以鄉(xiāng)鎮(zhèn)駐地為中心、5000 米范圍內(nèi)的公路綠化”作為城鄉(xiāng)環(huán)境同治和新農(nóng)村建設(shè)的重要內(nèi)容，縣財(cái)政投入資金2700 余萬元，從縣林業(yè)局抽調(diào)54名技術(shù)人員對全縣27 個(gè)鄉(xiāng)鎮(zhèn)（辦事處）的任務(wù)路段實(shí)行分片分線分段包干。至去年底，各鄉(xiāng)鎮(zhèn)實(shí)際完成的縣鄉(xiāng)道綠化里程均超過初定任務(wù)目標(biāo)，其中：江口鎮(zhèn)、向陽鎮(zhèn)境內(nèi)縣鄉(xiāng)道全部綠化，三塘鎮(zhèn)、寶蓋鎮(zhèn)境內(nèi)公路綠化率達(dá)80% 以上，其它鄉(xiāng)鎮(zhèn)綠化率也達(dá)到50%。在通道綠化中，大力推廣桂花、香樟、欒樹等優(yōu)質(zhì)樹種造林，著力打造“桂花路”、“香樟路”，特別是江口鎮(zhèn)至冠市鎮(zhèn)的15 公里“香樟一條路”，已成為縣境一道亮麗的風(fēng)景線。栗江鎮(zhèn)六合村、車江鎮(zhèn)勝利村、江口鎮(zhèn)泉邊村及三塘鎮(zhèn)大廣村、松山村等村實(shí)現(xiàn)了村道全面綠化。

保障資金。縣財(cái)政對通道綠化工作經(jīng)費(fèi)給予優(yōu)先保障，并整合世行貸款、造林補(bǔ)貼、森林撫育、油茶示范等林業(yè)項(xiàng)目資金600 余萬元，有力地保障了通道綠化進(jìn)度。同時(shí)，對鄉(xiāng)鎮(zhèn)通道綠化建設(shè)實(shí)行以獎(jiǎng)代補(bǔ)政策，并由縣林業(yè)局負(fù)責(zé)供苗、縣財(cái)政再向林業(yè)部門撥付苗木專項(xiàng)補(bǔ)貼。另外，發(fā)動(dòng)群眾籌資投入，投工投勞或自籌資金，黨員繳納特殊黨費(fèi)，在外賢達(dá)人士捐資造林，均取得了良好的效果。

嚴(yán)抓落實(shí)。一是鄉(xiāng)鎮(zhèn)包任務(wù)?？h鄉(xiāng)兩級(jí)政府分別簽訂了鄉(xiāng)村道路綠化責(zé)任狀，任務(wù)分解到各鄉(xiāng)鎮(zhèn)。至目前，縣林業(yè)局會(huì)同縣委督查室，對全縣鄉(xiāng)村道路綠化進(jìn)行了6 次督查，并在全縣通報(bào)，進(jìn)度落后的鄉(xiāng)鎮(zhèn)負(fù)責(zé)人要求限時(shí)整改。二是部門包技術(shù)?？h林業(yè)局實(shí)行局領(lǐng)導(dǎo)包片、中層干部帶隊(duì)包鄉(xiāng)鎮(zhèn)、技術(shù)骨干分線包路段的技術(shù)服務(wù)包干責(zé)任制，局班子成員和50 余名技術(shù)干部全部下到各鄉(xiāng)鎮(zhèn)、村組，在各條路段現(xiàn)場指導(dǎo)，從整地打穴到植苗管護(hù)，全程跟蹤把關(guān)，連續(xù)奮戰(zhàn)，春節(jié)、雙休日等假期都沒有休息。三是施工包質(zhì)量。在縣鄉(xiāng)道綠化中全面推廣專業(yè)隊(duì)伍施工作業(yè)。對施工專業(yè)隊(duì)伍，統(tǒng)一實(shí)行“包栽、包活、包管護(hù)1 年”的三包負(fù)責(zé)制，栽完經(jīng)驗(yàn)收合格后付給70% 工程款，管護(hù)期滿保存率合格再付30%。

