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電臺情感節(jié)目

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電臺情感節(jié)目

電臺情感節(jié)目范文第1篇

一、電臺新聞播音主持的特點(diǎn)分析

電臺新聞播音主持人在新聞信息的傳遞過程中,會逐漸形成自身的語言風(fēng)格,但是在語言敘事方面需要準(zhǔn)確把握主持的特點(diǎn),從而保證播音主持的質(zhì)量和效果。首先,內(nèi)容新鮮與邏輯嚴(yán)謹(jǐn)。電臺新聞播音主持人在對最近發(fā)生的新聞事件進(jìn)行播報(bào)時(shí),需要注重播報(bào)的氣息、力度和節(jié)奏等,對這些因素進(jìn)行合理轉(zhuǎn)換,確保新聞信息能夠及時(shí)傳達(dá)給聽眾。此外,主持人在實(shí)際播報(bào)工作中,應(yīng)具備嚴(yán)密的邏輯思維,堅(jiān)持將新聞事實(shí)進(jìn)行簡短準(zhǔn)確地?cái)⑹?,把握好句子中的停頓、連音和重音等問題,保證播報(bào)的層次感,清楚傳達(dá)新聞的中心思想及重要信息。

其次,高超的語言交流及表達(dá)能力。由于電臺新聞播音主持人只能借助電臺與聽眾進(jìn)行交流,沒有表情動作或肢體動作的輔助,因此需要主持人具備良好的語言表達(dá)與交流能力[2]。在播報(bào)新聞的過程中,需要做到語速適度以及咬字清晰,準(zhǔn)確把握播報(bào)時(shí)的轉(zhuǎn)換、語氣、情感和節(jié)奏等,詳細(xì)了解聽眾的實(shí)際需求,具有嚴(yán)謹(jǐn)?shù)倪壿嬎季S能力,將自身的專業(yè)素質(zhì)和業(yè)務(wù)能力加以展現(xiàn),以謙遜溫和的語氣及態(tài)度與聽眾進(jìn)行互動交流,增強(qiáng)新聞播報(bào)的層次感。

最后,準(zhǔn)確把握新聞稿件的特點(diǎn)。新聞稿件作為新聞播音的前提條件,是播音主持人的重要信息來源和工作基礎(chǔ),其具有以下幾個(gè)特點(diǎn):①典型性與簡短性。新聞稿件需要采用簡短的形式,全面表達(dá)出最典型的新聞內(nèi)容,這要求播音主持人能夠?qū)⒂袃r(jià)值和重要的新聞信息加以簡潔概括,向聽眾準(zhǔn)確傳達(dá)新聞事件。②及時(shí)性與新鮮性。最新的新聞才屬于新聞,具有播音的意義及價(jià)值,因此電臺新聞稿件需要迅速及時(shí)地呈現(xiàn)最近發(fā)生的新聞事件,通過播音主持人進(jìn)行傳達(dá),這樣才能將新聞的及時(shí)性與新鮮性的特征加以體現(xiàn)。③真實(shí)性。新聞稿件的基礎(chǔ)就是真實(shí)性,如果新聞稿件不真實(shí),則會將虛假信息傳達(dá)給聽眾,引發(fā)不良后果,降低電臺播音的形象與公信力。因此電臺新聞播音主持過程中,需要保證新聞內(nèi)容的有效性與真實(shí)性,與基本的既定事實(shí)相符合。

二、電臺新聞播音主持的播音技巧分析

要想保證電臺新聞播報(bào)等一系列工作的真實(shí)性與客觀性,播音主持人在新聞播報(bào)過程中,需要準(zhǔn)確把握播音的技巧,從播報(bào)新聞的特點(diǎn)出發(fā),對其進(jìn)行實(shí)際的增減或調(diào)整。一般電臺新聞播音主持的播音技巧如下:

第一,氣氛的緩解與調(diào)節(jié)。氣氛對節(jié)目的重要性不言而喻,其決定著聽眾的關(guān)注度,因此電臺新聞播音主持人需要對節(jié)目的氣氛具有較強(qiáng)的把控能力,能夠?qū)?jié)目氣氛進(jìn)行及時(shí)有效調(diào)整[3]。當(dāng)然這些都要求主持人能夠很好地調(diào)整自身的情感與聲音狀態(tài),利用自身的話語來調(diào)動節(jié)目氛圍,保證節(jié)目的吸引力和感染力,為聽眾帶來健康舒適的情感體驗(yàn)。

第二,新聞的科學(xué)串聯(lián)。對于電臺新聞播報(bào)節(jié)目而言,其主要是將不同內(nèi)容的小新聞進(jìn)行組合,這要求播音主持人具備豐富的專業(yè)基礎(chǔ)和知識儲備,能夠圍繞新聞播報(bào)主題巧妙結(jié)合各種新聞。這樣才能做好聲音的收放自如,用情感帶動聲音,通過聲音來展現(xiàn)新聞,實(shí)現(xiàn)良好的播音效果,增強(qiáng)節(jié)目的感染力和吸引力。

第三,播音情感的準(zhǔn)確把握。電臺新聞播音主持人應(yīng)該合理掌控自身的情感,以聽眾滿意度和節(jié)目效果為主,表現(xiàn)出與節(jié)目相一致的情感狀態(tài)。通常聽眾都追捧和崇拜自己喜歡的主持人,因此主持人可作為“大眾榜樣”的形象,在實(shí)際播報(bào)過程中準(zhǔn)確表達(dá)情感,從公平正義的角度來評論新聞事件,將輕松愉悅和積極向上的情感傳遞給聽眾,促進(jìn)自身榜樣作用的發(fā)揮,向社會大眾傳播正能量。

