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由于亞洲各國不像那樣有原來的輕、喜歌劇傳統(tǒng)，因此當(dāng)音樂劇開始傳入的時(shí)候，便更多的是在嘗試，吸收一種與自己的傳統(tǒng)文化完全不同的藝術(shù)品種。亞州地區(qū)在音樂劇的演出和創(chuàng)作方面成“氣候”的要算成立于五十年代初期的日本四季劇，它的創(chuàng)建者淺利慶太是一位優(yōu)秀的導(dǎo)演和演出事業(yè)家，曾因在米蘭斯卡拉歌劇院執(zhí)導(dǎo)《蝴蝶夫人》而獲得意大利政府獎(jiǎng)，該劇團(tuán)于八十年代末和九十年代初兩次來華演出了音樂劇《漢斯。安徒生之戀》和《李香蘭》，他們還憑借自己雄厚的經(jīng)濟(jì)實(shí)力購買了西文音樂劇名作《貓》、《西區(qū)故事》和《歌劇院的幽靈》在日本的上演權(quán)。

富有音樂、歌舞才能的菲律賓人民較多較早的接觸西方文化，尤其是載歌載舞的西班牙傳統(tǒng)的“薩蘇埃拉”的運(yùn)用發(fā)展，因此他們學(xué)習(xí)起音樂劇來比亞州其他國家便捷的多。在經(jīng)濟(jì)比較發(fā)達(dá)的新加坡，在音樂舞蹈藝術(shù)傳統(tǒng)比較濃厚的鳊，均有音樂劇的演出活動(dòng)。

從以上特點(diǎn)來看，音樂劇是綜合復(fù)雜的藝術(shù)，是受到各國人民和藝術(shù)家們喜愛的舞臺(tái)藝術(shù)形式，它在不同的時(shí)間、不同的地點(diǎn)與不同的元素結(jié)合，不斷發(fā)展變化，產(chǎn)生各具特色的舞臺(tái)藝術(shù)表演形式，是多元文化下的產(chǎn)物。在21世紀(jì)全球化、多元化的社會(huì)背景下，我們不僅應(yīng)該認(rèn)識(shí)它的多元文化的特點(diǎn)，還應(yīng)該科學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)匕阉亩嘣攸c(diǎn)加注在音樂劇的定義之歌、舞、劇的元素中，雖然與歐美發(fā)達(dá)國家比起來，我們的還存在一定的差距，但是只要尋求出一條自己的創(chuàng)新之路，在理論上為它寬道路，亞洲乃至中國的音樂劇將會(huì)越走越遠(yuǎn)，越走越寬。

近日，韓國的一家手機(jī)廠商網(wǎng)羅韓國當(dāng)紅藝人，以音樂劇的形式為手機(jī)做起了廣告，讓人們對(duì)手機(jī)的多媒體影音功能有了全新的體驗(yàn)。10分鐘的音樂劇既融合了民謠和說唱樂的風(fēng)格，又突出了絢麗的視覺和音響效果，加上韓國頂尖級(jí)俊男美女的精彩演出，把多媒體影音功能發(fā)揮到了極致。據(jù)介紹，這部音樂劇廣告目前在韓國非常走俏。人們還可以通過網(wǎng)絡(luò)下載的方式用手機(jī)欣賞到這出精彩的音樂劇。

音樂劇在韓國發(fā)展的歷史也并不長久，但韓國音樂劇在制作上最成功的特點(diǎn)就是運(yùn)用當(dāng)今最為受到關(guān)注的電視劇題材制作音樂劇的故事藍(lán)本，在表演形式上除了具有百老匯和倫敦西區(qū)音樂劇的時(shí)尚特點(diǎn)外，將本民族民間的音樂舞蹈元素與歐美音樂劇形式相融合，最后形成具有韓國民族特點(diǎn)的音樂劇，因此，韓國擁有了一批《大長今》和《明成皇后》等韓國自己的音樂劇品牌。

韓國音樂劇《大長今》主辦方透露，音樂劇《大長今》的故事內(nèi)容集電視劇的精華，講述了大長今從御膳房后廚成長為女醫(yī)的艱難曲折的奮斗過程和她對(duì)閔政浩堅(jiān)貞不移的愛情故事。該劇將54集的內(nèi)容壓縮到兩個(gè)半小時(shí)，以長今的成功之路和愛情故事為線索，講述了一個(gè)平凡女性的不平凡經(jīng)歷。

