前言：想要寫出一篇令人眼前一亮的文章嗎？我們特意為您整理了5篇謝娜背后的故事范文，相信會(huì)為您的寫作帶來幫助，發(fā)現(xiàn)更多的寫作思路和靈感。

謝娜背后的故事范文第1篇

不知不覺中，《藝術(shù)人生》已經(jīng)13歲了。13年來，《藝術(shù)人生》采訪過無數(shù)德藝雙馨的藝術(shù)家，端莊大氣是它的主旋律，朱軍的煽情是它的典型符號(hào)。今夏，作為制片人兼主持人的朱軍大膽給13歲“高齡”的《藝術(shù)人生》煥發(fā)青春，請(qǐng)來60歲“高齡”的濮存昕，不惑之年的沈培藝、侯勇、張子健、迪克牛仔、成方圓，70后的黃豆豆、葉蓓、薩頂頂、金池，80后的常石磊、尚雯婕、秦嵐、金銘還有90后楊紫，15位明星回憶青春故事，暢談青春感悟。節(jié)目更是打破“獨(dú)角戲”的傳統(tǒng)，請(qǐng)來與朱軍主持風(fēng)格迥然不同的謝娜聯(lián)袂主持。以往煽情的朱軍總能讓嘉賓“哭”，這一次，他們會(huì)讓嘉賓和觀眾笑個(gè)不停。正如主編馬寧所言：這是《藝術(shù)人生》一次心靈的“美容”，一次突破自我的大膽嘗試。嘗試的結(jié)果如何？用朱軍的話說：“賭贏了。”

朱軍的主持一貫正統(tǒng)，而謝娜以瘋癲和古靈精怪著稱。兩個(gè)主持風(fēng)格完全不搭的人為何會(huì)走到一起？為何會(huì)邀請(qǐng)謝娜加盟主持？面對(duì)記者的發(fā)問，朱軍稱：“因?yàn)槲覀兌际呛萌耍瑳]有別的理由！”說是沒理由，其實(shí)朱軍是有理由的。今年初，謝娜曾作為受邀嘉賓來錄制《藝術(shù)人生》特別節(jié)目《溫暖2013》。朱軍回憶說：“第一次跟謝娜而對(duì)面交談時(shí)，我對(duì)她的評(píng)價(jià)就是：善良、真誠(chéng)。從那時(shí)候起我就想，有機(jī)會(huì)一定要找娜娜合作。我想通過《藝術(shù)人生》這個(gè)平臺(tái)讓大家了解娜娜蹦蹦跳眺的背后是有思考、有思想的，希望大家能看到娜娜的內(nèi)心，看到她的善良、真誠(chéng)?！庇谑怯辛诉@一次的合作。

不過，畢竟兩人從未搭檔主持過，謝娜也沒有主持訪談節(jié)目的經(jīng)驗(yàn)，所以，節(jié)目錄制之前，朱軍心里還是有幾分忐忑的，他說：“當(dāng)我們的微博了我們兩個(gè)人將共同主持本季特別節(jié)目的時(shí)候，一天時(shí)間，我的微博有四五千條@我的信息，我逐一看了，有人表示懷疑，更多的人表示期待。那時(shí)候我更加不安，我不知道我們的合作會(huì)擦出什么樣的火花、產(chǎn)生什么樣的化學(xué)反應(yīng)，但我心里又有特別強(qiáng)烈的期待。所以，錄像前幾天，我有點(diǎn)躁動(dòng)，脾氣也比往常大，直到第一天錄像結(jié)束后，深夜回到家里，老婆問我怎么樣，我回答她：真好，賭贏了！”為什么用賭這個(gè)字眼？“因?yàn)槲矣X得，每個(gè)人的青春都是在賭，就是看你有沒有勇氣、夠不夠智慧。所以，我覺得這次合作真好，賭贏了?！?/p>

跟朱軍一樣，謝娜對(duì)此次合作也有過懷疑：“接到朱軍的邀請(qǐng)，覺得他膽子太大了，因?yàn)樵诖蠖鄶?shù)人眼里，臺(tái)上的我就是瘋瘋癲癲、嘻嘻哈哈的，我不知道我跟朱軍合作主持《藝術(shù)人生》會(huì)是什么樣。但我想，朱軍膽子這么大，我有什么好怕的，所以就來了，也是在賭，只是不知道后果會(huì)怎樣。第一天化完妝，我去朱軍的化妝間，有些忐忑，因?yàn)槲覀儾荒酶?，就是脫口秀，我不知該怎么使勁。但我心里覺得，朱軍是個(gè)很真的人，我一定可以跟他合作好。我之所來，就是想讓大家看到，信任我沒錯(cuò)！”

謝娜背后的故事范文第2篇

在中國(guó)，有一個(gè)國(guó)產(chǎn)婚紗品牌賣得比CHANEL還要貴，它是LAN―YU，是蘭玉的獨(dú)立設(shè)計(jì)師品牌，也是明星嫁衣，成為眾多平民女孩和藝人的喜愛，就像《分手合約》中的白百何一般，甚至把擁有一件LAN―YU婚紗作為恒量愛情的標(biāo)準(zhǔn)。

一個(gè)好的服裝設(shè)計(jì)會(huì)賦予衣服全新的靈魂，會(huì)像一枚書簽一樣，不論多久以后，看到它，依舊會(huì)擁有曾經(jīng)經(jīng)歷的感覺。

