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黑天鵝影評范文第1篇

編?。喊驳吕姿?海因斯/馬克?海曼/約翰?J?麥克勞克林

主演：娜塔莉?波特曼/米拉?庫尼斯/薇諾娜?瑞德/文森特?卡索/芭芭拉?赫希

類型：劇情/驚悚

制片國家/地區(qū)：美國

上映日期：2010-12-17（美國）

片長：108分鐘

一直沒覺得芭蕾藝術(shù)有什么好看的，而《黑天鵝》讓我對于芭蕾藝術(shù)有種豁然開朗的認識。導演選擇《天鵝湖》作為線索顯然意圖非常明確，它借用了黑白兩只天鵝的形象，來推動對于人性中兩種本質(zhì)的探究。

故事是這樣的：劇團要重排《天鵝湖》，因前領(lǐng)舞Beth離去，總監(jiān)Thomas決定選新領(lǐng)舞，且要求領(lǐng)舞分飾黑天鵝與白天鵝。Nina自幼練習芭蕾舞，在母親的細心關(guān)照下，技藝出眾。然而，在競爭中，她發(fā)現(xiàn)心機頗重的Lily是自己的強勁對手。在選拔中，她的白天鵝表演得無可挑剔，但是黑天鵝不及Lily。她找到總監(jiān)，希望爭取一下?？偙O(jiān)趁機親吻她，卻被她強硬拒絕，結(jié)果，總監(jiān)居然選了她。隊友懷疑她靠色相上位……這種壓力外加傷病，一直影響著她的發(fā)揮?？偙O(jiān)啟發(fā)她要釋放激情，表現(xiàn)出黑天鵝的誘惑。在強大的心理暗示中，她似乎也滑向了黑天鵝的角色……

一、“乖”的本質(zhì)是壓抑

電影里Nina得到了母親最大的呵護和栽培，她美麗、純潔，舞技超群，但卻不能入選?？偙O(jiān)說，如果只有白天鵝，Nina是不二人選，但Nina必須有能力呈現(xiàn)黑與白的一體兩面。 Thomas也許是眼毒，也許是更懂人性，她知道在Nina“圣潔無瑕”的軀殼里，一定也有未被喚醒的“黑”，而他要做的，就是去喚醒它。特別是他強吻Nina被咬，更讓他確定了她身上“黑”的潛質(zhì)，當然，這是總監(jiān)的一種很特別的考核，無疑，Nina通過了考核。

之于Nina，她圣潔的形象，是她母親多年來傾心打造的結(jié)果，然而，藝術(shù)上的需求，讓她第一次開始面對自己――自己的靈魂、自己的肉身――欲望、嫉妒、暴力、叛逆……一直生活在童話王國里的Nina，遭遇了前所未有的惶惑與痛，她既要面對真實的自己，卻也難以承受真實的自己帶來的強大不安，更何況她的母親一直在努力把她往回拉，而Nina則堅決地掙脫。

所以說，“乖”的本質(zhì)是壓抑，“惡”的本質(zhì)是釋放。

Nina以往的乖，實際上是在母親的“教育”“愛”“誘導”之下，壓抑了人性的本真，她的圣潔，只是一種假相，是母親的自我欺騙。然而，這“乖”所壓抑的本性一旦釋放，將會有巨大的能量。所以，在日常生活中，“乖”往往是危險的，它有一種核聚變前夕的穩(wěn)定，但也意味著一旦爆發(fā)將會帶來巨大的毀滅。

二、黑與白的辯證

善與惡，是人類對于這個世界簡單化、粗鄙化的認知方式，相比起來，“白與黑”的意象則合理得多，因為世界不可能只有善沒有惡，也不會只有惡沒有善，客觀存在的東西，實在是無可褒貶。我們的身體里也一樣，不會只有高尚沒有卑微，只有良知沒有邪惡。這種糾結(jié)，是人最鮮明的特點，所謂“神性”與“獸性”齊飛、“天使”共“魔鬼”一色。我們是白與黑的混合體，我們從來就是個“灰”，因為成長的經(jīng)歷不同，我們會呈現(xiàn)相異的灰度;而且，在人生不同的階段，我們的灰度也會不同……

因此，如果我們被強令定義成“白”，黑色素積聚在內(nèi)心，這種不平衡的狀態(tài)，必是脆弱的、危險的。Nina套上了Lily送的黑色內(nèi)衣，正是自我平衡的一種暗示。她數(shù)次抓傷自己的后背，也無疑暗示了靈魂里“黑”的涌動。