第四,個(gè)性的彰顯。在新聞播報(bào)的過程中,電臺新聞爆音主持人往往會將“自我”的形象呈現(xiàn)給聽眾,結(jié)合自身的藝術(shù)修養(yǎng)、心理結(jié)構(gòu)與生活經(jīng)驗(yàn)等進(jìn)行新聞內(nèi)容的構(gòu)建,并適當(dāng)增加自己的內(nèi)心感受,從而形成獨(dú)特的語言風(fēng)格。這樣能夠使聽眾逐漸熟悉之后準(zhǔn)確辨別出主持人,達(dá)到吸引聽眾的目的[4]。值得注意的是,播音與生活實(shí)際相貼近,是對生活的一種講述,與表演和朗讀存在明顯不同,但是播音主持人在實(shí)際工作中需要將新聞的價(jià)值及信息進(jìn)行傳遞,做到最平實(shí)的表述,而不能修飾與夸張或刻意追求藝術(shù)效果。

電臺情感節(jié)目范文第2篇

關(guān)鍵詞:電臺音樂節(jié)目;音畫效果;節(jié)目策劃;主持人語言

中圖分類號:G22 文獻(xiàn)標(biāo)識碼:A 文章編號:1672-8122(2017)03-0098-02

音樂節(jié)目素來是廣播節(jié)目中最具可聽性的節(jié)目類型。當(dāng)前網(wǎng)絡(luò)電臺音樂節(jié)目的種類繁多,因許多是由電臺愛好者或者資深樂迷創(chuàng)作,所以節(jié)目真誠樸實(shí)并具有鮮明個(gè)性特點(diǎn)。但隨著越來越多的“業(yè)余選手”投身網(wǎng)絡(luò)電臺的節(jié)目制作中,致使競爭愈發(fā)激烈,節(jié)目質(zhì)量也參差不齊。其主要問題是一些創(chuàng)作人員因過分注重渲染節(jié)目的情緒而忽略了更具聽覺延伸意義的音畫效果。音畫效果的加強(qiáng)可以極大地激發(fā)聽眾的想象力和情感記憶,促使廣播節(jié)目達(dá)到過耳不忘的藝術(shù)效果。也是廣播在媒介競爭激烈的今天,抓住聽眾日趨“碎片化”耳朵的迫切需要,同時(shí)也是促使網(wǎng)絡(luò)音樂節(jié)目良性發(fā)展的必要選擇。

一、網(wǎng)絡(luò)音樂節(jié)目的視聽特點(diǎn)

音是聽,畫是視,音畫效果要基于視聽語言的共同作用或轉(zhuǎn)化才能呈現(xiàn)。傳統(tǒng)廣播是一種純粹訴諸于聽覺的媒介,通過所創(chuàng)造的聲音空間來激發(fā)聽眾的想象力,使其在腦海中產(chǎn)生豐富的畫面感,這是一種建立在聽覺基礎(chǔ)上的音畫效果。當(dāng)前,借助多媒體呈現(xiàn)技術(shù),網(wǎng)絡(luò)廣播突破了傳統(tǒng)單一介質(zhì)傳播的局限,其音樂節(jié)目可通過與圖像、文字相配合,達(dá)到聽覺和視覺同步的表現(xiàn)效果。這是融媒體時(shí)代廣播節(jié)目呈現(xiàn)的一種新的音畫特征。對視覺和聽覺特點(diǎn)的了解和把握,是構(gòu)筑良好音畫效果的前提。

1.網(wǎng)絡(luò)音樂節(jié)目的視覺特點(diǎn)。視覺表現(xiàn)為一種“觀察”的藝術(shù),相比聽覺它具有動態(tài)性,追求沖擊力,對我們的思維也是影響極大。日常世界里的一些傳播樣式如畫作、建筑、園藝、書籍等無不是為視覺符號的設(shè)計(jì)而馬首是瞻。

在網(wǎng)絡(luò)電臺中,視覺性元素的運(yùn)用也隨處可見。由于網(wǎng)絡(luò)電臺的聽眾主要來自手機(jī)、ipad等客戶端的收聽,所以吸引受眾點(diǎn)擊的任務(wù)就自然而然落在了電臺節(jié)目的封面及名字上。通過閱讀封面圖片和節(jié)目名稱,聽眾能迅速反應(yīng),將自己的興趣喜好對號入座,通過視覺刺激人的行為欲望,網(wǎng)絡(luò)廣播節(jié)目也概無例外。網(wǎng)絡(luò)電臺許多節(jié)目一開始也是通過視覺來傳達(dá)節(jié)目特色,如上傳幾張具有表現(xiàn)力的圖片在電臺頁面上,利用視覺的沖擊力來吸引受眾,來營造一種首因效應(yīng)。

2.網(wǎng)絡(luò)音樂節(jié)目的聽覺特點(diǎn)。與視覺相比,聽覺更具有邏輯性、聯(lián)想性和啟迪性。因?yàn)椤奥曇舻陌l(fā)生雖然是在人體的外部,并為人體的外部器官所捕捉,但聲音引起的感覺卻作用于人的內(nèi)心。[1]”麥克盧漢曾用“熱”和“冷”來形容媒介提供信息與受眾參與度的多寡?!盁崦浇椤笔鼙姷膮⑴c度低,“冷媒介”參與度高。而聽覺與視覺相比要“冷”得多,參與者的想象投入也要更多,從而也更增強(qiáng)了聽眾的理性和主體意識。因而西方一些學(xué)者認(rèn)為當(dāng)代廣播的一個(gè)重要傳播價(jià)值是“刺激智力思考”[2]。