設(shè)計(jì)始于愛的故事

人如其名，見到蘭玉，你自然而然會(huì)想到“蘭心蕙質(zhì)”，一貫的披肩長(zhǎng)發(fā)，會(huì)時(shí)不時(shí)著跟旁邊的人互動(dòng)，讓你很放心地和她交談，而這些愛的故事和細(xì)節(jié)，便成為她設(shè)計(jì)的靈感來源。她喜歡和每一位客人聊天，她是一貫的傾聽者，聽客人們的故事，了解他們的真實(shí)想法，來激發(fā)她的靈感，設(shè)計(jì)出他們最喜歡也最適合的作品。蘭玉說她是準(zhǔn)新娘的圓夢(mèng)師，也很享受當(dāng)下的狀態(tài)，每每看見客戶幸福洋溢的表情，就會(huì)很幸福。

她堅(jiān)信每一對(duì)睛侶都會(huì)有浪漫溫馨的小故事和感人的片段，可能是堅(jiān)持每天的早飯，或者每晚睡覺前的晚安，有不同的愛在里面，這些點(diǎn)點(diǎn)滴滴都會(huì)影響到她的創(chuàng)作，這些愛就是最重要的靈感。從設(shè)計(jì)到打扮到剪裁，蘭玉都會(huì)很細(xì)致，每個(gè)環(huán)節(jié)對(duì)她來說都非常重要，也會(huì)有讓她印象深刻的事情。她最喜歡客人跟她分享他們的愛情故事，她曾經(jīng)聽到過一段離奇的經(jīng)歷：女孩左手無名指上有個(gè)5MM的胎記，男孩左手無名指同樣位置上有塊相同大小的疤痕，是他8歲時(shí)落下的，那年女孩出生了！她說：“當(dāng)因?yàn)檫@些愛情有了一些設(shè)計(jì)想法時(shí)，首先把它落實(shí)到設(shè)計(jì)圖稿和客戶溝通交流，之后通過什么樣的面料，什么樣的剪裁方式才能最好地體現(xiàn)它，又是需要不斷思考的事情，直到新娘穿著完成后的婚紗在婚禮當(dāng)天亮相。每一件婚紗的制作過程都讓人很難忘，我也能和新娘們成為很好的朋友，讓我很享受這個(gè)過程?！?/p>

公主夢(mèng)的締造者

作為中國(guó)最有影響力的婚紗設(shè)計(jì)師，蘭玉的名字已經(jīng)被越來越多的人熟知，她也是許多明星嫁衣的締造者，李小璐、董璇、胡可、謝娜等都曾穿上她親手設(shè)計(jì)的婚紗，走向婚姻的殿堂。蘭玉認(rèn)為每個(gè)女孩心中都有一個(gè)公主夢(mèng)，不管是平民還是明星，內(nèi)心最柔軟的地方總是希望自己就是王子的公主，而她的設(shè)計(jì)讓每個(gè)女孩子心中的公主夢(mèng)變得唯美溫暖。

蘭玉喜歡和朋友們聊天，他們的喜怒哀樂都是她創(chuàng)作的源泉。她也會(huì)經(jīng)常出外旅游，將自己融入山水之間，從自然中獲取靈感。在每一次的婚紗設(shè)計(jì)中，她會(huì)從每個(gè)女生的愛情故事中找尋靈感，這既有可能是某一個(gè)讓她們定情的感人信物，也有可能是她們感人的愛情故事，這種具象和抽象的東西往往都是結(jié)合在一起構(gòu)思的。對(duì)她來說，服裝設(shè)計(jì)最大的挑戰(zhàn)不是把服裝設(shè)計(jì)出來，而是把服裝的理念和意義表達(dá)出來，讓每件衣服都有其特有的故事或者價(jià)值意義。人一生會(huì)有很多屬于自己的衣服，但不見得所有衣服都會(huì)讓你銘記。一個(gè)好的服裝設(shè)計(jì)會(huì)賦予衣服全新的靈魂，就會(huì)像一枚書簽一樣，不論多久以后，看到它，依舊會(huì)擁有曾經(jīng)經(jīng)歷的感覺。蘭玉說：“作為一個(gè)設(shè)計(jì)師，最大的成就是看到主人對(duì)衣服的愛，而這份愛不會(huì)因?yàn)闀r(shí)間的變更而改變，那就要求設(shè)計(jì)必須有意義、有靈魂，我覺得這就是服裝設(shè)計(jì)最大的挑戰(zhàn)?！?/p>

蘭玉說她的設(shè)計(jì)受家人的影響比較大，因?yàn)閶寢屖翘K州人，又是第一代制版師，蘭玉從小受她的影響頗深，所以就會(huì)在設(shè)計(jì)中大量運(yùn)用中國(guó)傳統(tǒng)的蘇繡工藝。她說：“我的婚紗高定品牌LAN-YU的LOGO就是以一片放大蕾絲構(gòu)成的，我喜歡蕾絲帶給人們的這種浪漫唯美的感受，也希望通過對(duì)這種面料和剪裁的融合，形成我獨(dú)特的個(gè)人風(fēng)格，讓每個(gè)女孩子心中的公主夢(mèng)都變得唯美溫暖?！?/p>

