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剪刀手愛德華女主角范文第1篇

一、蒂姆伯頓的人生經(jīng)歷

蒂姆伯頓小時候性格十分孤僻，是一個孤獨、不合群的叛逆少年，他時常呆在家里幻想自己的神奇世界，并用繪畫的方式將他們記錄下來。除了畫畫以外，蒂姆伯頓還十分喜歡看老電影，特別是那些B級恐怖電影，這也深刻影響了伯頓后來的電影風(fēng)格。伯頓于青年時期開始在加州藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)繪畫，并借助迪斯尼贊助年輕動畫人的獎學(xué)金開啟了自己的電影之門，其早期作品如《大冒險》等等都獲得了不錯的票房成績，也使得他受到了更多的關(guān)注和期待。后來蒂姆伯頓導(dǎo)演了一部向恐怖電影演員文森特致敬的恐怖動畫片短片《文森特》，雖然這部動畫因為不適合兒童觀看而被永久禁放，但是伯頓所擅長的黑暗陰冷的哥特風(fēng)格卻在這部短片中得到了集中的體現(xiàn)，這一風(fēng)格也被延續(xù)到了其今后的許多電影作品當(dāng)中。

二、蒂姆伯頓哥特式電影的風(fēng)格元素

蒂姆伯頓的哥特式電影中的場景多為墓地、城堡、靜謐小鎮(zhèn)等等；其主要人物多為陰郁、孤僻、怪誕，但內(nèi)心純凈善良的吸血鬼或者體弱青年；而故事情節(jié)多描寫黑暗、空虛、孤寂等故事；手法則以對比最為見長。

（一）蒂姆伯頓哥特式風(fēng)格電影的場景元素

蒂姆伯頓的電影中充斥著哥特式電影特有的故事場景，無不體現(xiàn)出陰暗、詭秘、奇幻的色彩，比如《剪刀手愛德華》中愛德華所生活的古堡，雜草叢生，陰云密布，整個古堡都滿是灰塵，門窗也十分破敗，主人公愛德華在這樣的環(huán)境中卻依然保持著一顆純潔的心靈，這種陰森與美善相結(jié)合的形式給人耳目一新的感覺。又比如《黑影》中的科林斯所生活的古堡，由于家族的破敗也變成了一座滿目瘡痍，十分荒涼的不毛之地，影片前半部分的這種場景選擇和設(shè)計對于烘托哥特式的恐怖神秘的氛圍很有助力，科林斯的后族在這樣一座古堡中過著現(xiàn)代人的生活，家人之間的性格不同，對話的氛圍也很詭異，這些細(xì)節(jié)都仿佛在預(yù)示著一場爭斗蓄勢待發(fā)，這是蒂姆伯頓常用的表現(xiàn)手法。

（二）蒂姆伯頓哥特式風(fēng)格電影的人物元素

哥特式電影的主人公常是披著斗篷的吸血鬼或者是性格孤僻，面色慘白的體弱青年，因此蒂姆伯頓的電影中也常以這兩種人為主角。提到這里就不得不說到一位深受影迷喜愛的演員了，他是蒂姆伯頓的御用演員，他的外貌和表演風(fēng)格每每都能將伯頓鏡頭中的角色詮釋得淋漓盡致。他就是曾出演過《加勒比海盜》、《剪刀手愛德華》、《斷頭谷》等一系列膾炙人口電影的男演員――約翰尼德普。約翰尼德普白皙的臉龐和憂郁的面容以及表情，加上超群的演技，總是將伯頓鏡頭中的主人公展現(xiàn)得栩栩如生，比如《剪刀手愛德華》中的愛德華，臉龐瘦削，頭發(fā)凌亂，雖然語言并不多，但是眼神中卻傳達(dá)出許多的情感信息?！逗谟啊分械目屏炙挂彩且晃幻嫔珣K白的吸血鬼，但是不同于愛德華，科林斯在高貴中透露著可愛，但卻依舊孤獨無助。約翰尼德普用一個個肢體動作和精準(zhǔn)的表情將人物性格特點展現(xiàn)得十分到位。再如《科學(xué)怪狗》和《僵尸新娘》中的男主人公維克多，雖然這是兩部不同的動畫電影，前后放映也相隔了7年，但片中的主角不管是在造型還是在性格上都如出一轍，連名字都一模一樣，因為他們其實都是約翰尼德普的人偶版，維克多性格孤僻，不愛與人交流，外形瘦削并且體弱多病，這些特點與蒂姆伯頓的童年經(jīng)歷存在著千絲萬縷的聯(lián)系，因此伯頓才形成這樣的角色設(shè)定，對約翰尼德普更是親睞有加。

