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天青色的煙雨范文第1篇

瓶身描繪的牡丹一如你初妝

冉冉檀香透過窗心事我了然

宣紙上走筆至此擱一半

釉色渲染仕女圖韻味被私藏

而你嫣然的一笑如含苞待放

你的美一縷飄散去到我去不了的地方

天青色等煙雨而我在等你

炊煙裊裊升起隔江千萬里

在瓶底書漢隸仿前朝的飄逸

就當我為遇見你伏筆

天青色等煙雨而我在等你

月色被打撈起暈開了結(jié)局

如傳世的青花瓷自顧自美麗你眼帶笑意

色白花青的錦鯉躍然於碗底

臨摹宋體落款時卻惦記著你

你隱藏在窯燒里千年的秘密

極細膩猶如繡花針落地

簾外芭蕉惹驟雨門環(huán)惹銅綠

而我路過那江南小鎮(zhèn)惹了你

在潑墨山水畫里你從墨色深處被隱去

天青色等煙雨而我在等你

炊煙裊裊升起隔江千萬里

在瓶底書漢隸仿前朝的飄逸

就當我為遇見你伏筆

天青色等煙雨而我在等你

天青色的煙雨范文第2篇

2、笑看浮華蒼生

3、一個人的煙火

4、煙雨寒、伊人醉

5、檸檬心、薄荷情

6、一壺飲盡過往

7、清風(fēng)笑、煙雨搖

8、天青色等煙雨

9、聽我講完余生

10、淺夏、伊人戀花

11、贈你刻骨溫柔

12、青梅騎著竹馬

13、淡看云卷云舒

14、蕞羙不茹初見

15、夢尚淺花未開

16、被風(fēng)吹過灼思

17、在星空下許愿

18、扯不斷的情絲

19、柳葉眉霓裳影

20、人生若如初見

21、閣下與我同歸

22、思念幻化成海

23、天青色等煙雨

24、溫柔似你眉眼

25、為你傾盡一世

26、青絲半掩眉砂

27、西瓜涼了夏天

28、落花殤傾城淚

29、許我半盞清茶

30、花已落情已滅

31、北辰°淺巷墨漓

32、櫻花落ぴ淺暮雪

33、弦已斷人終散

34、云起兮衣飛揚

35、落花殤傾城淚

36、心里有一座城

37、渡你眉目河川

38、不思量自難忘

39、攪碎一池星月

40、寄情書醉清風(fēng)

41、十里長街走馬

42、拿紅顏亂浮生

43、像風(fēng)沒有歸宿°

44、蝶戀花·醉相思

45、歲月并非如歌

天青色的煙雨范文第3篇

——題記

天青色等煙雨，而我在等你。旭日東升的晨曦，守望著地平線，等你；夕陽西下的黃昏，仰望晚霞，盼你；梨花帶雨的小徑上，靜觀歲月，念你；成長的歷程中，感悟年華，想你。雨季，滴滴相思，散落在記憶的心海。絲絲細雨，訴說著曾經(jīng)的相知、相守。

不遠處，幾聲鳥鳴，是雨季最優(yōu)美的旋律。頃刻，激蕩起內(nèi)心的柔弱，伴著雨聲唱著屬于流年的樂曲，久久在耳畔回響。盛夏，一個追夢的季節(jié)。從花季到雨季，一路鮮花相伴，芬芳著過往的流年。盛夏的雨，回憶著初見的美好，內(nèi)心愛如潮水。雨季，是一種最動人的情懷。煙雨籠罩的世界，是一種守候，一種念想。