兩色風(fēng)景范文第2篇

經(jīng)過一路漫長的旅途，天鵝湖終于到了。我終于要見到天鵝了，我心想。一下車，我迫不及待的往沙灘跑，踩過白色的大石條，跨過小溪，終于腳踩在了沙灘上。天鵝湖的景色簡直美不勝收，身后是小橋流水的意境，腳下是金黃的沙灘，頭頂是片湛藍(lán)的天。海上還有天鵝和浮冰。

金黃的沙灘，近處的天鵝和遠(yuǎn)處的風(fēng)景被我盡收眼底，感受著清涼的海風(fēng)，我的心情像藍(lán)天一樣。我向天鵝多的一邊走去，那里有很多的天鵝在靠沙灘的地方啄食人們喂的玉米粒，這些天鵝可能習(xí)慣了，竟然不太怕人。我去看那些天鵝，只見中間一只最大的天鵝正在撲打著他的翅膀，好像在威嚴(yán)的對群鵝說：‘’你們讓讓我先吃。‘’而前面有兩只鵝正在爭搶玉米，其中一個(gè)好像在說：“這些食物是我的，你走開’’，另一只也不甘示弱，用嘴去琢這只天鵝的脖子，另外幾只已經(jīng)吃飽的天鵝則悠然自得的在水面散步，悠閑地梳理身上潔白的羽毛。

這些白天鵝全身白的刺眼，只有腳是黑的，而有一只大嘴則是黃黑兩色的，美麗極了。這么好的風(fēng)景，一些攝影愛好者自然不肯錯(cuò)過，拿著長槍短炮來取景，天鵝展翅的瞬間，配上身后的碧海藍(lán)天，堪稱是一幅美麗的畫卷。我在那看的不亦樂乎，可時(shí)間過得飛快轉(zhuǎn)眼到11點(diǎn)多了，我們一家依依不舍得離開了這里，一坐進(jìn)車?yán)?，我迫不及待的要爸爸的相機(jī)看天鵝的照片。

兩色風(fēng)景范文第3篇

我的眼睛是一黑一白，黑的眼球白的眼珠。在我的眼睛下一切都是黑白。

紅綠燈失去紅、黃、綠三色，成了黑白兩色，黑代表stop、白代表go。由于框架也是黑的所以只能醒目的看見白色，而司機(jī)也只能根據(jù)白燈來判斷是否可行，因?yàn)楹谏蚣茴伾粯訜o法分辨出燈是亮著還是熄著。

食品就更加的奇妙了。黑白世界里只有黑底白字或白底黑字。蔬菜就更不用說了，在那兒沒有綠葉蔬菜，只有黑葉蔬菜、白葉蔬菜，最多符合常理也只有大白菜和小白菜——全身都是純白色的——連一些泥巴都是黑的?；ú輼淠竞褪卟怂粋€(gè)道理，在那個(gè)世界一定不會(huì)有常綠灌木，頂多有一些常黑灌木、常白灌木。所以到處的風(fēng)景都是一樣的，更本不會(huì)有人在再有先去旅游去看大海、登山、觀五岳，因?yàn)榈教幍娘L(fēng)景都是一樣的。

如果水變了色那就更奇妙了！干凈春節(jié)的水澤應(yīng)該是白色的，而黑色的水恰恰相反表示的則是那種骯臟、里面都是垃圾的水，不過我還是更希望在那個(gè)世界所有的誰都是白色的因?yàn)槟菢涌梢哉f明在那個(gè)世界所有的水資源都是干凈的不像現(xiàn)在的這個(gè)世紀(jì)到處誰都臟兮兮的而且還非常的臭。