音樂是廣播音樂節(jié)目中的主角。它同樣是一種訴諸聽覺的具有抽象性和想象力的藝術(shù)形式。它不僅蘊(yùn)含著人類最豐富的歷史文化內(nèi)涵,也是人類情緒的載體。在感覺的刺激作用下,聽眾會有意無意加入個(gè)人的閱讀經(jīng)驗(yàn)、人生經(jīng)歷或某種回憶,當(dāng)這些因素融合在一起時(shí),就產(chǎn)生了個(gè)人的審美體驗(yàn),這種體驗(yàn)形成了腦海里揮之不去的畫面。

因此好的廣播音樂節(jié)目,需要主播有著良好的語言敘述能力,能對音樂所蘊(yùn)含和引發(fā)的情感進(jìn)行準(zhǔn)確描摹。當(dāng)前一些網(wǎng)絡(luò)電臺音樂節(jié)目經(jīng)?;加小笆дZ癥”。主持人僅一味依靠音樂去支撐拓展聽眾的情感共鳴,致使表達(dá)相當(dāng)單薄。良好的語言功力與恰到好處的畫面、文字相互配合,才是節(jié)目致勝的關(guān)鍵。

二、《民謠與詩》中音畫效果的構(gòu)筑技巧

《民謠與詩》是蘇州民謠愛好者易小婉在網(wǎng)易云音樂、荔枝FM開設(shè)的音樂節(jié)目,目前累計(jì)收聽量已突破二百萬。是當(dāng)前網(wǎng)絡(luò)平臺眾多播客爭鳴中非常具有特色的一檔音樂節(jié)目。對這檔節(jié)目的剖析有助于更好提升網(wǎng)絡(luò)電臺音樂節(jié)目的音畫效果。

1.獨(dú)辟蹊徑的節(jié)目策劃。以往廣播音樂節(jié)目在策劃時(shí),通常以專題的形式來組織結(jié)構(gòu),常見的有歌手專題、節(jié)日專題以及一些情感性專題。創(chuàng)作者通常圍繞這些主題播放歌曲,渲染氣氛,與聽眾交流。但存在問題是不同類型的歌曲堆積在一起介紹,使歌曲原有獨(dú)特的質(zhì)感在曲目雜糅中流失,也容易造成比較高的節(jié)目“撞衫”率。節(jié)目策劃的同質(zhì)化易使聽眾產(chǎn)生審美疲勞,也使節(jié)目缺乏區(qū)分度和競爭力。

《民謠與詩》則在堅(jiān)定民謠特色的前提下,獨(dú)辟蹊徑策劃了“華語民謠版圖系列”,于2016年1月起,通過盤點(diǎn)各個(gè)地方的特色民謠歌手和歌曲來展現(xiàn)這個(gè)地方的地域特色和故事,迄今為止做了煙雨杭州、西安氣脈、霾困北京、蒼茫蘭州等十個(gè)城市主題,都獲得了不錯(cuò)的收聽效果?!睹裰{與詩》的音樂主要可以用兩個(gè)部分來概括,一類是本土歌手所創(chuàng)作的民謠歌曲,另一類則是曾在此處經(jīng)過的歌手原創(chuàng)的民謠。這正好代表了兩類聽眾,即此處為家鄉(xiāng)和到過此處的人。毋庸置疑,這兩類聽眾都對此地有著特殊的情結(jié)和具體的生命體驗(yàn),因此他們極易被帶入主題氛圍中,回憶起與此地的故事。其實(shí)還有第三類似乎游離于主題之外的聽眾,他們未曾到過此地,但通過本土人和路過人眼中這座城的不同感受描摹,從而使他們對這座城市產(chǎn)生向往,而想象中的世界更趨于“完美”。所以節(jié)目策劃很巧妙的包容了所有的聽眾,并使之生出情愫和聯(lián)想。