明星嫁衣的背后之手

其實(shí)在做設(shè)計(jì)師之前，蘭玉是學(xué)舞蹈的，從舞蹈到設(shè)計(jì)，看似跨度挺大的兩個(gè)行業(yè)，不過蘭玉覺得“正因?yàn)閷W(xué)過舞蹈，看這些服裝的時(shí)候，會(huì)對(duì)人的體型、身體構(gòu)造有不一樣的認(rèn)識(shí)?！钡搅?6歲，蘭玉才走上設(shè)計(jì)之路，那時(shí)候的蘭玉特別迷張曼玉的《花樣年華》，很喜歡里面的旗袍，就讓媽媽每一款都復(fù)制了一件，她特別喜歡穿上街，而且回頭率非常高。于是她覺得應(yīng)該開一家店來試驗(yàn)一下自己在這方面是不是有天分，那一年她在老家開了一家叫“紅依”的店，店面才不到10平米，正式開始了她的服裝設(shè)計(jì)生涯。

蘭玉剛開始并沒有想要通過給明星做婚紗來贏得知名度，她也一直認(rèn)為“明星是沒有忠誠(chéng)度的，因?yàn)樗齻冎贿x最好的，如果你想讓她們選擇，你就要成為最好的”。蘭玉最開始的一件婚紗，也是真正開始做婚紗的原因就是海瓊。她說：“當(dāng)時(shí)很多人覺得我給她設(shè)計(jì)的就是一件抹胸的蓬裙，但是很多人不知道的是，她的下擺其實(shí)特別沉，但是穿了一天都不累，這對(duì)我們來說是非常大的挑戰(zhàn)，另外怎么讓她的身形顯得更加纖細(xì)，這都是要考慮的問題，最后她穿上之后的腰圍是一尺六，其實(shí)越簡(jiǎn)單的東西有時(shí)候真的越難。我是被海瓊打動(dòng)了，因?yàn)樵谒埃业囊曇袄锖孟窈苌儆腥巳ピ谝饣槎Y上新娘的婚紗是什么樣子的。但是海瓊結(jié)婚的時(shí)候就有很多媒體和現(xiàn)場(chǎng)朋友說她的婚紗很美，我當(dāng)時(shí)就被感動(dòng)了。覺得一生一次的嫁衣還是非常值得好好去做設(shè)計(jì)的。”

后來，她便成為了謝娜、李小璐、董璇、胡可等藝人夢(mèng)幻嫁衣的背后之手。當(dāng)然，和蘭玉綁在―起的還有劉亦菲、楊冪、劉詩詩、安以軒、張雨綺、黃圣依、江一燕、霍思燕等知名女星，她們都曾穿著過蘭玉親自設(shè)計(jì)的禮服。如今的蘭玉，已經(jīng)在國(guó)際舞臺(tái)上嶄露頭角，在巴黎進(jìn)行了LAN-YU高級(jí)定制服裝預(yù)覽，將蘇繡和西服結(jié)合，并贏得了老外的一致認(rèn)可。

對(duì)話蘭玉

iTALK：你的一項(xiàng)特別嗜好是什么？

蘭玉：收集手珠。

iTALK：什么禮物能最快俘獲你的心？

蘭玉：我喜歡鮮花，不僅因?yàn)樗鼈儞碛忻利惖耐獗砗妥砣说南阄叮驗(yàn)轷r花能夠帶給我創(chuàng)作上很好的靈感。其次我特別喜歡hellokitty，我有很多飾品都是hellokitty樣式的，我覺得女人不僅可以性感，也要可愛。

iTALK：你喜歡在什么樣的環(huán)境中做設(shè)計(jì)？

蘭玉：自由的空氣，鳥語花香，鮮花布滿，書香彌漫，只要一個(gè)畫板足矣。

iTALK：設(shè)計(jì)制作中，最需要花心思的是哪一步？

蘭玉：就是與客人溝通，把客人的愛情故事融入到婚紗設(shè)計(jì)中。我特別喜歡跟客人聊天，我是一個(gè)傾聽者，聽客人們的故事，了解他們的真實(shí)想法，來激發(fā)我的靈感，設(shè)計(jì)出他們最喜歡也最適合的作品。我也是準(zhǔn)新娘的圓夢(mèng)師，很享受當(dāng)下的狀態(tài)，每每看見客戶幸福洋溢的表情，就會(huì)很幸福。

iTALK：能夠打動(dòng)您的服裝設(shè)計(jì)，需要具備哪些特質(zhì)？

蘭玉：能體現(xiàn)設(shè)計(jì)者的個(gè)性以及理念，還必須有靈魂，充分發(fā)揮自己的設(shè)計(jì)才華，有自己的特色，有創(chuàng)新，有豐富的內(nèi)涵。

iTALK：你夢(mèng)想中自己的婚紗會(huì)是怎樣的？

蘭玉：好像到目前為止從來沒考慮過自己的婚紗會(huì)是怎么樣的設(shè)計(jì)，因?yàn)槲矣X得和愛的人在一起，穿一件白襯衫也是幸福的。

iTALK：如何把中國(guó)風(fēng)結(jié)合到現(xiàn)代禮服中去？

蘭玉：我個(gè)人會(huì)把中國(guó)的傳統(tǒng)面料、傳統(tǒng)針法和西方的面料相結(jié)合。

iTALK：如何讓蘭玉高定能夠在國(guó)際舞臺(tái)上也有一席之地？

蘭玉：首先是能自由地去做我認(rèn)為對(duì)自己最好的事，做自己喜歡做的事。前不久我在巴黎進(jìn)行了自己的高級(jí)定制預(yù)覽，邀請(qǐng)了當(dāng)?shù)氐臅r(shí)尚界人士前來參觀，并把大量的傳統(tǒng)手工工藝運(yùn)用于西式的禮服中，蘇繡與禮服相結(jié)合的理念一直是我在踐行的想法，也希望能夠?qū)⒕哂歇?dú)特中國(guó)風(fēng)格的高級(jí)定制帶到國(guó)際舞臺(tái)。