兩色風(fēng)景范文第4篇

    油畫風(fēng)景融入中國傳統(tǒng)山水畫中的藝術(shù)元素,章法布局進(jìn)而到山水精神。在北方畫家油畫雪景的創(chuàng)作中也是不斷探索吸收、創(chuàng)新,油畫的空間處理與文人畫的氣韻融合起來,油畫雪景吸收中國水墨畫中“以白當(dāng)黑”的觀念,留有大塊空白空間,“以簡勝多”,畫面有著極強(qiáng)的空間感,呈現(xiàn)空靈深遠(yuǎn)之感。構(gòu)圖透視更加開闊,突破了西方傳統(tǒng)寫實(shí)油畫的焦點(diǎn)透視。在筆法上,在寫實(shí)與寫意之間自由游走,如在北方藝術(shù)家趙開坤、毛岱宗等的表現(xiàn)性雪景油畫中的筆觸大都偏向?qū)懸?帶有明顯的中國文化特征和當(dāng)代人文關(guān)注,在畫面的空間處理上多抽象化,留有大塊空白或虛的空間,色彩的處理上比較單純。

    表現(xiàn)皚皚雪景的畫面中只剩下了黑白兩色,畫面顯得更加的意象深遠(yuǎn),大片用刮刀畫上的白色和遠(yuǎn)樹、房屋、溝壑相互襯托,構(gòu)成了畫面的意境之美。無論是中國的山水畫還是西方的風(fēng)景畫,都以人生存其中的自然風(fēng)光為描繪對象,致力于對客體的美的發(fā)現(xiàn),寄托審美主體的認(rèn)識(shí)、理想和情感,這可謂是山水畫和風(fēng)景畫在本質(zhì)上的相同之處。安德魯?懷斯的繪畫里帶有著憂郁與孤獨(dú)的意境。他說:“每當(dāng)我提筆作畫時(shí),總摻有情緒因素,某種想一吐為快的感情,尤其是雪景,那真是使我心醉,而那種靜謐感尤令我感動(dòng)。”他以寫實(shí)的手法描繪他熟悉的鄉(xiāng)土景物,創(chuàng)造出獨(dú)特的懷鄉(xiāng)寫實(shí)畫風(fēng)。在陜北的廣闊的黃土高坡,藝術(shù)家白羽平的油畫風(fēng)景有著裝飾性構(gòu)成意味和“一水帶寒月,孤村幕夕煙”的審美感受。

    畫面中黝黑的森林,被皚皚白雪鋪滿的曠野,深邃的峽谷給人以蒼涼的感覺,如作品《炊煙》《瑞雪》等。畫家作品中有著戲劇化的明暗處理,用筆柔潤、揮灑自如,傳達(dá)出澄靜、依戀、永恒的意境。是山高水遠(yuǎn),縹緲無著、塵埃不到的“境”的創(chuàng)造。東北藝術(shù)家趙開坤的“山村風(fēng)景”是具有詩性的表現(xiàn)性繪畫,作品中的色塊明朗、線條生動(dòng),畫筆與畫布接觸的剎那間游走書寫式的一氣呵成。在他的東北山村油畫雪景作品里,畫家筆下茫茫雪色中或深或淺的車轍,帶雪的杖子、風(fēng)中搖擺的樹枝等等,都帶著大自然的樸素氣息。雪后的原野蒼茫靜穆,自然物象的“體”被弱化成白色的“面”,從而產(chǎn)生了一種抽象的意味。

    劉曉純的《繪畫意境論》詮釋意境的構(gòu)成要素是“簡、情、遠(yuǎn)、靜、玄”,這用在對北方油畫雪景中意境的概括也是再貼切不過的。構(gòu)思是意境產(chǎn)生的前提,“胸有成竹,意在筆先”即是與此;而構(gòu)圖則能產(chǎn)生意境之美,在北方油畫雪景的構(gòu)圖中大多動(dòng)靜結(jié)合,含蓄生動(dòng)。例如,方形的房子,圓圓的大紅燈籠;白茫茫的雪地上,一趟趟的車轍;房子與渺渺的炊煙,曲線的梯田與寧靜的遠(yuǎn)山等等。在油畫雪景創(chuàng)作中不同的構(gòu)圖樣式也會(huì)帶來不同的審美感受,產(chǎn)生不同的意境,如水平式構(gòu)圖安靜平和;山石山峰的三角形狀形成主旋律為三角形的構(gòu)圖,動(dòng)勢變化生動(dòng);而曲折迂回的S型構(gòu)圖富有動(dòng)感,推動(dòng)空間的深度和廣度;直橫式構(gòu)圖使畫面充滿張力如再加上形式化的處理,極易營造出絕美的意境。