Nina終究要演回白天鵝，她最終發(fā)現(xiàn)了，自己能夠演黑天鵝，恰恰是因為自己化妝間里“自己殺掉了自己”，一旦發(fā)現(xiàn)了這個秘密，她“白”的一面立即喚醒，然而，流血的傷口也即刻顯現(xiàn)。她帶著流血的劇痛完成了整個表演，完成了黑白兩只天鵝，但也承受了最大的自戕和傷痛。

這是一種決絕，不過，這也是自我平衡的起點，電影并沒有給出Nina的后續(xù)，不過我們也有理由相信，Nina終于借著天鵝的軀殼，找到自己。

三、生孩子容易，教育孩子卻難上加難

Nina產(chǎn)生幻覺，將她母親推出門外時，門板狠狠地夾住了母親的手。這個畫面讓我落淚――這種釋放太痛了，痛的不是母親的手，而是Nina的心。她的潛意識里，一定對這只“塑造”她的手，無比厭惡乃至痛恨，她做自己的渴望從來沒有那么強烈過。

對于很多父母來說，孩子小的時候是他們的玩具，長大了又成為他們完成自己的工具，而綜觀人生，孩子還是他們“我執(zhí)”于世界的替代品。他們往往執(zhí)著于自己與孩子的關(guān)系，以愛的名義占有、壓制，但卻很少想過，孩子屬于他們自己，擁有自我完成的權(quán)利。教育孩子，其實質(zhì)是父母的自我教育，讓自己在教育孩子的過程中，看透人的秘密，自己的靈魂才能真正走向成熟。然而，絕大多數(shù)的父母并不懂這個道理，他們只是放縱自己的“我執(zhí)”。

父母的成長過程中自然有他的感悟和經(jīng)驗，然而這感悟和經(jīng)驗并不一定是放之四海皆準的真理，由于人的狹隘與卑微，人們很難對此有自知。他們愛孩子的形態(tài)，就會經(jīng)常表現(xiàn)為將自己對世界的認知，強加給孩子，而這種強加，卻讓孩子無法從自我經(jīng)歷中成長，讓他們無法建立專屬于自己的世界觀。這是很要命的，因為時代、環(huán)境、閱歷，甚至混雜了父母雙方的基因……都決定了，孩子與父母是迥異的，他沒有可能沿著父母的或者父母想要的路走下去。

父母有局限和卑微，面對疼惜的孩子，他們不可能真的理性，那些經(jīng)受過苦難、挫折的父母在“壓制”孩子的時候更是變本加厲，他們不愿意讓孩子重復自己的錯誤和苦難，不愿意讓孩子經(jīng)歷成長的陣痛，于是要么過于嚴苛制造，要么營造一個無菌的童話王國，說到底，這兩種方式的本質(zhì)是一回事。

網(wǎng)絡(luò)影評

好的藝術(shù)一定是注入了靈魂的――僅僅是能連續(xù)做25個揮鞭轉(zhuǎn)是沒有意義的，你必須在表演白天鵝的時候呈現(xiàn)純粹的圣潔，在表演黑天鵝的時候呈現(xiàn)徹底的欲望。不瘋魔不成活，所有的藝術(shù)都一樣，都必須擁有靈魂、打動人心。只要能讓你長久地感同身受、為之動容，就是好作品。反之，即使再火爆，也不過是一朵浮云。

――代代是橘子

黑天鵝影評范文第2篇

從網(wǎng)上看到這樣一段描述：我買了幾張奧斯卡獲獎電影，其中一張是《黑天鵝》，上網(wǎng)看過影評，因為比較黑暗，一直沒看。吃完晚飯，提議和老公看電影，沒看過影評也不知道劇情的老公挑了這部電影。電影的前半段，老公還很積極的和我討論劇情中看不懂的地方，后來說很不喜歡這個電影，說了幾次覺得女主角很傻。劇情進展到公演前夜，老公按了暫停，說不想看了。我說馬上就結(jié)局了如果不讓看完會很難受，老公就坐下看完了。

原本打算看完電影給媽媽打電話的老公突然放下了手里的電話，動作很激烈地抓起茶幾上的一大袋散裝瓜子往上甩，碰到天花板掉下來，瓜子撒了一地。我懵了，問“怎么了”，老公沒有回答，又掄起胳膊把茶幾上的書和一些吃的掃到了地上，然后奔了出去，哐當一聲摔門，在樓外面啊地大叫了兩聲。整個過程中，他的表情有點憤怒，但更多的是空洞，就像不認識我一樣。追出去，看到老公兩腿叉開直挺挺地站在小區(qū)花園正中間凸出的空地上，手很僵硬地垂著，一動不動，全身都在微微顫抖。問怎么了，只是抱著我發(fā)抖，除了說電影讓人生氣，想爸爸了，沒有什么完整的話。