謝娜背后的故事范文第3篇

@朱永新：教師是一個(gè)冒險(xiǎn)甚至危險(xiǎn)的職業(yè)。偉人和罪人都可能在他的手中形成。因此，教師必須如履薄冰，盡最大努力讓自己和自己的學(xué)生走向崇高。教師的幸福也不僅僅是學(xué)生的成功，同時(shí)應(yīng)該是自己的充實(shí)與成功。教師可以利用的時(shí)間與空間決定了教師是一個(gè)幸福的人。他完全可以讓自己的精神世界更加豐富，光彩照人。

@開心的桂花魚：對(duì)于教與學(xué)方式轉(zhuǎn)變后的課堂，我們常常都是從學(xué)生的角度進(jìn)行評(píng)價(jià)，因?yàn)檫@樣的課堂你所觀察到的更多的是學(xué)生的精彩表現(xiàn)。由于教師退到了幕后，所以對(duì)教師的評(píng)價(jià)并不多。其實(shí)這種課堂的背后，教師付出的更多。教師需要指導(dǎo)并訓(xùn)練學(xué)生預(yù)習(xí)、小組合作和展示匯報(bào)，需要充分預(yù)設(shè)課堂，需要海量閱讀，等等。

@馬福龍：現(xiàn)在很多公司、學(xué)校、機(jī)構(gòu)想盡辦法給學(xué)生提供更優(yōu)越的生活條件和硬件學(xué)習(xí)條件，家長(zhǎng)擇校也很看重這些。為了孩子的未來，讓孩子吃點(diǎn)苦吧!多給孩子提升能力和社會(huì)適應(yīng)力的機(jī)會(huì)吧!

@葛紅兵：離婚妨礙孩子成長(zhǎng)的說法嚴(yán)重錯(cuò)誤，嚴(yán)重誤導(dǎo)民眾。你這種說法徹底錯(cuò)誤。沒有任何證據(jù)證明單親家庭不能撫養(yǎng)好孩子。記?。嚎鬃?、岳飛等都是單親家庭撫養(yǎng)出來的。

@兒童教育專家譚老師：不少父母工作繁忙，對(duì)自己的孩子缺少擁抱、親吻，使得部分孩子患上“皮膚饑餓癥”。尤其女孩比男孩的觸覺敏感，會(huì)通過父母對(duì)自己的擁抱來感受自己的重要性，她需要父母的，這種需求是物質(zhì)無法替代的。若孩子長(zhǎng)期得不到這種滿足，容易發(fā)育不良，智力衰退，遲鈍。據(jù)觀察，缺乏父母愛的孩子容易早戀。

@胡敏老師：一份執(zhí)著，兩心相照；三尺講臺(tái)，四季播撒。偉大的教師能夠于細(xì)微之處點(diǎn)撥心靈，改變孩子的一生！少年時(shí)中學(xué)教師用英語激發(fā)我進(jìn)取，給了我信心……而今我一直致力于“用英語點(diǎn)亮人生”的教育戰(zhàn)線。好的教師不僅僅是知識(shí)的傳播者，更是人生的領(lǐng)路人！

@陳老宇工作室：當(dāng)周宏軍帶著廣西大山里的達(dá)佑屯小學(xué)校的全部五個(gè)學(xué)生來到演播廳時(shí)，當(dāng)孩子們?cè)谏絽^(qū)女教師曹瑾的遺照下唱起懷念她的歌時(shí)，許多人著實(shí)流下了眼淚。愛自己的孩子是人，愛別人的孩子是神。這就是教師這個(gè)職業(yè)的神圣。

@朱寅年：曾和一些老師、校長(zhǎng)聊，他們對(duì)應(yīng)試教育很苦惱，對(duì)自己以及學(xué)生的閱讀現(xiàn)狀很悲觀。很多人說，校園里閱讀之風(fēng)氣太弱，雖如今孩子們不愁升學(xué)，但人們卻總是感嘆有學(xué)歷沒知識(shí)、有知識(shí)沒文化、有文化沒思想、有思想沒道德的孩子越來越多。我們可以看看身邊很多大學(xué)生的文化素質(zhì)，則可知其是否有閱讀能力。

@彭立：教學(xué)，不全都是“科學(xué)”，而是一門“人學(xué)”。從某種程度說，課程的內(nèi)容都是相同的，不同的人講卻有不同的效果。因而，在實(shí)際上，所謂好的教學(xué)，就是你得到了學(xué)生對(duì)你這個(gè)人的認(rèn)同。

@梁曉松：大部分小孩的養(yǎng)育過程是訓(xùn)練，而不是鼓勵(lì)個(gè)人發(fā)展。他們被教導(dǎo)要有合宜的行為，學(xué)習(xí)可以依賴什么人、如何區(qū)分對(duì)錯(cuò)，了解感激和內(nèi)疚的意義。但沒有人告訴他們?nèi)绾纬蔀橐粋€(gè)人，他們盡可能凡事做到最好，有好的成就，努力扮演社會(huì)認(rèn)可的角色，成為好孩子，好學(xué)生、好員工、好丈夫、好妻子……

