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本文作者：岳曉峰作者單位：河北大學(xué)政法學(xué)院

丁西林作為中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上的著名劇作家，“在二十年代以至整個(gè)中國(guó)話劇史上都是一個(gè)獨(dú)特的存在”，他是一個(gè)杰出的物理學(xué)家，同時(shí)也是一個(gè)杰出的戲劇家，面對(duì)二十世紀(jì)二十年代各種不同的西方戲劇流派，他選擇了不同于其他劇作家的戲劇創(chuàng)作世界。在以悲劇為主體的戲劇界，他選擇了喜劇；而且中國(guó)的現(xiàn)代話劇以多幕劇為主，他卻選擇了獨(dú)幕劇?！爸袊?guó)現(xiàn)代話劇是以悲劇為主體的，他是為數(shù)不多的喜劇家之一；在戲劇領(lǐng)域里他又獨(dú)創(chuàng)了機(jī)智與幽默喜劇”，并且創(chuàng)作出了堪稱(chēng)典范的戲劇作品。

一、丁西林選擇喜劇探析

1.留學(xué)英國(guó)經(jīng)歷的影響。丁西林為什么會(huì)選擇喜劇，學(xué)術(shù)界眾說(shuō)紛紜，但是有一點(diǎn)是學(xué)術(shù)界的共識(shí)，即丁西林的創(chuàng)作深受英國(guó)世態(tài)戲劇的影響或者是深受英國(guó)喜劇文學(xué)的影響，比如洪深認(rèn)為“丁西林下筆恰到好處，作風(fēng)極像英國(guó)的A.A.Milne”；王瑤先生認(rèn)為“他能把握住喜劇的情調(diào)，以極經(jīng)濟(jì)的用法和精粹的對(duì)話，寫(xiě)出親切而輕松的場(chǎng)面。下筆恰到好處，‘趣味’是含蓄的而非刺激的，完全是英國(guó)幽默風(fēng)的手法”；朱棟霖本認(rèn)為“丁西林喜劇創(chuàng)作受近代英國(guó)喜劇，主要是世態(tài)喜劇、亦稱(chēng)機(jī)智喜劇的影響，如米倫、王爾德喜劇的影響?！彪m然學(xué)術(shù)界對(duì)于丁西林創(chuàng)作師承的作家各有說(shuō)法，但是不可否認(rèn)的是丁西林的喜劇創(chuàng)作是受到了英國(guó)戲劇作品的影響。

2、理性思維方式的影響。當(dāng)然，英國(guó)文學(xué)對(duì)他的影響是不可忽視的一方面，但這只是外因。丁西林之所以會(huì)選擇喜劇，他本人內(nèi)在的特點(diǎn)才是最根本的原因。就一般說(shuō)來(lái)學(xué)習(xí)科學(xué)的人會(huì)比較理性的思考問(wèn)題，選擇喜劇這種戲劇形式與他身上濃重的理性思維特點(diǎn)有密切關(guān)系。他是一位物理學(xué)家，他是在此基礎(chǔ)之上進(jìn)行的創(chuàng)作，所以他選擇喜劇與他學(xué)習(xí)物理有著密切的聯(lián)系。

二、丁西林選擇獨(dú)幕劇的原因

丁西林在二十世紀(jì)30年代創(chuàng)作了大量的戲劇文學(xué)作品，而且他的作品大多數(shù)都是獨(dú)幕劇，因此他被稱(chēng)為“獨(dú)幕劇圣手”。中國(guó)的戲劇文學(xué)作品大多數(shù)都是多幕劇，因?yàn)橥ㄟ^(guò)多幕劇比較容易產(chǎn)生戲劇沖突、表現(xiàn)人物性格和表達(dá)中心思想，那么為什么他會(huì)選擇獨(dú)幕劇來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作呢？

1、獨(dú)幕劇篇幅較小、情節(jié)簡(jiǎn)單。首先，獨(dú)幕劇篇幅較小，這就要求獨(dú)幕劇的不可以設(shè)置太多復(fù)雜的情節(jié)。雖然獨(dú)幕劇的篇幅小、情節(jié)簡(jiǎn)單，但是一種短小輕便的形式，卻也能表現(xiàn)較重要的、尖銳的主題，反映深邃的、具有哲理性的思想，給人以深刻的教育和有益的啟迪。當(dāng)然更可以反映豐富多彩的生活，表現(xiàn)生動(dòng)的生活情趣和感受，就如丁西林的戲劇文學(xué)作品。丁西林在戲劇創(chuàng)作過(guò)程中充分地發(fā)揮了獨(dú)幕劇的優(yōu)勢(shì)。首先體現(xiàn)在他的獨(dú)幕劇情節(jié)比較簡(jiǎn)單，很少有較為復(fù)雜的人際關(guān)系、戲劇情節(jié)。大多數(shù)都是普通市民或者知識(shí)分子生活的橫斷面，從中截取一小部分進(jìn)行刻畫(huà)。他的作品中并沒(méi)有傳統(tǒng)的善于惡的對(duì)立，或者某種立場(chǎng)與思想口號(hào)的宣揚(yáng)，有的只是普通人的生活的普通的場(chǎng)景刻畫(huà)。丁西林的《一只馬蜂》、《酒后》、《親愛(ài)的丈夫》、《瞎了一只眼》等劇作，展示了中國(guó)上層知識(shí)界的社會(huì)風(fēng)尚與生活情趣，刻畫(huà)的只是知識(shí)分子生活中的小小片段，展現(xiàn)在我們面前的幾乎都是無(wú)事中產(chǎn)生細(xì)小的矛盾沖突。比如《酒后》寫(xiě)妻子一時(shí)沖動(dòng)要丈夫答應(yīng)她趁客人醉倒吻他一下，丈夫“慨然”地同意了，但妻子卻終沒(méi)有勇氣做到?！断沽艘恢谎邸穼?xiě)先生跌了一跤，眼睛出血，太太以為眼睛跌壞了，情急中寫(xiě)信告知朋友。結(jié)果先生的眼睛根本無(wú)事，擔(dān)心的朋友卻已急匆匆從天津趕到。太太為了面子急中生智要先生裝瞎。在這些劇作中作品的社會(huì)意義是次要的，作者所要極力營(yíng)造的是一種氛圍，或表達(dá)一種微妙的心態(tài)。