2.撥人心弦的主持人語言。語言是廣播節(jié)目最重要的編碼符號。廣播音樂節(jié)目中,借助語言的提示,可以明確揭示音樂的內(nèi)涵,規(guī)定聯(lián)想的線索和范圍,從而增強(qiáng)音樂形象的具體性與明確性[3]。在廣播音樂節(jié)目中,主持人聲音的不同色彩及各異的表達(dá),同樣也是造成聽眾聯(lián)想及不同收聽體驗(yàn)的手段。主持人語言可分為敘述語言和留白。此前提到的網(wǎng)絡(luò)電臺音樂節(jié)目的“失語癥”正是因?yàn)槲刺幚砗眠@兩者的情況,《民謠與詩》的主持人語言可以為此借鑒。(1)獨(dú)特的敘述語言。在音樂節(jié)目中,主持人的敘述語言具有引領(lǐng)作用,帶領(lǐng)人們走進(jìn)故事,走進(jìn)故事發(fā)生的地點(diǎn),走進(jìn)故事中的人物。主持人往往通過對敘述語言的恰當(dāng)運(yùn)用來激發(fā)聽眾的聯(lián)想,增強(qiáng)音畫效果。新媒體時(shí)代要求廣播傳播具有“親密感”和“共在感”,而廣播的“共在感”很大程度上與廣播激發(fā)聽眾情感回憶的能力有關(guān)[4]。作為訴諸聽覺的敘述語言,真誠質(zhì)樸有代入感,才能為聽眾選擇。例如主播易小婉在《民謠與詩?煙雨杭州》這期節(jié)目中開篇說道,“2013年11月,我從老家來到杭州。到杭州的第二天,我去下城區(qū)面試。面試完,我坐上8路公交車去了西湖。那天我在西湖邊的長椅上坐了一下午,當(dāng)時(shí)的我,對未來真是一點(diǎn)把握也沒有??墒钱?dāng)我看著寬闊的湖面,吹著輕柔的秋風(fēng),我在心里告訴自己,無論如何要留在這座城市。”主持人通過自己的親身經(jīng)歷開場,平實(shí)的話語勾勒出一幅年輕人背井離鄉(xiāng)去陌生城市闖蕩的畫面,以及對這座城市一見傾心的獨(dú)特情感,一下子拉近了與聽眾之間的距離,增強(qiáng)了節(jié)目的代入感和共鳴。在“霾困北京”站的節(jié)目中,主持人在將播放完民謠歌手趙雷的一首《開往北京的火車》后說道:“趙雷在這首歌里唱:即使我還是個(gè)窮人,但這里還是有期待我的人,即使北京再擁擠,還是給我留了一個(gè)位置的。我想,這大概是為什么這么多人依然留在北京的原因吧,他們把所有美好夢想都寄托在這里”。這樣寥寥幾句對歌曲的感悟,相對于對歌手及歌曲信息“復(fù)制粘貼”式的念稿,反而一下子會讓聽眾感覺到這是一檔有溫度的節(jié)目。所以,創(chuàng)作者應(yīng)該充分考慮到聽眾的情感需求,在敘述語言中加入自己對歌曲的解讀和感悟,既能在節(jié)目中與聽眾營造交流的氛圍,也有助于勾起聽眾情感回憶,增強(qiáng)節(jié)目的親密感和黏性。音樂節(jié)目的語言還應(yīng)具有文學(xué)性,主持人可通過適當(dāng)運(yùn)用文學(xué)手法對細(xì)節(jié)和情景進(jìn)行描繪,增加節(jié)目內(nèi)容的魅力,延伸聽覺空間,增強(qiáng)語言在聽眾腦海中的聯(lián)想。例如《民謠與詩?西安氣脈》一期開篇,“西安是位姑娘,歷史就是那只穿過她黑發(fā)的手。沿著城墻根,走過書院門和碑林孔廟,聽著鐘樓的鐘,鼓樓的鼓,感受關(guān)于這座城市的脈搏跳動,仿佛輕輕一轉(zhuǎn)身就邂逅一個(gè)盛唐。一e手一投足,便有了深邃的意味。少時(shí)不歸長安,長安歸去不為?!蓖ㄟ^對西安諸多物象的擬人描寫和藝術(shù)想象,促使歷史與現(xiàn)代的時(shí)空在此交匯,鮮活的生命交融跳躍其中,給聽眾留下可深思可想象可尋味的余地,充滿了畫面感。自然曉暢的文學(xué)語言成功地為音畫效果加分,同時(shí)又增強(qiáng)了節(jié)目的藝術(shù)性和審美性。(2)恰到好處的留白。網(wǎng)絡(luò)音樂節(jié)目主持人的重要功力在于語言敘述及對節(jié)奏的把控。筆者認(rèn)為對節(jié)奏把控的關(guān)鍵是恰到好處的留白。易小婉對聲音節(jié)奏的把握十分嫻熟,能根據(jù)當(dāng)期節(jié)目的不同曲風(fēng)游刃有余地變換節(jié)奏和語調(diào),而適時(shí)使用留白她獨(dú)特的主持風(fēng)格。易小婉擅長掐歌曲前奏和第一句詞出來的時(shí)間留白。即將歌曲前奏作為背景音樂伴隨簡要介紹,然后在第一句歌詞出來之前適當(dāng)停頓留白再把歌名拋出。這樣編排銜接緊湊,使語言與音樂在情感和畫面上有一個(gè)自然的延續(xù),十分有利于增強(qiáng)節(jié)目的音畫效果。但這種掐點(diǎn)功力實(shí)際上需要在背后下很大功夫去準(zhǔn)備。

3.巧妙的“蒙太奇”剪輯。蒙太奇是電影藝術(shù)中常見的敘述剪輯手法。廣播節(jié)目制作中也經(jīng)常運(yùn)用蒙太奇的創(chuàng)作方法,通過對聲音元素的創(chuàng)作、剪輯、組合,來表現(xiàn)聽覺世界不同時(shí)空的人、事、物及情感,使聲音形象更具鏡頭感和畫面感。

廣播音樂節(jié)目中蒙太奇的使用主要體現(xiàn)在對音樂和語言的剪輯上,包括片頭、片花以及背景音樂。把握好節(jié)目的節(jié)奏是運(yùn)用好蒙太奇的關(guān)鍵。剪輯時(shí)要注意節(jié)拍,兩首樂曲銜接時(shí)最好選擇的兩首樂曲的節(jié)拍一致,這樣才不會感覺到突兀,同時(shí)也應(yīng)注意漸強(qiáng)漸弱的運(yùn)用。此外還要把握好節(jié)目的長度和情緒變化,使背景音樂、語言與音樂能夠巧妙配合,保持完整并富有節(jié)奏。從而使音樂和語言的情感性在聽覺空間得到充分延伸,刺激聽眾產(chǎn)生聯(lián)想,使節(jié)目更具音畫效果。

三、結(jié) 語

美國新聞學(xué)家雷特狄克在《特寫寫作》中寫道,“在人們心里,蘊(yùn)藏著各種各樣的記憶。如果你能喚起他們心中的這些形象,你的描述就具有了激動人心的力量?!比绾螛?gòu)筑廣播音樂節(jié)目的音畫效果,如何把聽眾心中的那些記憶畫面喚醒,答案也在這句話中。就廣播音樂節(jié)目來說,需要音樂、語言和節(jié)目策劃技巧三者的通力配合,避免上文“失語癥”、“念稿式”情況出現(xiàn)。但無論哪一要素,最終你會發(fā)現(xiàn)它們都是在為情感服務(wù)。音樂是在描摹你難以言喻的那部分情感,語言是在撩撥你難以啟齒的情緒,包括音樂語言之間的銜接技巧都是為了讓你的情感得到最大的釋放。因此,網(wǎng)絡(luò)電臺音樂節(jié)目的創(chuàng)作者們應(yīng)當(dāng)善于捕捉音樂中蘊(yùn)藏的情感,并基于對受眾的了解,將這種情感用具體形象的語言描摹出來,以此拉近與受眾的距離體現(xiàn)共在感。同時(shí)通過對節(jié)目大膽創(chuàng)新,拓展聽覺空間,使聽眾產(chǎn)生共鳴。需要注意的是,在追求創(chuàng)新和藝術(shù)效果的過程中也不能忘了責(zé)任,即用最真摯樸實(shí)正向的情感去鼓勵(lì)人和治愈人。

參考文獻(xiàn):

[1] 孟偉.廣播傳播學(xué)[M].北京:中國廣播電視出版社,2013.