（三）蒂姆伯頓哥特式風(fēng)格電影的情節(jié)設(shè)置

一般來說，“哥特式風(fēng)格多描寫滿足個人或者爭奪財產(chǎn)而引起的迫害、謀殺等不尋常故事”①，在蒂姆伯頓的電影中我們也常常能看到這樣故事情節(jié)。例如《剪刀手愛德華》中的女主角金，她在見識到了自己男友的丑惡嘴臉之后，開始喜歡上了單純善良的愛德華，可是金的男朋友卻不肯放過他倆，來到古堡與愛德華發(fā)生了打斗并最終被愛德華所殺；還有《黑影》中的女巫安娜，她深深地愛著科林斯，但是科林斯卻拒絕了她，因此因愛生恨的安娜詛咒了科林斯家族，殺死了科林斯的父母和最心愛的女子，最終也因愛死于科林斯之手，其實安娜是可憐的，她聰明、美麗，但因為愛得太深而喪失了理智，這是“”所引起的謀殺；《僵尸新娘》中的謀殺情節(jié)則是因爭奪財產(chǎn)而起，艾米麗在人世被謀財害命，最終冤死成為了僵尸；《斷頭谷》也是因為一場遺產(chǎn)繼承風(fēng)波發(fā)引發(fā)了一連串的神秘謀殺案。

（四）蒂姆伯頓哥特式風(fēng)格電影的對比手法

蒂姆伯頓的電影中經(jīng)常會利用對比手法營造出強(qiáng)烈的發(fā)差，從而使人物的性格特點被凸顯和放大，讓人印象更深刻。最好的例證莫過于《剪刀手愛德華》，愛德華生活在恐怖陰森的古堡里，可他自己卻是一個內(nèi)心細(xì)膩，心地善良的“人”，這與他居住的環(huán)境形成了對比；古堡陰森恐怖，但古堡不遠(yuǎn)處的小鎮(zhèn)卻是陽光明媚，小鎮(zhèn)中奇形怪狀的植物雕塑和色彩艷麗的別墅都與古堡的風(fēng)格形成強(qiáng)烈對比；可是小鎮(zhèn)中的居民是偽善的、膽小的、勢利的，他們會因為愛德華會理發(fā)的特長而迅速接納他，也會因為愛德華的一次失手殺人而立馬拋棄他，居民的這種性格和愛德華的性格又形成了對比，這種多重矛盾和對比的集合就制造出了沖突，也讓人物性格在環(huán)境的映襯下顯得更加突出；《圣誕夜驚魂》也是伯頓利用對比手法的一部電影，片中的萬圣鎮(zhèn)陰冷灰暗，了無生氣，而與之相對應(yīng)的卻是圣誕鎮(zhèn)燈火通明的歡樂氣氛；還有《僵尸新娘》中的環(huán)境與人物對比，維克多生活的小鎮(zhèn)白雪皚皚，色調(diào)灰沉，了無生氣，街上看不見幾個人，即使有走過的匆匆過客也是低著頭面無表情，給人異常壓抑的感覺，而鬼怪所生活的世界卻是燈火酒綠，歡樂異常的，他們在酒吧里唱歌，喝酒，開玩笑，十分輕松愜意，蒂姆伯頓賦予了鬼怪門開朗、豁達(dá)、善良的性格，卻將小鎮(zhèn)居民刻畫成陰險、膽小、勢利的小人，這種設(shè)計顛覆了人們認(rèn)知的傳統(tǒng)，形成了強(qiáng)烈的對比，也讓人印象十分深刻。

三、結(jié)語

蒂姆伯頓，一位年幼時性格孤僻、不合群，卻在后來躋身成為好萊塢，并獲得終身成就獎的鬼才導(dǎo)演，將影片與自身經(jīng)歷結(jié)合，形成蒂姆伯頓式的“哥特式”的獨特風(fēng)格，在“商業(yè)化”與“理想追求”之間尋求了最佳的平衡。縱觀伯頓的影片，不得不說，他的確是哥特式風(fēng)格的集大成者，在他眾多優(yōu)秀的作品中哥特式風(fēng)格異常凸顯，這也成為了其成功的秘訣。雖然蒂姆伯頓擅長黑暗陰冷的哥特式風(fēng)格，在影片中黑暗陰冷的氛圍的確讓觀眾感受到冷意，但不能忽視的是在其作品中黑暗陰冷背后的真善美與溫暖。

剪刀手愛德華女主角范文第2篇

一、好萊塢電影童趣化的具體表現(xiàn)

(一)兒童電影中的童趣化表現(xiàn)

首先看兒童電影中的童趣化表現(xiàn)。美國出版的《電影術(shù)語詞匯》中對兒童電影有這樣的解釋：具有專為吸引兒童及供兒童娛樂的內(nèi)容及處理手法的故事片。在好萊塢，兒童電影一向是電影大工廠里最得意的產(chǎn)品類型之一。上世紀(jì)二三十年代美國工業(yè)大蕭條時期，童星秀蘭鄧波爾便以她天真無邪的微笑和樂觀向上的精神帶給人們帶來精神上的慰藉和無盡的歡樂。好萊塢片商們深知：孩子們的錢最好掙了。況且，孩子們看電影總有大人作陪，如此捆綁銷售何樂而不為呢?于是，從《綠野仙蹤》、《愛麗斯漫游奇境》到《小飛俠彼得-潘》，一個多世紀(jì)以來，好萊塢的兒童電影發(fā)展以其多樣的類型和喜聞樂見的形式，深受全世界孩子乃至大人們的喜愛。

