前言：本站為你精心整理了空白對平面設計的啟示2篇范文，希望能為你的創(chuàng)作提供參考價值，我們的客服老師可以幫助你提供個性化的參考范文，歡迎咨詢。

第一篇 一、空白引導視覺流程

可以想像，如果沒有合理安排，每篇文章都毫無規(guī)劃的肆意堆砌在一起版面中，我們將面對滿目的文字不知從何讀起，而在文章之間，段落之間適當留出空白，就能很好的解決這個問題。以《華爾街日報》為例，我們看到版面被大量文字所占據(jù)，但觀者并沒有因為大量的文字而感到無所適從。相反，整個版面被經(jīng)營的井井有條，讓人感覺舒適整潔，閱讀起來絲毫沒有障礙。這正是因為設計師在編排版面時已經(jīng)為讀者安排好了最佳的視覺流程路徑：首先，空白區(qū)域?qū)⑽淖謮K均勻的分隔為六欄，構建出了自上到下，從左向右的閱讀路徑，使讀者的視線隨著空白劃分自上到下，從左向右移動；其次，文章與文章之間也留有適當?shù)目瞻祝@里的空白可以幫助讀者區(qū)分文章并快速找到目標閱讀區(qū)域，文章之間的位置關系變得更佳清晰明了，版面更加井然有序，讀者閱讀起來也越發(fā)輕松暢快。另外，雖然空白對規(guī)劃版面，引導視覺流程有著積極的促進作用，但是在版面設計中也要注意對空白的適度使用原則。因為，無規(guī)劃而濫用的空白不僅不能有效的引導視覺流程，反而會造成版面凌亂、主次不分，層次不清的負面效果。這同樣會影響閱讀的速率與流暢度，從而影響了閱讀的效果

二、空白激發(fā)觀者聯(lián)想

聯(lián)想是由一事物想到與其有關聯(lián)的另一事物的過程。而空白恰恰有著激發(fā)觀者聯(lián)想的神奇魔力，下面我們就一起來看看空白到底是怎樣誘發(fā)聯(lián)想的。研究表明，人們往往更加容易被造型規(guī)整且簡潔的形象所吸引，因為這樣的圖形能使人的視覺和心理產(chǎn)生一定地舒適感。然而，造型完整的圖形固然可以使人感到舒服，但久而久之其弊端也會顯現(xiàn)出來，那就是此類圖形難免會使人感到乏味。為了消除這種由于規(guī)則而產(chǎn)生的乏味感，設計師們都會想方設法打破這種秩序。創(chuàng)造“空白”就是其中一種行之有效的方法。阿恩海姆認為：極為規(guī)則的圖形雖然易于識別與記憶，但大都沒有強烈的吸引力。反而是那些稍微偏離、復雜、有所缺失的“不完美”圖形更具魅力。因為這些異于常態(tài)的圖形，更能夠刺激觀者的好奇心，在這種心理的驅(qū)動下，人們產(chǎn)生了將“錯誤”糾正、空白補齊的心理趨勢，使圖形成為更為符合自己心理或視覺習慣的狀態(tài)，而糾正與填補的過程其實就是觀者產(chǎn)生聯(lián)想的過程。另外，美學家伊瑟爾認為：作品的意義空白，造成了其意義上的不確定性，這種不確定性使得觀者有了參與作品意義構建的權利。觀者可以依據(jù)自己的理解想像或是人生經(jīng)歷，自行填補空白，在作品中注入自己的情感解讀，產(chǎn)生與眾不同的新奇感受，這樣的作品也更容易與觀者產(chǎn)生共鳴。陳放教授創(chuàng)作的一幅名為《勝利》的招貼作品就是一個很好的例子，在日常生活中“V”手勢我們經(jīng)常用到，但只剩兩根手指的＂勝利＂你可曾想過。本來應該有手指的部分被“空白”占據(jù)，這種空白極大的刺激著我們的神經(jīng)，熟悉的情形變得陌生起來。我們猜測著這是一個什么樣的故事：是身殘志堅的勇氣，還是慘痛代價的勝利，我們是該為這份勇氣起立鼓掌，還是該為這種勝利感到凄涼。這一切都留給觀者自己去填補，去想像，這就是“空白”的魅力。

三、空白強調(diào)主題內(nèi)容

潘天壽先生曾說：“黑無白不顯，白無黑不彰，故水墨之畫不能離開白色之底也”，可見空白基底在繪畫作品中的重要作用。我們將其引申，用于指導平面設計活動，亦可通用。評判一件平面設計作品的優(yōu)良，最基本的標準是看其能否迅速、準確的向觀者傳遞所要表達的信息。文字和圖形圖片是一幅平面設計作品的主要構成要素，承載著作品的主要信息量，如何將它們在作品中凸顯出來成為一幅作品成敗的關鍵，而利用空白基底不失為一個簡單有效的方法。因為空白可為觀賞者創(chuàng)造出一片較為開闊的視覺區(qū)域，提升作品主體識別度的同時，也激發(fā)了觀者的視覺興奮點，有助于信息的傳達。下面我們將分別論述文字及圖片的突出應如何留白。