謝娜背后的故事范文第4篇

在信息技術(shù)快速發(fā)展的背景下，觀眾不再滿足傳統(tǒng)中單一的播音主持語言風(fēng)格，同時(shí)，在當(dāng)今語境的影響下，我國(guó)播音主持語言藝術(shù)開始趨向口語化、個(gè)性化、時(shí)尚化、多元化和簡(jiǎn)明化，這些語言藝術(shù)的形成，都為我國(guó)電臺(tái)節(jié)目注入了新鮮元素，讓我國(guó)電臺(tái)節(jié)目的發(fā)展上升了一個(gè)層次。

【關(guān)鍵詞】

播音主持；語言藝術(shù)；語言特征

一、前言

播音主持集合了新聞傳播、語言文學(xué)、藝術(shù)、美學(xué)等多學(xué)科于一體，而播音主持最明顯也最主要的特色，即是語言藝術(shù)。在當(dāng)今語境的影響下，我國(guó)播音主持語言藝術(shù)主要受到五大特征影響，即口語化、個(gè)性化、時(shí)尚化、多元化、簡(jiǎn)明化，以下筆者就這幾個(gè)特征，簡(jiǎn)要闡述當(dāng)今播音主持語言藝術(shù)。

二、基于當(dāng)今語境下的播音主持語言藝術(shù)和特征

1、口語化。播音主持中實(shí)際包含了兩種職位，一是播音，二是主持，播音員每日播報(bào)的語言更加的準(zhǔn)確性和制約性，而主持人更多的注重語言的靈活和自由，但隨著時(shí)代的發(fā)展，網(wǎng)絡(luò)用語的影響，無論是播音員還是主持人，兩者的語言藝術(shù)特征開始趨向口語化。但因?yàn)橹鞒止ぷ鞯牟煌谡Z化對(duì)主持人的主持語言影響更深。如在眾多的電臺(tái)綜藝節(jié)目中，無論是主持人和嘉賓的談話還是主持人和觀眾的互動(dòng)，為了活躍氛圍，主持人的語言風(fēng)格更加的親民性和口語化。而在電臺(tái)的新聞聯(lián)播中，播音員雖然時(shí)不時(shí)的插入那么一兩句略顯口語的流行詞，但總體來說，播音員所播報(bào)的內(nèi)容還是以準(zhǔn)確性、嚴(yán)謹(jǐn)性為主。但總之，和過去的播音主持語言特征相比，現(xiàn)代的播音主持語言藝術(shù)在當(dāng)今語境的影響下，開始從嚴(yán)謹(jǐn)?shù)?ldquo;西裝革履”中蛻變?yōu)樯钪械?ldquo;落落大方”[1]。

2、個(gè)性化。個(gè)性化一直是現(xiàn)今教學(xué)課堂中的教學(xué)要求，在播音主持的教學(xué)課堂中也不例外，同時(shí)，深受時(shí)代特色和當(dāng)今語境的影響，播音主持語音藝術(shù)開始趨向于個(gè)性化。所謂個(gè)性化，即播音員或主持人在主持節(jié)目中，開始展現(xiàn)自己獨(dú)具一格、非同尋常的一面[2]。但從某些方面而言，與其說播音員或主持人語言風(fēng)格受當(dāng)今語境影響而開始個(gè)性化，不如說是播音員或主持人為了謀求發(fā)展在競(jìng)爭(zhēng)激烈的環(huán)境中脫穎而出而選擇個(gè)性化。但無論是深受語境影響還是播音員或主持人選擇個(gè)性化，兩者的前提都是時(shí)代特色需求。個(gè)性化是現(xiàn)今語境影響下播音主持語言藝術(shù)最鮮明的特點(diǎn)之一，在眾多的綜藝節(jié)目中，我們不難發(fā)現(xiàn)眾多主持人都有自己的主持風(fēng)格特點(diǎn)，其中又以廣受網(wǎng)友歡迎的汪涵、何炅、謝娜等人為代表。

3、時(shí)尚化。時(shí)尚化即流行化，在現(xiàn)今語境的影響下，尤其是網(wǎng)絡(luò)用語的崛起，播音主持語言風(fēng)格開始由傳統(tǒng)中的“端肅”、“樸實(shí)”趨向于現(xiàn)當(dāng)代的“流行”和“時(shí)尚”。同時(shí)，時(shí)代的發(fā)展讓人們對(duì)美的追求上升到了新的高度，播音主持語言風(fēng)格時(shí)尚化也是“審美觀”發(fā)展的需求。以當(dāng)今新崛起的各種時(shí)尚綜藝節(jié)目為例，主持人不再滿足于同一類型節(jié)目，而是開始變化風(fēng)格的同時(shí)主持多種節(jié)目，如何炅，活躍可主持《快樂大本營(yíng)》，情感可主持《背后的故事》，嚴(yán)謹(jǐn)可主持《金鷹藝術(shù)節(jié)》，時(shí)尚可主持《我是大美人》。

