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烏龜飛行記范文第1篇

[關(guān)鍵詞]非正規(guī)性; 電影; 電視;轉(zhuǎn)型

在非洲的媒介景觀中，過去20年尼日利亞錄像行業(yè)的誕生和發(fā)展是最令人振奮的現(xiàn)象之一。瑙萊塢誕生于政治和經(jīng)濟危機之中，它力圖建構(gòu)一種獨特的制作和發(fā)行模式并在本土和區(qū)域內(nèi)取得了巨大的成功。本文將關(guān)注瑙萊塢錄像制作和發(fā)行網(wǎng)絡(luò)的非正規(guī)性、錄像本身的特殊形式。

瑙萊塢誕生于尼日利亞膠片電影正消失的時期。然而，相對于世界上其他電影產(chǎn)業(yè)的制作而言，它所制作的產(chǎn)品介于電影和電視之間。這種獨特的融合給那些試圖識別瑙萊塢作品的定義特征的學者和批評家?guī)砹艘恍├_。在大多數(shù)情況下，它導致瑙萊塢被定義為“二等”電影產(chǎn)業(yè)以及一種從社會學和人類學特征方面更為有趣的東西，而它作為媒體產(chǎn)品的特殊性卻被漠視。瑙萊塢特殊性的定義不能忽略該產(chǎn)業(yè)最近所發(fā)生的轉(zhuǎn)變。它的制作和發(fā)行模式在很大程度上是非正規(guī)的，它的美學和敘事方式是混雜和變動的。

一、非正規(guī)性和尼日利亞錄像行業(yè)經(jīng)濟

在有關(guān)尼日利亞錄像行業(yè)經(jīng)濟以及西非經(jīng)濟的討論中，“非正規(guī)性”一詞被無數(shù)次提及。但這一詞的用法及定義經(jīng)常被爭論。正如美國人類學家珍妮特?路伊特曼強調(diào)的，“形容詞‘非正規(guī)性的’已成為一個描述許多經(jīng)濟事務和經(jīng)濟邏輯的統(tǒng)稱”。這一稱呼的廣泛使用使得定義變得含混不清，甚至自相矛盾。“非正規(guī)性”這一特性在瑙萊塢錄像行業(yè)上的濫用造成了一種特定的現(xiàn)象表達，并通過一些電影節(jié)在全球廣為流傳。根據(jù)這一表達，瑙萊塢錄像行業(yè)就是一個沒有受到管制的經(jīng)濟冒險活動，并且該活動是無計劃的、非專業(yè)的。該行業(yè)運作模式的特殊性通常被認為是諸多社會和經(jīng)濟因素的偶然結(jié)果，并且該行業(yè)被認為是一種剝削體制，被“快速致富”這一心態(tài)所控制。

當我們談論“非正規(guī)性”的時候，我們主要是指一些“無管理”或者“非官方”的經(jīng)濟活動。在一般的用法中，“非正規(guī)性”已成為“無組織”的同義詞，通常和“邊緣化”“非法”聯(lián)系在一起。但我們對一些“非正規(guī)性”的現(xiàn)象進行更為仔細的分析后會發(fā)現(xiàn)，在多數(shù)情況下，非正規(guī)化的經(jīng)濟以及流通網(wǎng)絡(luò)實際上具有高度組織性，它們通常占據(jù)著一個國家經(jīng)濟的核心地位（特別是在非洲或后蘇聯(lián)地區(qū)），并游走于合法和非法之間。盡管瑙萊塢錄像行業(yè)的經(jīng)濟結(jié)構(gòu)大體上來說是無管理的，但參與者（制片人、導演、演員、技工、營銷人員）之間的關(guān)系卻是有著很強的組織性的。

