摘要:中國古代文論課程因其與現(xiàn)代接受者文化背景差異及時(shí)空間隔久遠(yuǎn)而產(chǎn)生現(xiàn)代研習(xí)上的困惑與障礙,影響了接受者的學(xué)習(xí)效果。接受障礙具體表現(xiàn)為:古代語言文字的閱讀理解障礙;歷史文化語境的隔閡;相關(guān)文學(xué)創(chuàng)作實(shí)踐的認(rèn)知與理解缺失等?；诖嬖诘囊陨蠁栴},采取如下教學(xué)策略:重點(diǎn)理論文字資料的采擇及學(xué)習(xí)者課下的獨(dú)立預(yù)習(xí);理論生成文化背景的延展介紹;重點(diǎn)作家的了解與作品的體驗(yàn)性研讀等。期望在以上措施的實(shí)施中,學(xué)生的接受能呈現(xiàn)更優(yōu)化的效果。

關(guān)鍵詞:古代文論;接受效果;優(yōu)化策略

一、問題的提出

(一)古代語言文字的閱讀理解障礙中國古代文論雖顯零散卻自成體系,在中國歷史長河中綿亙不絕地閃耀出智慧的光彩。

如從《尚書·堯典》中首次提出的“詩言志”命題算起,到王國維的《人間詞話》為止,發(fā)展年限達(dá)數(shù)千年之久。這樣,理論積累之厚重自不必說,單是其理論表述的手段和媒介———古代語言文字的解讀環(huán)節(jié)便往往令人望而生畏,尤其對于初習(xí)者來說,更是一道難以掃清的障礙。在文論課的教學(xué)實(shí)施中發(fā)現(xiàn),如不對教學(xué)內(nèi)容進(jìn)行字面上的細(xì)致講解,學(xué)生便難以逾越文字層面去理解和感悟內(nèi)在的理論意蘊(yùn)。而如果過多地糾纏于這些諸如字音、字意等表層問題,則會(huì)使有限的教學(xué)時(shí)間更顯倉促,直接影響到教學(xué)主要目的———理論內(nèi)蘊(yùn)的接受效果。

(二)歷史文化語境的隔閡上面已經(jīng)談到,古代文論話語散布于中國古代整個(gè)歷史發(fā)展時(shí)期。

21世紀(jì)已經(jīng)來臨，而建設(shè)具有中國特色的當(dāng)代文論在20世紀(jì)末尚無成功的跡象。建設(shè)新文論，必須有“對古代文學(xué)理論傳統(tǒng)的認(rèn)真繼承和融合”(錢中文語)，現(xiàn)已成為當(dāng)代文學(xué)理論界多數(shù)同仁們的共識(shí)。1996年在陜西師大召開的“中國古代文論的現(xiàn)代轉(zhuǎn)換”學(xué)術(shù)研討會(huì)上，幾十位當(dāng)代文論專家無一置反辭，可是，1997年在廣西師大召開的中國古代文論學(xué)會(huì)第10屆年會(huì)上，卻聽到了一些異議，懷疑能否實(shí)現(xiàn)轉(zhuǎn)換。三年來，筆者讀到務(wù)虛務(wù)實(shí)的討論文章不少，自己在《周易與中國文學(xué)•外篇》的寫作實(shí)踐中有些粗淺的體會(huì)，現(xiàn)將幾點(diǎn)感想與思考陳述如下，聆教于方家。

一、不要將傳統(tǒng)文論過于復(fù)雜化

古代文論中有很多觀念范疇，有的充滿了各種異質(zhì)成分，如“道”就是一個(gè)典型，“文以載道”與“文以明道”也有激烈的沖突，但是，并非所有的觀念范疇都是這樣。大多數(shù)觀念范疇從它們出現(xiàn)的起點(diǎn)開始，都有一條作為核心的貫穿線，在歷時(shí)性的發(fā)展中都由此而展開，由于歷論家都對它有所增益，它的內(nèi)涵更加豐富而外延出現(xiàn)多向性，的確有點(diǎn)復(fù)雜化了，但這些增益只要不離開原來的基點(diǎn)，涵蓋它的哲學(xué)思想沒有矛盾(所謂沖突.往往是哲學(xué)派別的沖突，如“道”的異質(zhì)，就反映儒、道、理學(xué)三派的矛盾)，實(shí)際上復(fù)雜中還有單純的的一面。以“境界”說為例吧:

“境”或“境界”是中國詩學(xué)一個(gè)核心范疇，它的起點(diǎn)是道家哲學(xué)的“無外之境”，即“覽物之博，通物之塑，觀始卒之瑞……圣人之所以游心”之“境”，有心與物游而人的精神世界為之無限拓展的基本之義，后來佛經(jīng)翻譯者以“境”代指一種與外物毫不相干的純粹的心靈境界，也是超越一切時(shí)空不著一物的精神世界。排斥了“物”，算是出現(xiàn)了異質(zhì)，但“心”的基點(diǎn)并沒有動(dòng)，反而更強(qiáng)化了。唐代詩人將“境界”引進(jìn)詩學(xué)，轉(zhuǎn)換為“詩境”，并且初定為“物境”、“情境”、“意境”三種類型，也是低級(jí)至高級(jí)三個(gè)層次，既請回了“物”，也依循了強(qiáng)化之心，“目擊其物，便以心擊之，深穿其境”，心是一切境界的主宰者。宋人完全接受了唐人的觀點(diǎn)，他們作詩有“主理”的傾向，說“詩有內(nèi)外意，內(nèi)意欲盡其理，外意欲盡其象”，因而以“意境”對三境作了簡化?！耙狻北居谛?，意之遠(yuǎn)近深淺與詩人心游神馳相表里，由宋人元的方回似乎深一層，專作《心境記》，稱意境為“心境”，但還是以對外物的獨(dú)特發(fā)現(xiàn)與感受為“心境”之本。清初金圣嘆又對“境”與“景”加以區(qū)別，強(qiáng)調(diào)“境在深入眼底”的心靈性，再至清末梁啟超作《惟心》，林琴南作《意境》，都淋漓盡致地論述詩人五官接物后“惟心所造之境為真實(shí)”。王國維繼周濟(jì)、況周頤等“詞心一詞境”之論最后完善了中國詩學(xué)的“境界”說，他一連標(biāo)舉了六種境界之名:“有我之境”、“無我之境”;“寫境”、“造境”;“常人之境”、“詩人之境”。其實(shí)這就是將“境界”分為“有我”、“無我”兩種藝術(shù)類型，“寫”與“造”分別是表達(dá)兩種類型之境的方式，“詩人”與“常人”則是作家創(chuàng)作時(shí)心境之別與讀者中產(chǎn)生的審美效應(yīng)之別。王國維雖只字不提前人的“境界”理論，但其說實(shí)是對前人之論的發(fā)揮和轉(zhuǎn)換，比如說一切所謂“有境界”，都是“游心”說之發(fā)揮;“無我之境”是受叔本華“意志不破裂”而“忘利害之關(guān)系”之說的啟示，能動(dòng)地改造宋代邵雍的“以物觀物”說，又與明清兩代出現(xiàn)的“化境”說相通融，他以新的“話語”更吸引了現(xiàn)代讀者。