[2] Andrew Crisell(ed.)More than a music box:radio cultures and communities in a multi-media world,New York:Oxford:Berghahn, 2004:10.

電臺情感節(jié)目范文第3篇

關(guān)鍵詞:電臺;播音主持;語言技窮;情感把控

電臺作為我國廣電體系歷史最悠遠(yuǎn)的特殊載體,在經(jīng)歷了時(shí)間驗(yàn)證與歷史考驗(yàn)后,具備很好的傳播覆蓋面積和信息傳播功效。在我國個(gè)人買車較為寬松的經(jīng)濟(jì)環(huán)境和車輛是財(cái)富象征的國民心態(tài)下,購車人群日益增加、擴(kuò)大。車輛成為一個(gè)家庭必不可少的一部分。從而,私家車為廣播帶來了巨大的聽眾人群和受眾市場。

情感是人與人之間建立互相信賴機(jī)制、消除防備機(jī)制、拉近距離感的重要紐帶。而廣播電臺播音主持人員作為廣播電臺的喉舌,其在對聽眾傳播信息的同時(shí),也在潛在下得對聽眾輸送了情感態(tài)度、觀點(diǎn)立場和思維方式?!捌湓诂F(xiàn)場播音過程中的語言表達(dá)方式、情感表現(xiàn)方式、對現(xiàn)場氣氛的操控和能力等直接決定著受眾的關(guān)注度?!?/p>

一、當(dāng)下電臺播音主持存在的問題和失誤

(一)播音主持語言技巧的不熟練運(yùn)用

由于傳媒行業(yè)在我國產(chǎn)生和發(fā)展的歷程尚不夠豐富,在職傳媒工作人群,尤其以年齡較大的傳媒工作人群,對于播音主持的學(xué)習(xí)可謂半路出家,根基不厚。加之,我國普通話普及的時(shí)間也為時(shí)不長,真正從小接觸到并學(xué)習(xí)沒有方言痕跡的普通話的人群甚為稀少。一個(gè)能超級熟練普通話而不因?yàn)榫o張、分神等內(nèi)在心理素質(zhì)影響發(fā)錯(cuò)字、播音錯(cuò)誤的電臺播音主持人員鳳毛麟角,甚至沒有。

而當(dāng)下信息爆炸產(chǎn)生的社會信息快速傳播與更改,一個(gè)廣播電臺主持人的備稿時(shí)間較之信息傳輸緩慢的過去極大得被壓縮。在匆忙的節(jié)目錄制或直播中,主持人出現(xiàn)卡殼、吃字、語言表述混亂的現(xiàn)象仍有發(fā)生。甚至在中央級廣播人員的播報(bào)過程中仍出現(xiàn)一定量的語言技巧不熟練運(yùn)用問題。

(二)自我約束過多,情感無法釋放

在傳統(tǒng)傳媒機(jī)制以政治宣傳、大型活動播報(bào)內(nèi)容為主的歷史背景影響下,我國廣播電臺人員仍然還出現(xiàn)著態(tài)度過于平正、沒有感情特征的播報(bào)方式。而隨著市場化進(jìn)程的快速跟進(jìn)和深入,傳統(tǒng)行業(yè)在向第三產(chǎn)業(yè)服務(wù)業(yè)靠攏,廣播電臺播音主持人員面臨向市場靠攏的客觀需要和具備服務(wù)意識的需要,不得不進(jìn)行轉(zhuǎn)型和改變。

而我國廣播電臺的主持人在主持自身欄目時(shí),仍有很多主持人無法擺脫原定姿態(tài)和腔調(diào),自我約束過多,情感不能得以釋放和自由表達(dá)。這種原始的一板一眼、字正腔圓的播報(bào)方式已不再被現(xiàn)當(dāng)今聽眾,尤其是追求自由和個(gè)性的年輕群眾所喜愛。而廣播主持人播音主持情感的約束和不釋放,最終將帶來聽眾離去、收聽率下滑的負(fù)面現(xiàn)象。

(三)感情矯揉造作,受世風(fēng)影響較大

與情感釋放過于約束相對,感情的過度釋放所帶來的感情宣泄也同樣對廣播欄目的傳播帶來負(fù)面效果。受商業(yè)世俗文化影響和互聯(lián)網(wǎng)自媒體在網(wǎng)絡(luò)流行詞方面的大量傳播,一些年輕的廣播電臺主持人受世風(fēng)影響較大,在主持本身欄目過程中,感情把控不到位,讓人感覺到矯揉造作。一些男主持人在主持本身欄目時(shí),經(jīng)常自稱自己“寶寶”以取悅聽眾,但不恰當(dāng)?shù)姆磸?fù)使用會適得其反,不但拉低了該男性主持人的男子形象,而且還降低了該欄目和電臺的格調(diào)和檔次。同樣,在一些電臺女主持人不恰當(dāng)?shù)母星楸硎痉椒〞r(shí),撒嬌、賣萌、聲音發(fā)嗲的感情流露,對于社會男性成員尚可,而對于社會女性聽眾成員而言,將帶來一定的負(fù)面影響。

