前言：本站為你精心整理了油墨印花工藝在文化衫設計的應用范文，希望能為你的創(chuàng)作提供參考價值，我們的客服老師可以幫助你提供個性化的參考范文，歡迎咨詢。

【摘要】在服裝設計領(lǐng)域中，文化衫的設計是重要的一個分支，其主要目的在于獲得某些具體的功能以及展現(xiàn)特定的意識或宣傳。現(xiàn)探索文化衫設計工作中印花的相關(guān)問題，闡述油墨印花工藝在文化衫設計中的具體運用。

【關(guān)鍵詞】油墨印花；文化衫設計；實際應用

0引言

文化衫設計在近些年來呈現(xiàn)出十分迅猛的發(fā)展態(tài)勢，從最初的體現(xiàn)公司文化或者是達到某種廣告效應的目的載體，逐步轉(zhuǎn)變到彰顯個性的時尚單品，可以說現(xiàn)在的文化衫設計在體現(xiàn)出其功能性的同時，也具備很好的藝術(shù)性，而賦予文化衫藝術(shù)性的最關(guān)鍵步驟就是印花工藝。

1文化衫設計概念介紹

1.1文化衫的背景

最初文化衫與T恤衫之間的界限十分模糊。人們傾向于將那些印有字母、產(chǎn)品LOGO以及各種二維化圖騰圖案的T恤衫劃分到文化衫范疇，與其他種類的服裝相比，文化衫記錄以及表達文化信息的方法更為直接[1]。伴隨著20世紀80~90年代美國流行文化的興起，各種不同的設計元素逐漸流行，這個時期的年輕人渴望擺脫傳統(tǒng)的束縛，彰顯自己獨特的品位與格調(diào)。而文化衫就是這種強烈情感的一個很好的宣泄口，年輕人不用掌握復雜的裁剪以及拼接技巧，只需要在純色T恤上描繪或噴涂圖畫就能滿足需求，這也就是文化衫印花文化的雛形。

1.2文化衫設計的特點

傳統(tǒng)的服裝設計一般都是著重于材質(zhì)、面料、拼接和裁剪等方面。而文化衫的設計則有著完全不同的特點。首先，文化衫在進行設計的時候具有很強的功能性，雖然如今文化衫的設計風格變得越來越多元化，但是其強大的宣傳效果依然令人震驚。而且隨著信息化技術(shù)的發(fā)展，各行業(yè)都開始注重文化的輸出，傳統(tǒng)的文化衫設計還局限于一些廣告時效性強的行業(yè)，比如說保險業(yè)、汽車銷售業(yè)以及房地產(chǎn)行業(yè)，而如今一些傳統(tǒng)的行業(yè)逐漸開始使用文化衫來擴大影響，比如日常生活中常見的教育行業(yè)、醫(yī)藥行業(yè)等。其次，文化衫的設計具有很強的自主性，對于很多追求時尚的年輕人來說，想要學會服裝設計需要大量精力以及資金的投入，相比之下文化衫的設計則要簡單很多，只需要在T恤上進行二維平面創(chuàng)作就能達到理想的效果，成本非常低。最后，文化衫的設計具有多元化的特點，文化衫的設計一般不涉及服裝的版型以及材質(zhì)，但是在實際圖案以及花紋上卻十分多變，暫且不說鉚釘、流蘇或亮片這些裝飾技術(shù)，單單是印花工藝就多達十多種，比如常見的水漿印花、膠漿印花以及油墨印花等，不同的印花工藝所呈現(xiàn)出的效果有著很大的區(qū)別。