該劇音樂吸收了歐美音樂劇的特點(diǎn)，同時(shí)融入韓國民族音樂的特色，其中主題歌《總有一天》和合唱《命運(yùn)的漩渦》有著極強(qiáng)的感染力。電視劇《大長今》中的主題曲《呼啦啦》也成為音樂劇的主題音樂發(fā)展脈絡(luò)，能夠使觀眾近距離感受到大長今的人格魅力和這個(gè)故事的感人力量。

劇場(chǎng)難有像《亂打》引發(fā)的爆笑，幾近從頭至尾。

五個(gè)韓國“廚師”，掄著廚房里常見的各色廚具，打擊著多樣節(jié)奏型的節(jié)律，情景、人物地上演了一場(chǎng)一個(gè)半小時(shí)的音樂劇，以其放縱，荒誕，搞笑，無厘頭的沒有章法的“章法”，“生”是把國人看來“艱澀”而“高深”的音樂劇類型表達(dá)得“無以倫比”。打擊樂；音樂中的的極品，樂隊(duì)中的另類器樂，混在音樂樂章里也許只有偶露“崢嶸”的一瞬，如此編創(chuàng)在一部完整的音樂劇中，足見它“顯赫”的本領(lǐng)。簡單的不能再簡單的劇情，把一個(gè)廚師長和四個(gè)廚師的工作日攪得亂麻一團(tuán)。廚師長宣布六點(diǎn)鐘必須做出一桌豐盛的婚宴，還利用“權(quán)勢(shì)”在原有的三個(gè)人的廚師隊(duì)伍中“開后門”塞進(jìn)一個(gè)自己的“侄子”，由此，一場(chǎng)因?yàn)樵购?、妒忌、嘲弄、狂妄引爆的混?zhàn)開始愚弄現(xiàn)場(chǎng)的觀眾。觀眾也由此被“亂打”得哄堂大笑，前仰后合，歇斯底里······

《亂打》劇源于2000年的韓國，那時(shí)演藝圈也早有耳聞，只是跟在美國那部《破銅爛鐵打著玩兒》的舞臺(tái)劇后面，讓人容易誤以為照葫蘆畫瓢。今天看了方知《亂打》早已“亂打”了世界十好幾個(gè)國家，并席卷了紐約百老匯舞臺(tái)，竟然被世界公認(rèn)為韓國觀光旅游的景觀之一。眼花繚亂的“亂打”的確用不凡的功夫打出一道可口，意味深長，很有嚼頭的“韓式料理”。劇中五位演員可謂“身懷絕技”，打擊樂不算，外帶雜技中的“手技”、“轉(zhuǎn)碟”、“柔術(shù)”“飛盤”等，無數(shù)中的“棍術(shù)”“拳腳”“跟頭”；甚至舞蹈、魔術(shù)·······

劇情發(fā)展逼真到現(xiàn)場(chǎng)居然生火烹飪料理，居然菜香四溢，令人禁不住垂涎三尺之感。

四男一女撐起著一臺(tái)大戲，且個(gè)頂個(gè)的太會(huì)表演。感覺就連筋骨內(nèi)測(cè)都透著十足的戲份兒。還個(gè)個(gè)與觀眾“互動(dòng)”的可以；一整場(chǎng)能把觀眾的狂熱和開懷暢笑延續(xù)到尾聲，遠(yuǎn)遠(yuǎn)勝過我們的相聲晚會(huì)或是小品之類的藝術(shù)。我們的藝術(shù)家不得不從中驚訝出自身的乏力和不如啊。

被韓國那五個(gè)人“亂打”了一通之后；人潮涌出劇場(chǎng)，很快逐一消失在綿綿細(xì)雨的夜色里。當(dāng)然；更沒多少人記得這晚的《亂打》是“曹雪芹酒”給冠的名了。

其實(shí)臺(tái)上的“亂打”一點(diǎn)兒不亂，卻只是“亂了”我們根深蒂固的藝術(shù)方寸，“亂了”我們固守的舞臺(tái)審美方向，“亂了”我們對(duì)演出市場(chǎng)的自負(fù)，對(duì)觀眾取向的自閉，對(duì)人才資源的自控?？傊?；有像喝下曹雪芹酒被“亂打”過后的陣陣醉意，說不出哪里；總覺著有那么點(diǎn)兒“亂”。