瑙萊塢錄像從業(yè)者是在一種體制的裂紋和裂縫之間活動，他們被迫去適應這一環(huán)境，并創(chuàng)造性地對之做出反映。這一體制根本沒有預見到他們的存在。瑙萊塢的發(fā)展未得到政府的任何支持，政府通常將它視為一個麻煩，而不是尼日利亞經(jīng)濟和社會的發(fā)展之源。這樣一種在間隙中進行的運作模式是瑙萊塢產(chǎn)業(yè)經(jīng)濟“非正規(guī)性”的構(gòu)成要素。此外，瑙萊塢產(chǎn)業(yè)的經(jīng)濟以及非正規(guī)的運作具有一種根莖組織，而正規(guī)經(jīng)濟具有一種能夠識別組織中心的結(jié)構(gòu)。非正規(guī)經(jīng)濟體制以一種分段結(jié)構(gòu)來運轉(zhuǎn)，在這一體制下，相互聯(lián)系的網(wǎng)絡(luò)通過許多節(jié)點來相互作用并不斷轉(zhuǎn)變自己。這一方面突出了瑙萊塢非正規(guī)性的另一特征：流動性。瑙萊塢錄像行業(yè)的經(jīng)濟和結(jié)構(gòu)快速轉(zhuǎn)變以適應快速變化的經(jīng)濟狀況。這種流動性是一種資源，同時也被看成是一個弱點。瑙萊塢錄像行業(yè)的流動性和開放性實際上使得它非常脆弱。在尼日利亞這樣的環(huán)境之中，版權(quán)制度一直以來都無權(quán)威性。模仿的電影大行其道，未受到任何的管理，使得該行業(yè)的非正規(guī)經(jīng)濟陷入一種飽和與瓦解的循環(huán)之中，管理的缺失已嚴重威脅到整個體制的生存。

在尼日利亞媒體環(huán)境之中，非正規(guī)性可以被定義為一種間隙的、分割的、流動的、根莖的、脆弱的經(jīng)濟運作模式，它在尼日利亞的經(jīng)濟之中占據(jù)著中心地位，而非邊緣地位。

二、小屏幕電影：定義瑙萊塢媒體模式的特殊性

1992年，肯尼斯?奈布制作出第一部風靡瑙萊塢的電影Living in Bondage并直接將它發(fā)行到錄像市場。這種新媒體形式的出現(xiàn)被認可，它可以填補電影和電視所留下的鴻溝。之前的媒體體驗在這一國家被轉(zhuǎn)化成一種新的形式，并且這一混合產(chǎn)品很好地適應了尼日利亞后結(jié)構(gòu)調(diào)整社會和經(jīng)濟的特性。

這一媒體形式的特征是什么呢？發(fā)行模式是瑙萊塢的標志。瑙萊塢的錄像作品被直接發(fā)行到市場。通過這種發(fā)行模式，制片人可以給那些對電視節(jié)目失望的觀眾提供本地內(nèi)容，同時觀眾足不出戶就可以看到這些內(nèi)容，特別是在一個社會不安全感廣為傳播的時代。

尼日利亞的錄像制品在社會的最底層最為流行，底層人民經(jīng)常買不起正版。因此，當?shù)氐挠暗鲎獾?、錄像廳成為最受歡迎的觀看地點。和社區(qū)觀看中心一樣，這些觀看地點的觀眾體驗到的是一種公共的，而不是個體的接受，近乎于在電影院看電影。如果20世紀80年代初期的外國電影錄像的商業(yè)化給影碟出租店和錄像廳帶來了發(fā)展的空間，那么瑙萊塢的錄像作品就進一步鞏固了這一觀看習慣，并將之變成本地制作內(nèi)容的主流發(fā)行方向。

這種發(fā)行模式的非正規(guī)性也和尼日利亞電影人獨立發(fā)行電影的實踐有關(guān)。在電影膠片時期，電影導演會帶上他們的電影到全國各地放映以便更好地防止盜版、控制放映收入。在錄像帶時代，這種未在電影院放映過就被的策略可以讓他們繞開由電視預算危機和電影院瓦解所施加的約束。一方面，這種非正規(guī)的發(fā)行模式降低了電影作品在媒體市場上的可獲得性（一個導演不可能像官方膠片發(fā)行商那樣去發(fā)行自己的電影，一個錄像帶營銷員不可能接觸到一個電視頻道所能接觸到的觀眾）;但另一方面，這成比例地增加了導演和制片人的收入，因為這減少了發(fā)行過程中所涉及的中間環(huán)節(jié)。