(二)非兒童電影中童趣化元素的體現(xiàn)

非兒童電影中也不乏童趣化的身影。比如《超人》、《蜘蛛狹》、《剪刀手愛德華》、《阿凡達(dá)》等。在蜘蛛狹飛檐走壁的時候;在超人振臂一飛，沖向危難中心的一瞬;在愛德華抬起剪刀手輕撫女主角臉頰，清澈雙眸閃動的時刻;在阿凡達(dá)的奇幻世界中徜徉過后;所有人的心都振動了，不因為精彩的打斗，不因為宏大的特級場面，也不因為驚艷的女主角，而是一種這樣的心情：剛破殼的小雞頂著它黃色的小絨毛沖你眨了眨眼，那一刻，心被融化了，不由自主地想用盡全身的力量去保護(hù)它。這樣的電影和有著這樣細(xì)節(jié)的電影不勝枚舉，看完《哈利波特》系列，閉上眼睛浮現(xiàn)的電影情節(jié)一定有哈利波特和他的朋友們騎著掃帚滿天飛，或者以奇異的力量與法術(shù)與種種魔怪拼殺搏斗的場景。眾多的實例證明，現(xiàn)今好萊塢電影童趣化傾向愈發(fā)明顯。

二、好萊塢童趣化電影的傳播效果

傳播出去的信息受到了關(guān)注、留下了記憶、改變了態(tài)度、導(dǎo)致了個人或社會的某種行為的變化。這就意味著產(chǎn)生了傳播效果。電影一方面拷問歷史、直面現(xiàn)實，有哲學(xué)的思辨、人性的挖掘、想象的飛揚;另一方面，又通過到位的表演、精湛的后期制作把創(chuàng)作者的思想情感視覺化地傳達(dá)出來，讓受眾在享受高科技的視聽藝術(shù)帶來的的同時不知不覺地接受創(chuàng)作者的思想。童趣化的好萊塢電影傳播效果如下：

(一)童趣化的好萊塢電影豐富活躍了大眾生活

有人說電影是最好減壓方式之一，用不著專業(yè)的欣賞水平，只需把自己投入進(jìn)去，盡情享受?？纯匆蝗簞游镏g的搞笑故事《戰(zhàn)鴿總動員》，一只讓人笑破肚皮的聰明懶貓《加菲貓》，亦或是讓人忍俊不禁的《寶貝計劃》。童趣化電影給快節(jié)奏的生活增添了一味調(diào)味劑，所有的道理都在捧腹的情節(jié)中，以一種平易而不造作的方式講述出來。童趣化的兒童電影得到的不僅僅是消費層面的感官滿足，對于電影產(chǎn)業(yè)和電影藝術(shù)的自身發(fā)展都飽含深遠(yuǎn)的意義。

(二)童趣化的好萊塢電影使受眾找到共鳴

回想我們的童年，那時我們不諳世事，沒有什么大的欲望，也不會有什么巨大的失望。從受眾心理上分析，好萊塢電影中的童趣化讓我們找到了共鳴，渴望回歸童真的共鳴，現(xiàn)在已經(jīng)或多或少沾染了塵世浮塵的我們都保有一份渴望回歸童真的心。童趣化的好萊塢電影迎合了受眾的這一心理，使受眾找到了共鳴。

(三)童趣化的好萊塢電影凈化了你我的心靈

好萊塢童趣化電影給我們帶來了由衷的歡樂，留下了恬淡的美好。一眼清泉洗刷了我們的心靈，太純凈的它讓我們這些被復(fù)雜世界馴化的人感到溫暖、純凈、高尚、悲憫。在一個沒有工作學(xué)習(xí)的閑適午后，看完一部《剪刀手愛德華》這樣的電影，手捧一杯清茶，輕聲自問，這是生活的本貌嗎?人的本色是純凈的，生活的本色是簡單快樂的不是嗎?我們從心底期盼自由、無畏、快樂、純凈、希望也許我們單憑一己之力并不能改變這個世界，但我們能做的是放飛心靈，享受每一天，享受此時此刻，把對真善美永不停歇的追求放在心底深處。

(四)童趣化的好萊塢電影拉近了大人和孩子之間的距離

童趣化的好萊塢電影通過人物和觀眾身份、生活范圍的統(tǒng)一，創(chuàng)造電影敘事的現(xiàn)實感和逼真感，來增加影片的藝術(shù)感染力，拉近大人和孩子之間的距離。孩子們可以在童趣化電影中找到歡樂，大人們也可以在童趣化電影中找到自己以前的影子。無論你是什么職業(yè)身份，身處何種年齡階段，都可以陶醉其中，在童趣的長廊里盡情徜徉。更重要的是童趣化的好萊塢電影使我們感受到了愛，家庭成員之間，愛人朋友之間的人間真愛?！豆ㄌ亍分械男」m然父母早逝，但父母的愛卻一直伴他左右，在哈利將要開始霍格沃茲魔法學(xué)校學(xué)習(xí)時收到了父母留給他的包裹，在他與伏地魔決戰(zhàn)的危急時刻，是母親給予他力量，哈利得以最終戰(zhàn)勝惡魔，贏得生命和勝利。童趣化電影架起了一座成年人與孩子溝通的橋梁。