從“境界”說的歷時(shí)性運(yùn)動(dòng)觀，它并沒有糾結(jié)不清的復(fù)雜狀態(tài)，心物互動(dòng)互補(bǔ)的貫穿線單純而明朗，因此現(xiàn)當(dāng)代詩人對它的理解和接受元誤，中國新詩泰斗艾青在他早年寫的《詩論》中，就特別談到新詩要注重意境的創(chuàng)造，說“意境是對情景的感興，是詩人的心與客觀世界的契合”，1957年在文學(xué)講習(xí)所談詩時(shí)又談到：“意境，就是把感覺、感情、想象、思想都放在一個(gè)更高的境地處理，使事物更美化，使寫的東西更有詩意?！保ā对娍?995年第5期《談詩》）當(dāng)代著名女詩人鄭敏在《探索當(dāng)代詩風(fēng)——我心目中的好詩》（《詩探索》1996年第2期）一文中，將新詩有無境界，列為審視詩好壞的重要標(biāo)準(zhǔn)之一。她說：‘“詩在脫去邏輯的硬殼之后，需要的是新鮮語言和它所呈現(xiàn)的極富內(nèi)涵的心靈。每一首傳世之作的中國古典詩詞，都具有這樣一個(gè)不會(huì)被窮竭的靈魂。”這個(gè)“靈魂”就是’‘境界”，她給‘’境界”說下了一個(gè)新定義：“‘境界’就是心靈的狀態(tài)?！蔽乙詾檫@定義相當(dāng)準(zhǔn)確，既上承《心境記》以來的傳統(tǒng)之說，也更適應(yīng)于“講究激情抒發(fā)”的新詩。談到當(dāng)代中外詩壇情況，鄭敏說：“后工業(yè)時(shí)代的中、西詩，普遺患有境界被污染的毛病，或者干脆不知境界為何物。”面對蕪雜的詩歌現(xiàn)象，她用了一個(gè)比喻：“‘境界’是沙漠的綠洲，它出現(xiàn)在沙漠里的侵略與壓抑中，但卻代表沙漠的靈魂中暗存的力量與追求?！边@正好表明了詩的境界有內(nèi)在張力，即如王昌齡所說，意境是‘“張之于意而思之于心，則得其真矣”。鄭敏也體察到了詩的境界與詩人悟性的關(guān)系：“詩的境界代表了詩入超常的悟性，穿透了可見可數(shù)的事物的表面存在，悟到那潛在的生命力量，自然的深迭不可測與人相對的渺小?！边@正是對中國古典詩歌美學(xué)精髓富有新見的發(fā)揮。

像“境界”說之類很多不斷發(fā)展，發(fā)展中有變化，變化或有繼承的觀念范疇，幾乎都經(jīng)過由簡而繁、刪繁而精、精用而廣的若干螺旋發(fā)展但始終不會(huì)凝定，若是凝定就等于它沒有生命力了。每個(gè)時(shí)代的作家和理論批評(píng)家對于自己感興趣的觀念范疇，都會(huì)鉆研一番，結(jié)合實(shí)踐中的體驗(yàn)和思之再三的理解，加以新的闡釋和發(fā)揮，當(dāng)然也不免要加人自己的主觀意見。王昌齡是這樣，方回、梁啟超、王國維也是這樣，難道就不許今人這樣？季羨林先生在1996年寫的《門外中外文論絮語》中，半路而出要對王國維的“境界”說“提點(diǎn)小小的看法”，他從王氏所舉詩例“采菊東籬下，悠然見南山”說：“漢文可以不用主語，如譯為英、德、法等文，主語必赫然有一個(gè)‘我’字（I，ich，je）在。既然有個(gè)‘我’字在，怎能說是無‘我’呢？我覺得這里不是‘無我’，而是‘忘我’，不是‘以物觀物’，而仍然是‘以我觀物’，不過在一瞬間忘記了‘我’而已?！奔纠蠜]有言及“元我”復(fù)雜的心理機(jī)制而一語中的，瞬問“忘我”的確是王國維的本意體（暫時(shí)忘卻“生話之欲”的“特別之我”）。這也是“刪繁就簡”的一個(gè)精當(dāng)之例，季老“自己所愿意看到的”又是“自己賣際所看到的”，是“無我之境”說向現(xiàn)代轉(zhuǎn)換一次偶爾的成功的嘗試。

