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全世界的電影獎(jiǎng)林林總總有幾百種，而美國(guó)的電影獎(jiǎng)數(shù)最多，大約上百種，既有權(quán)威機(jī)構(gòu)(如電影藝術(shù)與科學(xué)學(xué)院、美國(guó)電影學(xué)會(huì))頒發(fā)的學(xué)院獎(jiǎng)等，又有影評(píng)人協(xié)會(huì)(如全美評(píng)論委員會(huì)、全美影評(píng)人協(xié)會(huì))頒發(fā)的各種影評(píng)獎(jiǎng)、好萊塢外國(guó)記者協(xié)會(huì)頒發(fā)的金球獎(jiǎng)、主流媒體(如《時(shí)代》)評(píng)選的“年度最佳影片”，還有行業(yè)公會(huì)(如美國(guó)導(dǎo)演公會(huì)、電影演員公會(huì))頒發(fā)的各種公會(huì)獎(jiǎng)，更有與學(xué)院獎(jiǎng)唱反調(diào)、評(píng)選爛片的“金酸莓獎(jiǎng)”等等。其中最具規(guī)模、影響和權(quán)威的當(dāng)推學(xué)院獎(jiǎng)。該獎(jiǎng)又稱(chēng)奧斯卡獎(jiǎng)，創(chuàng)設(shè)70多年來(lái)，倍受全世界關(guān)注?，F(xiàn)在，每年約有10億人收看其由電視直播的頒獎(jiǎng)典禮。

美國(guó)電影的“晴雨表”

每一屆奧斯卡獎(jiǎng)評(píng)選既是對(duì)上年度美國(guó)電影業(yè)績(jī)的總結(jié)，并預(yù)示來(lái)年美國(guó)電影的趨向；又頗能顯示出美國(guó)電影在社會(huì)思潮和大眾趣味影響下藝術(shù)類(lèi)型、流派、技巧的演變和技術(shù)的精進(jìn)。

縱觀奧斯卡獎(jiǎng)的歷史，它不啻是美國(guó)電影的“晴雨表”。每一屆評(píng)選既是對(duì)上年度美國(guó)電影業(yè)績(jī)的總結(jié)，并預(yù)示來(lái)年美國(guó)電影的趨向；又頗能顯示出美國(guó)電影在社會(huì)思潮和大眾趣味影響下藝術(shù)類(lèi)型、流派、技巧的演變和技術(shù)的精進(jìn)。特別是從上世紀(jì)60年代中期開(kāi)始，由于美國(guó)社會(huì)矛盾加劇，以暴露黑暗現(xiàn)象為主的“新好萊塢電影”不脛而走，其代表作《午夜牛郎》《法國(guó)販毒網(wǎng)》《教父》《騙中騙》《飛越瘋?cè)嗽骸返壬鐣?huì)片、警匪片均登上了奧斯卡授獎(jiǎng)臺(tái)。這標(biāo)志著美國(guó)電影的總體風(fēng)格從浪漫主義演變?yōu)楝F(xiàn)實(shí)主義。進(jìn)入80年代，美國(guó)家庭危機(jī)日趨嚴(yán)重，《克雷默夫婦》《普通人》《母女情深》等片切中時(shí)弊而捧得金像。此后美國(guó)經(jīng)濟(jì)持續(xù)景氣，電影業(yè)日益繁榮，影片題材、類(lèi)型、風(fēng)格更加多樣化，傳記片《莫扎特》、懷舊片《走出非洲》、越戰(zhàn)片《野戰(zhàn)排》、勵(lì)志片《雨人》、西部片《與狼共舞》、驚悚片《沉默的羔羊》、二戰(zhàn)片《辛德勒的名單》、歷史片《末代皇帝》等相繼奪魁。90年代后期適逢世紀(jì)之交，一些奧斯卡獎(jiǎng)最佳影片都緬懷、追溯昔日黃金歲月，如《阿甘正傳》褒揚(yáng)美國(guó)傳統(tǒng)的價(jià)值觀，《英國(guó)病人》等則把個(gè)人命運(yùn)放在廣闊的歷史背景中展開(kāi)。此時(shí)美國(guó)電影技術(shù)取得了突飛猛進(jìn)的發(fā)展，獲9項(xiàng)奧斯卡獎(jiǎng)的《泰坦尼克號(hào)》利用電腦特技，極其逼真地再現(xiàn)了20世紀(jì)初那場(chǎng)滅頂之災(zāi)?！督嵌肥俊芬步柚娔X的合成和復(fù)制功能，讓現(xiàn)代觀眾置身于古羅馬的競(jìng)技場(chǎng)。然而好景不長(zhǎng)，美國(guó)國(guó)內(nèi)槍殺、亂倫、吸毒等肆虐，大制作讓位于寫(xiě)實(shí)的小制作。《美國(guó)佳麗》《交易》等捧走多項(xiàng)奧斯卡獎(jiǎng)?！??11”事件發(fā)生后，美國(guó)整個(gè)社會(huì)遭受到極大沖擊，民眾恐懼與逃避現(xiàn)實(shí)的心理在《哈利?波特》、《指環(huán)王》系列里找到了慰藉，魔幻電影大熱，《指》第一集囊括13項(xiàng)奧斯卡獎(jiǎng)提名，第二集又獲得兩座金像，第三集更是贏得大滿貫，11項(xiàng)提名全部中鵠。去年第77屆，奧斯卡的“反羅曼蒂克”(antiromantic，《紐約時(shí)報(bào)》語(yǔ))定律又應(yīng)驗(yàn)了：獲7項(xiàng)提名、呈現(xiàn)美國(guó)社會(huì)陰暗面的《百萬(wàn)寶貝》居然擊敗了獲11項(xiàng)提名、呈現(xiàn)美國(guó)黃金時(shí)代的《飛行家》。今年第78屆正值后“9?11”時(shí)代，入圍的政治性和爭(zhēng)議性題材影片甚多。它們順應(yīng)了當(dāng)今美國(guó)民眾反思和反伊戰(zhàn)的心理。