三、好萊塢電影童趣化對中國電影的啟示

無論是商業(yè)上還是文化傳播上，好萊塢電影在世界范圍內(nèi)取得的成功有目共睹。好萊塢電影中的童趣元素一向被市場看好，猶如一眼取之不盡的甘泉，甘甜入心，延綿流長。當(dāng)年的《小鬼當(dāng)家》一問世便產(chǎn)生轟動效應(yīng)，贏得了全球小朋友和成年人的喜愛，至今仍廣為流傳，而且僅《小鬼當(dāng)家》一部影片就獲得了2.8 億美元的票房。同為好萊塢童趣化電影的《獅子王》累計票房達(dá)到 7.5 億美元，另外 VCD 還有 5800 萬美元的銷售成績中國的同類型電影與之相較，文化傳播范圍小，影響力弱，票房收入微薄，各方面差距巨大。造成這種差距的原因是什么?我們又應(yīng)當(dāng)如何應(yīng)對?

(一)中國兒童電影在創(chuàng)作資源上要揚長避短

中國兒童電影與好萊塢電影相較，創(chuàng)作資源上的差異突出而明顯。創(chuàng)作資源主要有兩個方面：第一是資金，第二是市場。

兒童電影資金短缺問題明顯，《愛-在路上》全部投資才兩百萬元，沒有一分錢去做宣傳，資金投入上的差距直接導(dǎo)致兒童電影越來越少，有些電影導(dǎo)演甚至把拍兒童電影比作搞慈善事業(yè)。

再談市場，兒童電影還有沒有市場?如果仔細(xì)地算一筆賬，會有驚人的發(fā)現(xiàn)。我國有 23450 萬少年兒童，如果每個孩子每個月看一場電影，票房就能達(dá)到 30億元，除去制片方的分成，還有近 10 億元，分?jǐn)偟矫坎坑捌?，就意味?7000多萬元的利潤。如此說來，兒童電影有著巨大的市場前景，只是還未被完全開掘出來，沒有進(jìn)入良性循環(huán)。目前，我國生產(chǎn)的兒童電影大都投資少，低成本的直接結(jié)果是創(chuàng)作隊伍的流失，比如馮小寧、尹力這些以兒童電影起家的導(dǎo)演，成名后的創(chuàng)作中兒童電影卻是空白。而在兒童電影中本來就是一片綠葉的成人角色，更是難以找到熟悉的明星加盟。一直為兒童電影奔走呼喊的藝術(shù)家于蘭在積極呼吁能夠像剛建立的校園院線一樣，建立兒童電影院線，讓兒童電影能夠有規(guī)模放映的陣地。如果市場能夠走出接納兒童電影的第一步，兒童電影以市場的需要為目標(biāo)，以市場的接納為動力，做出孩子和家長都喜歡的電影，真正贏得市場效益，再以市場效益為繼續(xù)兒童電影堅實的資金基礎(chǔ)，再繼續(xù)好的兒童影片。進(jìn)入這樣一個良性循環(huán)，才是兒童電影的一條出路。

(二)中國兒童電影要注重兒童視角的表現(xiàn)手法

現(xiàn)在的中國兒童電影似乎走向兩個極端，要不是只有 3 歲小孩看的幼稚幼兒片，要不就是小大人片。好萊塢童趣化電影就很好地把兒童本位意識與成人化趨勢統(tǒng)一起來，中國兒童電影要在表現(xiàn)手法上注重兒童視角，努力使兒童自我本位意識和兒童隨年齡增長逐漸成人化趨勢統(tǒng)一。以兒童的視角來看世界，做到兒童世界和成人空間的統(tǒng)一交融才是出路。什么樣的兒童電影才是成功的呢?擁有《小鞋子》等一大批蜚聲國際的兒童電影作品、善拍兒童電影的伊朗導(dǎo)演給出了最簡單的答案：用最樸素最單純的電影語言表達(dá)最深刻人生突出童趣，突出天真，重在表現(xiàn)孩子們的天性，完完全全采用兒童視角。

(三)中國非兒童電影中應(yīng)適當(dāng)加入童趣元素

中國的非兒童電影中缺少童趣元素，使電影看上去冷冰冰，提不起觀眾的興趣。拿國產(chǎn)影片《情人結(jié)》和經(jīng)典的《羅馬假日》作個比較，赫本清純簡單，自由快樂的人物形象和她孩童般的純真笑臉永遠(yuǎn)銘刻在了我們的心間，而前者老套深沉的人物面孔加上重心機(jī)講謀略的看似復(fù)雜其實已經(jīng)模式化的情節(jié)，絲毫不見單純的快樂。國產(chǎn)非兒童影片中也有童趣化元素運用得當(dāng)，取得成功的，如《孔雀》、《花腰新娘》。在女主角騎著自行車，后面帶著碩大的降落傘向前飛馳時，我們看見了她娃娃臉上漾起了燦爛的微笑。在花腰新娘甩了甩頭發(fā)，縱身躍入湖中的那一瞬間，我看見了中國電影童趣化元素的能量。