中國現(xiàn)代文學(xué)理論如果從1899年梁啟超提出，“詩界革命”、“文界革命”和不久之后又提出“小說界革命”算起，已歷盡百余年。誠然，在這百余年之間，有過“全盤西化”的提法，有過以西方文論的馬首是瞻的人物，有過西方文論名詞轟炸的時(shí)刻，至今仍有一些年輕的或不大年輕的學(xué)者亦步亦趨追趕西方的文論浪潮，這個(gè)事實(shí)不容回避。但也有比較客觀評(píng)介西方文論的著作，把西方文論的術(shù)語、概念經(jīng)過我們的改造，變成中國自己的東西。我們應(yīng)該看到，中國百年現(xiàn)代文論的主流是隨著中國時(shí)代的變遷而變遷的，它對西方文論話語的取舍，對中國古代文論話語的取舍，都與時(shí)代的發(fā)展和現(xiàn)代文學(xué)的發(fā)展密切相關(guān)，與當(dāng)下的社會(huì)文化狀況密切相關(guān)。中國現(xiàn)代文學(xué)理論的“根”在中國的現(xiàn)實(shí)及其發(fā)展中，在中國文學(xué)的實(shí)際及其發(fā)展中?？梢哉f，從梁啟超、王國維到魯迅、郭沫若、茅盾、宗白華、朱光潛、馮雪峰、胡風(fēng)、楊晦、黃藥眠、何其芳、錢鐘書、王元化、蔣孔陽、李澤厚等，再到“”時(shí)期被批判而活躍于20世紀(jì)50、60年代的所謂“黑八論”的作者，諸如秦兆陽、巴人、周谷城、錢谷融等，再到新時(shí)期開始后中國當(dāng)代新文論形態(tài)的建設(shè)者，絕大多數(shù)都是立意做本土化的中國現(xiàn)代文論的。

不難看出，中國現(xiàn)代文論經(jīng)過一代又一代人前赴后繼的努力，已經(jīng)形成了一個(gè)新的傳統(tǒng)。盡管可能我們較多地借用了西方的一些文論術(shù)語，但其內(nèi)涵已經(jīng)根據(jù)中國的民族精神、中國正在發(fā)展的現(xiàn)實(shí)和中國正在發(fā)展的文藝實(shí)際而具有中國的特色。如真實(shí)性、典型性、審美、再現(xiàn)、表現(xiàn)、形象、形象體系、現(xiàn)實(shí)主義、浪漫主義、現(xiàn)代主義、藝術(shù)思維、審美意識(shí)形態(tài)、藝術(shù)生產(chǎn)、思想性、藝術(shù)性、內(nèi)容、形式、鑒賞、接受美學(xué)等等術(shù)語，由于與中國文學(xué)發(fā)展的實(shí)際相結(jié)合，用以說明和分析與西方不同的中國現(xiàn)代文學(xué)，它們的本土化特征是很明顯的，也是多數(shù)人所認(rèn)同的。

