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蝶戀花歐陽修范文第1篇

七夕（五代·后唐）楊璞未會牽牛意若何，須邀織女弄金梭。年年乞與人間巧，不道人間巧已多。七夕 （唐）權(quán)德輿今日云駢渡鵲橋，應(yīng)非脈脈與迢迢。家人竟喜開妝鏡，月下穿針拜九宵。七夕 （唐）徐凝一道鵲橋橫渺渺，千聲玉佩過玲玲。別離還有經(jīng)年客，悵望不如河鼓星。鵲橋仙（宋）秦觀纖云弄巧，飛星傳恨，銀漢迢迢暗渡。金風(fēng)玉露一相逢，便勝卻人間無數(shù)。柔情似水，佳期如夢，忍顧鵲橋歸路！兩情若是長久時，又豈在朝朝暮暮！

七夕醉答君東 （明）湯顯祖玉名堂開春翠屏，新詞傳唱《牡丹亭》。傷心拍遍無人會，自掐檀痕教小伶。

韓莊閘舟中七夕 （清）姚燮木蘭槳子藕花鄉(xiāng)，小草 多少淚珠何限恨，倚闌干 (李景《攤破浣溪沙》)

剪不斷，理還亂，是離愁。別有一般滋味在心頭 (李煜《烏夜啼》)

問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流 (李煜《虞美人》)

獨自莫憑欄，無限江山，別時容易見時難。流水落花春去也，天上人間 (李煜《浪淘沙》)

換我心，為你心，始知相憶深 (顧芎《訴衷情》)

綠楊芳草幾時休？淚眼愁腸先已斷 (錢惟演《玉樓春》)

明月樓高休獨倚，酒入愁腸，化作相思淚 (范仲淹《蘇木遮》)

無可奈何花落去，似曾相識燕歸來，小園香徑獨徘徊 (晏殊《浣溪沙》)

雨橫風(fēng)狂三月暮。門掩黃昏，莎莎課件站[*]無計留春住。淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去 (歐陽修《蝶戀花》)

聚散若匆匆，此恨無窮。今年花勝去年紅，可惜明年花更好，知于誰同。(歐陽修《浪淘沙》)

才始送春歸，又送君歸去。若到江南趕上春，千萬留春住 (王觀《卜算子》)

落花人獨立，微雨燕雙飛 (晏幾道《臨江仙》)

今宵剩把潁鋼照，有恐相逢似夢中 (晏幾道《鷓鴣天》)

殘睡覺來人又晚，難忘，便是無情也斷腸 (晏幾道《南鄉(xiāng)子》)

兩鬢可憐青，只為相思老 (晏幾道《生查子》)

十年生死兩茫茫，不思量，自難忘 (蘇軾《江城子》)

小軒窗，正梳妝。相顧無言，惟有淚千行 (蘇軾《江城子》)

蝶戀花歐陽修范文第2篇

2、上帝深宮閉九閽，巫咸不下問銜冤。黃陵別后春濤隔，湓浦書來秋雨翻。只有安仁能作誄，何曾宋玉解招魂？平生風(fēng)義兼師友，不敢同君哭寢門。——李商隱《哭劉蕡》