在中國文藝百花園中，電影中的童趣化元素像一朵含苞待放的小花在自己的角落里，等待綻開的機(jī)會。因為弱小，它常常被人忽視;因為清淡，它常常留不住目光。然而，如果給它更多的關(guān)愛，它也會迎來絢麗多彩的春天。

(四)中國電影要擺正創(chuàng)作觀念和價值取向

我們首先得承認(rèn)差距。中國電影與好萊塢電影相比較，在不少方面存在著差距，有投入上的差距，受眾存在差別。但是，擺正電影的創(chuàng)作觀念和價值取向是我們最迫切需要做的。

我們可以把重點放在提高中國電影質(zhì)量上，目前做不到大投入，就不要去追求好萊塢式的電腦特技，而可以在題材上多下功夫，編劇和導(dǎo)演們應(yīng)該勇于嘗試，在創(chuàng)作中適應(yīng)新時代的精神需求，體現(xiàn)復(fù)雜多元的人類社會文明，展示人物追求自由，實現(xiàn)自我，獨特的個性，抓住閃光的童趣感動，使作品將更加豐富、個性、有想象力、節(jié)奏明快、有青春朝氣。

剪刀手愛德華女主角范文第3篇

她有三個著名身份：《泳裝畫報》的當(dāng)家封面花旦、維密最甜的內(nèi)衣女郎以及萊昂納多·迪卡普里奧的前女友。下一個身份有可能是性感影星，伍迪·艾倫和拉斯馮提爾都想請她出演未來大作。

奧立薇婭·瑪恩Olivia Munn

模特出身的奧立薇婭有一半華人血統(tǒng)，賦予了她狂野性感的外貌和骨子里間或流露的含蓄羞澀，除了出演劇集和主持網(wǎng)絡(luò)視頻節(jié)目之外，她近幾年多次銀幕出鏡，最近一部參演的作品是索德伯格導(dǎo)演的《魔力麥克》。

米拉·庫妮絲Mila Kunis

兩年連續(xù)出演五部賣座片，排片表已經(jīng)預(yù)支到2014年，米拉·庫妮絲的行情和她的野性外表一樣火辣。性格率真的她就像一杯伏特加，雖然足夠烈性，酒體卻清澈無比，關(guān)鍵是飲后全無雜味。

凱蒂·派瑞Katy Perry

當(dāng)凱蒂發(fā)現(xiàn)宿敵LADY GAGA已經(jīng)出演《黑衣人3》并收割更多人氣后，這位美國流行樂壇長相最甜、身材最性感的“糖果姐”終于決心觸電，她將在明年主演音樂喜劇片《機(jī)不可失》。

奧利維亞·王爾德Olivia Wilde

系列劇集《豪斯醫(yī)生》將王爾德捧為熒幕上“性感的醫(yī)生”，《創(chuàng)·戰(zhàn)紀(jì)》和《牛仔和外星人》又令她進(jìn)化成銀幕“最性感科幻女郎”，這位各種性感榜常客的片約已經(jīng)排至2014年。

阿德琳妮·帕里奇Adrianne Palicki

曾是高中時的返校節(jié)皇后，也是人盡皆知的優(yōu)秀田徑運動員。在好萊塢一直以鄰家女孩兒的形象出現(xiàn)在公眾面前。在《羅賓遜一家：迷失太空》中，第一次登上大銀幕。從此，她清純可人的形象被影迷們熟識。

羅茜·漢丁頓-惠特莉Rosie Huntington-Whiteley

她被譽為“天使超模”。兼具凱特·溫絲萊特的貴族氣質(zhì)和卡梅隆·迪亞茲的熱情性感。2011年夏天，出演了《變形金剛3》后，她從天使模特一躍成為世界級影星。

凱特·貝金賽爾Kate Beckinsale

出生于70年代初英國的一個演藝世家，集美貌與個性于一身，曾為了表演放棄牛津大學(xué)的學(xué)業(yè)，但之后的演藝事業(yè)幾度沉浮，最終在《黑夜傳說》系列中找到歸宿。建議該系列導(dǎo)演快點拍出下一部，要不然，凱特就老啦！

布蕾克·萊弗利Blake Lively

作為眾所皆知的“緋聞少女”?，F(xiàn)實生活的萊弗利絕對給力。男友數(shù)量驚人，連萬人迷萊昂納多·迪卡普里奧她也沒有放過，只不過那段戀情還在被人津津樂道，就已結(jié)束。

麗亞·米雪兒Lea Michele

氣質(zhì)獨特，天生一副極具親和力的面龐。百老匯舞臺劇出身的她于2009年涉足電視領(lǐng)域，在成功出演了《歡樂合唱團(tuán)》并獲得了艾美獎和金球獎的提名后，電影之路一片光明。