1.標題留白。這著重體現(xiàn)在報刊雜志等以文字為主體元素的版式編排設計中。以報紙為例，隨著時代的發(fā)展，人們生活節(jié)奏的加快，都市人對信息量的需求也在不斷增加，相應地，報紙也由過去的“薄報”時展為現(xiàn)在的“厚報”時代，然而版面的增加并不意味著人們閱讀時間的增長，而是閱讀每一版的時間縮短和閱讀速度的提高。為了可以順應人們閱讀習慣的改變，報紙版面設計就必須更加清晰、簡潔，可以使讀者在最短的時間內(nèi)找到自己所要閱讀內(nèi)容。而標題作為提綱挈領總括全文的文字，通常都是讀者鎖定文章的重要指示標志，自然應置于最為突出顯要的位置，對于標題的突出除了我們常常使用的加大字號和加粗字體筆畫等方法外，將標題周圍適當留出空白也是極為有效的方法。空白將其他文字與標題隔離，減少了文字間的相互干擾，在整個版面中起到了突出標題，引人注意的作用。

2.圖片留白?，F(xiàn)代設計中，由于圖形圖片有著直觀、生動等特點，有助于幫助讀者快速理解文字內(nèi)容，因此越來越被廣泛的應用。對于圖形圖片的突出，亦可以利用留白來實現(xiàn)：空白將圖片包裹，起到了畫框的作用，分隔圖文，避免干擾，起到了聚攏視線的作用。同時也增強了圖文間不同質(zhì)感的對比，給版面增添的新的活力。

四、空白緩解視覺疲勞

人的閱讀是在眼球跳動的間隙時間進行的，持續(xù)的觀看和閱讀會使得眼球不斷跳動，相應地也會產(chǎn)生眼部疲勞感。人眼的這種生理特性決定了我們不能長時間觀看一個事物，這樣不僅會引起視覺疲勞而且還會誘發(fā)大腦產(chǎn)生對事物的厭倦感。為了避免這樣的情況出現(xiàn)，設計師們使用在作品中設置適當空白的方法，這樣在圖底之間可以形成良好的疏密關系和虛實關系，這樣的設計不僅是可以滿足審美上的需求，同時也符合人眼部生理需要。將空白穿插在圖文之中，版面之間，并不是版面上的浪費，而是使人們在閱讀時疲勞的視神經(jīng)能夠在空白處得到舒緩與放松，緩解文字與圖片帶給讀者的心理壓迫感，營造出一方輕松舒適的視覺空間。這就好比中國古典園林中的小亭，當你感覺疲憊時，可以在此駐足休憩，呼吸幾口新鮮的空氣，梳理一下凌亂的思緒，片刻休整，以便更好地繼續(xù)前行。

五、空白展現(xiàn)唯美意境

所謂意境，就是指藝術家將所描繪的事物與自我情感相融合，進而產(chǎn)生的意蘊與境界。意境之美在于藝術家將自己的思想情感植于作品本身的同時又產(chǎn)生了超乎于作品之外的藝術境界，讓人意猶未盡，回味無窮。因此，對作品中意境的探索，是藝術家們孜孜以求的至高目標。在平面設計中同樣需要講求作品的意境之美。在這點上可以借鑒國畫中表現(xiàn)"意境"的技巧。在中國畫中，畫家們常常會利用“留白”的技法來創(chuàng)造出唯美的意境?！傲舭住碧幃嬀晨侦`，引人遐想，使觀者神游象外。合理規(guī)劃利用平面設計作品中的空白元素，亦可以使作品產(chǎn)生意境之美?，F(xiàn)代設計在社會快節(jié)奏，高壓力的時代背景下，一部分設計作品趨向于注入更多地情感化元素，原來過分講求秩序的、理性的設計不再能夠打動觀者，他們渴望從作品中得到慰藉與力量，以求能從作品中得到情感上的共鳴。而作品中的空白就是催化這種共鳴效應的催化劑。它可以使各個設計元素之間距離化，拉出一個供觀者投射情感和想像的空間。讓觀者能夠感受到游弋于作品之外的神韻，作品意境之美自然浮現(xiàn)。因此在設計作品時，根據(jù)作品主題需要大膽地“留白”，這樣不僅可以為作品平添一份清新雅致的氣質(zhì)，而且可以在寓意表達上得到升華，使作品設計進入一個更高的藝術境界。著名設計師靳埭強就經(jīng)常在作品中使用空白表現(xiàn)意境。其中有幅名為《美的回響》的作品就是一個例子。作品運用了中國畫的表現(xiàn)手法，筆墨濃淡間展現(xiàn)出畫面的的虛實空間關系，充滿著東方韻味。水墨蜻蜓立于毛筆之端，空白背景空曠靜謐，形成一幅自然清新的畫面，讓人深深感動于自然界中萬物相融的和諧美好之境。六、總結綜上所述，在設計中合理地運用空白元素，可以使作品的形式更加豐富多彩，內(nèi)容越發(fā)生動飽滿，一樣的“空白”產(chǎn)生不一樣的作用，帶來不一樣的視覺感受。因此，設計者尤其是初學者應當給予“空白”足夠的關注，根據(jù)不同的設計需要，合理加以運用以展現(xiàn)出作品不同尋常的藝術感染力。