隨著經(jīng)濟(jì)全球化，當(dāng)代世界電影也漸趨全球化，如跨國(guó)企業(yè)購(gòu)并電影公司，多國(guó)集合資金、技術(shù)和人員拍國(guó)際性題材，許多名導(dǎo)明星紛紛出走到他國(guó)拍戲等等。奧斯卡獎(jiǎng)從第29屆增設(shè)最佳外語(yǔ)片，到現(xiàn)在是越來(lái)越國(guó)際化了。首先，本來(lái)只是小獎(jiǎng)的最佳外語(yǔ)片由于報(bào)名參賽的國(guó)家和地區(qū)越來(lái)越多，現(xiàn)已成為一項(xiàng)相當(dāng)引人注目的重要獎(jiǎng)，不亞于各大A級(jí)電影節(jié)的最佳影片。其次，最佳外語(yǔ)片以外的各項(xiàng)獎(jiǎng)、尤其是最佳影片等一些主要獎(jiǎng)都已向非英語(yǔ)國(guó)家影片和影人開(kāi)放。例如2000年，《臥虎藏龍》獲得了最佳影片、最佳導(dǎo)演等9項(xiàng)獎(jiǎng)提名，最后也中了最佳藝術(shù)指導(dǎo)、最佳原創(chuàng)音樂(lè)、最佳攝影外加最佳外語(yǔ)片4項(xiàng)獎(jiǎng)。好萊塢一直覬覦中國(guó)這個(gè)全球潛力最大的電影市場(chǎng)，近年來(lái)哥倫比亞等公司資助拍中國(guó)片，米拉麥克斯等公司為報(bào)名參賽的中國(guó)片造勢(shì)，奧斯卡小金人更是多次邀請(qǐng)中國(guó)影人如成龍、周潤(rùn)發(fā)、章子怡等出任頒獎(jiǎng)人。某種程度上說(shuō)明奧斯卡獎(jiǎng)也是電影全球化的“風(fēng)向標(biāo)”。

兩極評(píng)價(jià)毀譽(yù)參半

“近20年來(lái)，奧斯卡獎(jiǎng)越來(lái)越講排場(chǎng)，砸金搞宣傳?！疇I(yíng)銷(xiāo)’活動(dòng)升級(jí)到前所未有的地步……但有一樣未變，亦即好萊塢一直處于‘漲潮’：攝制和營(yíng)銷(xiāo)成本不斷上漲。而主流電影的質(zhì)量持續(xù)下滑，投票人難以找出值得褒獎(jiǎng)的影片。”