克里斯汀·斯圖爾特Kristen Stewart

這些年憑借《暮光之城》系列紅遍了全世界，清新的氣質(zhì)，靚麗的外表令她的上榜毫無懸念。2012年，《在路上》、《暮光之城4：破曉（下）》和《白雪公主與獵人》中，她都將扮演重要角色。

查理茲·塞隆Charlize Theron

父親是法國人，母親是德國人，混血的氣質(zhì)讓其天生便具有兩面性。在《女魔頭》中飾演的丑陋、嗜血又兇殘的女殺手，成為了無數(shù)男人的噩夢。2012年，奇幻片《白雪公主與獵人》，讓塞隆的雍容氣場絲毫不輸年輕的斯圖爾特，另一部與之截然不同的科幻電影《普羅米修斯》，注定要再一次讓塞隆分裂。

斯嘉麗·約翰遜Scarlett Johansson

據(jù)說《復(fù)仇者聯(lián)盟》里的所有英雄，都是為了斯嘉麗才出演的……今年28歲的斯嘉麗，一心要做到與眾不同。她宣稱最喜歡的作家是塞林格，最喜歡的電影是《剪刀手愛德華》，她最大的夢想并非獲得奧斯卡金像獎最佳女主角，而是想拍攝屬于自己的文藝電影。

卡特里娜·寶登Katrina Bowden

24歲，處女座，在《美國派4》里，扮演了剛剛大學(xué)畢業(yè)的自己?！拔艺娴倪€想回到校園生活中去，我不想長大……”這話只有從臉上還留有青春雀斑的卡特里娜嘴里說出，才顯得那么可愛和神采飛揚。

維多利亞·嘉蒂絲Victoria Justice

她那充滿陽光氣息的笑容，讓《橘子郡男孩》的導(dǎo)演喬什·施瓦茲一見傾心。他邀請嘉蒂絲出演自己的電影處女作《袖珍尺寸》，并預(yù)言她“一定會成為那些影迷們最甜蜜的夢，你沒見過嘉蒂絲迎著風(fēng)向你走來的樣子……”

剪刀手愛德華女主角范文第4篇

有戀童癖、易裝癖、蘿莉控的猥瑣中年男人,這是網(wǎng)絡(luò)給予怪蜀黍的解釋。從“怪叔叔”到“怪蜀黍”,港臺腔功不可沒,而一個聲調(diào)的改變,卻也讓這個形象有了不同的側(cè)面。除了負(fù)面的含義之外,戲謔、調(diào)侃、搞笑、另類的成分逐漸多了起來,甚至在大銀幕上,那些經(jīng)典的怪蜀黍形象還能讓人們一直念念不忘。

誰最神秘,誰最邪惡,誰最糾結(jié),誰又最悲壯,其實人性中的美與丑、真與假只有在這些極致人物的身上才能得到最淋漓盡致的體現(xiàn)。不過“壞人”真不是誰都當(dāng)?shù)昧?特別是在電影里,能夠勝任這些復(fù)雜角色的全都是些性格類的演技派男星。什么叫又愛又恨,看過了他們的表演,你一定能夠明白它的意思。

《洛麗塔》:最悲壯的怪蜀黍

從世界禁書到暢銷榜排名第一,從無數(shù)爭議到開二十世紀(jì)電影戀童之先河,《洛麗塔》里中年男子和妙齡少女的畸戀故事震撼了整個文壇影壇。如果說1962年版本有太多庫布里克的影子,那么1997年由杰瑞米?艾恩斯擔(dān)綱主演的《洛麗塔》倒是更接近原著的氣質(zhì)。

怪蜀黍亨伯特之所以迷戀青春少女,是源于年幼時初戀女友的離世,此后,那些嬌嫩的女孩子對他總是有著無法抗拒的魔力。隱秘的欲望在遇到洛麗塔時再也抑制不住了,他瘋狂的愛上了她――那個在水霧下面顯得如此性感、早熟、妖艷而又美好的精靈。

為此,他違心地娶了洛麗塔的媽媽,直到丑事被發(fā)現(xiàn),他便帶著女孩開始了一段四處逃竄的之戀。洛麗塔卻跟別的男人跑了,他的痛苦撕心裂肺,可是洛麗塔卻從來沒有真正愛上過他。影片的最后,亨伯特槍殺了洛麗塔的變態(tài)男友,當(dāng)警車漸漸靠近的時候,他卻說:“我聽見孩子的笑聲,我難過的不是身邊沒有洛麗塔,而是笑聲里沒有洛麗塔”。

《查理和巧克力工廠》:最另類的怪蜀黍

即便說全世界的女影迷都是約翰尼?德普的粉絲恐怕也不為過。從《剪刀手愛德華》到《艾德?伍德》,從《濃情巧克力》到《加勒比海盜》,德普塑造的人物總是有著非常獨特的個性,特別是《查理和巧克力工廠》中的旺卡叔叔,第一眼看到他,你以為他會“吃小朋友”,但事實上,他卻是給小朋友們做最好吃的巧克力的人。