過了很久老公回到家，默默掃了掃地，把黑天鵝的碟片包裝撕成碎片，然后自己拿了一床被子在書房的沙發(fā)上裹著被子躺下，叫我過去幫他打電話給家里人，先是爸爸，然后是媽媽和姐姐。但自己又不愿說話，說嗓子疼，只讓我?guī)退f，除了解釋他看了電影心情不好，也就是扯了一些今天做了什么之類的事。打電話花了半個多小時吧。然后回到客廳坐在沙發(fā)上，玩了會手機上的游戲，又看了一集喧鬧的娛樂節(jié)目，才慢慢平復下來。

恐怖電影帶給人的感受遠遠背離通常人們做追求的美好和愉快情緒，相反卻是人們面臨某種緊迫或危險情境時，試圖擺脫、回避卻又無能為力的一種情緒體驗?？植离娪白屓吮罎⒌挠绊懥Φ脑蛟谀睦?？為什么很多人排斥它，又有很多人對其趨之若鶩？

恐怖電影讓人愛的理由

恐怖片能夠滿足人們潛意識的需要?？植榔锌此铺摂M的情節(jié)往往會投射出現(xiàn)實社會的某些問題，反映出人們一些原始的意向，它以一種反常態(tài)的手法表現(xiàn)出人們真實的人性。人們之所以喜歡觀賞恐怖片，在于電影中所揭示的恐怖經(jīng)歷引發(fā)了觀眾自身的恐怖心理體驗，對于恐怖體驗的需要，甚至是人的一種心理本能。因此，這種影射出人們真實人性的故事在帶給人們深層次恐懼的同時，也滿足了人們潛意識的需要。

追求緊張之后放松的體驗，是許多人喜歡看恐怖片的普遍心態(tài)。

心理學家認為，人的情緒、神經(jīng)系統(tǒng)如果一直處于十分規(guī)律、平淡的狀態(tài)下，是不符合生理規(guī)律的，有時需要一些刺激打破這種平靜，才能達到生理和心理的平衡?？植离娪暗膹娏掖碳ぷ屓藗兛梢园熏F(xiàn)實中的怒氣、憤恨通過電影轉(zhuǎn)移，隨著影片的畫面、氣氛而緊張，甚至放聲叫出來，這些都是釋放壓力、放松神經(jīng)、在心理上擺脫恐懼與焦慮的好方法，用這種方式轉(zhuǎn)化現(xiàn)代人多余的荷爾蒙，這對內(nèi)心沖突是一種平衡。

提高自己的心理承受力是很多人看恐怖片的目的之一。對于觀眾來說，看恐怖片就是一場心理游戲，觀看恐怖電影的過程就是經(jīng)歷恐怖心理體驗的心理承受力被提高的過程?？植离娪八枋龅摹翱植馈碧卣髦皇且环N虛擬的心理體驗而不是真正的恐怖經(jīng)歷。人們都有一種天生的涉險意識，恐怖電影可以向人們提供營造恐怖環(huán)境形成恐怖體驗的素材和條件，以達到構(gòu)架出另一種非常規(guī)生活的氛圍，滿足人們對于未知領(lǐng)域的好奇，同時幫助人們在虛擬的狀態(tài)下克服對事物的恐懼。人們不希望恐怖事件真實地發(fā)生在自己的周圍，只是希望在一個虛擬的世界中克服他們?？植离娪爸圃炝肆钊丝植赖姆N種危機的同時又能夠通過巧妙的敘事技巧將這些危機一一消除，從而在假想的層面上滿足了觀眾的心理需求，使大眾克服對生活中各種恐怖因素的懼怕。

恐怖電影讓人恨的原因

對于恐怖電影，觀眾大致有三種態(tài)度：一種人因為懼怕與恐怖的近距離接觸而拒絕觀看；

第二種人對恐怖電影又恐懼又好奇，經(jīng)常嘗試觀看但每到關(guān)鍵鏡頭就會捂住雙眼跳過或是徹底關(guān)掉不看；

第三種人對恐怖電影已經(jīng)擺脫了恐懼，恐怖電影與其他電影無異。其中第二類觀眾較多。

恐怖電影中的恐怖情緒體驗容易被移情到現(xiàn)實生活中。據(jù)不完全統(tǒng)計，92%的人都在看過恐怖電影后產(chǎn)生不同程度的心理陰影，如獨自走夜路時總是感覺被人尾隨；獨自在家聽到莫名聲響會胡思亂想；感覺自己身邊的某個人行為異常懷疑被附體；甚至在周圍環(huán)境十分安靜的情況下聽到手機振動也會感到恐懼等等，更有甚者不敢去洗手間甚至夜不能寐。