2油墨印花工藝特點及分類

2.1油墨印花技術(shù)特點

油墨印花所呈現(xiàn)出來的圖案與傳統(tǒng)的燙畫有著很大的區(qū)別。首先，二者的成圖原理不同，燙畫是想要在燙畫紙上印上相關(guān)的圖案，然后根據(jù)需求將圖案覆蓋在文化衫上，必須使用專業(yè)的燙畫機進行印花工作。而油墨印花技術(shù)是使用熱固油墨在文化衫上印出圖案，之后再放入烘干機中進行烘干。其次，兩種印花的外觀存在很大的不同，傳統(tǒng)的燙畫技術(shù)需要讓燙畫紙上的白色基質(zhì)進行融化，才能讓圖案順利印到文化衫上，因此燙畫圖案的邊緣往往會有白色的輪廓，看上去不太自然，而使用熱固油墨來印制圖案由于不涉及燙畫紙，因此在外觀上更加生動、清晰[2]。最后，兩種印花的手感以及透氣性也存在著很大的不同，如果用手去觸摸燙畫圖案的表面，會有很明顯的膠質(zhì)感，而且整個圖案具有一定的厚度，透氣性較差。而固熱油墨印花圖案是以散點裝的顏色顆粒均勻分布在文化衫上，因此手感會更加柔軟，而其透氣性也比較好。

2.2油墨印花分類

隨著技術(shù)的不斷成熟，油墨印花的種類也逐漸多了起來，這里所說的種類并不是指成圖工藝上的不同，而是油墨的成分不同。目前市面上常見的油墨主要分為3種，第一種是熒光油墨，這種油墨是將熒光材料與相應的樹脂材料進行融合，這種油墨的顆粒一般比較粗，連接料的選擇也比較多，根據(jù)連接料的不同其產(chǎn)生的熒光也會有所不同，雖然這種油墨的藝術(shù)表達力比較強，但是其耐光性能比較差，如果是用于長期在室外使用的文化衫上，其展示的效果會大打折扣。第二種是感光變色油墨，其原理是在油墨中加入變色化合物，在陽光的照射下，油墨可以實現(xiàn)從無色變?yōu)橛猩蛘卟煌伾g的轉(zhuǎn)換，最早出現(xiàn)的變色油墨屬于普通型油墨，在太陽照射之下油墨的顏色會產(chǎn)生深淺變化，也是文化衫上常用的一種油墨，顏色的變換可以呈現(xiàn)出一種夢幻朦朧美感。第三種是磷光油墨，其最大的特點是可以有效吸收光線，并且在一定的時間內(nèi)將吸收的光線發(fā)射出去，由于其對于酸堿值非常敏感，因此這種油墨在文化衫中的使用比較少。除了這幾種油墨之外，水性防偽油墨也是經(jīng)常被用于文化衫設計工作當中的一種，特別是在棉質(zhì)服裝、編織衫以及運動服上被廣泛運用。

3文化衫設計中油墨印花技術(shù)使用要點

3.1印花前期準備

想要使用熱固油墨印花技術(shù)來制作文化衫，那么在正式開始印花工作之前要做好相應的準備工作。要先確定印花主題，設計人員在進行設計前可以借助3DMAX以及Photoshop等軟件，在計算機上模擬出文化衫印花效果圖，并且將印花的位置以及大小等指標進行微調(diào)，在定板時要選擇合適的分色片，通過分色片來繪制出詳細的網(wǎng)版，這樣才能充分發(fā)揮油墨顆粒細膩的優(yōu)勢。在條件允許的情況下可以使用專業(yè)的油墨印花設計軟件來進行分色片的制作，在制作的時候要保證高光的部位不會出現(xiàn)絕版，暗調(diào)也要確保圖案足夠清晰。

3.2選擇合適的絲網(wǎng)

