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灰姑娘劇本范文第1篇

“灰姑娘”是一種極具吸引力的文本模式，無論在文學(xué)領(lǐng)域還是影視領(lǐng)域，都被無數(shù)次地運(yùn)用?！盎夜媚铩弊钤缭从诜▏臓?貝洛爾的《灰姑娘》，借助《格林童話》傳遍世界，為大家知曉。在韓國影視領(lǐng)域中，《My girl》《巴黎戀人》《宮》，還有最近剛出的《Miss Ripley》《守護(hù)BOSS》里的女主角都是“灰姑娘”型的女孩，對“灰姑娘”的原始形象不斷進(jìn)行開拓創(chuàng)新，使這一形象成為了韓劇風(fēng)靡全球市場的一個(gè)法寶。

這一形象的形成原因，首先，要從劇本創(chuàng)作和韓國自身的文化內(nèi)部來尋找。需要強(qiáng)調(diào)的是，在韓國，這類電視劇的編劇多為女性，甚至是家庭婦女。在這種情況下，情感戲肯定易成為創(chuàng)作重點(diǎn)，關(guān)心的是家庭、情感糾葛，而且“灰姑娘”這一原型最符合女性白日做夢的心理。從社會(huì)文化的角度來講，這里還存在一個(gè)韓國女性地位的問題。“灰姑娘”情結(jié)最傳統(tǒng)最單純的結(jié)構(gòu)――單純善良但卻飽受折磨的女性得到“社會(huì)地位尊貴”的男性的眷顧，從而得到救贖和真愛。在韓國，不論是家庭還是社會(huì)上，從歷史角度來看，女性地位低下是客觀事實(shí)，無論是從參與經(jīng)濟(jì)活動(dòng)的數(shù)量還是就業(yè)結(jié)構(gòu)來看都如此。所以，在地位低下的境遇中，具有“灰姑娘”特質(zhì)的劇中女性可以得到男性的眷顧和愛情，那必定會(huì)是多數(shù)韓國女性，以及在國家和家庭地位與韓國相似的女性們爭相效仿的對象。

其次，從心理因素上來看，“灰姑娘”的形象是現(xiàn)代女性作為已經(jīng)獲得了獨(dú)立意識(shí)主體的具體表現(xiàn)，是一種深層的心理結(jié)構(gòu)。人們對這樣的形象的熱愛也體現(xiàn)了生活中的受眾對于美好生活向往的心理元素。這樣的形象滿足了人們閑暇時(shí)借助影視作品暫時(shí)的避世心理。所以，劇本創(chuàng)作者對觀眾心理需求的把握是極其重要的。“灰姑娘”的故事本身就是一個(gè)帶給人們希望的故事――若有一顆善良寬容的心，幸福終究會(huì)降臨。這樣的安排對人們的內(nèi)心情感進(jìn)行了延伸，滿足了受眾心理上的期待。

再次，韓劇的創(chuàng)作者也沒有停留在傳統(tǒng)的“灰姑娘”的形象上，而是結(jié)合了韓國特有的人文背景對其進(jìn)行了改編。比如，東方文化中家庭長輩在小輩婚姻關(guān)系中的重要影響，還有，在傳統(tǒng)男權(quán)社會(huì)中不斷覺醒的女性意識(shí)，都使“灰姑娘”的形象在原始程度上有所變異，更具東方色彩。由于這些原因，“灰姑娘”型的女性形象才會(huì)不斷成功俘虜觀眾的心。

在“灰姑娘”型的人物塑造上，注意拉大“灰姑娘”和“王子”之間的懸殊，這樣的懸殊包括地位、家庭背景、經(jīng)濟(jì)、教育程度等等。這樣的懸殊越大，人物的形象便越加鮮明，越具有戲劇效果。

灰姑娘劇本范文第2篇

早在20世紀(jì)90 年代初，好萊塢就率先創(chuàng)作出了灰姑娘型電影《風(fēng)月俏佳人》。主人公是一個(gè)社會(huì)地位十分低賤的，最終用自己的美貌和真情贏得了百萬富翁的愛情。近年來涌現(xiàn)出的熱播韓劇諸如《玻璃鞋》、《浪漫滿屋》、《花樣男子》等無一不是憑借此種故事類型而取得了極高的收視率。2013年底韓國SBS播出的水木迷你連續(xù)劇《欲戴王冠，必承其重――繼承者們》，更是在整個(gè)東亞刮起一陣旋風(fēng)，獲得了巨大的影響力。