2、獨(dú)幕劇戲劇精巧的戲劇結(jié)構(gòu)。獨(dú)幕劇的容量小，所以對(duì)于情節(jié)簡(jiǎn)單的獨(dú)幕劇來(lái)說(shuō)，如何安排戲劇結(jié)構(gòu)就顯得十分重要。獨(dú)幕劇要求戲劇結(jié)構(gòu)緊湊、手法簡(jiǎn)潔。丁西林創(chuàng)作的獨(dú)幕劇善于從主題的中心切入，捕捉劇情開(kāi)始的最佳時(shí)機(jī)，力求把情節(jié)安排得精煉、緊湊，令人不覺(jué)得讀起來(lái)無(wú)趣、冗長(zhǎng)。他的戲劇在開(kāi)端善于制造懸念，在戲劇的發(fā)展過(guò)程中層層渲染，步步緊逼，把沖突推向極致，從而造成了一種矛盾的雙方都僵持不下的局面，最后卻用一個(gè)特殊的結(jié)尾，使沖突產(chǎn)生突變，安排一個(gè)完全出乎觀眾意料的喜劇性的結(jié)尾。這種獨(dú)特的戲劇結(jié)構(gòu)使作品篇幅較小，情節(jié)緊張，而且讀起來(lái)生動(dòng)有趣。比如《一只馬蜂》就是這種戲劇結(jié)構(gòu)的典型代表，戲劇的開(kāi)端，在吉氏母子因?yàn)閷?xiě)信引起的一場(chǎng)談話中交代了了人物之間的關(guān)系，而且戲劇也由此直接進(jìn)入了戲劇的主題中心，將枯燥的前情介紹去除，將其化為為眼前的戲劇行為；男女主人公在醫(yī)院中談情說(shuō)愛(ài)這一重要的情節(jié)的交代，與他們?cè)诨貞浿羞M(jìn)一步表白自己的愛(ài)情戲劇動(dòng)作交融在一起，推動(dòng)場(chǎng)上劇情的發(fā)展；吉老太太來(lái)探望兒子、企圖包辦兒子的婚姻、表侄多次托媒等情節(jié)，都是在戲劇發(fā)展過(guò)程中一一交代的，不僅不多余而且又推動(dòng)了劇情的發(fā)展。全劇人物較少，線索比較單一，結(jié)構(gòu)精致、合理，而且又富于變化。很好地發(fā)揮了獨(dú)幕劇的結(jié)構(gòu)精巧的優(yōu)勢(shì)，創(chuàng)作出了許多優(yōu)秀的戲劇作品。

三、獨(dú)特戲劇創(chuàng)作選擇的評(píng)價(jià)

丁西林的獨(dú)特的戲劇創(chuàng)作在中國(guó)的現(xiàn)代戲劇史上有著重要的意義。他創(chuàng)作的獨(dú)幕喜劇對(duì)中國(guó)的喜劇創(chuàng)作有十分重要的意義。關(guān)于幽默喜劇，李健吾指出：“第一道紀(jì)程碑屬諸丁西林，人所共知，第二道我將歡歡喜喜地指出，乃是楊絳女士”，他為中國(guó)的現(xiàn)代戲劇創(chuàng)作融入了更多的理性精神，用科學(xué)工作者的眼光來(lái)看待世界，并以科學(xué)、理性達(dá)觀的態(tài)度審視周?chē)澜?，為時(shí)代賦予的理性?xún)?nèi)容提供了一個(gè)成功的表達(dá)范式。丁西林創(chuàng)作的喜劇不僅大大地提升了中國(guó)現(xiàn)代喜劇的藝術(shù)品位，而且還影響了后來(lái)的袁牧之、徐訏、楊絳等人的喜劇創(chuàng)作，為中國(guó)喜劇的發(fā)展開(kāi)拓了道路，引領(lǐng)了路向。他是中國(guó)現(xiàn)代戲劇史上最早形成獨(dú)特風(fēng)格并產(chǎn)生較大影響的喜劇作家。丁西林早期的喜劇創(chuàng)作顯示了中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)第一個(gè)十年的實(shí)績(jī)，對(duì)于中國(guó)現(xiàn)代喜劇的創(chuàng)造和發(fā)展具有重要的實(shí)踐意義，成為中國(guó)現(xiàn)代喜劇的開(kāi)拓者。