就魯迅而論，他在現(xiàn)代新文學(xué)的建設(shè)中，既創(chuàng)造了優(yōu)秀的文學(xué)作品，成為現(xiàn)代文學(xué)最早一批最具藝術(shù)實(shí)力的成果，又實(shí)現(xiàn)了文學(xué)觀念的改造。魯迅的文藝?yán)碚撏耆菍儆谥袊F(xiàn)代的。這樣說的根據(jù)何在？在魯迅那里，無論是對于西方文論的擇取，還是對于中國古代文論的繼承，都是從當(dāng)時(shí)中國的實(shí)際出發(fā)的，針對性很強(qiáng)，他的闡釋糅進(jìn)了對于中國種種情況的分析和理解，已經(jīng)有了新的含義，不是簡單生硬地照搬照抄。魯迅主張現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)，特別提出“真實(shí)性”的概念，有過多次精辟、深刻的闡述，使“真實(shí)性”成為最早成熟的中國現(xiàn)代文論觀念，并對創(chuàng)作產(chǎn)生了極大的影響。為什么這個(gè)源于西方的“真實(shí)性”概念會(huì)最早進(jìn)入魯迅的視野呢？這是因?yàn)椤拔逅摹毙挛幕\(yùn)動(dòng)的目標(biāo)之一是反對封建主義的虛偽的、虛假的、欺騙的和不敢正視現(xiàn)實(shí)的弊病，魯迅的“真實(shí)性”觀點(diǎn)是在批判封建主義文學(xué)的“瞞和騙”的過程中闡發(fā)的。在魯迅看來，“瞞和騙”是違反真實(shí)性的，是與藝術(shù)相敵對的。1925年，魯迅在《論睜開了眼看》的重要文章中說：“中國人向來因?yàn)椴桓艺暼松?，只好瞞和騙。由此也生出瞞和騙的文藝來，由這文藝，更令中國人更深地陷入瞞和騙的大澤中，甚而至于自己不覺得。世界日日改變，我們的作家取下假面，真誠地，深入地，大膽地看取人生并且寫出他的血和肉的時(shí)候早到了。早就應(yīng)該有一片嶄新的文場，早就應(yīng)該有幾個(gè)兇猛的闖將?！濒斞高€重點(diǎn)抨擊中國封建時(shí)代的“十景脖和“團(tuán)圓主義”，指出“十景脖是中國國民性的祖?zhèn)鞑B(tài)之一，這種病態(tài)的要害是掩飾缺陷；“團(tuán)圓主義”的“曲終奏雅”，則完全是撒謊，是對黑暗現(xiàn)實(shí)的粉飾。這些都清楚說明了魯迅的真實(shí)性的概念的提出，完全是根據(jù)中國的現(xiàn)實(shí)情況所作出的理論選擇，已經(jīng)有現(xiàn)代的獨(dú)立的眼光和立常當(dāng)一種理論已經(jīng)扎根于中國現(xiàn)實(shí)的土壤中的時(shí)候，那么它已經(jīng)獲得新的內(nèi)涵，已經(jīng)在很大程度上民族化和本土化了。如果還說這“歸于西方”，那就失去了理論應(yīng)有的客觀的態(tài)度。再如魯迅對于中國古代文論某些概念的繼承也不是完全的照搬照抄，而是進(jìn)行現(xiàn)代轉(zhuǎn)化，使舊的概念獲得新的意義和內(nèi)容?！靶嗡啤迸c“神似”是傳統(tǒng)畫論和文論的重要范疇，魯迅根據(jù)現(xiàn)代現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的要求，認(rèn)為“神似”當(dāng)然重要，但“形似”也很重要，“神似”與“形似”可以并重，這就超越了中國古代那種單純“文貴神似”的觀念。魯迅對于古典的文化遺產(chǎn)的態(tài)度是“棄其蹄毛，留其精粹，以滋養(yǎng)及發(fā)達(dá)新的生體”（《論“舊形式的采用”》）。那么根據(jù)什么標(biāo)準(zhǔn)來“棄其蹄毛，留其精粹”呢？這就是中國現(xiàn)代現(xiàn)實(shí)的需要。以這樣一種態(tài)度去對待中國古代的文化遺產(chǎn)，那么我們就可以獲得新的眼光新的內(nèi)容。，