一、情節(jié)的重復(fù)與超越

在《繼承者們》這個(gè)現(xiàn)代灰姑娘故事中，主人公同樣經(jīng)歷了出身低微生活艱辛、機(jī)緣巧合結(jié)識(shí)“王子”、克服阻礙終成眷屬這三個(gè)階段。女一號(hào)車恩尚從小家境貧寒，和聾啞的母親相依為命，靠著課余時(shí)間的幾份兼職賺取學(xué)費(fèi)。在一次去美國尋找姐姐的過程中，意外結(jié)識(shí)了帝國集團(tuán)的繼承者金嘆。二人暗生情愫卻由于懸殊的身份地位差距不得不分開。回到韓國后金嘆不斷尋找車恩尚，終于在命運(yùn)的安排下二人住到同一屋檐下并在同一所高中就

讀。自此以后，男女主人公斡旋于父母、未婚妻、追求者之間，歷盡艱難，最終得到了大家的認(rèn)可。

千方百計(jì)地表現(xiàn)女主角身世的可憐，和灰姑娘故事中辛德瑞拉的繼母讓其從煤灰中撿豌豆的情節(jié)功能是一致的。而作為“財(cái)閥二世”的男主角，和父親的關(guān)系是僵持的，因而使灰姑娘的故事得以發(fā)生。與灰姑娘構(gòu)成競爭關(guān)系的女配角劉Rachel充當(dāng)灰姑娘故事中繼母的兩個(gè)女兒，是一個(gè)破壞者的角色?；夜媚锖屯踝幼罱K幸福地在一起是該劇必然的結(jié)局，所有在這之前的艱辛都因?yàn)檫@個(gè)結(jié)局的最終到來而存在。

與此同時(shí)，《繼承者們》在傳統(tǒng)灰姑娘故事情節(jié)上又有了新的發(fā)展。男主人公金嘆系家族庶出，不被父親重視，哥哥更視其為潛在的威脅，屢次打壓。在通過與車恩尚一系列的相識(shí)、碰撞后，金嘆從一個(gè)內(nèi)心卑微的孩子成長為一個(gè)具備責(zé)任感的男性。他幫助家庭渡過了生死攸關(guān)的時(shí)刻，獲得了父親和哥哥的承認(rèn)。自己的生母也因他而獲得了在家族的合法地位。甚至連金嘆考試成績也從倒數(shù)第二上升至第五十名。也就是說，灰姑娘在獲得王子愛情的同時(shí)，幫助王子完成了從人性到人格上的完善或修復(fù)，使王子完成了心靈上的成人禮。

二、角色的重置與轉(zhuǎn)變

灰姑娘類型故事中的關(guān)鍵人物角色在《繼承者們》里幾乎都可以找到。王子相當(dāng)于財(cái)閥繼承者金嘆，辛德瑞拉相當(dāng)于車恩尚，表姐妹相當(dāng)于競爭者劉Rachel。然而，二者的角色設(shè)置并非一一對應(yīng)。

后母的角色被男方家長（包括金嘆的父親、父親的正妻和金嘆的生母）取代。后母與灰姑娘同屬一個(gè)階層，只是剝奪了灰姑娘本身的階級屬性，使她這個(gè)商人的女兒喪失了優(yōu)越的物質(zhì)條件，并百般阻撓她向更高階級屬性的轉(zhuǎn)變。而來自男方家長的阻撓則代表著一個(gè)更高階層對灰姑娘的斷然拒絕。帝國高中的學(xué)生被分為“繼承者”和“社會(huì)關(guān)愛者”。所謂的“社會(huì)關(guān)愛者”即是家庭經(jīng)濟(jì)條件不好，受到特殊照顧而進(jìn)學(xué)校的學(xué)生。金嘆的父親讓車恩尚就讀于帝國高中，其目的是想讓她發(fā)現(xiàn)同學(xué)之間的巨大鴻溝，從而主動(dòng)放棄與金嘆的戀情。