4、多元化。播音主持語言的多元化指的是播音員或主持人不再使用同一種風(fēng)格語言播音主持，而是結(jié)合當(dāng)時(shí)氛圍和語境，使用不同的語言風(fēng)格。如在主持某一節(jié)目中，觀眾氛圍過于低沉，主持人會(huì)運(yùn)用妙趣幽默的語言活躍全場(chǎng)氣氛，如觀眾過于激動(dòng)歡呼，主持人又適當(dāng)?shù)牟捎枚嗣C的語言抑制全場(chǎng)氛圍。但播音主持的語言風(fēng)格除了在節(jié)目中展示多元化之外，在各種影視配音中也開始展示多元化。如又以何炅為例，何炅在主持之外，更給動(dòng)畫《馬達(dá)加斯加》的馬蒂配音，動(dòng)畫《料理鼠王》小米配音等。當(dāng)今播音主持語言藝術(shù)多元化是時(shí)展需求，隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，觀眾越來越不滿足單一的、呆板的播音主持風(fēng)格，多元化的播音主持語言藝術(shù)滿足了觀眾需求，更展現(xiàn)了播音員和主持人非凡的魅力，因此，多元化的必然趨勢(shì)。

5、簡(jiǎn)明化。簡(jiǎn)明化主要體現(xiàn)為：在當(dāng)今語境的影響下，播音主持語言呈現(xiàn)高度概括化。如過去播音員或主持人在主持節(jié)目中想表達(dá)某種意思，往往需要大量的形容詞和動(dòng)詞來表達(dá)，而在當(dāng)今語境的影響下，只需一句話或一個(gè)詞就可表達(dá)所有的意思。如形容某件事令人喜悅，且值得告知周圍的群眾，一個(gè)“喜大普奔”就概括了所有的意思。而形容一個(gè)人及其困頓，某些事情就不要拆穿他，可以直接使用“人艱不拆”。播音主持的語言藝術(shù)趨向簡(jiǎn)明化既帶了當(dāng)今網(wǎng)絡(luò)用語的俏皮感，在順應(yīng)時(shí)代的同時(shí)又滿足了觀眾需求。

三、結(jié)語

總之，隨著時(shí)代的發(fā)展，特別是隨著網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)和網(wǎng)絡(luò)社區(qū)的發(fā)展，我國(guó)播音主持語言開始趨向口語化、個(gè)性化、多元化、時(shí)尚化和簡(jiǎn)明化，這些特征的發(fā)展都是播音主持語言在當(dāng)今語境下影響的必然結(jié)果，但需提出的一點(diǎn)是，我國(guó)播音主持語言風(fēng)格雖然越來越完善且呈現(xiàn)多樣性，但在各種網(wǎng)絡(luò)用語的影響下，我國(guó)播音主持語言也不免的受到低俗化的影響，因此，播音員或主持人在完善自身語言風(fēng)格中，應(yīng)當(dāng)懂得揚(yáng)精華棄糟粕，只有這樣，才能提高電視節(jié)目質(zhì)量。

作者：王欣欣 單位：黑龍江省北安市電視臺(tái)

參考文獻(xiàn)

謝娜背后的故事范文第5篇

“在一個(gè)故事中，有人做了一個(gè)夢(mèng)；在那夢(mèng)中，有人說了一個(gè)故事?！辟嚶暣ㄔ诠P記本里寫下這句話時(shí)，并沒有想過將《如夢(mèng)之夢(mèng)》搬上舞臺(tái)。那是1990年，距《如夢(mèng)之夢(mèng)》首次在臺(tái)灣演出還有10年之遙。又過了23年，“浮生若夢(mèng)，若夢(mèng)非夢(mèng)；浮生何如，如夢(mèng)之夢(mèng)”的偈語被賴聲川帶到內(nèi)地。

從來沒有一部戲的時(shí)長(zhǎng)被如此關(guān)注：近8個(gè)小時(shí)這成了這部被公認(rèn)為賴聲川巔峰劇作的重要標(biāo)簽。羅馬展覽宮的“畫中畫”、法國(guó)駐意大利大使的古堡、倫敦近郊的火車相撞事件、印度菩提迦葉的靈修……賴聲川經(jīng)歷、琢磨過的諸多意象被組織到一起，它們“‘砰’地一下子都來了”。層層相套的故事中，他想人生、思禪、做夢(mèng)。

有理由相信，他對(duì)這部戲觀眾的回饋是底氣十足的。這位在全國(guó)講授編劇經(jīng)驗(yàn)的創(chuàng)意大師，跟學(xué)生們強(qiáng)調(diào)最多的一點(diǎn)，就是“創(chuàng)作者應(yīng)首先從自我出發(fā)”：“自己想要看到什么，自己覺得什么樣的作品才會(huì)受歡迎，就從這個(gè)答案出發(fā)，只要有足夠的自信，用心執(zhí)行，就一定能夠成功”。

實(shí)際上，完全發(fā)自賴聲川私人的這個(gè)夢(mèng)，的確招致不小討論。收獲諸多敬仰和褒獎(jiǎng)的同時(shí)，也有人懷疑“一個(gè)人夢(mèng)囈”的虛幻、追問新奇形式下裹包情節(jié)的必要性。 在架構(gòu)中寄情

今年的這輪巡演，演的是《如夢(mèng)之夢(mèng)》的第四個(gè)版本。其中飾演“江紅”的徐堰鈴曾是賴聲川的學(xué)生，參加過2000年版和2005年版的演出。回想最初的排練，徐堰鈴覺得“很好玩，排練場(chǎng)上人永遠(yuǎn)都很多，工作的時(shí)候永遠(yuǎn)有打字機(jī)的聲音”。當(dāng)時(shí)，賴聲川在加州大學(xué)伯克利分校客座講學(xué)，他與學(xué)生一起發(fā)展了《如夢(mèng)之夢(mèng)》的最初片段，戲長(zhǎng)3個(gè)多小時(shí)。之后，他回到臺(tái)灣，帶領(lǐng)臺(tái)北藝術(shù)大學(xué)的學(xué)生組成龐大劇組，為戲的背景做調(diào)研，發(fā)展故事。5月，《如夢(mèng)之夢(mèng)》在臺(tái)北藝術(shù)大學(xué)首演。那次參演的學(xué)生有26位，徐堰鈴不停換裝，幾乎沒有休息時(shí)間。臺(tái)下觀眾也不過200多個(gè)。