以這種方式，瑙萊塢的錄像模式從膠片電影的發(fā)行和展映模式中以及尼日利亞的早期電視中借用了一些東西（非正規(guī)發(fā)行以及公共接受）。但同時它具有一些獨特的元素，比如和觀眾之間具有一種新的時空關(guān)系。錄像作品可以獨立放映，不需受到審查委員會的限制。這種轉(zhuǎn)變可以讓瑙萊塢的錄像作品繞開后殖民國家對基礎(chǔ)設(shè)施的控制。盡管審查委員會會監(jiān)控電視以及膠片電影，但它不會去處理這種新媒體模式所產(chǎn)生的問題。

瑙萊塢這種電影和電視的重新組合就是一種“小屏幕電影”。它的制作模式具有可獲得性、間隙性和非正規(guī)性，它的放映具有集體性，它的材質(zhì)具有可攜帶性，它的發(fā)行難以管理，偶爾會采用政治手段。

三、錄像行業(yè)經(jīng)濟的正規(guī)化：

新的發(fā)行體制及其局限在過去幾年中，制作英文片的瑙萊塢錄像行業(yè)陷入了一個深深的制作危機。該危機或許將瑙萊塢帶出錄像繁榮的時代，也使瑙萊塢的錄像行業(yè)經(jīng)濟結(jié)構(gòu)發(fā)生了轉(zhuǎn)變。

該轉(zhuǎn)變和尼日利亞電影審查委員會所采用的新發(fā)行體制有關(guān)。瑙萊塢錄像行業(yè)經(jīng)濟的非正規(guī)結(jié)構(gòu)是該制作危機的主要原因之一。非正規(guī)的發(fā)行實際上影響到該行業(yè)的收益，也就意味著新片的預算會減少，新片的質(zhì)量會越來越差，觀眾也就失去了對它的興趣，從而將該行業(yè)推向更深的經(jīng)濟混亂之中。

按照這一邏輯，新的體制要求所有的發(fā)行商擁有一個許可證，以便監(jiān)控發(fā)行并保護其合法收益。許可證費會根據(jù)一個發(fā)行商所關(guān)注的市場份額（全國的、區(qū)域的或本地的）而有所不同，這樣就生成了一個金字塔形的經(jīng)濟結(jié)構(gòu)，在這個結(jié)構(gòu)里，一個人想控制的市場份額越大，他所繳納的費用就越高。該結(jié)構(gòu)的目的是為了使市場規(guī)范化，同時可以減少參與其中的人的數(shù)量，提高從業(yè)者的商業(yè)專業(yè)化水平。

2007年，該新體制一實施就造成了電影審查委員會和電影從業(yè)者之間的緊張關(guān)系。一些制片人和市場銷售人員申請了許可證，但很多人卻并未申請。這樣就逐漸破壞了該新體制的效力。

新體制所提出的正規(guī)制度和從早期就調(diào)節(jié)該行業(yè)經(jīng)濟的非正規(guī)制度之間的不協(xié)調(diào)使得兩者都起不到什么作用，從而將尼日利亞的錄像帶行業(yè)經(jīng)濟帶入一個停滯的境地。

四、永不結(jié)束的轉(zhuǎn)型：

從小屏幕電影到衛(wèi)星電視和復合式影院尼日利亞電影審查委員會新發(fā)行體制失敗后，出現(xiàn)了兩個媒體轉(zhuǎn)型主角：南非衛(wèi)星電視公司Multichoice和尼日利亞連鎖電影院Silverbird。

Multichoice 是一家提供數(shù)字衛(wèi)星業(yè)務的公司。2003年，它在非洲大陸開播了一個全新的頻道“Africa Magic”，該頻道播放的電影幾乎被尼日利亞電影所占據(jù)。盡管瑙萊塢的電影從業(yè)者對它的引入頗有微詞，但實際上它推動了瑙萊塢電影在國外的流行，并且讓瑙萊塢逐漸從原有的發(fā)行媒介――錄像帶中分離出來，將名字寫進電視媒介中。