奧斯卡獎(jiǎng)作為美國(guó)影壇的第一大獎(jiǎng)，對(duì)于大多數(shù)電影人來(lái)說(shuō)顯然是夢(mèng)寐以求的最高榮譽(yù)。該獎(jiǎng)在黃金時(shí)期譽(yù)大于毀，最極致的譽(yù)是曾4次榮獲該獎(jiǎng)的費(fèi)德里科?費(fèi)里尼，他說(shuō)：“在電影的神話中，奧斯卡是至高無(wú)上的獎(jiǎng)?！钡S著各種弊端和評(píng)選內(nèi)幕的暴露，對(duì)該獎(jiǎng)則是毀大于譽(yù)。最極致的毀是馬龍?白蘭度，他稱(chēng)奧斯卡是“好萊塢體制工具”，1972年還拒領(lǐng)因《教父》獲得的最佳男主角獎(jiǎng)，這“標(biāo)志著好萊塢的死亡”。

介紹奧斯卡獎(jiǎng)的專(zhuān)著不少，有兩本堪稱(chēng)對(duì)該獎(jiǎng)評(píng)價(jià)最兩極化。一本是經(jīng)電影藝術(shù)與科學(xué)學(xué)院(A.M.P.A.S.)授權(quán)和認(rèn)可、由羅伯特?奧斯本編著的《奧斯卡七十年：學(xué)院獎(jiǎng)?wù)贰?。另一本則是未經(jīng)該學(xué)院授權(quán)和認(rèn)可、由梅森?威利和達(dá)敏?波娜合著的《奧斯卡內(nèi)幕：學(xué)院獎(jiǎng)外史》。前一本是“獻(xiàn)給學(xué)院獎(jiǎng)的創(chuàng)建者”，援引許多得獎(jiǎng)人的贊美之辭，大量照片由A.M.P.A.S.和各大電影公司提供，十分精美。后一本雖是平裝本，但頒獎(jiǎng)前后鮮為人知的內(nèi)幕披露卻贏得了美國(guó)媒體和理論界好評(píng)；著名電影理論家安?薩里斯稱(chēng)該書(shū)是“了解好萊塢過(guò)去60年你死我活爭(zhēng)斗的十分有用的社會(huì)學(xué)和美學(xué)指南”。這部《外史》迄今已出到第5版。2002年由波娜獨(dú)自寫(xiě)了《奧斯卡內(nèi)幕2：學(xué)院獎(jiǎng)新6年——1995至2000年外史》。波娜寫(xiě)道：“近20年來(lái)，奧斯卡獎(jiǎng)越來(lái)越講排場(chǎng)，砸金搞宣傳?！疇I(yíng)銷(xiāo)’活動(dòng)升級(jí)到前所未有的地步……但有一樣未變，亦即好萊塢一直處于‘漲潮’：攝制和營(yíng)銷(xiāo)成本不斷上漲。而主流電影的質(zhì)量持續(xù)下滑，投票人難以找出值得褒獎(jiǎng)的影片?！边@些都點(diǎn)到了好萊塢和奧斯卡的傷處，對(duì)那些過(guò)分迷戀好萊塢電影、過(guò)于崇拜奧斯卡金像的人來(lái)說(shuō)也不失為清醒劑。

好萊塢不再一統(tǒng)天下

當(dāng)代世界影壇不再是好萊塢一統(tǒng)天下，各國(guó)民族電影蓬勃興起，已出現(xiàn)了“亞萊塢”(東亞)、“高萊塢”(法國(guó))、“孟萊塢”(印度孟買(mǎi))、“尼萊塢”(尼日利亞)等多極。世界電影的多元化，電影節(jié)和電影獎(jiǎng)的多元化，使得我們沒(méi)有必要對(duì)奧獎(jiǎng)太當(dāng)真。

既然奧斯卡獎(jiǎng)是剖析美國(guó)電影發(fā)展軌跡的最佳切入點(diǎn)，其70多年的歷史恰也是美國(guó)電影70多年發(fā)展的縮影，那么我們不妨把它作為一門(mén)學(xué)問(wèn)或一個(gè)重要課題來(lái)研究。