3、雙燕飛來，陌上相逢否？撩亂春愁如柳絮。——馮延巳《鵲踏枝·幾日行云何處去》

4、若教眼底無離恨，不信人間有白頭。——辛棄疾《鷓鴣天·晚日寒鴉一片愁》

5、青苔滿地初晴后，綠樹無人晝夢余。——劉攽《新晴·青苔滿地初晴后》

6、憶君迢迢隔青天，昔日橫波目，今作流淚泉。——李白《長相思·其二》

7、枕上十年事，江南二老憂，都到心頭。——徐再思《水仙子·夜雨》

8、而今識盡愁滋味，欲說還休。欲說還休。卻道天涼好個秋。——辛棄疾《丑奴兒·書博山道中壁》

9、別后不知君遠(yuǎn)近。觸目凄涼多少悶。——歐陽修《玉樓春·別后不知君遠(yuǎn)近》

蝶戀花歐陽修范文第3篇

清明時節(jié)雨紛紛，路上行人欲斷魂。

借問酒家何處有，牧童遙指杏花村。

2、[宋]歐陽修

《蝶戀花·欲過清明煙雨細(xì)》

欲過清明煙雨細(xì)。小檻臨窗，點點殘花墜。

梁燕語多驚曉睡。銀屏一半堆香被。新歲風(fēng)光如舊歲。

所恨征輪，漸漸程迢遞?？v有遠(yuǎn)情難寫寄。何妨解有相思淚。

3、[宋]蘇軾

《虞美人·深深庭院清明過》

深深庭院清明過。桃李初紅破。柳絲搭在玉闌干。

簾外瀟瀟微雨、做輕寒。晚晴臺榭增明媚。

已拼花前醉。更闌人靜月侵廊。獨自行來行去、好思量。

4、[宋]黃庭堅《菩薩蠻·細(xì)腰宮外清明雨》

細(xì)腰宮外清明雨。云陽臺上煙如縷。

云雨暗巫山。流人殊未還。

阿誰知此意。解遣雙壺至。

不是白頭新。周郎舊可人。

5、[唐]杜甫《清明》

著處繁花務(wù)是日，長沙千人萬人出。

渡頭翠柳艷明眉，爭道朱蹄驕嚙膝。

蝶戀花歐陽修范文第4篇

關(guān)鍵詞 詞 體制 題材 審美趣味 語言特點

中圖分類號：G718.5 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1002-7661（2014）03-0005-02

詞經(jīng)過晚唐五代，由文人的改造與加工初步確立了以小令為主的體制、以柔情為主的題材取向和以溫婉精致為美的審美規(guī)范。北宋前期的詞人們一方面繼承了前人的創(chuàng)作傳統(tǒng)，另一方面又在此基礎(chǔ)上進(jìn)行革新創(chuàng)造，最終使詞風(fēng)發(fā)生了改變。既體現(xiàn)出詞的內(nèi)容、形式日趨成熟化，也反映了當(dāng)時的社會風(fēng)貌、審美情趣等方面的變化，為北宋中后期詞乃至南宋詞的全面發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。

一、詞的體制：由小令的一統(tǒng)天下到慢詞的后來居上

自宋王朝建立起，我國封建社會進(jìn)入了相對穩(wěn)定的歷史時期。隨著社會生產(chǎn)的迅速發(fā)展，城市商業(yè)經(jīng)濟(jì)日趨發(fā)達(dá)，社會娛樂業(yè)也繁榮起來，許多達(dá)官顯貴競相填寫令詞。到了仁宗時期，令詞已經(jīng)成為詞人最擅長和習(xí)用的體式。小令的字?jǐn)?shù)較少，能夠靈活地表現(xiàn)詞人的戀情相思和詠物酬唱，如晏殊的《浣溪沙》（一曲新詞酒一杯）、《蝶戀花》（檻菊愁煙蘭泣露）；歐陽修的《蝶戀花》（庭院深深深幾許）、《踏莎行》（侯館梅殘）等都是小令中的佳作。但隨著社會文化的進(jìn)一步發(fā)展，短小的令詞已經(jīng)不能滿足人們反映生活和進(jìn)行文化娛樂活動的需要，于是慢詞這種新體式逐漸引起文人的注意。與小令只能捕捉一剎那的感受相比，慢詞更適于抒寫豐富的情感變化，可以盡情地鋪敘衍展，極盡變化騰挪之能事，為詞人提供了發(fā)揮其文字才華的廣闊空間。張先是較早寫作慢詞長調(diào)的詞人，如他的《卜算子慢》（溪山別意）、《山亭宴慢》（宴亭永晝喧簫鼓）等，為后來的詞人提供了經(jīng)驗。把慢詞推向新歷史階段的詞人是柳永，作為北宋第一個專力作詞的詞人，他大力創(chuàng)制慢詞長調(diào)，如《雨霖鈴》（寒蟬凄切）、《木蘭花慢》、《戚氏》等，一調(diào)少則八九十字，多則一二百字，不但豐富了詞的曲調(diào)，而且擴(kuò)大了單首詞的容量，使之更富于表現(xiàn)力。打破了長期以來文人詞以傳統(tǒng)的小令為主的習(xí)慣，從詞的發(fā)展來說這是一大進(jìn)步。