油墨印花的成圖效果會受到很多因素的影響，比如說油墨的質(zhì)量、文化衫的基礎(chǔ)材質(zhì)以及印花圖案的復雜程度等。不同底色的文化衫對于絲網(wǎng)的要求也不盡相同，因此要根據(jù)實際的情況來選擇合適的絲網(wǎng)，通常情況下深色底色的文化衫對于絲網(wǎng)目數(shù)的要求會比較低，而淺色底色的文化衫則要求相對高一些[3]。在實際的印花工作中，淺色文化衫的網(wǎng)點使用250～350目密度的絲網(wǎng)，而深色底色的文化衫要選擇80～200目密度的絲網(wǎng)，如果圖案中存在金屬效果，那么需要采用100～130目密度的絲網(wǎng)。同時，為了避免由于絲網(wǎng)張力不足而產(chǎn)生的圖案邊緣不清晰以及圖案變形等問題，要選擇使用高強度鋁合金網(wǎng)框。

3.3選擇油墨

在選擇熱固油墨種類的時候要注意以下幾個問題。首先，在使用油墨之前一定要對其進行充分的攪拌并且添加適當?shù)南♂寗瑹峁逃湍诔叵绿幱诟囿w狀態(tài)，黏度比較大，在保證了圖案邊緣不會擴散的同時也帶來了一些問題，比如說由于其過大的黏性會影響油墨過網(wǎng)的效果，讓印花出現(xiàn)缺墨、拉絲等問題，因此在使用之前一定要進行充分的攪拌以降低其黏度，在特殊情況下也可以加入稀釋劑來幫助降低其黏度。其次，為了盡可能還原文化衫印花圖案的設計理念以及表現(xiàn)效果，常常需要調(diào)配一些具有特殊效果的油墨，這時就需要加入一定量的助劑。在加入助劑的時候一定要控制好用量，不能破壞原有的油墨體系的平衡，如果助劑添加過量，很容易導致滲色、變色以及掉色等問題。最后，在混合不同系列油墨的時候，要考慮到混合后圖案一系列的變化情況，包括圖案的光亮度、手感以及彈性等，要根據(jù)印花工作人員的經(jīng)驗來進行靈活的控制。

3.4加熱環(huán)節(jié)

加熱是油墨印花技術(shù)中的一個關(guān)鍵性的環(huán)節(jié)，油墨在印到文化衫上以后必須要經(jīng)過加熱才能使油墨固化[4]。傳統(tǒng)的加熱設備包括火槍、烘烤爐等，不過這些設備對于溫度的控制都存在著一定的缺陷，因此逐漸被遠紅外烘干機代替，為了保證加熱的效果達到預期，在進行加熱的時候要注意2個問題，一是根據(jù)文化衫底色的不同而靈活調(diào)整加熱時間，深色的衣料吸熱效果好，因此可以適當縮減加熱時間，而淺色的衣料反射作用強，要適當延長加熱時間。二是如果印花圖案比較厚或者是周圍環(huán)境的濕度比較大時，也要增加烘烤的時間，確保油墨可以充分固化。

4結(jié)語

文化衫作為日常生活中常見的一種服裝類型，一方面繼續(xù)發(fā)揮著其優(yōu)秀的文化輸出功能，另一方面也逐漸向時尚方向靠攏，特別是在信息化時代，流行元素的多元性以及復雜性的增強讓文化衫的印花圖案變得越來越重要，不僅設計要十分新穎，在印花的時候也要做到盡可能逼真，想要達到這個目的就必須要對油墨印花金屬高度重視，通過技術(shù)上的不斷優(yōu)化以及材質(zhì)的不斷更新，為文化衫設計工作提供充足的動力。

參考文獻

[1]徐云浩,王雯.淺談文化衫設計的文化現(xiàn)象[J].大眾文藝,2011(21):111.

[2]常見.我的設計我做主———文化衫設計教學探索[J].中國美術(shù)教育,2011(5):27-29.

[3]周浩.淺談織物印花油墨[J].今日印刷,2009(5):62-65.

[4]廖志浩,黃汝權(quán).燙金工藝在水性油墨印品中的應用[J].包裝工程,2018,39(7):216-219.

作者:陳彥名 單位:湖南工藝美術(shù)職業(yè)學院