二、電臺播音主持語言技巧與情感把控的改進(jìn)方法

電臺播音主持人員“是連接聽眾最直接、最能溝通情感的中介,是最積極、最能傳情達(dá)意的主導(dǎo)人物?!?如果把聽眾人群比作是水的話,電臺無疑是水上的小舟,而廣播電臺播音主持人員則是船槳。沒有船槳與水之間接觸產(chǎn)生的阻力帶動,小舟無法行駛順利。而播音主持人員如何可以給舟帶來動力,則必須考究于如何與水的接觸,如何提供自身語言技巧和把控自身情感表達(dá)。

(一)提升播音主持語言技巧和心理素質(zhì)

針對于廣播電臺主持人播音播報(bào)失誤,產(chǎn)生的讀音讀錯(cuò)、吃字咬字、詞不達(dá)意和語言邏輯混亂等問題,其必須有針對性的對其本身播音主持專業(yè)進(jìn)行學(xué)習(xí)和糾正,以致于達(dá)到合格、優(yōu)秀的職業(yè)人員。

同時(shí),介于繁雜多變的信息環(huán)境和事件發(fā)生歷程,原定的新聞稿可能臨時(shí)需要改動和調(diào)整,使得電臺主持人的應(yīng)變能力受到了考研。而一些電臺人員由于年齡、經(jīng)驗(yàn)的不豐富,容易緊張,從而播錯(cuò)信息、停頓錯(cuò)誤。在一些緊急安排的稿件時(shí),經(jīng)驗(yàn)不深的播音主持人員甚至將到場領(lǐng)導(dǎo)、嘉賓的名字念錯(cuò)。這么大的過失不僅使得節(jié)目在開頭時(shí)便陷入僵局,還帶給了電臺吐槽點(diǎn),貽笑大家。這就要求廣播電臺主持人要提高和改善自身心理素質(zhì),從容淡定面對問題。

(二)情感把控需拿捏得當(dāng),收放自如

針對于播音主持人員過于約束自我,放不開的現(xiàn)狀,播音主持人員需要通過各種語言鍛煉,來突破自我,改變既有的主持情感把控。一個(gè)主持人員不僅需要有一定的感情表現(xiàn)能力和感染力,還需要對感情控制收放自如、拿捏得當(dāng),“在該笑的時(shí)候笑,該哭的時(shí)候哭?!?/p>

針對于娛樂節(jié)目,電臺主持人需要積極、陽光、幽默、風(fēng)趣。通過主持人的歡聲笑語帶給聽眾放松的語言環(huán)境,讓聽眾在一次又一次歡聲笑語中忘卻煩惱、淡忘憂傷。針對重大歷史災(zāi)難、重大事故等話題時(shí),電臺主持人不能以歡快的語氣情感進(jìn)行表述,而是以莊嚴(yán)、肅穆、悲涼的語氣進(jìn)行播報(bào)。

當(dāng)然,考慮到廣播電臺主持人本身所代表的立場和形象和聽眾的市場反饋,主持人在一些事件時(shí)必要的哭泣也會帶給欄目很好的表現(xiàn)力和感染力。在汶川地震期間,某電臺欄目女主持人在播報(bào)汶川災(zāi)情時(shí)失聲痛哭,不僅把自身對汶川災(zāi)區(qū)群眾的關(guān)心和愛心表現(xiàn)出來,感染聽眾,而且還極好把主持人所代表的下至電臺、當(dāng)?shù)卣⑸现咙h國立場和態(tài)度直觀的表現(xiàn)出來。同時(shí),聽眾從其悲憫的哭泣中感受到巨大的人文關(guān)懷,拉近了自己和電臺之間的心理距離,而且潛在對該電臺提升了忠實(shí)度。

(三)感情需貼近生活,接地氣

在經(jīng)濟(jì)高速的發(fā)展的帶動下,人們內(nèi)心中的空虛感增強(qiáng)。這愈發(fā)的使得聽眾對真實(shí)信息和感情的需要。這就需要電臺主持人合適的表示自己的觀點(diǎn)和立場,不能太過做作?!俺C揉造作的語言容易引發(fā)觀眾的反感,而源于自己內(nèi)心的真實(shí)感情的流露才能夠真正打動聽眾的心?!?這就要求廣播電臺主持人用心說話,以誠待人。

三、結(jié)語

市場化競爭和聽眾群眾增多這兩個(gè)因素帶給了廣播電臺更大的競爭與動力。而作為電臺團(tuán)隊(duì)中最顯眼和最直接與聽眾交流互動的播音主持人員,其播音主持技巧和感情把控能力都無疑對欄目形成明顯直接且深遠(yuǎn)持續(xù)的影響。

而針對于現(xiàn)今存在的主持人播音主持技巧不規(guī)范出現(xiàn)的問題,需要通過主持人自身訓(xùn)練和提高,改善語言技巧的問題。同時(shí),提升自身心理素材以達(dá)到從容淡定,盡大可能性得減少錯(cuò)誤。而對于主持人在欄目中感情過于約束、情感抒發(fā)不夠和矯揉造作,主持人應(yīng)當(dāng)進(jìn)以改正,放開自我的同時(shí)將感情把握的到位,對于笑、哭、肅、平等感情收放自如,真實(shí)流露。

【參考文獻(xiàn)】

[1]張春華.關(guān)于播音主持的情感表達(dá)要求及把握[J].西部廣播電視,2015(16):173.