二、詞的題材：從戀情相思到百態(tài)人生

受晚唐五代詞風(fēng)的影響，宋初的文人詞以花前月下、渡頭長亭的柔情為主要題材取向，范圍較窄。如“無情不似多情苦，一絲還成千萬縷。天涯地角有窮時，只有相思無盡處”（晏殊《玉樓春》）；“淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去”（歐陽修《踏莎行》），這類詞都是在沿襲前代傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上繼續(xù)抒寫由愛情所引發(fā)的種種感受。與此同時，為了適應(yīng)文學(xué)表現(xiàn)的需要，詞人們也在嘗試新的創(chuàng)作，努力開拓傳統(tǒng)以外的題材。如范仲淹的《漁家傲》（塞下秋來風(fēng)景異）所反映的邊塞生活，使之成為豪放詞的濫觴；張先的贈別酬唱詞，擴(kuò)大了詞的日常交際功能，增強了詞的現(xiàn)實感；王安石的《桂枝香?金陵懷古》《浪淘沙令》，意蘊深沉，使詞轉(zhuǎn)向言志，表現(xiàn)了對歷史和現(xiàn)實社會的反思；柳永的羈旅行役之詞《八聲甘州》（對瀟瀟暮雨灑江天）以及描寫城市景象的《望海潮》（東南形勝），使詞的題材延伸到千里關(guān)河和都市城邑。由此看出，這一時期詞的題材正在逐步擴(kuò)大，越來越多的作品向日常生活的方方面面貼近，并且朝著自我化的方向發(fā)展，為后代宋詞的“無事不可寫，無意不可入”提供了借鑒。

三、審美趣味：由“陽春白雪”到“下里巴人”

隨著宋代市民階層的壯大，人們要求出現(xiàn)更多時尚流行的歌曲，這就使詞從士大夫的貴族沙龍走向民間的市井曲坊來滿足市民大眾的審美需要。以晏殊的《蝶戀花》與柳永的《定風(fēng)波》為例：二詞同為女子懷念戀人之作，晏詞中的“昨夜西風(fēng)凋碧樹，獨上高樓，望盡天涯路”把無限失望、感傷之情表現(xiàn)得圓融含蓄，充滿著貴族氣息；而柳詞“早知恁么，悔當(dāng)初、不把雕鞍鎖”則表現(xiàn)了女主人公潑辣直爽的愛情觀，充滿了平民氣息。晏詞中的這位女性雍容典雅，“欲寄彩箋兼尺素，山長水闊知何處！”情懷深藏于心而不敢宣之于口，顯得含蓄委婉；柳詞中的女子則是通俗直白，她直抒情感，悔恨沒有“鎮(zhèn)相隨、莫拋躲，針線閑拈伴伊坐”，正符合了市民大眾的的審美趣味。這一時期宋詞由“陽春白雪”到“下里巴人”的發(fā)展過程，充分表現(xiàn)了創(chuàng)作主體鮮明的個性和充沛的感情正不斷沖擊著封建社會的傳統(tǒng)倫理道德，也就是把那些高雅文人不愿、不敢或不屑于寫出的通俗情感，淋漓盡致地用詞表現(xiàn)出來，由“雅”到“俗”的轉(zhuǎn)變正是宋人世俗化審美趣味的充分體現(xiàn)。

四、語言特點：從亭臺樓閣走向市井閭巷

北宋前期詞的語言一洗五代花間詞的濃艷和脂粉氣，表現(xiàn)為士大夫精心雕琢的清麗淡雅、溫潤秀潔、精致委婉的語言。如“無可奈何花落去，似曾相識燕歸來”“云破月來花弄影”“庭院深深深幾許，楊柳堆煙，簾幕無重數(shù)”“千里澄江似練，翠峰如簇”等，代表了文人雅詞的語言特點。但詞原本是用來歌唱普通民眾的心聲，作為北宋社會文化消費的熱點，民間的娛樂場所也需要大量的歌詞，詞人的作品大量流傳于民間，因而刺激了詞的語言的通俗化。歐陽修在寫雅詞的同時，也創(chuàng)作了部分語言通俗的作品，如《南歌子》（鳳髻金泥帶）和詠十二月節(jié)氣的《漁家傲》。柳永則充分運用生活中的日?？谡Z和俚語，吸收借鑒民間歌詞，如“恁”“怎”“伊”“伊家”“消得”等等，不僅符合詞中人物的個性，而且生動活潑、淺顯易懂，利于廣大市民的接受，所以 “凡有井水飲處，即能歌柳詞”（葉夢得《避暑錄話》）。雖然時人對此頗有非議，說他“詞語塵下”（李清照《詞論》），但就詞的總發(fā)展來看，能夠使詞在廣大人民群眾中廣泛流傳并受到歡迎，是有利于詞的普及發(fā)展的。