    我們現(xiàn)在繪畫中常采用的“曲折構(gòu)圖法”和“之字形構(gòu)圖法”的取勢形式來自于黃公望的“折搭轉(zhuǎn)換”之法,這種構(gòu)圖蘊(yùn)涵著抒情的意味。而在一幅優(yōu)秀的油畫雪景作品中,物象的均衡、節(jié)奏、對比、變化統(tǒng)一,以及主次、前后、虛實(shí)、藏露等等的經(jīng)營位置都是獨(dú)具匠心的。在北方山野大地,描繪白山黑水彰顯出雪色空靈獨(dú)有的美,置身其中真正體會(huì)到“景與神會(huì),象與心融”的妙悟。在情景交融的基礎(chǔ)上,北方雪景油畫有著虛與實(shí)、顯與隱,有限與無限的表現(xiàn)意境,并獲得賞心的審美享受。北方嚴(yán)寒的氣候、大森林、雪山、凍土,成就了人們粗獷豪邁的性格,反映到繪畫藝術(shù)上就形成了一種偏于樸實(shí)、厚重,曠遠(yuǎn)而充滿靈性的風(fēng)貌,表達(dá)出對自然的感悟和對生命的熱愛。

兩色風(fēng)景范文第5篇

暑假的一天，我和幾個(gè)要好的朋友一起上鐵塔公園游玩，并游覽風(fēng)景名勝。

走進(jìn)公園，放眼望去，迎面一座石拱橋矗立在河面，橋后，路兩旁就是枝葉茂盛的法國梧桐樹。

我們先走小路，來到藕香池。還未到達(dá)目的地，我就聞到了淡淡的荷花香。走進(jìn)一瞧，美麗的荷花令人心曠神怡。碧綠的湖水上，一片又一片翠綠的荷葉挨挨擠擠的簇?fù)碓谝黄?，綠葉上的荷花婀娜多姿，像一位妙齡少女，亭亭玉立。一片是白色的，中間一大片是水紅色的，還有一片紫邊白花瓣的花朵……姿態(tài)各異，美不勝收。他們有的含苞欲放，有的才展開兩三片花瓣，有的卻已經(jīng)完全綻放，這美麗的荷花，墨綠的荷葉，構(gòu)成了這和諧的景象！

接著，我們又來到盆景苑，整個(gè)園子程現(xiàn)出一種特有的江南園林景象，有盆景，有怪石，有風(fēng)格獨(dú)特的亭臺(tái)樓閣，有小橋流水，有綠樹翠竹。還有盛開著紅白兩色荷花的池塘。

觀賞過接引殿和宋金時(shí)期銅鑄的接引佛，“我們又去看鐵塔，遠(yuǎn)看鐵塔聳立在公園中心如直插入藍(lán)天，給人一種一分大氣的感受，近瞧原來鐵塔外表是用褐色磚所鑲砌，每一塊磚都光華無比，并刻著圖案，有佛像、羅漢、花卉……它八角十三層，每層都有風(fēng)檐挑角，每層都有一扇明窗，三扇暗窗，起到了通風(fēng)照明、減少風(fēng)阻的作用。鐵塔建于北宋，有近千年的歷史了。原名開寶寺塔，它高大雄偉、古樸典雅、漂亮壯觀，不愧為“天下第一塔”！從中真可體會(huì)到古代工匠們的智慧與才干。