電臺情感節(jié)目范文第4篇

那么,廣播媒體如何體現(xiàn)平民意識呢?筆者以為主要有以下幾個(gè)方面。

一、從電臺節(jié)目的宣傳方略中體現(xiàn)平民意識

長期以來,眾多的廣播電臺都延續(xù)了以往綜合辦節(jié)目的模式,以為面面俱到,就與老百姓的生活貼近了,就能最大限度地吸引聽眾了,其實(shí)這是一個(gè)誤區(qū)。面對當(dāng)前受眾越來越多元化的需求和細(xì)分化的市場,“全”反而不是優(yōu)勢。相反,和企業(yè)一樣,電臺的產(chǎn)品越具專業(yè)化才越受歡迎。一個(gè)什么都有唯獨(dú)沒有特色的媒體在競爭中將毫無出路。就拿澠池縣電臺的節(jié)目來說,因?yàn)檗r(nóng)民是聽眾群中占最大比重的一部分,所以注重為農(nóng)民提供致富信息,專門開辦了農(nóng)民喜聞樂見的專題節(jié)目《農(nóng)村俱樂部》;關(guān)注人們衣食住行,開辦了健康保健類節(jié)目《生活在線》;意在傳播法律知識、倡導(dǎo)社會公德,開辦了法制類節(jié)目《法制天地》。另外,還開辦了熱線節(jié)目《碧空飛歌》、談心節(jié)目《心靈空間》等等,這些節(jié)目貼近了老百姓的生活,吸引廣大聽眾參與,成為老百姓的生活指南和良師益友。這些例子都說明,廣播既是黨和政府的喉舌,又是信息產(chǎn)業(yè),要面對受眾市場,就要把以往的“我播――你聽”轉(zhuǎn)變?yōu)椤澳懵牗D―我播”。只有這樣才能讓廣播成為廣大受眾心中放不下的牽掛和惦念,廣播媒體的優(yōu)勢才能充分發(fā)揮。

二、廣播節(jié)目采編實(shí)踐中體現(xiàn)平民意識

隨著改革開放和社會經(jīng)濟(jì)的發(fā)展,人們的物質(zhì)文化生活更加豐富,思想觀念不斷更新,精神追求不斷增長。面對聽眾的新需求,廣播節(jié)目迫切需要?jiǎng)?chuàng)新,做到與時(shí)俱進(jìn),不斷滿足百姓的精神文化需要和信息需求。

平民化廣播節(jié)目的采編既要求內(nèi)容和形式的創(chuàng)新,更要求電臺記者要扎根于平民百姓的日常生活之中,在形式和內(nèi)容上不斷推陳出新,記者要善于平視生活,學(xué)會從百姓的角度看問題、作報(bào)道。在采編工作中要做到:

內(nèi)容要實(shí)一點(diǎn)。作為廣播人,無論是新聞策劃,還是專題采制,都要善于從平民百姓的生活中去思考和選擇節(jié)目的內(nèi)容和主題,要善于抓“活魚”,多從基層生活中發(fā)現(xiàn)一些具有普遍意義的典型材料和選題,節(jié)目應(yīng)關(guān)心社會的熱點(diǎn)和難點(diǎn),體現(xiàn)對平民百姓生活狀態(tài)的關(guān)注。比如筆者曾經(jīng)做的廣播專題節(jié)目《生活在線》,其中就設(shè)了四個(gè)板塊:《時(shí)尚生活》、《百姓經(jīng)濟(jì)》、《健康指南》、《醫(yī)療保健專家談》。筆者在逛街和旅游時(shí)經(jīng)常會發(fā)現(xiàn)一些很鮮活的事實(shí),它反映了社會的進(jìn)步和人們的美德。我就把自己觀察到的東西寫進(jìn)節(jié)目,和更多的聽眾朋友一起分享。這樣,通過自己在生活中的不斷積累和聽眾的不斷反饋,節(jié)目就越辦越好,深刻地感染聽眾。總之,只有時(shí)刻把老百姓的冷暖放在心頭,才能讓廣播走進(jìn)平民百姓的心中。

風(fēng)格要活一點(diǎn)。廣播的生命力在于鮮活,廣播的最大優(yōu)勢就是充滿感彩的聲音。每個(gè)電臺編輯和節(jié)目主持人都要善于創(chuàng)新欄目和主持風(fēng)格,要不斷捕捉聽眾新的需求,把節(jié)目和節(jié)目中的欄目辦活。比如我臺《生活在線》中的一個(gè)板塊是《醫(yī)療保健專家談》,就是一個(gè)很容易發(fā)展成熱線的節(jié)目,這樣的節(jié)目很容易通過和聽眾的雙向互動交流而活起來,只要善于把握和引導(dǎo),熱線節(jié)目將是最有潛力的,最具平民化的一支奇兵。

視角要平和一點(diǎn)。廣播具有較強(qiáng)的親和力,但它更要求廣播人的視角平和一些。在實(shí)際工作中,廣播人要把自己置身于生活的最底層,以一顆真誠的心體驗(yàn)平民生活,傾聽百姓呼聲,用最平和的心態(tài)去和群眾交流。只有這樣,才能采集到最具代表性、最能反映真實(shí)生活的線索,廣播節(jié)目才能“隨風(fēng)潛入夜,潤物細(xì)無聲”,在受眾心中深深地扎下根。

電臺情感節(jié)目范文第5篇

關(guān)鍵詞音樂廣播 音樂之聲 音樂魅力

中圖分類號:J90文獻(xiàn)標(biāo)識碼:A

南昌電臺于1999年在全省率先創(chuàng)辦了音樂廣播頻率――音樂之聲,并建立了數(shù)字播出系統(tǒng)。當(dāng)即,便贏得了聽眾的青睞和廣告客戶的歡迎。十年后的今天,據(jù)江西方圓廣告公司的市場調(diào)查表明, 音樂之聲的收聽率和廣告投放量均在南昌(省會)同類媒體、同類頻率之首。南昌電臺音樂之聲憑借什么來取悅個(gè)吸引聽眾,讓人們?nèi)绱说淖放?、呼?yīng)、推崇?它靠的就是音樂廣播的魅力,使其喜聞樂聽、長久不衰,保持旺盛的生命力。本文試圖通過南昌電臺音樂之聲節(jié)目來淺析音樂廣播的魅力。