灰姑娘式韓劇在人物結(jié)構(gòu)上多出了一個(gè)非常重要的人物――男二號(hào)?！独^承者們》的男二號(hào)是宇宙集團(tuán)的繼承者崔英道。為了讓灰姑娘的故事更吸引人，男性被抬升到社會(huì)塔尖的地位，女性則被安排在社會(huì)的底層。在這種懸殊的社會(huì)關(guān)系中，灰姑娘和王子很難發(fā)展出對等的戀愛關(guān)系。這時(shí)必須要有男二號(hào)現(xiàn)身，把灰姑娘的個(gè)人價(jià)值通過男二號(hào)無條件的付出和愛襯托出來，在烘托出灰姑娘價(jià)值的同時(shí)維持住灰姑娘和王子之間脆弱的人際關(guān)系的平衡。在崔英道的愛慕之下，車恩尚邁入豪門，一切矛盾的解決又回歸了現(xiàn)有秩序，整個(gè)故事男尊女卑的傳統(tǒng)男性故事結(jié)構(gòu)沒有改變。

?熒屏廣角孟祥宇：熱播韓劇中的“灰姑娘”型故事 三、灰姑娘型韓劇的社會(huì)文化心理

灰姑娘型韓劇在韓國乃至亞洲俘獲了大量觀眾，這一類型的電視劇可謂是經(jīng)久不衰。這一故事模式和女性形象塑造成功的原因，首先要從劇本創(chuàng)作來看。在韓國，電視劇收視主體是女性，編劇也多為女性。《繼承者們》的編劇金恩淑是韓國家喻戶曉的“金牌編劇”。金恩淑的作品中，情感非常細(xì)膩，筆觸也很溫柔，代表作《紳士的品格》、《秘密花園》、《巴黎戀人》等都很受歡迎。由于韓國女性本身就以家庭生活為主，“主內(nèi)”是她們的職責(zé)，家庭和情感兩方面是她們生活接觸最多、最易把握、體會(huì)最深刻的。在這種情況下，情感戲肯定會(huì)成為創(chuàng)作重點(diǎn)。

從社會(huì)文化的角度來講，韓國是典型的父權(quán)制國家。傳統(tǒng)的韓國女性以家庭為主要生活圈，扮演生育和養(yǎng)育子女的角色；而男性則扮演外出工作掙錢和交際的角色，較之女性，擁有更高的社會(huì)地位?；夜媚飫t是在“男權(quán)社會(huì)”中依靠美好的愛情獲得肯定的典型。因此在地位低下的境遇中，具有“灰姑娘”特質(zhì)的女性可以得到男性的眷顧和愛情，那必定會(huì)是多數(shù)韓國女性和同權(quán)社會(huì)中的女性爭相效仿的對象，自然很受歡迎。

灰姑娘劇本范文第3篇

2、《我和影后有個(gè)約會(huì)》，作者：十二羽衣；

3、《拯救惡毒女配》，作者：阿黑黑黑；

4、《退散吧，灰姑娘》，作者：顧楚；

5、《炮灰扮演游戲》，作者：五里紅庭；

6、《快穿之我是白狐》，作者：姜太婆釣貓；

7、《臣服吧，瑪麗蘇》，作者：蘿太控；

8、《隊(duì)長，你拿錯(cuò)劇本了》，作者：或許有一天；

9、《女主女配天生一對》，作者：八步蓮心；

灰姑娘劇本范文第4篇

一、簡單卻不失張力的故事情節(jié)

動(dòng)漫電影的故事情節(jié)追求的是什么效果？不要簡單地以為動(dòng)漫片劇本的創(chuàng)作就是普通劇本的創(chuàng)作，兩者沒什么特殊之處，只是動(dòng)漫在熒屏上的表現(xiàn)形式與普通影視有所不同而已。應(yīng)該這樣說，每一種類型的影視都有一套獨(dú)特的創(chuàng)作規(guī)律去遵循，動(dòng)漫也不例外，并且因其有異于普通影視的特點(diǎn)，這種創(chuàng)作規(guī)律體現(xiàn)得更加明顯。動(dòng)漫商業(yè)片抑或是動(dòng)漫藝術(shù)片，其劇本創(chuàng)作都有屬于自身的特點(diǎn)?；趧?dòng)漫視聽表現(xiàn)的獨(dú)特性，其劇本創(chuàng)作的規(guī)律以及熒屏表現(xiàn)力都極具優(yōu)勢，若能深度挖掘動(dòng)漫的表現(xiàn)潛力，那么將在很大程度上滿足觀眾的審美需求。