旺卡神秘而孤僻,從來沒有人知道他的工廠到底是怎樣生產(chǎn)巧克力的,直到小男孩查理和另外四個幸運兒被選中,工廠的秘密才被揭開。面色蒼白、衣著滑稽、表情僵硬、語調(diào)古怪的怪蜀黍旺卡用巧克力建造了一個別樣的世界――飛流直下的巧克力瀑布,郁郁蔥蔥的口香糖草地,漫山遍野的牛奶糖,努力工作的小矮人,還有負(fù)責(zé)嗑松子的小松鼠。這一切都讓孩子們著迷,從而漸漸失去了自制力。旺卡一路考察,最終只有查理通過層層考驗,成為了怪蜀黍的接班人。

《水果硬糖》:最倒霉的怪蜀黍

誰說帥哥就不會是怪蜀黍,看看《水果硬糖》里的帕特里克?威爾森,一定要記住“人不可貌相”。不過最適合這句話的還不是他,而是影片中的小女孩兒海莉。知道什么叫小紅帽吃了大灰狼么,對于蘿莉控來說,這部電影真是他們的噩夢。

在美國俚語中,水果硬糖指未成年少女,而外表帥氣的攝影師杰夫好的正是這一口兒。在網(wǎng)絡(luò)上結(jié)識了年僅十四歲的海莉之后,二人相約見面,這顆看似毫無戒心的硬糖竟然還主動提出要去怪蜀黍的家里玩。當(dāng)所有人都以為怪蜀黍又要推倒小蘿莉的時候,劇情卻急轉(zhuǎn)直下。

小蘿莉變身復(fù)仇女神,她要為自己被虐殺的好朋友討回公道。所謂以彼之道還施彼身,她先用藥把杰夫迷暈,然后五花大綁,意欲,最后再把他逼得自殺,好一個聰明、利落、兇悍的復(fù)仇行動。怪蜀黍在求生不得、求死不得之際,心中一定在感嘆,我怎么這么倒霉啊……

《美國麗人》:最可憐的怪蜀黍

萊斯特先生無疑是怪蜀黍史上最可憐的一位,既然一腳邁進(jìn)美國中產(chǎn)階級家庭,那就別想逃脫注定的宿命。薩姆?門德斯不是早就給它下過定義么,表面上光鮮亮麗,實際上破敗不堪。

擁有一幢郊區(qū)別墅,一份像樣的工作,妻子經(jīng)濟(jì)獨立,女兒中學(xué)在讀,所謂美國夢不就是這樣么。但撩開這層完美的面紗,我們看到的是萊斯特對生活和工作的厭倦,是妻子對丈夫的不滿和背叛,是女兒對父母的憎恨和墮落。

直到看見了女兒的性感女同學(xué)安吉拉,萊斯特變成了一個徹頭徹尾的怪蜀黍。他鍛煉身體、聽搖滾、抽大麻,企圖博得小蘿莉的好感,本以為青春的身體和的幻想能把自己從中年危機(jī)中解救出來,可是風(fēng)雨交加之夜,小蘿莉的投懷送抱卻把他徹底“打敗”了。

更荒誕的是,斯萊特沒能得到小蘿莉,反而被同性戀的鄰居盯上,最后還因此而喪命。凱文?史派西把這個可憐男人的無奈、寂寞、空虛與扭曲刻畫得無比生動,從而獲得了奧斯卡最佳男主角大獎。

《身為人母》:最受煎熬的怪蜀黍

電影從他被保釋出獄開始,整個街區(qū)都為之恐慌,雖然條件是他必須和孩子們保持100碼的距離,但家長們依然惶惶不安。所以從一出場,這個有戀童癖的男子就注定要活在人們的排斥、監(jiān)視和敵意中。昔日的罪行暴露于光天化日之下,他成為了一個帶著“紅字”生活的人。

街區(qū)依然是典型的美國中產(chǎn)階級聚居區(qū),虛偽、做作、空虛在空氣中流轉(zhuǎn),怪蜀黍的到來,像一根刺一樣卡在人們的喉嚨里,即使是的男女主角,也不忘在云雨之余對他有所防范。最經(jīng)典的一幕發(fā)生在泳池中,所有的家長都摟著自己的孩子戒備地站在岸上,當(dāng)水中孤獨的怪蜀黍被警察帶走的時候,他只說了一句話:“我只是想涼快一下?！?/p>

為了讓母親放心,怪蜀黍答應(yīng)去相親,但是他也坦白的告訴媽媽,真的不喜歡同齡的女人。沒有人給予他重新做人的機(jī)會,再一次被人誤解之后,母親抱憾而死,怪蜀黍來到兒時玩耍的公園揮刀自殘。從此以后,他可以做一個媽媽眼中的好孩子了。