1 廣播專業(yè)化

隨著生活方式的多樣化與生活意識的多元化傾向加劇,使得在競爭日趨激烈的市場上,各種媒介傳播內(nèi)容的演變更多趨向?qū)I(yè)化、個(gè)性花、休閑化和娛樂化。廣播當(dāng)然也不例外,廣播的傳播特性――快捷性、移動性作為其傳播的優(yōu)勢被重新認(rèn)識。廣播是目前唯一能夠?qū)崿F(xiàn)伴隨性移動的普及型電子媒體,“一心二用”的優(yōu)勢帶來的便利化和個(gè)人化是許多聽眾選擇廣播的最重要的原因之一。

廣播是聲音的一維傳播,是四大傳播媒介中的唯一非視覺媒介。其聲音形成的廣播節(jié)目成為其他媒體難以拷貝克隆的獨(dú)門秘籍。因此“聲音”無疑是廣播最大的魅力與優(yōu)勢,而聲音在廣播中的傳播就是:主持人(播音)的聲音,同期聲、音響、音樂。廣播發(fā)展的歷史曲線證明,音樂一直是廣播節(jié)目的重要表現(xiàn)元素?!耙魳贰闭前l(fā)揮廣播優(yōu)勢的一種最佳表現(xiàn)方式。于是,音樂廣播就應(yīng)運(yùn)而生,南昌電臺音樂之聲正為趕上了音樂化浪潮而融入了專業(yè)化廣播的洪流中。

2 音樂的權(quán)威化

專業(yè)音樂廣播,除了有豐富的音樂門類外,還能把體現(xiàn)自身的音樂專業(yè)性、權(quán)威性的優(yōu)勢資源、獨(dú)有資源融入到常態(tài)節(jié)目中,形成個(gè)性化的競爭優(yōu)勢,塑造頻率品牌形象,擴(kuò)大社會影響力。

比如聽眾喜愛的排行榜節(jié)目,就是音樂廣播的優(yōu)勢資源之一。北京電臺音樂廣播的《中國歌曲排行版》、上海東莞音樂的《東方風(fēng)云榜》、香港電臺的《十大中文金曲》等等,都已是全國乃至全球華語界赫赫有名的廣播品牌了。每年的年度頒獎(jiǎng)都成為華語樂壇巨星云集的盛會,不僅社會效益顯著,其品牌經(jīng)濟(jì)價(jià)值也扶搖直上。當(dāng)然,南昌電臺音樂之聲頻率雖然比不上這些大臺,但通過向他們?nèi)〗?jīng)學(xué)習(xí),結(jié)合當(dāng)?shù)貙?shí)際所辦的排行榜節(jié)目在聽眾中扎根,成了自身最具標(biāo)志性的音樂廣播節(jié)目。

其次,新歌首播權(quán)也是音樂廣播的另一個(gè)優(yōu)勢資源。南昌電臺音樂之聲頻率突破地域概念,把觸角伸向北京、上海、廣州等大城市與多家唱片公司及歌手合作,爭取新歌的首播權(quán),成了自身的一個(gè)辦節(jié)目的王牌――獨(dú)有資源,使新歌在第一時(shí)間中得以推薦出臺,將唱片公司的市場推廣與頻率的形象推廣有機(jī)結(jié)合,久而久之,南昌聽眾就會形成一種愛聽新歌,就聽音樂之聲廣播的新歌提示。通過這些手段,音樂廣播手中的優(yōu)勢資源就成了音樂之聲頻率中的收聽亮點(diǎn)。

3 “DJ”個(gè)性化

2002年12月2日,中央人民廣播電臺推出了全國第一個(gè)專業(yè)化的音樂頻率“音樂之聲”。這個(gè)頻率從開播的第一天起,所有主持人就在節(jié)目中介紹自己為:“我是您的DJ……”。從此“DJ”這個(gè)稱謂便在各地專業(yè)音樂臺正是應(yīng)用。

隨著“DJ”的移入,專業(yè)音樂電臺和數(shù)字化播出系統(tǒng)的出現(xiàn),對音樂廣播的節(jié)目主持人――“DJ”的挑戰(zhàn)就更大了。他(她)們既要在1~3分鐘有限的間隔時(shí)間里,將有關(guān)音樂的信息用語言傳送給聽眾,又要配合節(jié)目的風(fēng)格將自己的感悟與聽眾分享,這就要求“DJ”的概括能力更強(qiáng),語言表達(dá)能力更準(zhǔn),對歌曲的領(lǐng)悟更透徹。就拿南昌電臺音樂之聲的“DJ”來說,他(她)們二十多個(gè)人在每天24小時(shí)播出的二十多檔節(jié)目中,都是集節(jié)目策劃、編輯、記者、播音、制作等角色于一身的專家,不同的是個(gè)人都有自己的主持風(fēng)格,有的知識豐富、語言流暢;有的態(tài)度謙遜、問答得體;有的情感真摯、嗓音甜潤。一句話,用各自的形象,在話筒前解讀音樂,推薦音樂,引導(dǎo)聽眾欣賞音樂,既使自己主持節(jié)目的個(gè)性風(fēng)格得到張揚(yáng),又使音樂廣播的青春活力得到凸顯。

4 欄目品牌化

作為專業(yè)廣播,并須依托品牌開發(fā),依靠高質(zhì)量的節(jié)目和受歡迎的欄目。節(jié)目是充滿頻率的細(xì)胞,欄目是貫穿頻率的脈絡(luò)。只有細(xì)胞強(qiáng)壯活躍,脈絡(luò)搏動有力,才能向人們展示自身青春靚麗的外部形象?;谶@一認(rèn)識,音樂之聲頻率把品牌放在首位,精心運(yùn)作欄目。

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