1998年，瑙萊塢的電影開始在電視頻道AIT和許多地方頻道播放。但所有的這些頻道從不支付播放費用。電影制片人期望電視臺能播放他們的老影片，但作為回報，電視臺應開播欄目來推銷他們的新作。這種具有交易性的合作在電視臺和瑙萊塢的制片人之間產(chǎn)生了相互懷疑的氛圍。這就減緩了瑙萊塢向電視轉(zhuǎn)型的速度。

在這一環(huán)境之下，Africa Magic頻道的引入逐漸改變了尼日利亞的媒體景觀，開創(chuàng)了電影和電視企業(yè)合作的先河。最為明顯的例子就是由MNet（Multichoice的姐妹公司）所制作的肥皂劇Tinsel。這一由瑙萊塢明星主演的肥皂劇取得了巨大的成功，它的成功證明了電視作為發(fā)行渠道的經(jīng)濟可行性，并讓無數(shù)瑙萊塢企業(yè)家調(diào)整自己的方向，轉(zhuǎn)向電視制作。

Multichoice對瑙萊塢轉(zhuǎn)向電視制作的過程有著決定性的作用，而Silverbird卻對尼日利亞電影文化的重新引入起到了關(guān)鍵作用。2004年，第一家Silverbird復合式影院在拉各斯開業(yè)。該影院的門票很貴且只放映外國影片，當它開業(yè)時，沒有人認為它是瑙萊塢的轉(zhuǎn)折點。之后，眾多放映外國電影的復合式影院在尼日利亞開業(yè)。瑙萊塢的制片人和營銷人員指責這些電影公司忽視了本地的影視產(chǎn)業(yè)，而這些影院的老板辯解說，瑙萊塢的技術(shù)水平還不適合寬銀幕，如果達到了技術(shù)水平，他們還是很樂意去放映瑙萊塢電影的。因此，許多制片人開始制作更高預算的電影以達到電影院發(fā)行的標準，好的票房成績讓很多制片人相信，回歸電影院發(fā)行是解決制作危機的有效辦法。之后，尼日利亞的高成本電影增多了，出現(xiàn)了尼日利亞電影的“新浪潮”。然而這一“新浪潮”的出現(xiàn)只代表該產(chǎn)業(yè)制作的一小部分，它所帶來的轉(zhuǎn)型卻對錄像行業(yè)的整體結(jié)構(gòu)有著長遠的影響。電影院發(fā)行的成功推動許多企業(yè)家投入到電影院基礎(chǔ)設(shè)施的建設(shè)方面，新建商業(yè)影院，新建社區(qū)電影院。這種錄像向電影形式的轉(zhuǎn)型在未來的幾年中會加速。

[參考文獻]

[1] Odukomaiya，S.Television and film drama production and presentation in Nigeria[1900―2002][M].Abeokuta：Link Publication，2005.

[2] Larkin，B.Signal and noise： Media， infrastructure and urban culture in northern Nigeria[M].Durham：Duke University Press，2008.

烏龜飛行記范文第2篇

關(guān)鍵詞：模糊PID神經(jīng)網(wǎng)絡(luò)；導彈；飛行；控制；Kalman濾波

0引言

導彈是依靠自身動力裝置推進，采用自主導航控制系統(tǒng)引導彈體進行目標跟蹤、自動識別和摧毀打擊的精確制導武器。導彈作為現(xiàn)代戰(zhàn)爭的主要武器，具有射程遠、速度快、精度高、威力大等特點。導彈的控制制導方式很多，常見的有雷達制導、紅外線制導、雷射制導等。導彈在攻擊飛行過程中，容易受到對方的電磁輻射場以及其它反導裝置的干擾，出現(xiàn)飛行軌跡誤差，從而影響打擊精度，甚至被攔截，需要對導彈的飛行軌跡誤差進行及時自適應修正，實現(xiàn)誤差反饋修正控制，提高導彈的準確打擊能力。研究導彈的優(yōu)化控制方法，在提高彈道自動駕駛儀控制系統(tǒng)的穩(wěn)定性以及導彈的反導能力方面同樣具有重要意義，相關(guān)的控制算法研究受到人們的極大關(guān)注。