作者：郭珺單位：太原旅游職業(yè)學院

第二篇 一、留白在平面設計中的作用分析

運用留白能有效傳遞信息，提高作品的視覺表達效果，增加作品的藝術品位和審美價值。

（一）引領視線，突出主題

我國傳統(tǒng)美術多用感性的方式把握自然、領悟人生，傳統(tǒng)繪畫中的墨色、白色、彩墨等都是重要的繪畫語言，留白是虛實相生的藝術手法，能使作品產(chǎn)生特殊的文化意境，因而被廣泛地應用到了設計領域。在平面設計中，設計師要對所表達的信息進行構思，在構思過程中需要將作品劃分為實空間、虛空間，留白就是對虛空間的設計與安排，能起到“筆雖未到，而意以至”的視覺效果。在平面設計中，要吸引觀眾的眼球就要營造視覺中心，如果畫面的文字或插圖過多，會使畫面顯得凌亂與擁擠不堪，使觀眾產(chǎn)生逆反心理。而若恰當使用空間留白，則能創(chuàng)造出一種視覺路徑，將讀者的視線集中到主題上，引導觀眾的閱讀方向。如在海報招貼中，留白能突出主題，使畫面清晰可見、干脆利落、耐人尋味。

（二）虛實對比，強化節(jié)奏

留白能使畫面空間形成虛實對比，強化畫面節(jié)奏，增加畫面的活力。平面設計中有虛空間、實空間兩種，留白則是一種虛空間，但它并不是畫面的多余部分，而是設計者獨具匠心的產(chǎn)物，能夠產(chǎn)生“言外之意”與“密不透風、疏可走馬”的藝術效果。平面作品的中部留白，可以在畫面上形成一個視覺中心，使視線向中間匯聚，形成較強的虛實對比；畫面上空下滿能形成虛實、疏密對比感，給人以新穎、明朗的心理感受；畫面中大面積留白能產(chǎn)生廣闊的空間感，使觀眾的視線更加集中，產(chǎn)生輕松透氣的感覺。

（三）激發(fā)想象，營造意境

在平面設計中運用留白手法能使作品的空白部分轉(zhuǎn)化成意象，營造出輕松愉悅的環(huán)境，增添作品的審美意義，準確表達作品所要反映的主旨，給觀眾留下無窮的想象空間，使人在視覺與心理上獲得美的享受。如果平面作品中塞滿了圖片與文字，就會使觀眾感到心煩，缺少繼續(xù)欣賞的欲望，就無法實現(xiàn)設計師的設計初衷。而留白的運用則能給觀眾留下想象的空間，使其產(chǎn)生輕松、舒緩的感覺，產(chǎn)生“此時無聲勝有聲”的藝術效果。邱湘軍設計的封面《母親的話》右上角的小三角形中畫了幾根樹枝，左上角是單色的小窗戶，除此之外就是大面積的空白，空闊、簡潔、干凈的空間有著意境深邃的視覺美感，給讀者留下了無窮的聯(lián)想。

（四）簡化設計，提升品位

隨著后現(xiàn)代主義的興起，簡潔成為一種新的設計思潮，在簡練中求明快、單純中求飽滿成為重要的設計原則，設計師總是用最少的筆墨、色彩來傳遞更多的信息，表現(xiàn)豐富的意蘊。留白本身就是簡潔、明快、質(zhì)樸的象征，可以說，留白的運用與現(xiàn)代設計理念相一致。平面設計的目的是傳遞信息，并在短時間內(nèi)吸引觀眾的眼球，如果設計的作品單調(diào)、枯燥，就很難收到良好的效果。為此，設計師可以用留白意象來增加作品的藝術情趣，吸引觀眾的眼球。另外，留白與中國傳統(tǒng)藝術、傳統(tǒng)哲學也有著密切聯(lián)系，它能使平面設計展現(xiàn)出清新淡雅的情調(diào)，給人以安詳、寧靜的心理感受，使人在緊張的生活中獲得一份平靜和淡定，從而提升作品的文化品位。