這種心理陰影產(chǎn)生的原因主要由于觀影時及觀影后的“移情”心理：觀眾常常會把自己想象成故事里的某個人物，潛意識地把自己當做恐怖電影中的受害者，將故事中的情節(jié)帶到自己所處的現(xiàn)實環(huán)境中，或者說，把自己放在影片的恐怖氛圍中。

值得一提的是，恐怖電影的結(jié)尾對觀眾心理上的影響起著十分重要的作用，若電影中的人物擺脫了恐怖情節(jié)的糾纏，從此生活回到平靜，對觀眾心理上的誘導也會隨著劇中人物恐怖遭遇的結(jié)束而終結(jié)；若在影片敘事之后，結(jié)尾暗示恐懼還未過去，新一輪的恐怖又將開始并持續(xù)，未完成的恐懼就會隨著電影的結(jié)束轉(zhuǎn)移到觀眾心里。正是這種“每個人都可能成為恐怖片的主角”的錯覺，將恐怖的可能性深深嵌入到觀眾的生活中和心里。

恐怖電影：量力而為最重要

黑天鵝影評范文第3篇

當然，這份提名中也仍然一些被媒體忽視的“意外”――

1、克里斯托弗?諾蘭緣何出局

《盜夢空間》（Inception）導演克里斯托弗?諾蘭無緣最佳導演提名，這出乎所有人意料。提名公布后微博上一片嘩然，博友們紛紛稱“諾蘭是本屆奧斯卡提名最大遺珠”；美國網(wǎng)站Fandango網(wǎng)進行的一項民意調(diào)查顯示，48%的受訪者認為這是奧斯卡有史以來爆出的最大冷門。盡管《盜夢空間》共獲得八項提名，其中包括最佳影片和最佳改編劇本提名，但奧斯卡的評委們對諾蘭似乎有著一種令人費解的好感缺失。諾蘭曾憑借《記憶碎片》、《蝙蝠俠前傳：黑暗騎士》（Dark Knight）和《盜夢空間》三度獲得美國導演工會獎，卻總是被奧斯卡拒之門外。而且，奧斯卡最佳影片提名名額從五個擴充到十個的主要原因，就是《黑暗騎士》錯失2008年最佳影片提名。

那么，克里斯托弗?諾蘭為什么沒有獲得最佳導演提名呢？

《盜夢空間》配樂師、曾九度獲得奧斯卡提名的電影配樂大師漢斯?季默（Hans Zimmer）忿忿不平地說：“因為《盜夢空間》在商業(yè)上取得了巨大成功，奧斯卡的評委們便對導演的精湛技藝熟視無睹?！薄侗I夢空間》是一部深入心靈的藝術(shù)電影，但卻被先入為主地戴上純屬娛樂的“暑期大片”帽子。美國電影科學與藝術(shù)學院一位成員表示：“奧斯卡并非年度大片盛宴”。從這個角度來說，口碑和票房都獲得巨大成功的《盜夢空間》與其他獲得最佳影片提名的電影比起來，似乎有些格格不入――《孩子們都很好》（The Kids Are All Right）和《冬天的骨頭》（Winter’s Bone）都是小預(yù)算文藝片，《黑天鵝》（Black Swan）的總成本只有區(qū)區(qū)1200萬美元等等?！侗I夢空間》有自己的靈魂，但在佳片云集、個個爭做“有心”影片的今年，它卻被視為一次技術(shù)性嘗試?！抖斓墓穷^》的導演德布拉?格蘭尼克（Debra Granik）說，《冬天的骨頭》之所以獲得最佳影片提名，是因為“人們打開了發(fā)揮移情作用的開關(guān)?！边@樣說來，奧斯卡的評委們可能想當然地認為，諾蘭執(zhí)導《盜夢空間》，就只是簡單地按下攝像機的開關(guān)而已。

2、奧斯卡緣何冷落萊絲利?曼維爾（Lesley Manville）

盡管導演邁克?李（Mike Leigh）憑借《又一年》（Another Year）獲得奧斯卡最佳原創(chuàng)劇本提名，然而女主角萊絲利?曼維爾的突圍失敗卻令不少人大跌眼鏡。索尼經(jīng)典影業(yè)公司聯(lián)合總裁邁克爾?巴克爾（Michael Barker）說：“這真的令我非常錯愕，我以為萊絲利?曼維爾獲得奧斯卡最佳女主角提名是板上釘釘?shù)氖聝骸！痹趯ρ輪T表現(xiàn)的評價方面，英國影評界認為《又一年》甚至超過《國王的演講》；而美國《洛杉磯周刊》和《鄉(xiāng)村之聲》聯(lián)合進行的電影民意調(diào)查也顯示，萊絲利?曼維爾擊敗安妮特?貝寧（Annette Bening）、妮可?基德曼（Nicole Kidman）和米歇爾?威廉姆斯（Michelle Williams），高居首位。