烏龜飛行記范文第3篇

在“聰明的小河”里，住著許多聰明的動物，其中，有只驕傲自滿的烏龜，說自己是這條小河里最有學問的動物。

有一天，那只驕傲自滿的烏龜正巧遇到了一只教授級的老魚。烏龜炫耀道：你有我學問多嗎？”

老魚沒吭聲。烏龜?shù)么邕M尺：“要我說，我學問多！要不然你給我出幾道題試試？”“好的，你聽著，世上最早的女飛行員是誰？”老魚問。

“你等會兒，我回家拿東西去！”烏龜急急忙忙回了家，把床底下它的祖宗們留下來的資料和書都背了回來。

“終于回來了，快回答問題?！薄暗葧海屛也椴椤ぁぁぁぁぁな欠▏囊寥R扎·德羅休，對吧？”“對，那我再問你，中國第一部神話小說是什么？”“再等會兒，讓我查查，是搜神記吧！”“那57937x9=？”“讓我查查。”

過了N個小時······

“找到了嗎？”“沒有?！睘觚敿t著臉說?！斑@是道簡單的計算題，不用查這么深奧的書，這道題的結(jié)果是521433?！?/p>

烏龜飛行記范文第4篇

1.知道國際單位制中長度和時間的主單位.在國際單位制中,長度的主單位是米,除了米以外,還有一些輔助單位,如分米、厘米等,要知道它們的換算關(guān)系;時間的主單位是秒,除了秒以外,還有小時和分鐘等輔助單位.

2.能根據(jù)日常經(jīng)驗估測一些長度和時間.如普通人的身高約1.7m,一層樓的高度約3m.

3.會使用長度和時間的測量工具.測量長度的基本工具是刻度尺,正確使用刻度尺的方法是:(1)觀察零刻度線、量程、和分度值;(2)正確放置刻度尺:尺要沿著被測物體的邊,不能斜放,要使刻度尺有刻度的部分緊貼被測物體;(3)正確讀數(shù):讀數(shù)時視線要與尺垂直,要有估讀;(4)正確記錄測量結(jié)果:測量結(jié)果要由數(shù)字和單位構(gòu)成.測量時間的工具是秒表,讀數(shù)時先讀小圈,在讀大圈,遵循大圈走一圈,小圈走一格的原則.

4.知道運動和靜止的相對性,會選擇參照物,并根據(jù)參照物來判斷物體的運動情況.

5.能用速度來描述物體的運動,能用速度公式進行簡單的計算,知道勻速直線運動的概念.勻速直線運動時,用速度來表示運動的快慢,而對于變速直線運動,則用平均速度來表示物體運動的快慢.

6.能根據(jù)圖形分析出物體的運動狀態(tài).

二、熱點聚焦

1.對運動和靜止的相對性一直是中考的熱點,在這類試題上一定要注意參照物的選擇.

2.運用圖像來解題是最近中考的一個方向,在這類試題上,一定要注意觀察圖像,從中找到有用的信息.

3.對于平均速度的試題,要注意具體是在哪一段時間和哪一段路程內(nèi)的速度.

三、名題點擊

例1海洋中游得最快的動物是旗魚,從天津到上海1300多千米的海路,旗魚只要花10個多小時的時間就能游完全程,陸地上跑得最快的動物是獵豹,速度每秒可跑40米,在空中飛行最快的動物是褐海燕,每分鐘能飛行5千米,它們的速度由大到小的順序是().

A.褐海燕旗魚獵豹

B.旗魚褐海燕獵豹

C.獵豹褐海燕旗魚 D.褐海燕獵豹旗魚

解析本題考查同學們對速度及速度單位的換算.速度的單位是復合單位,其換算是本單元的一個重點,掌握速度單位的換算能夠為后面的學習打下良好的基礎(chǔ).

答D

例2一位跳傘運動員在下落過程中,看到身旁的直升機在向上運動,直升機相對地面().