當年華已經(jīng)逝去，轉(zhuǎn)身不再美麗，要和過往終結(jié)了，此時的雨，不再多情。無助地降落，世界有些寂寥。

人總是要成長，在歲月的輪回中體味生命的悲歡離合，追憶一個屬于雨的故事。

天青色等煙雨，而你，卻永久塵封在了雨季。

天青色的煙雨范文第4篇

關(guān)鍵詞:方文山;歌詞;詞語;陌生化

中圖分類號:H0-05 文獻標識碼:A文章編號:1005-5312(2010)01-0074-01

一、詞語的超常搭配

方文山的歌詞中為了表達特殊的情感和語義,故意違反語言常規(guī),有意識地打破日常生活中受社會文化習(xí)慣制約的詞匯搭配關(guān)系,使不同系統(tǒng)的詞匯組合和聚合,于是就產(chǎn)生了詞語的超常搭配,如把抽象概念與具體名詞搭配, 把副詞與名詞搭配等等,以這種陌生的變形構(gòu)成新的獨特形式和意味。

(一)詞與量詞超常搭配

1.一盞離愁、孤單佇立在窗口;一壺漂泊、浪跡天涯難入喉。(《東風(fēng)破》)2.月光下一輪美滿。(《牡丹江》)

歌詞中的“一盞離愁”“一壺漂泊”“一輪美滿”很讓人尋味,為什么離愁要用“一盞”“漂泊”要用“一壺”,“美滿”要用“一輪”來寫?酒可以說是“一盞”,但是離愁不能用“盞”來說,因為一個是抽象的概念“離愁”,一個是具體的詞’一盞”,這里的名詞與量詞的搭配就引人深思。一般說,量詞與名詞之間的搭配,在漢語言中已經(jīng)約定俗成,什么名詞使用什么量詞,都有一定的規(guī)定,但是語言到了方文山的手中,常常出現(xiàn)超常的名量搭配,“一盞離愁”、“一壺漂泊”等,在這些數(shù)量詞做定語的語法結(jié)構(gòu)中,“抽象的情感用具體的東西來測量,這種看似荒謬的用法,恰能若隱若現(xiàn)地表達出人們內(nèi)心深處的虛虛實實的離愁別恨,孤獨寂寞之感?！雹俪５拇钆?給予了大家想象的空間。

(二)“很+名詞”的超常搭配

按照漢語語法運用習(xí)慣,名詞是不受副詞所修飾的。但在方文山的歌詞作品中,卻時常出現(xiàn)這樣的搭配,如“很歐洲的情調(diào)”(《同一種調(diào)調(diào)》)、“被雨淋濕的唐裝那股嘆息很東方”(《雙刀》),這樣的搭配不僅不讓人覺得其中的語句有語法毛病,反而使歌詞語言更活靈活現(xiàn),體現(xiàn)出別具一格的時代氣息和新鮮感。

二、詞類活用

方文山通過巧妙地運用詞類活用手法,營造出了思維的跳躍,帶來了一種全新的感覺,增添了歌詞語言的藝術(shù)效果。如:

1.月色被打撈起,暈開了結(jié)局。(《青花瓷》)2.你發(fā)如雪,凄美了離別。(《發(fā)如雪》)3.那飽滿的稻穗,幸福了這個季節(jié)。(《七里香》)4.花已向晚,飄落了燦爛 。(《臺》)

這里“結(jié)局”用“暈”來寫,名詞活用為了動詞,把抽象的結(jié)局,寫得生動形象,就像是水里掉進東西之后在水面上暈開的一圈一圈的波紋;“凄美”本來是個形容詞,這里卻把它用作動詞,用來寫“離別”,“幸?！笔莻€名詞用作了動詞,“燦爛”是個形容詞用作了名詞,創(chuàng)造性的詞類活用能夠在語言上使尋常的詞語迸發(fā)出奇異的藝術(shù)火花,達到化普通為神奇的藝術(shù)效果。方文山用信手拈來的看似風(fēng)馬牛不相及的詞匯構(gòu)建出了一個又一個立體的思維空間,產(chǎn)生了語言陌生化的效果。