迪士尼造就了一部部經(jīng)典的動(dòng)漫，其劇本創(chuàng)作蘊(yùn)含的規(guī)律具有一定的軌跡可探。不難發(fā)現(xiàn)，其中很多的動(dòng)漫都是由民間故事、神話傳說以及世界名著等改編而來，并且存在一個(gè)共同之處，那就是故事情節(jié)簡單卻不失張力，矛盾表現(xiàn)出人意料卻又情理之中，在情感上常能引起觀眾的共鳴，而且更有意思的是，故事中營造的氛圍都相當(dāng)歡快活躍，從不直接呈現(xiàn)主題所要傳達(dá)的精神思想，而是將更多觀影體驗(yàn)的空間留給了觀眾，從另一個(gè)方面說，這也是保證高票房的最佳模式，如《白雪公主》《森林王子》《灰姑娘》等諸多迪士尼動(dòng)漫無不給觀眾帶來了很好的觀影體驗(yàn)與審美情趣。動(dòng)漫劇本創(chuàng)作的前提便是要清楚地認(rèn)識(shí)到，動(dòng)漫片的故事情節(jié)不論如何豐富多彩，其最終的追求都是表達(dá)童趣，如果故事情節(jié)太過深沉，矛盾太過激烈，那么將不會(huì)受到兒童觀眾的青睞。

然而，簡單并不代表粗劣與枯燥，在創(chuàng)作動(dòng)漫劇本的過程中，除了要顧及兒童觀眾的身心發(fā)展特點(diǎn)與理解能力之外，還應(yīng)保證故事內(nèi)容的完整性、清晰性以及趣味性，所以，在安排一些細(xì)小的情節(jié)時(shí)應(yīng)下足功夫，讓觀眾在與節(jié)奏同步的同時(shí)，還應(yīng)舒張有度，在觀眾的情感得到緩沖的時(shí)候，吊足觀眾的胃口，最后達(dá)到出人意料又在情理之中的效果。動(dòng)漫創(chuàng)作者應(yīng)掌握這種創(chuàng)作技巧。

如果順應(yīng)觀眾的思維，當(dāng)觀眾覺得危機(jī)將要降臨時(shí)，劇情果真如此發(fā)展，毫無新奇，將致使觀眾的審美要求得不到滿足，從而大大削弱情節(jié)的感染力；反之，當(dāng)劇情即將進(jìn)入，先控制一下節(jié)奏，以意料之外的小情節(jié)來緩沖一下觀眾緊繃的心弦，當(dāng)觀眾覺得并非如此而放松心情時(shí)，再突然地轉(zhuǎn)變節(jié)奏，這時(shí)，劇情的有起有伏將會(huì)讓觀眾的情感產(chǎn)生強(qiáng)烈轉(zhuǎn)變，從而形成不可思議的張力，牢牢抓住觀眾的心，達(dá)到引人入勝的效果。將這些創(chuàng)作技巧應(yīng)用于動(dòng)漫劇本的創(chuàng)作之中，往往都能收獲非同一般的效果，甚至成就經(jīng)典。比如在動(dòng)漫《獅子王》中就有這樣的場景，小辛巴被壞蛋叔叔引誘到山崖下，當(dāng)他被獨(dú)自留在那里時(shí)，觀眾立刻就會(huì)意識(shí)到危機(jī)將會(huì)降臨在辛巴身上，同時(shí)提高警惕密切關(guān)注著辛巴的處境，然而意想不到的是，出現(xiàn)了一只蜥蜴，辛巴竟然同那只蜥蜴逗樂起來，緊張的氛圍頓時(shí)消散，觀眾對辛巴的擔(dān)憂頓時(shí)消除了。然而意想不到的事又接踵而至，懸崖上的石頭竟紛紛砸向辛巴，不計(jì)其數(shù)的蠻橫的野牛怒嚎著向辛巴狂奔而來，辛巴陷入了巨大的危險(xiǎn)之中，生死攸關(guān)……像這樣跌宕起伏的劇情就會(huì)深深吸引觀眾的眼球，給觀眾帶來精彩的觀影體驗(yàn)。