A.一定上升 B.一定下降

C.一定靜止 D.無法判定

解析對于這類相對運動的問題,首先要確定參照物,針對不同的參照物來描述物體的運動狀態(tài),而對于所選的參照物,要正確理解(1)它是一個被假定不動的物體;(2)它必須是與研究對象相關(guān)的物體.此題中以地面為參照物,直升機的狀態(tài)可以分為三種:靜止、向上運動、或向下運動(向下的速度小于運動員降落的速度).

本題應選D.

例3某課外小組進行自制玩具賽車20m跑比賽.甲、乙、丙、丁四輛賽車同時從起點出發(fā),假設(shè)它們均做勻速直線運動,結(jié)果最先到達終點的是丙車,最后到達終點的是丁車.若甲、乙兩車的路程和時間的s―t圖像如圖所示,則關(guān)于丙、丁兩車的s―t圖像所在的區(qū)域,下列說法中正確的是().

A.丙在Ⅲ區(qū)域,丁在I區(qū)域

B.丙在I區(qū)域,丁在Ⅲ區(qū)域

C.丙在Ⅱ區(qū)域,丁在Ⅲ區(qū)域

D.丙在Ⅱ區(qū)域,丁在I區(qū)域

解析近年來各地中考物理試卷都有一個非常耀眼的亮點――信息題.提供信息的載體可以是文字、公式、圖片和表格等.本題是以圖像為載體,將有關(guān)信息都呈現(xiàn)在圖像中.解這類題目,首先要從圖像中尋找出與題目相關(guān)的物理數(shù)據(jù)或信息,運用相關(guān)知識對信息進行處理.此題先要根據(jù)圖像分析出甲的速度大于乙的速度,然后分析圖像,可以得出越往上速度越大,再根據(jù)題目信息知道,丙的速度最大,因此在最上面,即Ⅲ區(qū)域,而丁的速度最慢,因此在最下面,即I區(qū)域.

本題應選A.

例4如下圖所示,

1)“上橋18km”的意思是: .

2)“40”的意思是: .

3)此處到“上橋”至少要h.

解析此題就要求同學們要認識一些交通標志,將物理知識與現(xiàn)實生活中的常識結(jié)合起來,拉近了試題與同學們實際生活的距離,使同學們感受到科學的真實性.

第一空的答案是:此處距上橋這個地方還有18km;第二空的答案是限速40km/h;第三空的答案是0.45.

例5你一定聽說過《龜兔賽跑》的寓言故事吧?烏龜和兔子同時從起點跑出,兔子在遠遠超過烏龜后,便驕傲地睡大覺.當它睡醒后才發(fā)現(xiàn):烏龜已經(jīng)爬到了終點.關(guān)于這個賽跑過程,下列說法正確的是().

A.兔子始終比烏龜跑得快

B.只有選地面為參照物后,才能說烏龜是運動的

C.兔子在睡覺時肯定是靜止的

D.烏龜?shù)钠骄俣缺韧米拥钠骄俣却?/p>

烏龜飛行記范文第5篇

這―逃，就是22個月的漫長時光。

近兩年的時光里，7歲的洛蒂獨自照顧自己，并成功躲過了多次追蹤，在寒冷的冬天，她還找到了御寒的方法，經(jīng)受住了低溫的考驗，一直保持著良好的身體并奮力前行。

但不幸的是，不久前一個“多管閑事”的過路人終于發(fā)現(xiàn)了洛蒂，并把她送到了醫(yī)院，而后醫(yī)生根據(jù)洛蒂身上的晶片通知到了已經(jīng)尋覓洛蒂許久的追蹤者。當追蹤者匆匆趕來并最終確認洛蒂時，大家才發(fā)現(xiàn)，出逃了差不多兩年的洛蒂就在離那座學校足球場不遠的地方，確切說是離出逃地2.4公里之處。人們驚呼，這次不成功的出逃顯然創(chuàng)造了“龜速”的紀錄――22個月，逃出2.4公里，平均每月約0.11公里，平均每天約3.5米。

嗯，對，你沒有猜錯。故事的主角“洛蒂”就是一只7歲大的雌性烏龜。

點評：堅強的烏龜……只是這個速度確實有點“杯具”。

“抗寒”旅行者

史上最牛的逃票者終于出現(xiàn)了，這名羅馬尼亞年輕男子選擇的逃票方式是藏身于一架波音747飛機狹小的起落架艙里。并免費“乘坐”這架飛機經(jīng)歷了97分鐘飛行從維也納到達了倫敦。

