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編者按：本論文主要從笙的氣息形成與運用，與其他吹管樂的基本原理是類似的等進行講述和分析，包括了在吐奏練習(xí)中，吹吸舌位不統(tǒng)一，效果不一致，是吹奏練習(xí)中的嚴重問題、吐奏質(zhì)量低、吐奏不單是一種吹奏技法，有時還會對一個人吐奏風(fēng)格形成產(chǎn)生影響、笙吹奏中運用最多的一種基本技法，也是每一位學(xué)笙者必須要掌握好的一種吹奏技法等，具體資料請見：

【摘要】笙吹奏中的氣息與吐奏，是笙吹奏技法中的重要基礎(chǔ)內(nèi)容，也是關(guān)系到將來笙演奏水平是否能夠迅速提高的重要因素。然而，我們可以看到的各種笙的教材和資料，在講到這些技法時，只講了一個基本原理或基本做法。但隨著演奏水平的不斷提高與發(fā)展，應(yīng)從更深入的層次去理解和研究它。使學(xué)笙者，無論在對技法概念理解方面，還是水平的進一步提高方面，少走彎路。本文沒有從技法原理的角度去過多敘述，而是從如何去理解、判斷技法概念的合理性，如何在練習(xí)中糾正或避免經(jīng)常出現(xiàn)的主要問題和如何判斷與解決好這些問題的角度進行了重點論述。

【關(guān)鍵詞】笙吹奏技法氣息吐奏判斷監(jiān)聽

作為笙吹奏中的重要基礎(chǔ)技法———氣息與吐奏，在各種笙的教材當中均有所說明，但這些解釋，只是從這些技法的基本原理方面進行了敘述，大都沒有再就如何進一步提高這些技法質(zhì)量的練習(xí)方法？技法運用得是否恰當？以及在提高質(zhì)量的過程中會容易出現(xiàn)哪些問題和解決這些問題的有效方法進行更加深層的論述。因此，我們看到的已經(jīng)出版的大部分笙的基礎(chǔ)教程、演奏教程等，告訴大家的只是技法的基本原理，而不是只要按照這些基本方法去練就肯定會將各種技法掌握得非常準確或肯定會達到一個非常高的技術(shù)狀態(tài)。

笙的氣息形成與運用，與其他吹管樂的基本原理是類似的，只不過笙在演奏中是一件既能吹氣又能吸氣的樂器。在對氣息的學(xué)習(xí)過程中，學(xué)會吹、吸很簡單，但將氣息吸到什么程度和吹到什么程度比較合理，就不是一個簡單的吹吸問題了，而是需要用科學(xué)的方法做基礎(chǔ)，以準確理解和判斷作保障，才能夠做好、做快。比如說有這樣一種常見現(xiàn)象，“一些初學(xué)笙者在拿起笙開始吹奏時，第一口氣不是從吹氣開始，而是從吸氣開始。

雖然，在各種有關(guān)氣息練習(xí)的教程中都沒有談到是先吹還是先吸，但是，吹管樂的呼吸規(guī)律，第一口氣應(yīng)該是先從吹氣開始，這是符合人們正常呼吸理念的，先從吸氣開始是一種違背正常呼吸理念的現(xiàn)象，在初學(xué)者中卻經(jīng)常見到這種不可思議的問題。

吐奏，是笙吹奏中運用最多的一種基本技法，也是每一位學(xué)笙者必須要掌握好的一種吹奏技法。

吐奏即吐音。在音樂中使用吐音是為了讓吹出的音符更加清晰；在需要斷開的音樂句逗中劃分清楚；在需要強調(diào)的音符、樂句和音樂段落時要奏得飽滿，錯落有致。

（一）在吐奏練習(xí)中，吹吸舌位不統(tǒng)一，效果不一致，是吹奏練習(xí)中的嚴重問題。如果將吹吸效果不一樣的吐奏運用到樂曲當中去，所反映出來的是音樂進行不平穩(wěn)，不流暢，是一種“瘸腿”感覺。其實，這種錯誤無論從感覺還是從耳朵的監(jiān)聽，都可以完全辨別清楚，可以在練習(xí)中去糾正和避免的。

（二）吐奏質(zhì)量低。主要體現(xiàn)在吐奏聲音的笨重、遲鈍、生硬和沒有彈性上。造成的主要原因：吹奏時舌尖運動部位過多；唇肌、口腔收縮過緊，影響舌頭在口腔內(nèi)的運動；吸氣時舌根回收過多，造成舌根對吸入氣息的阻塞；沒有有效借助氣息的沖擊力進行吐奏。高質(zhì)量的吐音，主要體現(xiàn)在吐奏聲音的干凈、結(jié)實、敏捷、輕快和富有彈性上。若想吹奏出高質(zhì)量的吐音，首先，要有一個正確穩(wěn)定的舌位，其次，取決于在吐奏時使用舌尖部位的大小和氣息支持的質(zhì)量高低。一般來講，舌尖運動的部位越少，吐奏就越靈巧、輕快，如果再借助上氣息的沖擊力，就更加富有彈性，但也要注意舌尖不可運用部位過少，否則，就會影響吐奏的結(jié)實與飽滿。當然，隨著力度的不斷加強，舌尖運動的部位也要逐漸加大。

吐奏不單是一種吹奏技法，有時還會對一個人吐奏風(fēng)格形成產(chǎn)生影響。比如，在前八分后十六的三吐結(jié)構(gòu)中，在樂譜的時值記寫上是完全一樣的，看不出任何不同，然而，在實際演奏這些三吐時，會因吐奏處理的不同而顯露出了明顯的吐奏風(fēng)格，最突出的當屬著名笙演奏家胡天泉先生的三吐吹奏，在他演奏的樂曲中，連續(xù)的三吐，均將前八分音符進行了稍稍延長處理，基本形成了第一個音符占用了整體時值的四分之三，后面的兩個十六分音符實際吹成了三十二分音符的時值。用這種處理方法吹奏出來的三吐，更加有彈性，具有鮮明的吐奏特點。特別是快板中的連續(xù)三吐，更加增強了音樂的跳躍性和向前發(fā)展的沖擊力。在他演奏的《草原巡邏兵》《阿細歡歌》《石油贊歌》等樂曲中，都清晰地體現(xiàn)了這一吐奏風(fēng)格，因此，這樣的三吐時值處理也就成為了胡老師的典型風(fēng)格。

總之，無論是氣息還是吐奏，在練習(xí)時，都不是一成不變的，要想真正做好這些技法，首先要正確理解這些技法的形成過程和練習(xí)方法，其次要有一個良好的自我判斷、自我分析、自我監(jiān)聽的能力。