《越獄》:最讓人欲罷不能的怪蜀黍

雖然只是《越獄》中的一個配角,但是隨著第二季的播出,“狐貍河”監(jiān)獄的異類T-BAG居然也有了龐大的粉絲團(tuán),他們稱自己為“茶粉”。

T-BAG的案底令人發(fā)指,他不僅性取向詭異,還有嚴(yán)重的戀童癖,因玷污六名兒童而被判為終生監(jiān)禁。他的言行乖張、習(xí)性殘忍、與常人格格不入,是連罪犯都會感到惡心的“低等生物”。照理說,這樣的角色應(yīng)該讓觀眾感到憎恨厭惡才對,但是在整個第二季乃至以后的劇集當(dāng)中,T-BAG卻成為了《越獄》中最具光彩和最讓人欲罷不能的角色。邪惡、狠毒、詭異,為了能夠在監(jiān)獄中立足而不擇手段,即便是第一次越獄成功后的溫情和愛意也因為再度被捕而稍縱即逝。

或許他所代表的正是人們心里最黑暗陰險的部分,在他的身上,惡的魅力比善更大。難怪有人會說,我喜歡這個混蛋。

《夜訪吸血鬼》:最糾結(jié)的怪蜀黍

都說只要是吸血鬼的故事就不怕沒觀眾,從《德古拉伯爵》到《暮色》,或許人們對長生不老、永生不死總有一種本能的熱衷,而在這一代又一代的吸血鬼中,萬人迷布拉德?皮特扮演的那個十八世紀(jì)的路易斯,絕對是活得最糾結(jié)的一個。

心地善良的路易斯不愿殺害人命,自覺靠動物血為生,而吸血鬼萊斯塔特則一心要把他教導(dǎo)成一個真正的同類。一次瘟疫過后,路易斯沒能禁得住小女孩兒克羅地亞的誘惑,終于忍不住吸了她的血。萊斯塔特把克羅地亞也變成吸血鬼,三個人組成了一個奇特的家庭。

路易斯和克羅地亞既像父女又像情人,可是克羅地亞的身體永遠(yuǎn)不可能再長大了,面對她,路易斯總是陷入深深的矛盾和罪惡感當(dāng)中。因為殺害了萊斯塔特,克羅地亞被暴曬在陽光下處死。痛苦的路易斯把這一切都告訴了年輕記者馬洛伊,沒想到馬洛伊卻被深深吸引,懇求他把自己也變成吸血鬼。

路易斯厭惡而懊悔的離開了馬洛伊,可是就在這個時候,萊斯塔特再次出現(xiàn)……

《這個殺手不太冷》:最面冷心熱的怪蜀黍

讓?雷諾飾演的硬漢殺手萊昂是無數(shù)影迷心中的經(jīng)典,在他的臉上,你幾乎看不到任何表情。職業(yè)的特點讓他暫時忘記了七情六欲,也忘記了作為一個人的喜怒哀樂。直到打開門的那一刻,他迎來的不止是一個求生的小女孩兒,更是一次通向死亡的新生。

萊昂無疑是喜歡瑪?shù)贍栠_(dá)的,但是這種喜歡里面,包含著更多的是憐惜、疼愛、不舍和寬容,小女孩兒用她自己特有的方式喚醒了怪叔叔萊昂壓抑的情感,讓他重新成為了一個活生生的人。如果代價就是放棄自己的生命,萊昂最終的選擇無疑說明了他的無悔。

或許是這個角色太深入人心,也或許讓?雷諾的本色亦是如此,所以此后,無論是在《你丫閉嘴》、《達(dá)芬奇密碼》甚至《粉紅豹》系列中,他一直都是一個面冷心熱、高大沉默卻又略帶搞笑的法國大男人。

《杰克和羅斯的情歌》:最事與愿違的怪蜀黍

本來是想隔絕世俗對女兒的影響才離群索居,沒想到渺無人煙的田園小島卻使?jié)u漸長大的女兒對自己產(chǎn)生了不同尋常的情感和依戀。戀父、、戀童,當(dāng)這些敏感的詞匯同時匯集到同一部電影中,恐怕再也沒有什么詞語能夠比“事與愿違”這四個字更能形容父親杰克的心情。

有人說女兒是父親前世的情人,在這個世外桃源般的伊甸園中,杰克和女兒羅斯無可救藥的相愛了?？墒钱?dāng)羅斯十六歲的時候,身患重病的杰克意識到他必須為女兒未來的生活做好準(zhǔn)備,于是便邀請卡夫蓮和她的兩個兒子到島上居住,希望給女兒一個新的家庭。

但是一切都沒能照著杰克的預(yù)想發(fā)展下去,女兒認(rèn)為父親背叛了他們的感情,用自己的身體進(jìn)行著報復(fù)?？ǚ蛏彽热穗x開后,杰克病重而死,羅斯從容燃火,雖然最終并未死去,但是這一段違背自然常規(guī)的畸戀卻影響了羅斯一生。

《頭文字D》:最像怪蜀黍卻不是怪蜀黍的“怪蜀黍”

昔日的風(fēng)云賽車手,如今的豆腐店潦倒小老板,整天醉醺醺的不說,老了老了依然沒個正型。雖然一開口就對自己的“天才兒子”連打帶罵,可是那份深深的父愛,藏也藏不住。這就是黃秋生在《頭文字D》里塑造的父親形象,演什么像什么的他,因此獲得了第四十二屆金馬獎最佳男配角。