這名逃票者絕對是值得圍觀的人物，他先躲過了被飛行時收起的起落架擠死的危險(難不成練過縮骨功?)，經(jīng)受住了高空飛行時低溫與缺氧的考驗。甚至在成功隨機到達倫敦希思羅機場時還保持了清醒的頭腦和矯健的身手――當飛機降落后還在滑行時，他就順著打開的起落架滑落到地面上，直到被機場安保人員發(fā)現(xiàn)并拘捕。

除了有幾處輕微擦傷外，這位逃票者可謂毫發(fā)無損。因為以前并無違法記錄，而且英國和羅馬尼亞都屬于歐盟國家，不存在偷渡問題，因此警方在將他扣押了18個小時以后釋放，讓他優(yōu)哉游哉地暢游倫敦去了。

點評：“窮游”主義者宗師級的人物――抗得住嚴寒，就能兔費乘飛機。不過切匆模仿，安全第一啊。

坐在蘭博基尼里哭吧

嗯，我們知道現(xiàn)在不少女孩子比較喜歡坐在寶馬里哭。而在大洋彼岸的美國，風華正茂的小伙兒理查德?喬丹則喜歡坐在蘭博基尼里哭。

想當初，理查德?喬丹是一個滿懷理想的大好青年，有房子、有車子還有未婚妻，美滿的幸福生活正等著他。只可惜世事無常，未婚妻最后與喬丹分道揚鑣。頓時，喬丹感到天昏地暗，生活從此黯淡無光。

為了擺脫這種狀態(tài)。喬丹做出了一個重大的決定，他花掉所有積蓄，出售全部財產(chǎn)，購置了一部蘭博基尼跑車，開始穿越美國之旅。

2006年7月4日，喬丹訣別過去開始了全新生活。4年來，他吃快餐，住汽車旅館。并曾用一晚上的時間走完俄亥俄一科羅拉多一得克薩斯一北卡羅來納路線……前后共三次穿越美國，并用他的蘭博基尼跑出了遠遠超過里程極限的路程。而他的生活也因這不平凡的旅程而重新煥發(fā)了生機，雖然蘭博基尼逃不了報廢的命運，但喬丹的生活，卻展開了一場新的旅程。

點評：喬丹坐在蘭博基尼里流下了幸福的淚水――哥這輩子，值了。

笨賊一籮筐

半夜一聲巨響，帥哥沒有閃亮登場，但是德國的一家銀行卻被炸垮了。

萬幸的是，雖然銀行所在的建筑物全乎全毀，而且周遭的汽車也都被殃及。但是卻沒有人員因此傷亡，銀行也沒有丟掉一分錢。

事實證明，不好好讀書，連做賊都做不“好”(當然，對于賊，我們還是希望他們繼續(xù)笨下去)。這次爆炸是因為有一群搶匪圖謀以炸藥炸毀銀行取款機發(fā)―筆橫財，但是他們放的炸藥太過充實，卻恰恰沒有放對位置……最后的結(jié)果是，銀行被炸垮了，但瓦礫堆里的取款機卻完好無損。

警方最后還在爆炸現(xiàn)場發(fā)現(xiàn)一輛被遺棄的汽車，據(jù)分析是大爆炸后搶匪慌不擇路落下的。劫財不成，反倒丟了―輛車，這可是典型的偷雞不成蝕把米啊。

點評：這幫劫匪以前是干拆遷的么?

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有些人的運氣就是好得讓人羨慕嫉妒恨。對于絕大多數(shù)人來說，能通過彩票一夜暴富已經(jīng)是天上掉餡餅的運氣了。而對于美國猛女瓊?R?金瑟來說，這種“餡餅”她似乎已經(jīng)有點吃膩了。在過去的數(shù)年里，她4次中得大獎，每次獎金都超過100萬美元!現(xiàn)在，金瑟的“總獎金”已經(jīng)增至2040萬美元。