在這里，我們還可以簡要解析一個(gè)術(shù)語個(gè)案。中國現(xiàn)代文論引進(jìn)了“審美”這個(gè)詞語，但引進(jìn)后“審美”的含義已經(jīng)有很大的變化。在西方，“審美”作為一個(gè)概念，大致上就是康德所說的“審美無功利”。但自從王國維在上個(gè)世紀(jì)之初引進(jìn)“審美”這個(gè)觀念之后，“無功利”的含義已經(jīng)大大被削弱，而滲入了審美也可以“有功利”的思想。這是由于中國自晚清以來遭受帝國主義列強(qiáng)的侵略，淪喪為半殖民地的境地，亡國滅種的危險(xiǎn)日益迫近，這不能不引起一些有起碼愛國心的知識(shí)分子的憂慮。所以他們從西方引進(jìn)“審美”的觀念，就不僅單是純粹的游戲，完全的逍遙，不能按照西方的“審美無功利”照搬，而要加以改造和變化。王國維提倡審美，一方面也強(qiáng)調(diào)文藝審美的獨(dú)立性，強(qiáng)調(diào)文藝的獨(dú)特的功能，甚至也宣揚(yáng)“游戲”因素，但是他自己又自覺地把“審美”與通過教育改變“民質(zhì)”相聯(lián)系，審美中不能不夾帶著啟蒙，這里就有了功利目的。自此以后，中國的文論家、美學(xué)家一般將審美的無功利與有功利視為可以相容的方面，審美無功利和審美有功利并存。王國維和魯迅都先后提出過藝術(shù)“無用之用”、“不用之用”的主張，所謂“無用”、“不用”即藝術(shù)審美無功利，所謂“有用”就是藝術(shù)審美有功利。20世紀(jì)50年代美學(xué)大討論，美學(xué)家李澤厚就明確審美無功利與有功利統(tǒng)一的看法，這個(gè)看法被很多人所采用，蔣孔陽先生也采用這個(gè)說法，在許多學(xué)者那里一直延續(xù)到如今?？梢赃@樣說，在民族社會(huì)矛盾十分突出的時(shí)期，審美的“無功利”一端被放到次要的方面，“有功利”的一端凸顯為主要的方面，于是強(qiáng)調(diào)文藝為政治服務(wù)。如抗日戰(zhàn)爭時(shí)期《在延安文藝座談會(huì)上的講話》中就提出文藝從屬于政治，認(rèn)為文藝是“團(tuán)結(jié)人民、教育人民、打擊敵人、消滅敵人的武器”，功利性可謂強(qiáng)矣，但也不是不要審美，只是“政治標(biāo)準(zhǔn)第一”，“藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)第二”，功利是主要的，但也要藝術(shù)，也要審美。這種說法一直延續(xù)到“”時(shí)期。新時(shí)期開始以來，文藝學(xué)界為了糾正“文藝為政治服務(wù)”口號(hào)的偏頗，根據(jù)實(shí)事求是和解放思想的精神，做出了很大的努力，提出了文學(xué)“審美”特征論，其中有的提出“審美反映”的觀點(diǎn)，有的提出“審美意識(shí)形態(tài)”的理論，直到1999年筆者仍寫了一篇《審美意識(shí)形態(tài)是文藝學(xué)的第一原理》的論文。所謂“審美反映”和“審美意識(shí)形態(tài)”，既強(qiáng)調(diào)文學(xué)的感性特征，同時(shí)又強(qiáng)調(diào)文學(xué)的理性特征；既強(qiáng)調(diào)文藝的無功利性，又強(qiáng)調(diào)文藝的功利性。就其實(shí)質(zhì)而言，就是要在文學(xué)的感性與文學(xué)的理性的緊張關(guān)系中取得某種平衡，在文藝審美的無功利與功利的緊張關(guān)系中取得某種平衡。這些觀點(diǎn)及其在歷史發(fā)展中的變化都不是完全照抄外國的教條，它針對的是中國的現(xiàn)實(shí)，并獲得了中國本土眼光與內(nèi)涵。不難看出，“審美”這個(gè)外來詞，已經(jīng)成為了中國現(xiàn)代文論、美論的有機(jī)的組成部分。關(guān)于中國現(xiàn)代“審美”這個(gè)關(guān)鍵詞如何被引進(jìn)，如何隨著歷史的變化而變化，如何獲得區(qū)別于西方的“無功利又具有功利”的內(nèi)涵等等，可以寫出一篇很長的論文來。這個(gè)個(gè)案分析足以說明中國現(xiàn)代文論雖然用了部分外國的概念，但在在其歷史發(fā)展中，已經(jīng)獲得了本土化的內(nèi)涵，成為一個(gè)新的傳統(tǒng)。