奧獎(jiǎng)的研究范圍不限于奧斯卡獎(jiǎng)作為一種藝術(shù)現(xiàn)象，還應(yīng)涉及其所包含的社會(huì)政治、文化時(shí)尚、商業(yè)營(yíng)銷(xiāo)等因素。每年頒獎(jiǎng)典禮上或多或少會(huì)發(fā)生一些涉及社會(huì)政治的事件，主持人或一些頒獎(jiǎng)人會(huì)乘機(jī)拿美國(guó)政府及其政策或國(guó)際大事開(kāi)涮，會(huì)場(chǎng)外又有民權(quán)團(tuán)體等舉行示威，抗議墮胎、種族歧視等。近幾屆會(huì)場(chǎng)內(nèi)外都發(fā)出一片反戰(zhàn)之聲。小金人作為美國(guó)文化的符號(hào)，已深入全球各個(gè)角落，美國(guó)文化和美國(guó)價(jià)值觀通過(guò)電視實(shí)況直播向世界各國(guó)傳播，這是不是法國(guó)人所指出的“文化侵略”？入圍或中獎(jiǎng)影片里人物的穿戴和星光大道上明星的穿戴，都會(huì)作為流行標(biāo)志帶出一股時(shí)尚熱。像《斷背山》和《藝伎回憶錄》就將給今年春夏的國(guó)際時(shí)尚界帶來(lái)粗獷、狂野的牛仔衫褲風(fēng)和花朵織錦緞加腰帶的和服風(fēng)。還有，影片什么檔期發(fā)行入圍奧斯卡獎(jiǎng)的機(jī)率更大？如何拉票才能勝出？須知，一旦獲得最佳影片或最佳外語(yǔ)片，票房就可以增加1200萬(wàn)——2000萬(wàn)美元，演員獲獎(jiǎng)的話，片酬也可增加300萬(wàn)——400萬(wàn)美元。難怪好萊塢各大公司都有一批專(zhuān)門(mén)搞“奧斯卡競(jìng)選”的高手?？傊?，對(duì)奧斯卡獎(jiǎng)的研究應(yīng)該是全方位的，從藝術(shù)、社會(huì)、政治、文化、時(shí)尚、市場(chǎng)、營(yíng)銷(xiāo)等方面進(jìn)行綜合研究。

對(duì)奧獎(jiǎng)的研究還應(yīng)該包括對(duì)奧斯卡獎(jiǎng)“潛規(guī)則”即所謂的評(píng)選標(biāo)準(zhǔn)等研究。眾所周知，奧斯卡獎(jiǎng)常常爆出冷門(mén)，讓權(quán)威預(yù)測(cè)者跌破眼鏡。曾兩次獲獎(jiǎng)的捷克裔名導(dǎo)米洛什?福爾曼說(shuō)過(guò)：“學(xué)院獎(jiǎng)是奇妙的游戲，不過(guò)你要是認(rèn)真對(duì)待它，那就麻煩了?！痹摢?jiǎng)是由電影藝術(shù)與科學(xué)學(xué)院5800多名具有投票資格的會(huì)員票選出來(lái)的。他們大都是富裕的白人，中老年為主，思想傾向和審美趣味比較保守，深信美國(guó)夢(mèng)和美國(guó)價(jià)值觀。經(jīng)過(guò)70多年的投票已形成一系列不成文的“潛規(guī)則”。知名奧斯卡獎(jiǎng)專(zhuān)家約翰?哈克尼斯在《學(xué)院獎(jiǎng)手冊(cè)》里就例舉出以下幾條：其一，在最佳影片上厚“大”薄“小”，亦即史詩(shī)片或具有史詩(shī)規(guī)模的影片奪魁最多，迄今77部最佳影片中就有21部屬于此類(lèi)型，它們都很長(zhǎng)，平均為152——156分鐘。另外，小金人偏愛(ài)正劇片?？苹闷?、驚悚片、動(dòng)作片等都不受青睞；而得過(guò)最佳影片的喜劇片或音樂(lè)片內(nèi)中定要有較多的“戲劇份量”。其二，在最佳男女主角、男女配角上厚“重”薄“輕”，亦即凡飾身心殘廢者、精神變態(tài)者等“重型角色”的演員總是勝率大，像《雨人》的達(dá)?霍夫曼、《我的左腳》的丹?戴——?jiǎng)⒁姿?、《阿甘正傳》的?漢克斯等以及《沉默的羔羊》的安?霍普金斯、《危情十日》的凱?貝茜等封帝封后皆因小金人厚“重”。反之，歌舞片巨星弗?亞斯泰、喜劇泰斗鮑?霍普從未捧過(guò)金像而終生遺憾。其三，飾真實(shí)的名人角色也容易得獎(jiǎng)，例如《甘地》的本?金斯利、《莫扎特》的墨萊?亞伯拉罕等。其四，年紀(jì)越大越容易得獎(jiǎng)，但這是安慰性質(zhì)的，例如1982年一屆4座表演獎(jiǎng)得主都年過(guò)七十。另外，口音特別也是獲獎(jiǎng)一個(gè)要素。知名女記者珍妮?貝金格在一篇報(bào)道中還補(bǔ)充了以下幾條：其一，偏見(jiàn)，好萊塢過(guò)去很歧視黑人而偏愛(ài)親猶太人的演員。像伊?泰勒兩次封后只因她在埃以戰(zhàn)爭(zhēng)中同情以色列?，F(xiàn)在黑人得獎(jiǎng)略多起來(lái)，但黃種人仍無(wú)一例，另外，“作者電影”的導(dǎo)演作者如希區(qū)柯克、奧?威爾斯等也遭冷落。其二，驚奇。如果轉(zhuǎn)型得叫觀眾大吃一驚，像女星反串男角或相反，笑星改演正劇角色，風(fēng)流小生轉(zhuǎn)飾正義漢子等，也常常會(huì)得獎(jiǎng)，例如《雷》的杰??？怂埂ⅰ惰F面無(wú)私》的肖?康納利等。其三，偏愛(ài)，“重型角色”范圍擴(kuò)大到自殺者、兇殺者、告密者、聾啞者、雙重人格者、酒精中毒者、虐待兒童者等等，可見(jiàn)只有扮演性格復(fù)雜或心理憂郁的角色才有望得獎(jiǎng)。至于最佳外語(yǔ)片，根據(jù)我多年的觀察，評(píng)選標(biāo)準(zhǔn)似乎是厚“小”薄“大”，不青睞大片而青睞小片，亦即規(guī)模不宏大，但拍得很精致、內(nèi)心戲十足、溫馨有人情味的小品。