二、留白在平面設計中的具體運用

平面設計是一種平面二維空間設計，是對文字、圖形進行有目的的編排活動。在標志設計中，留白影響著標志含義的表達；包裝設計中，留白能使畫面充滿活力，提高產(chǎn)品的檔次。

（一）留白在書籍設計中的運用

將留白應用到書籍設計中，能更好地詮釋書籍的藝術魅力，使閱讀過程更流暢、更和諧，可以說，書籍設計中的留白與書籍中的圖形、文字同等重要，能揭示書籍的內(nèi)涵。魯迅就非常重視留白在書籍設計中的應用，并指出較好的中國書的前后部分都有一兩張空白副頁，上下的天地頭都很寬。但也不能過多地使用留白，如果片面追求留白效果，隨意制造空間，會使字距或行距過大，反而影響讀者的正常閱讀。因此，留白設計應把握“度”的標準。在書籍設計中，設計師應根據(jù)傳遞的信息量使用留白，科技信息類圖書所傳達的信息量較大，就不能過多使用的留白。書籍裝幀藝術家速泰熙將《灰空間》作者、書名、出版社等集中于封面左下角，使灰色占據(jù)頁面的90%左右，從而凸顯了三維空間的節(jié)奏變化。

（二）留白在商品包裝設計中的運用

隨著商品經(jīng)濟的發(fā)展，商品變得非常豐富，消費者自由選擇的可能性大大增加，在這種背景下商品包裝設計成為商品銷售的重要賣點，這無疑對產(chǎn)品包裝設計提出了新要求。在包裝設計中，留白影響著信息的傳達和消費者的購買欲望，獨特的包裝能吸引消費者的眼球，激發(fā)消費者的購買欲望。而商品包裝設計是一個非常復雜的創(chuàng)作過程，在設計之前設計師要構思好設計主題、設計手法等，并用獨特的藝術手法將內(nèi)容呈現(xiàn)于頁面上，且要恰當使用留白進行空間處理以使畫面主次分明、條理清晰、虛實相間，傳達出耐人尋味的效果，實現(xiàn)于無聲處聽驚雷。如陳小林的“水井坊”白酒包裝設計就充分使用了留白，設計師省掉多余的裝飾，使“水井坊”幾個大字映入人的眼簾，在質(zhì)樸、淡雅的空間中幻化出詩意般的意境。又如可口可樂的包裝設計就是波浪線形狀的留白與大面積紅色組成的畫面，流動的波浪顯得動感十足，使人聯(lián)想到青春、活力與動感。

（三）留白在廣告招貼設計中的運用

廣告招貼設計是指以經(jīng)濟利益為目的的宣傳手段，主要體現(xiàn)于商業(yè)活動之中。平面設計中的“白”指版面的空白處，“黑”指的是版面的內(nèi)容，設計師常將“黑“作為設計重點，常忽視“白”的設計，“黑不白不顯”“計白當黑”等畫理都說明了“留白”的重要性。在廣告招貼設計中，留白能使版面變得簡潔大方、信息清晰，使讀者輕松閱讀所有信息。如靳尚誼設計的海報《美的回響》就用毛筆為蓮，配以水墨蜻蜓，展現(xiàn)了自然萬物相融的意境，大面積的留白象征著清新、廣闊的空間，似一縷清風吹拂著觀眾的心田。又如，招貼廣告《消失》用虛實相生的表現(xiàn)手法、簡潔的筆墨描繪了動物的眼睛、鼻子與嘴巴，透過消失的輪廓與留下的空白展現(xiàn)無盡的想象空間，透過無助、憂郁的眼神仿佛能感受到北極熊的哀求。再如，靳尚誼設計的海報《跨越中西》中大量使用了黑、白兩種色彩，只是小面積使用了經(jīng)典圖形與文字，大面積的留白使觀眾感受到了濃濃的含蓄美。留白是中國傳統(tǒng)繪畫藝術中重要的視覺語言，有著形成虛實對比、引領視線、加強節(jié)奏、激發(fā)聯(lián)想、營造意境等多種藝術功能，對現(xiàn)代平面設計具有重要意義。因此，廣大設計師應掌握留白在平面設計中的運用，創(chuàng)造出積極的留白空間，使留白、圖形、文字、色彩等完全融于一體，這樣才能提高平面設計的藝術品位，滿足觀眾的文化需求。

作者：霍焱單位：三門峽職業(yè)技術學院