然而同北京的演出一樣，觀眾坐在旋轉(zhuǎn)椅上，位于舞臺(tái)中央。演員圍著觀眾進(jìn)行8個(gè)方位的演出。后來加入《如夢(mèng)之夢(mèng)》的演員金士杰曾說起那次觀影體會(huì)：“一切都在急轉(zhuǎn)著發(fā)生，這讓人有點(diǎn)害怕，好像一個(gè)人走進(jìn)了一個(gè)廟里，看到整個(gè)世界在你眼前旋轉(zhuǎn)。這個(gè)感覺把我驚到了，好像你穿越了，回到了舞臺(tái)發(fā)源的地方，回到古老的劇場(chǎng)，有一種莊重的儀式感。那種旋轉(zhuǎn)，又仿佛能看到整個(gè)人生?！彼u(píng)價(jià)說：“只有瘋子才會(huì)做這個(gè)戲，它是非常自我的瘋狂之作?！?“好像你穿越了，回到了舞臺(tái)發(fā)源的地方，回到古老的劇場(chǎng)，有一種莊重的儀式感?！?/p>

編劇、導(dǎo)演賴聲川顯然不像個(gè)瘋子，他給人印象儒雅、溫和，從不發(fā)脾氣。即便遇到難題，他也給《如夢(mèng)之夢(mèng)》制作人可然“穩(wěn)定的力量”，“他（語氣平緩地）說‘給我點(diǎn)點(diǎn)時(shí)間，我會(huì)解決的’”。這個(gè)12歲前都在美國(guó)度過的臺(tái)灣人，24歲因緣際會(huì)又來到美國(guó)讀戲劇藝術(shù)在臺(tái)灣現(xiàn)代戲劇空白的背景下。賴聲川曾把這次選擇認(rèn)為是“命運(yùn)”，“對(duì)于不可知的一些未來，先做一些決定，會(huì)有一些路會(huì)開”。

29歲，賴聲川回到臺(tái)灣開路。在沒有任何參照的情形下，賴聲川“聆聽自己，聆聽自然”，尋求創(chuàng)作靈感，正如他經(jīng)常引用心理學(xué)家榮格的一句話：“向外看的人在做夢(mèng)，向內(nèi)看的人可以覺醒?！?/p>

他的戲劇總能在形式上取勝。他曾用單人表演《臺(tái)灣怪談》；也嘗試在“相聲”系列中用一個(gè)大的主題、特別設(shè)定的時(shí)序架構(gòu)串起數(shù)個(gè)段子；《暗戀桃花源》悲喜劇“并置”又最終融為一體；《寶島一村》洗練的框架就代表整個(gè)眷村……

“你要是說一個(gè)戲劇的結(jié)構(gòu)是什么，大家也說不太出來，房子結(jié)構(gòu)是什么？也不一定說得出來；但是我在美國(guó)學(xué)的這個(gè)東西是很扎實(shí)的，可能我在這方面的基礎(chǔ)比較好一點(diǎn)。所以，我在思考一個(gè)故事的時(shí)候其實(shí)是在看它的架構(gòu)，不只是在看它的情感，情感是在一個(gè)架構(gòu)里面的。就是說，如果這個(gè)故事的情感這么濃，這個(gè)情感在什么時(shí)候釋放出來？第一分鐘、第五分鐘、第一百分鐘，這都不一樣?！?/p>

于是，直到現(xiàn)在，賴聲川習(xí)慣把戲以每分鐘為單位畫在表格上，每分鐘演員在臺(tái)上的狀態(tài)是展開還是釋放都用符號(hào)標(biāo)出來。這種架構(gòu)還體現(xiàn)在賴聲川的舞臺(tái)裝置中。在他隨身攜帶的10公斤重的行李中，有一把尺。他對(duì)建筑很有興趣，曾自己設(shè)計(jì)房子，并對(duì)劇作的空間設(shè)計(jì)格外上心。這點(diǎn)與香港戲劇導(dǎo)演榮念曾極為相似。 用喜劇說嚴(yán)肅

雖然是一部“史詩”巨制，但《如夢(mèng)之夢(mèng)》笑點(diǎn)不斷。上半場(chǎng)，李宇春給“五號(hào)病人”拿出一根超夸張的蠟燭，胡歌自創(chuàng)日語，許晴演的“顧香蘭”聽不懂法語只說“醉雞”；下半場(chǎng)，“沒錢別想談戀愛”贏得掌聲一片……

用喜劇說嚴(yán)肅，這是賴聲川舞臺(tái)劇的一大特色?！瓣P(guān)于人生，悲與喜不應(yīng)當(dāng)視為相反詞，而是人生一體的兩面。悲到極限與喜到極限，人的臉部表情會(huì)是一樣的；兩個(gè)完全不同的方向，卻達(dá)到同樣的結(jié)果一樣的忘我。凈化便產(chǎn)生在這種忘我的情境中?！辟嚶暣ㄔ绱嘶貞?yīng)《寶島一村》給人帶來的笑中帶淚。