總之，時代孕育了與其相適應(yīng)的文學(xué)，不斷發(fā)展的社會生產(chǎn)力決定了不斷發(fā)展的詞文化。北宋前期由開國到穩(wěn)定的背景使詞逐步成熟發(fā)展起來，由高貴典雅到通俗流暢，由達(dá)官顯貴的娛樂消遣到普通市民的流行新曲，無不顯示出宋詞強大的藝術(shù)魅力。北宋前期詞風(fēng)的這些變化，為后代詞人在創(chuàng)作領(lǐng)域繼續(xù)開疆?dāng)U土奠定了基礎(chǔ)，對后來宋詞取得的輝煌成就具有十分重要的意義。

參考文獻(xiàn)：

[1]胡云翼.宋詞選[M].上海：上海古籍出版社，1978.

蝶戀花歐陽修范文第5篇

[關(guān)鍵詞]唐宋詩詞；重疊詞；構(gòu)詞形式；表達(dá)效果

重疊詞的發(fā)展具有源遠(yuǎn)流長的歷史，在我國古代各種文學(xué)著作中皆有體現(xiàn)，例如，在《詩經(jīng)》和《楚辭》中，就存在著大量的重疊詞，古代主要以單音節(jié)詞為主，重疊詞是單音節(jié)詞向雙音節(jié)詞過渡的一種趨勢和手段。在現(xiàn)代漢語中，重疊詞的構(gòu)詞形式主要有AABB、ABAB、AA和ABB等，重疊詞地使用可以表達(dá)某種特殊的思想情感，增強語言的表達(dá)效果。唐宋詩詞中存在著大量的重疊詞，別具特色，例如：日日、年年、■、茫茫、盈盈、瀟瀟、苒苒、絲絲、漠漠、萋萋、簌簌、營營、點點、枝枝葉葉、點點行行、云青青、血紛紛、風(fēng)飄飄等。文章從構(gòu)詞形式和表達(dá)效果方面來研究唐宋詩詞中的重疊詞。

一、唐宋詩詞中重疊詞的構(gòu)詞形式

《唐詩三百首》和《宋詞三百首》中的重疊詞的構(gòu)詞形式主要體現(xiàn)為：AA型、AABB型和ABB型。分述如下。

（一）AA型：兩個單音節(jié)語素的重疊。

（1）田夫荷鋤至，相見語依依。（王維《渭川田家》）

（2）凄凄去親愛，泛泛入煙霧。（韋應(yīng)物《初發(fā)揚子寄元大校書》）

（3）憑寄離恨重重，這雙燕何曾，會人言語？（趙佶《宴山亭》）

上述例子中都是AA型的單音節(jié)語素的重疊。例（1）中“相見語依依”的“依依”是“依”的重疊，重疊之后更能體現(xiàn)出村民間純樸的鄰里關(guān)系，見面后絮絮叨叨地家長里短。例（2）中“凄凄”和“泛泛”把詩人與好友依依惜別之情寫得真摯而深刻，用重疊詞烘托出詩人對好友的深厚感情。例（3）中“憑寄離恨重重”的“重重”是單音節(jié)語素“重”的AA型重疊形式，強烈地表達(dá)了詩人的離愁別恨和國破家亡之感。

（二）AABB型：AABB型的重疊詞一般是由雙音節(jié)詞“AB”重疊而形成的，重疊之后可以加深語義，使感彩更加濃厚。例如：

（4）衣上酒痕詩里字，點點行行，總是凄涼意。（晏幾道《蝶戀花》）

（5）渡頭楊柳青青，枝枝葉葉是離情。（晏幾道《清平樂》）

（6）梧桐葉上三更雨，葉葉聲聲是別離。（周紫芝《鷓鴣天》）

例（4）（5）（6）里面的AABB型重疊詞都是名詞。例（4）中的“點點行行”表示在聚會時所賦的詩句，用“點點行行”的詩句來表達(dá)自己的凄哀愁情。例（5）和例（4）表達(dá)的思想情感差不多，“渡口周圍的楊柳青青綠綠，一枝枝一葉葉都是那些離情”，用楊柳的“枝枝葉葉”表達(dá)自己心中的離情別緒。例（6）中“梧桐葉上三更雨，葉葉聲聲是別離”的“葉葉聲聲”指梧桐樹上繁密的樹葉和三更時分的落雨之聲，聲聲雨滴片片落葉訴說著別離，極言離別之苦，“葉葉聲聲”的重疊使用，從視覺和聽覺兩方面描寫了愁緒，把秋葉聽雨的寂寞與凄涼寫得很深刻。