以上簡要的論述說明，中國現(xiàn)代文論就是符合中國現(xiàn)實(shí)發(fā)展和現(xiàn)代文學(xué)發(fā)展實(shí)際的文論，就是與中國的民族精神結(jié)合的文論，它植根于中國自身的民族奮斗的現(xiàn)實(shí)中，它是歸于中國的，而并非西方文論的延伸，并不能不加分析就說歸于西方。要是我們中國現(xiàn)代的文藝?yán)碚撌鞘дZ的，是歸于西方的，并不存在中國現(xiàn)代文藝?yán)碚摚敲瓷鐣?huì)科學(xué)中文藝學(xué)作為一個(gè)學(xué)科，還能不能成立呢？當(dāng)然，我并不認(rèn)為中國現(xiàn)代形態(tài)的文論已經(jīng)完全成熟，它仍在途中。也正因?yàn)檫€在途中，還在發(fā)展中，所以我們覺得創(chuàng)新的必要。如果我們根本沒有“五四”以來現(xiàn)代的文論傳統(tǒng)，甚至一點(diǎn)基礎(chǔ)也沒有，根本就不具有“接著說”的前提條件，那么我們的創(chuàng)新就要變成“憑空”說了。根據(jù)我個(gè)人的體會(huì)，所有的“創(chuàng)新”都不可能是憑空的創(chuàng)造，創(chuàng)新在大多數(shù)的情況下是“舊中之新”，而不可能是絕對的“新”。

“原創(chuàng)”可能還會(huì)有，但在人文社會(huì)科學(xué)領(lǐng)域，“原創(chuàng)”的時(shí)期似乎已經(jīng)過去。對于文藝?yán)碚摻鐏碚f，我們多半只能在“五四”所開創(chuàng)的文藝?yán)碚撔聜鹘y(tǒng)的基礎(chǔ)上“接著說”。

摘要：任何研究必須以現(xiàn)有的社會(huì)科學(xué)理論和方法為基礎(chǔ)，否則亦為無源之水、無本之木。那么，文學(xué)研究是否可以套用任意理論為框架，所應(yīng)用理論是否必須為西方文論，卻值得深思。對于國內(nèi)當(dāng)代的外國文學(xué)研究者而言，西方經(jīng)典文論向來被奉為圭臬。然而，中國古典文論歷經(jīng)數(shù)千年沉淀，學(xué)術(shù)價(jià)值厚重深邃，卻緣何未受到國內(nèi)外文學(xué)研究者的正視。文章以我國文學(xué)學(xué)界亟需反思的這一問題，以文學(xué)的創(chuàng)新性研究如何以中國文論為指導(dǎo)，如何重構(gòu)中國文論的話語并重塑自信作論析。堅(jiān)持“中學(xué)為體，西學(xué)為用”原則，深挖中國古典文論資源，借鑒西方文論的優(yōu)秀思想和科學(xué)方法，構(gòu)建學(xué)術(shù)話語體系，為促進(jìn)中外文化交流提供中國方案。