“如果我把這個(gè)叫‘策略’的話，好像我有意為之。實(shí)際上，這是人物身上自然而然發(fā)生的?！痹谫嚶暣磥恚絹碓阶呦驃蕵返膭?chǎng)恰恰忘了，面對(duì)現(xiàn)實(shí)才能讓觀眾深刻了解。他把對(duì)社會(huì)和當(dāng)下的關(guān)注用吸引人的方式表達(dá)出來，并加諸笑聲背后，劇評(píng)人周黎明說賴聲川：“與眾不同，既是大俗，又是大雅，很高的境界。”

讓賴聲川成名的作品《那一夜，我們說相聲》，被臺(tái)灣相聲演員馮翊綱評(píng)價(jià)為“真正讓‘相聲’這個(gè)名詞在臺(tái)灣獲有尊嚴(yán)”。由5個(gè)相聲段子組成的“相聲劇場(chǎng)”，借由消失中的藝術(shù)形式反映現(xiàn)代社會(huì)中許多事物與觀念的消逝。而后，賴聲川發(fā)展了一系列說相聲的劇，質(zhì)量并不齊平，他也自我解讀說相聲不過是創(chuàng)作元素，無非想讓大家歡樂一點(diǎn)。 許久不見的許晴擔(dān)任《如夢(mèng)之夢(mèng)》下半場(chǎng)的主要角色顧香蘭，這是她首次出演舞臺(tái)劇。

曾經(jīng)，戲劇在臺(tái)灣扮演“社會(huì)論壇”的角色，很多議題都通過劇場(chǎng)散播后發(fā)酵。賴聲川早期的話劇也多關(guān)照政治，但自2000年排演《如夢(mèng)之夢(mèng)》開始，賴聲川覺得比起單純的政治本身，個(gè)人更能完成對(duì)社會(huì)的改變。他其后的作品《十三角關(guān)系》、《千禧夜，我們說相聲》都體現(xiàn)了賴聲川視角的擴(kuò)大。 “枯燥”和“高不可及”

2006年，《暗戀桃花源》進(jìn)入大陸，綜藝節(jié)目主持人謝娜、何炅被選為演員，媒體一片嘩然“我當(dāng)時(shí)就有一個(gè)理由，我們的喜劇已經(jīng)發(fā)展20多年了，但一直都不發(fā)達(dá)。除相聲之外，幾乎沒有特別的喜劇形式。當(dāng)時(shí)綜藝節(jié)目反而更契合我想找的喜劇節(jié)奏。合作之后，發(fā)現(xiàn)確實(shí)非常好，有新的火花?！?/p>

其實(shí)，林青霞、汪明荃等明星早就出演過賴聲川的臺(tái)灣版話劇。而2006年起，賴聲川劇中的明星越來越多，袁泉、黃磊、宋少卿、、鄧家佳……到《如夢(mèng)之夢(mèng)》，許晴、胡歌、史可等都加入進(jìn)來，李宇春的粉絲甚至于北京演出的每天，都在劇院大廳擺滿祝?；ɑ@。

《如夢(mèng)之夢(mèng)》制作人可然說，出現(xiàn)在賴聲川劇中的明星實(shí)際多為制作人推薦，“每次一個(gè)大明星出現(xiàn)，我總會(huì)反復(fù)解釋為什么他（她）能演。賴?yán)蠋煹男膽B(tài)很開放，他不在意你是不是大明星或者是不是明星，但如果我又解釋他們的加入會(huì)讓戲劇局面更推進(jìn)一步，（帶動(dòng)明星的粉絲看戲）他（賴聲川）就更愿意接受”。

在創(chuàng)作了40多部舞臺(tái)劇作的賴聲川眼里，創(chuàng)意是一場(chǎng)人生修行。即將59歲的他已從臺(tái)北藝術(shù)大學(xué)退休，把教學(xué)從講臺(tái)推到全國(guó)，在各地開設(shè)導(dǎo)演課程?！拔医虝塘?0多年，現(xiàn)在沒那么啰嗦了，看能不能在短時(shí)間內(nèi)告訴已經(jīng)是導(dǎo)演的人或正在學(xué)導(dǎo)演的人，導(dǎo)演是什么，有什么事情要做，這是一個(gè)很務(wù)實(shí)的事情?！?/p>

這基于他將“戲劇創(chuàng)作‘工藝性’”的理念，他說：“做舞臺(tái)劇導(dǎo)演同樣需要香奈兒女士一樣的精準(zhǔn)手藝，比如你對(duì)時(shí)間的控制，對(duì)矛盾的把握等等……需要時(shí)間來錘煉。” 李宇春的戲份主要集中在上半場(chǎng)，她扮演的醫(yī)生嚴(yán)小梅出場(chǎng)時(shí)，臺(tái)下總有粉絲按捺不住熱情（上圖）?！度鐗?mèng)之夢(mèng)》的主觀眾席在舞臺(tái)中央，演員的舞臺(tái)則在四邊（下圖）。

有聽過他講課的著名劇評(píng)人私下稱他的課“枯燥”，而在不少學(xué)生眼里，賴聲川“高不可及”。周黎明把他與同樣有中西文化背景的李安做比較，說賴聲川自陳“內(nèi)心很羞澀”，“這樣就會(huì)給人錯(cuò)覺，他見了你就不會(huì)很熱絡(luò)。他其實(shí)內(nèi)心很平和、小心，你讓他去評(píng)論某個(gè)同行，即便他覺得很好，他也不說”。