那么，萊絲利?曼維爾為什么無緣角逐最佳女主角呢？

邁克?李素來以挖掘普通人的日常生活細節(jié)而著稱，他的電影的主角常常是一群人，而不是一個人。所以在《又一年》中，萊絲利?曼維爾只是一個相對的主角，而不是絕對主角。那么，她究竟是女主角還是女配角呢？她獲得了美國國家評論協(xié)會獎以及芝加哥評論協(xié)會獎的最佳女主角獎，但英國電影和電視藝術(shù)學院、英國獨立電影獎和美國圣地亞哥影評人卻提名她為最佳女配角。而索尼經(jīng)典在為她申報“最佳女主角”提名之初，也引發(fā)了極大爭議，而且爭議一直延續(xù)至今。美國電影網(wǎng)站The Rope of Silicon認為，萊絲利?曼維爾若是放在競爭不那么白熱化的“最佳女配角”單元，可能已經(jīng)擊敗《動物王國》（Animal Kingdom）的杰姬?韋弗（Jacki Weaver），獲得提名。或許，正是因為“女主角”和“女配角”的不明確定位才讓米歇爾?威廉姆斯有機可乘，奪走了本該屬于萊絲利?曼維爾的奧斯卡最佳女主角提名。

3、《玩具總動員3》緣何獲得最佳改編劇本提名

不同于獲得最佳改編劇本提名的其他電影，《玩具總動員3》（Toy Story 3）中的每一句臺詞都是原創(chuàng)的，從未出現(xiàn)在任何書籍或者影視中。

那么，《玩具總動員3》獲得的為什么不是最佳原創(chuàng)劇本提名，而是最佳改編劇本提名呢？

“因為《玩具總動員3》的人物角色都是從前兩部電影延續(xù)發(fā)展而來的?！本巹∵~克爾?阿姆特（Michael Arndt）解釋說，“創(chuàng)作一部電影劇本，有一半的工作都是在塑造人物角色，所以等于說我們一開始就是站在巨人的肩上進行劇本創(chuàng)作，已經(jīng)擁有了這些發(fā)展成熟，且廣為觀眾熟悉的角色。坦白講，我們創(chuàng)作劇本的四年，是充滿焦慮、創(chuàng)作痛苦和難以抑制的恐慌的四年，因為我們必須向前兩部看齊，不能辜負大家的期望，而這做起來真是太難了?！?/p>

4、《創(chuàng)：戰(zhàn)紀》（Tron: Legacy）緣何錯失最佳視覺效果提名

3億美元的巨額投資使《創(chuàng)：戰(zhàn)紀》在技術(shù)方面下足功夫，不僅采用IMAX規(guī)格拍攝，而且還引入了《阿凡達》之后成熟的3D技術(shù)。談及本片的視覺特效，曾經(jīng)擔任《龍騎士》（Eragon）、《終結(jié)者3》（Terminator 3）等片的視覺特效總監(jiān)薩米爾?荷昂（Samir Hoon）說道：“《創(chuàng)：戰(zhàn)紀》這個項目的后期制作是我做過的項目里最復雜的一次，我們數(shù)百人的團隊晝夜不休的執(zhí)行著電影各個方面的特效制作。因為在電影里，整個電子世界都是虛擬的，因此也給了我們極大的發(fā)揮空間，我們力圖要給觀眾營造一個前所未有的奇特空間。

除了對場景進行特效制作，《創(chuàng)：戰(zhàn)紀》的另一個重頭戲，就是讓28年前的主角杰夫?布里吉斯（Jeff Bridges）恢復他的年輕狀態(tài)，為了做到這一點，制作組重建了一個30歲的杰夫?布里吉斯。這一點讓杰夫?布里吉斯本人都大嘆驚奇。制作年輕版杰夫?布里吉斯的團隊，曾經(jīng)制作過《返老還童》（The Curious Case of Benjamin Button）里年輕和年老的布拉德?皮特。負責人艾里克?巴巴（Eric Barba）說道：“雖然我們之前有《返老還童》的制作經(jīng)驗，不過在這部電影里，特效鏡頭遠遠多于《返老還童》?！?/p>