二、奇特的幻想世界

動(dòng)漫就是將凝聚幻想與夸張的生活卡通化，在動(dòng)漫的制作過程中應(yīng)充分發(fā)揮這種特性?；孟胧琴x予動(dòng)漫鮮活生命力的血液，缺少幻想的動(dòng)漫縱然人物環(huán)境五顏六色，其也是黯淡無光的。動(dòng)漫是展現(xiàn)幻想世界精彩絕倫的舞臺(tái)，獨(dú)特的幻想世界是支撐動(dòng)漫立體化的基石。細(xì)數(shù)經(jīng)典的動(dòng)漫電影，莫不充滿了奇特的幻想，如宮崎駿在《千與千尋》中創(chuàng)造的神仙澡堂以及各種各樣的奇怪神仙；《怪物史萊克》里的動(dòng)漫主角史萊克以及豐富多樣的生活環(huán)境；《海底世界》里如同繁華精彩的大都市一般的海底等諸多凝聚了人類智慧與想象力的經(jīng)典動(dòng)漫電影。這些動(dòng)漫都如夢境一般美好，夢境不可實(shí)現(xiàn)，而動(dòng)漫將夢境搬上了銀幕呈現(xiàn)在觀眾面前，打動(dòng)了一代又一代的觀眾。

雖然幻想是動(dòng)漫的血液，但在突出幻想的時(shí)候卻不能一味夸張幻想而脫離了生活實(shí)際，應(yīng)清楚地認(rèn)識(shí)到，幻想的故事在高于生活的同時(shí)也來源于生活。真正意義上的卡通是將一些真實(shí)的事物或可能的事物，甚至是未來將會(huì)產(chǎn)生的事物進(jìn)行幻想和夸張，都是具有一定依據(jù)基礎(chǔ)的，并不是傳統(tǒng)意義上的憑空捏造。就拿《蟲蟲總動(dòng)員》來說，故事中的昆蟲都被擬人化，創(chuàng)造了一個(gè)奇幻多彩的幻想世界，然而卻依然是以現(xiàn)實(shí)世界中的大自然為背景的，只是故事的主角不再是人類，而是自然環(huán)境里的昆蟲，從主人公螞蟻的另一視角出發(fā)，向觀眾展現(xiàn)了一個(gè)動(dòng)植物微觀世界里的精彩紛呈。以昆蟲的角度來看，細(xì)小晶瑩的水滴變成了體積巨大且極具毀壞性的水球，空間狹小的罐頭盒變成了消遣娛樂的昆蟲吧，普普通通的飯盒變成了神奇的魔箱等，影片將一系列平凡化為不可思議的事。在現(xiàn)實(shí)世界里，觀眾認(rèn)為再普通不過的事物經(jīng)過動(dòng)漫創(chuàng)作者入微的觀察與豐富的想象，將視角放在被人類忽視的昆蟲上，放大豐富了昆蟲的生活且賦予它們?nèi)祟惖恼Z言，為觀眾創(chuàng)造了一個(gè)奇妙驚喜、多姿多彩的卡通世界。這種想象顯然不是憑空捏造的，它們都是對現(xiàn)實(shí)世界的再創(chuàng)造。

三、形象生動(dòng)的動(dòng)漫角色

觀眾往往都會(huì)產(chǎn)生這樣的感受，在觀看完一部動(dòng)漫影片后，片中的動(dòng)漫角色總能讓觀眾難以忘懷、喜愛無比，并且這份喜愛之情會(huì)隨著時(shí)間的流逝而成為一份記憶、一種情懷，值得一生來回味。比如《貓和老鼠》中的那對俏皮可愛的死對頭――湯姆與杰瑞，《名偵探柯南》中的智慧超群的柯南，《白雪公主和七個(gè)小矮人》中的美麗溫柔的白雪公主以及七個(gè)善良的小矮人，《灰姑娘》中克服重重困難最終幸福地在一起的灰姑娘與王子，《芭比公主》系列動(dòng)漫片中猶如精靈一般的芭比公主們，《愛麗絲夢游仙境》中富有冒險(xiǎn)精神的愛麗絲，還有唐老鴨、米老鼠、辛巴、小丑魚、史萊克……這些富有生命活力的動(dòng)漫角色，性格鮮明、活潑可愛，陪伴觀眾度過了美好的時(shí)光，是觀眾一輩子都難以忘懷的親密朋友，同時(shí)也是動(dòng)漫電影的標(biāo)志象征。動(dòng)漫角色賦予了動(dòng)漫電影靈魂，動(dòng)漫電影要想打動(dòng)觀眾首要任務(wù)便是要?jiǎng)?chuàng)造出形象生動(dòng)的動(dòng)漫角色。