“金球獎(jiǎng)是娛樂(lè)；奧斯卡獎(jiǎng)是商業(yè)?！痹@奧斯卡獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演的著名影星兼導(dǎo)演沃倫?比蒂如是說(shuō)。的確，奧斯卡獎(jiǎng)的商業(yè)味十足，且不說(shuō)每屆頒獎(jiǎng)典禮要耗資數(shù)千萬(wàn)美元，電視轉(zhuǎn)播每30秒鐘廣告費(fèi)高達(dá)百萬(wàn)美元，就連報(bào)名參加后要獲提名，也必須投入巨資，在報(bào)上登大幅廣告，給5798名投票人寄禮品和DVD，設(shè)宴款待他們等。一些小公司的小制作因無(wú)錢(qián)公關(guān)，落選是必然的。當(dāng)年《大紅燈籠高高掛》競(jìng)逐最佳外語(yǔ)片失敗就是因?yàn)楹雎粤嗽靹?shì)與公關(guān)。

許多國(guó)家和地區(qū)把獲奧斯卡獎(jiǎng)作為進(jìn)軍全球最大電影市場(chǎng)——北美的跳板。要獲奧斯卡獎(jiǎng)，首先要了解奧斯卡獎(jiǎng)的評(píng)選標(biāo)準(zhǔn)。否則，再砸巨金拍大片，再造勢(shì)炒作，也會(huì)誤打亂撞而敗北。萬(wàn)一不成，也應(yīng)該像福爾曼所說(shuō)的“別當(dāng)真”，因?yàn)閵W斯卡獎(jiǎng)畢竟是美國(guó)的電影獎(jiǎng)，它有美國(guó)文化的意涵，而投票人又有美國(guó)文化的背景。越來(lái)越多的研究者指出，奧獎(jiǎng)是美國(guó)對(duì)其他民族的一種“文化侵略”。近幾年美國(guó)銀幕上掀起的“東方熱”，其實(shí)仍然是原先的東方主義，以獵取東方奇異、神秘的東西為樂(lè)?，F(xiàn)在這個(gè)“東方”主要是指日本。好萊塢正是在對(duì)日本文化的濃厚興趣下拍了《藝伎回憶錄》。該片以好萊塢的思維模式把三種不同的文化硬湊在一起，結(jié)果在日本也招來(lái)了批評(píng)聲，難怪只得了6項(xiàng)奧斯卡小獎(jiǎng)提名。

當(dāng)代世界影壇不再是好萊塢一統(tǒng)天下，各國(guó)民族電影蓬勃興起，已出現(xiàn)了“亞萊塢”(東亞)、“高萊塢”(法國(guó))、“孟萊塢”(印度孟買(mǎi))、“尼萊塢”(尼日利亞)等多極。世界電影的多元化，電影節(jié)和電影獎(jiǎng)的多元化，使得我們沒(méi)有必要對(duì)奧獎(jiǎng)太當(dāng)真。電影雖說(shuō)是一種可比的國(guó)際藝術(shù)，但只有“民族”的才能是“國(guó)際”的。而“民族”的隨時(shí)展也獲有新的涵義。當(dāng)代中國(guó)民族電影應(yīng)該無(wú)愧于改革開(kāi)放帶來(lái)翻天覆地變化的偉大時(shí)代。