（三）ABB型：A是中心語，用B來修飾A，B是對A的補充和描述。

（7）長安古道馬遲遲，高柳亂蟬嘶。（柳永《少年游》）

（8）佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)，望極春愁，黯黯生天際。（柳永《蝶戀花》）

（9）云青青兮欲雨，水澹澹兮生煙。（李白《夢游天姥吟留別》）

（10）丞相祠堂何處尋，錦官城外柏森森。（杜甫《蜀相》）

上述例子中的重疊詞分別是：馬遲遲、風(fēng)細(xì)細(xì)、云青青、水澹澹、柏森森，其構(gòu)詞形態(tài)都是ABB型，“A”是重疊詞的中心語，中心語后面的“BB”型單音節(jié)語素是用來修飾“A”的，是對“A”的補充和描述?！榜R遲遲”的意思是“馬在緩慢前行”。同理，“風(fēng)細(xì)細(xì)”指“微風(fēng)”；“云青青”和“水澹澹”分別是“烏云”和“平靜的水面”的意思；“柏森森”指“郁郁蔥蔥的柏樹”。通過上述例子的分析，可以看出，“ABB”型重疊詞之所以受到文人墨客地青睞，是因為其重疊詞在表辭達(dá)意上具有“言簡意賅”的作用，不僅能夠用最簡短的語詞表達(dá)出自己的思想，而且可以取得極強的表達(dá)效果。

二、唐宋詩詞中重疊詞的表達(dá)效果

唐宋詩詞中的重疊詞具有獨特的審美價值，在表達(dá)效果上別具風(fēng)格，其表達(dá)效果主要體現(xiàn)在語音和語義層面。分述如下。

（一）語音層面

唐宋詩詞中的重疊詞在語音層面具有獨特的審美價值。例如：

（11）尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。（李清照《聲聲慢》）

（12）■雨、春心如膩。（彭遠(yuǎn)遜《六丑?楊花》）

例（11）是李清照千古名篇《聲聲慢》中的名句，寫盡了作者慘遭國破家亡、顛沛流離之愁苦。起首句“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”三句連用七對疊字，把作者的怨情表述得淋漓盡致，具有“大珠小珠落玉盤”似的音樂效果。例（12）“■雨”中的“■”是“靜寂無聲”的意思，作者使用“■”這一重疊詞來描寫“雨”的情態(tài)，具有一語雙關(guān)的效果：其一，“■”可表示“雨的靜寂無聲的樣子”；其二，“■”諧音“陰陰”，也就是“陰陰雨”之意，表示降雨時間之久，描繪了漂泊無依的楊花所遭遇的災(zāi)難之久，實際上借楊花來暗寫作者自身的苦難生活。這些單音節(jié)語素在重疊之后，在語音上具有音節(jié)整齊勻稱的聽覺效果，構(gòu)成了語言的音樂美，提升了詩詞的審美價值。

（二）語義層面

唐宋詩詞中的重疊詞在語義指向上更加準(zhǔn)確而簡潔，用盡可能少的文字向讀者傳達(dá)出自己的思想感情。例如：

（13）斷雨殘云無意緒，寂寞朝朝暮暮。（毛滂《惜紛飛》）

（14）庭院深深深幾許？楊柳堆煙，簾幕無重數(shù)。（歐陽修《蝶戀花》）

例（14）中的重疊詞“朝朝暮暮”在現(xiàn)代漢語的書面語和口語中運用的頻率也很高，作者給“寂寞”下了一個期限“朝朝暮暮”，語義準(zhǔn)確而鮮明，言外之意是“將日夜飽受寂寞和相思之苦”。例（15）是歐陽修的閨怨詞中的名篇之一，重疊詞“深深”不僅寫出了庭院的深，而且寫出了閨怨之深，試想，如果把原句換為“庭院深幾許”在語義表達(dá)上就不夠具體而準(zhǔn)確，就無法傳達(dá)出獨守深閨的苦悶怨情。綜上所述，重疊詞地使用，不僅準(zhǔn)確地表達(dá)出了作者的思想情感，而且把詩詞的詩性思維展示的淋漓盡致，具有極強的審美價值。

參考文獻(xiàn)：

[1]（清）蘅塘退士編選；吳兆基注譯.唐詩三百首[M].西安：三秦出版社，2008.