到底是什么原因讓某些動(dòng)漫角色成了標(biāo)志并使觀眾對其喜愛無比呢？細(xì)細(xì)觀察，我們不難發(fā)現(xiàn)，那些動(dòng)漫角色不僅具有令觀眾過目不忘的獨(dú)特形象、逗觀眾開心的幽默詼諧的性格，更重要的是，他們鮮活的生命極具感染力，并且他們能夠與觀眾進(jìn)行情感交流，成了觀眾的情感依托；他們不單單只是人類創(chuàng)造出的活動(dòng)在銀幕上的影像，更是對世事百態(tài)的高度濃縮與折射，他們是真、善、美的化身，他們不屈服于惡勢力，散發(fā)著正義的光輝驅(qū)退黑暗，為世界帶來和平與美好。當(dāng)世化、物是人非，悲歡離合令人惆悵難遣的時(shí)候，人生如浮萍一般浮浮沉沉的時(shí)候，只有這些親密的朋友能為你帶來曾經(jīng)快樂的記憶，并以他們那種簡單純粹的心靈感染著你，讓你勇于面對生活，不再逃避。

但是怎樣才能讓動(dòng)漫角色充滿感染力呢？這是創(chuàng)作動(dòng)漫時(shí)不得不思考的問題。動(dòng)漫角色誕生于動(dòng)漫創(chuàng)作者的手中，動(dòng)漫創(chuàng)作者具有無限的想象力，要讓觀眾在第一眼就被動(dòng)漫角色深深吸引，動(dòng)漫角色的造型是第一個(gè)值得考慮的重要因素。造型直觀地呈現(xiàn)在觀眾眼前，獨(dú)特的造型能在第一時(shí)間就牢牢抓住觀眾的眼球。除了在視覺上塑造動(dòng)漫角色的特點(diǎn)之外，還應(yīng)賦予動(dòng)漫角色以鮮明的個(gè)性特征。比如《怪物史萊克》里的主角史萊克就極具獨(dú)特的造型與鮮明的個(gè)性特征，他外形丑陋不堪，性格古怪孤僻，然而他卻有一顆壯志雄心?！洞罅ι瘛防锏膲牡敖巧郎駱O富個(gè)性化的造型，熊熊火焰就是他的頭發(fā)，并且還會(huì)受情緒控制，火焰不僅會(huì)改變顏色，還會(huì)時(shí)而旺盛時(shí)而衰減。在《貓和老鼠》中，通過生活細(xì)節(jié)和夸張的動(dòng)作，就將狂傲自大的湯姆和機(jī)靈敏捷的杰瑞的鮮明個(gè)性呈現(xiàn)在觀眾眼前，動(dòng)漫中的每個(gè)動(dòng)作設(shè)計(jì)都別出心裁，令人驚異，讓觀眾突破常識(shí)規(guī)律的禁錮而被這種極富趣味的夸張場面深深吸引……正是這樣的獨(dú)特造型與鮮明的個(gè)性所散發(fā)的魅力，讓觀眾認(rèn)可并從此深深喜愛上了這些動(dòng)漫角色。