三、詞義的錘煉

為了達到陌生化的效果,方文山還非常重視詞義的錘煉。意義是詞語的內(nèi)容、詞語的靈魂,意義是選好詞語的核心問題。“詞義的錘煉需要富于創(chuàng)新精神。所謂‘創(chuàng)新’,并不是要求我們一味追求那些華麗的詞藻,而是要精心挑選,著力組合,下功夫追求詞語的藝術(shù)化。許多看來異常平淡的詞語,只要調(diào)遣得當,就能淡中藏美,平中寓奇,具有表達的力度和活力?！雹?/p>

第一,詞語的生動形象。典型的如《青花瓷》,“天青色等煙雨”中的“等”,要生動形象的理解這個字,就必須對對陶瓷有一定的認識。在陶瓷的制作里面,“天青過雨”是青花瓷上品中的上品,存世極少,也是最美麗的顏色。這種釉色必須在煙雨天才能燒出來。雨過天晴后才會出現(xiàn)天青色,所以先下雨才能有天青,但方文山卻倒過來說,天青色在期待著雨天的來臨。一個“等”字,生動形象地寫出了淡淡的哀怨。詩化了歌詞的語言,產(chǎn)生了一種質(zhì)樸的美感?！按稛熝U裊升起隔江千萬里”畫面感極強,既描述江南美景,也是青花瓷上的常見景色,更以景襯情,“裊裊”寫出了炊煙的動態(tài)美,唯美的場景給思緒抹上了淡淡的傷感。

第二,詞義的配合巧妙。“簾外芭蕉惹驟雨門環(huán)惹銅綠,而我路過那江南小鎮(zhèn)惹了你”連續(xù)三個“惹”字用得極妙,方文山先用“簾外芭蕉惹驟雨,門環(huán)惹銅綠”這段文言詞句以景入情,然后再承接較為白話的下一段“而我路過那江南小鎮(zhèn)惹了你”與之相對。因芭蕉與門環(huán)都是靜態(tài)的實物,只能被動的等驟雨,等歲月侵蝕后慢慢氧化成銅綠;但人稱代名詞的“我”卻跟芭蕉與門環(huán)不一樣,并不是被動的等你,而是主動的去認識你。所以雖然同樣都是動詞“惹”,但其主動與被動性卻迥然不同,而且在這段詞里方文山一連用了三個“惹”字,字義相同,用法卻不同。通篇詞句幾乎達到了增一分則太肥,減一分則太瘦的境界,江南煙雨把所有的聽眾都全部融化了。

方文山歌詞中詞語的陌生化運用,沖破了傳統(tǒng)的語法束縛,使歌詞的語言顯得豐富多樣。作為當代華語歌壇最具有代表性的作詞家之一,方文山正以其獨特的歌詞創(chuàng)作方式引領(lǐng)著當代華語詞壇創(chuàng)作的新風(fēng)向,對于革新傳統(tǒng)的歌詞創(chuàng)作風(fēng)格和推進當代歌詞創(chuàng)作的發(fā)展,都具有十分重要的意義。

注釋:

天青色的煙雨范文第5篇

相約紅塵等你

歲月勾勒筆

宣紙泛起詩意

紫爐煙吹起

簾外落青絲雨

彼岸笙歌起

吹奏前世美麗

青花瓷釉意

刻今生前世回憶

水墨丹青筆

暈開了半世回憶

在青澀煙雨等你

潑墨抒寫情意

執(zhí)筆落款卻無意

指尖你笑的美麗

靜落于紙筆

相約今生雨巷等你

共抒漢朝隸書飄逸

當年憶醉簫曲

你嘴角笑意

弦伴今生相思意

月色暈開了結(jié)局

執(zhí)守孤城等你

孤城斑駁門環(huán)銅綠

年輪圈圈傳詩意

伽藍寺故里

孑然聽風(fēng)雨

宣紙水墨丹青筆

踏馬紅塵江南遇見了你

雨巷身影水墨褪去

炊煙裊裊升起

斷橋等你

孤盼執(zhí)手相依

天青色煙雨

芭蕉半世落花意

西窗花燭意

水墨丹青里

盼你今生記回憶

來世只盼為你伏筆

執(zhí)筆抒情意