四、娛樂性享受

觀眾看動(dòng)漫電影的最終追求是娛樂。觀眾對動(dòng)漫的喜愛原因是動(dòng)漫輕松詼諧、新鮮夸張，其中既有視聽的娛樂又有精神的娛樂。正如迪士尼所說，動(dòng)漫電影的觀影對象絕非僅僅局限于兒童，而是老少皆宜，所以要滿足不同年齡階段的觀眾的審美要求，不僅要讓動(dòng)漫具有視聽娛樂功能，還應(yīng)蘊(yùn)含脫離了低級趣味的內(nèi)涵。動(dòng)漫的創(chuàng)作有異于其他類型的影視，其包含的所有元素都是虛擬的，由動(dòng)漫創(chuàng)作者創(chuàng)造而來，因此在提升視聽效果方面就極具優(yōu)勢，或如夢如幻，或唯美清新，或激揚(yáng)壯烈，或溫暖柔美……比如在動(dòng)漫片《獅子王》中就有這樣的視覺奇跡：一望無際的原野、百獸拜臨大象墓園的壯觀景象、電掣風(fēng)馳的追逐、挺身護(hù)子的悲壯場景、森林中好朋友的歡聲笑語、破鏡重圓的幸福愛情……這些場景深深感染了觀眾的心靈，一方面滿足了觀眾的視聽享受，另一方面也讓觀眾接受了精神的熏陶與洗禮。故事表現(xiàn)了在正義的面前，邪惡終將低頭的思想主題，簡單卻極富趣味，正滿足了兒童心理的需求，同時(shí)影片還以更加深刻的內(nèi)涵升華了主題。比如大自然中的萬物是如何生生不息；在困境面前，人不應(yīng)該選擇逃避；人生應(yīng)該承擔(dān)起的責(zé)任；人在生長過程中應(yīng)怎樣激發(fā)出勇氣……這些富有哲理的思想對兒童來說未免抽象，難以體會(huì)，但這卻將動(dòng)漫提升到了一個(gè)更高的層次，滿足了成年觀眾的審美要求，在簡單的故事敘述上增加了動(dòng)漫的品位，這也是迪士尼動(dòng)漫電影之所以如此成功的關(guān)鍵之處。

灰姑娘劇本范文第5篇

《換換愛》 P8-9、P68-73

夏季必看劇，除了劇情緊湊演員養(yǎng)眼之外，更令人驚艷的是王傳一，他溫柔的眼神魅力無疑蓋過了賀軍翔的惡男之美。本劇的最大敗筆……居然是那個(gè)貌似女2的女N號(hào)（小美劇中暗戀的人嘛，勉強(qiáng)算女2好了），一開口就讓人有想要貼個(gè)膠布上去的沖動(dòng)。希望接下來賀軍翔同學(xué)會(huì)有更強(qiáng)的表現(xiàn)扳回劣勢，加油！

BY最近迷戀王傳一的唐逗

《又見一簾幽夢》 P10

夢之所以是夢，就是因?yàn)樗荒苁菈舳荒茏兂涩F(xiàn)實(shí)。（我在說什么啊？）抱著批判的態(tài)度看《又見》，發(fā)現(xiàn)其實(shí)它還是蠻好看的。雖然楚廉的臉太過珠圓玉潤，風(fēng)度翩翩的費(fèi)大叔也不夠?yàn)t灑俊美，但《又見》所拍的法國情調(diào)真的夠浪漫，已經(jīng)淡忘的曖昧也隨著紫菱同學(xué)“純純”的自怨自憐再度勾起了我丑小鴨被王子撿回家寵的灰姑娘心理。決定追看《又見》，但劉德凱大叔我絕沒有背叛對你的愛噢！（酋長與《又見》的恩怨情仇請見207期“小時(shí)排行榜”）

BY終于下定決心看翻拍的酋長

《學(xué)警出更》 P11

像大多數(shù)港劇一樣擁有冗長、拖沓、生活化、拍N個(gè)續(xù)集也不膩的劇情，不過據(jù)說港劇里的警察與香港地區(qū)的現(xiàn)實(shí)情況完全一致，沒有任何杜撰和夸張，所以無聊的時(shí)候拿來當(dāng)《深入了解香港文化偶像劇版教科書》來看，還是別有一番風(fēng)味的。

BY第一次推港劇的星探

《公主小妹》 P12-13

麻雀變鳳凰的漫畫偶像劇，講述小麻雀遇到王子然后發(fā)現(xiàn)自己是超有名的老誰家那個(gè)小誰，再經(jīng)歷一番折騰后終于愛情名利雙豐收的無聊故事，但本劇最強(qiáng)悍吸引力不是劇情，而是吳尊、張韶涵、辰亦儒的超強(qiáng)陣容。

《惡作劇2吻》 P14-15

經(jīng)典偶像劇的續(xù)集，這個(gè)沒什么好說吧？值得玩味的是，各大論壇關(guān)于續(xù)集的自編劇本已經(jīng)可以把《2吻》再重拍個(gè)10次了，等《2吻》播出的時(shí)候，官方改編的劇本能不能讓早已有“自我規(guī)劃版《2吻》”的觀眾滿意呢？