關(guān)鍵詞：理論指導(dǎo)；西方文論；中國古典文論

引言

在文學(xué)研究領(lǐng)域，改革開放以降，西方文論充斥整個(gè)學(xué)界。中國經(jīng)典文論盡管曾經(jīng)遠(yuǎn)播海外，如今卻患失語重癥。在倡導(dǎo)文化多元化和世界多極化的時(shí)代，中國文論不應(yīng)當(dāng)僅限于中國文學(xué)研究，也應(yīng)當(dāng)引入對外國文學(xué)的探討中，這是筆者一直思考的問題。這樣既可以充實(shí)本國的外國文學(xué)分析探賾，也能夠給世界貢獻(xiàn)中國特色的外國文學(xué)研究方法和成果，進(jìn)而建構(gòu)起中國的外國文學(xué)研究新范式和文論話語權(quán)，催生中國的外國文學(xué)研究匯通中外，發(fā)出屬于中國自身的聲音，從而獲得在世界文學(xué)及外國文學(xué)研究學(xué)界的更高層次的文化交流平臺(tái)和話語權(quán)地位。隨著國內(nèi)外文學(xué)研究迅速發(fā)展，論文和專著量增，筆者閱讀了近百篇論文和部分專著后深深感到，中國文論雖博大精深，研究者主動(dòng)言及并積極引入世界或外國文學(xué)的研究卻鮮有生動(dòng)實(shí)例。筆者認(rèn)為，中國文學(xué)積淀深厚、歷史源遠(yuǎn)流長，曾對世界產(chǎn)生過深刻影響，西方文學(xué)中也不乏中國元素。在全球經(jīng)濟(jì)一體化的時(shí)代，將中國文論的精髓引入外國文學(xué)研究當(dāng)中，為世界文學(xué)研究貢獻(xiàn)睿智的思想和科學(xué)的方法，有重要的現(xiàn)實(shí)意義和未來意義。尤其在當(dāng)今，全球規(guī)模的文化交流與傳播高效簡便，溝通頻仍，中國的文學(xué)成果流傳域外，呈幾何級(jí)數(shù)上升態(tài)勢。在全球性疫情中，中國鏗鏘地展現(xiàn)強(qiáng)國自信，疫控成效，震撼世界，就中所表現(xiàn)出的中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化底蘊(yùn)基礎(chǔ)上，“以人為本，關(guān)愛生命”的思想文化精神，給世界文化帶來能動(dòng)性的正面影響。在這樣的背景情況下，提出中國經(jīng)典文論，于文藝批評(píng)，人文倫理實(shí)踐以及人文精神構(gòu)建，乃至人類文化進(jìn)步，亦能提供多元分析方法論和睿智的思想資源。推進(jìn)這個(gè)課題研究，學(xué)界需要應(yīng)對和處理的問題，也許體系會(huì)比較龐大，中國文學(xué)理論研究的焦慮癥和失語癥之種種弊端必然日益顯現(xiàn)。抑或從簡單到復(fù)雜，至有層次，有方法論，有分析思路，構(gòu)成中外文藝匯通的文理脈路。課題提出本身是一個(gè)創(chuàng)新的挑戰(zhàn)性課題，辯證地看，焦慮與疑惑一方面是一種壓力，另一方面也是一種受到推動(dòng)，求發(fā)展的動(dòng)力，亦是文學(xué)研究可持續(xù)發(fā)展和健康成長所不得不應(yīng)對和處理的問題。文章以揭示國內(nèi)文學(xué)研究對西方文論的崇拜所致后遺癥和問題為意旨，挖掘中國古典文論的思想及其可貴之處，古為今用，中西結(jié)合，充分交流，互相補(bǔ)充，互相闡發(fā)，以發(fā)展中國文論，重建中國文論話語。

一國內(nèi)文學(xué)研究的現(xiàn)狀之我見

方今國內(nèi)文學(xué)研究的關(guān)鍵理論均來源于西方，其儼然已被國內(nèi)文學(xué)研究者奉為圭臬。然則，身為全人類共通的溝通語言，文學(xué)理當(dāng)兼容并蓄吸取中外古今之文明精粹，故恰當(dāng)?shù)奈恼摻钥勺鳛槲膶W(xué)研究的指導(dǎo)工具。遺憾的是，中國文論在同西方文論碰撞之初就已對西方文論頂禮膜拜，因前期未注重彼此平等，遂其后逐漸在文學(xué)研究中遺失了自我。誠然，中西文論交流之初，彼時(shí)國家社會(huì)科學(xué)進(jìn)展較為緩慢，故文學(xué)理論發(fā)展頗為遲滯。當(dāng)文學(xué)界遍地充斥著浪漫主義文學(xué)、現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)，自然主義文學(xué)及后現(xiàn)代主義文學(xué)等西方文論話語時(shí)，中國文論便已然喪失了話語權(quán)。除受到西方?jīng)_擊外，亦因其未重視優(yōu)秀傳統(tǒng)經(jīng)典，沒能建構(gòu)一套自身特有的話語體例，從而不加批判地接受了西方文論的話語體系。誠如學(xué)者所言，“如果我們照搬西方文化研究理論，鸚鵡學(xué)舌，以西方資本主義社會(huì)和大眾文化為批判對象，那么首先這個(gè)對象就錯(cuò)位了，理論也必然就錯(cuò)位了?！盵5]8中西“詩學(xué)”委實(shí)孕育于差別化的文明根基之上。（“所謂‘詩學(xué)’，并非僅指稱狹義的關(guān)涉“詩”的學(xué)問，更是廣義的關(guān)乎文學(xué)全部內(nèi)在理論的通稱?！盵11]73）在西風(fēng)東漸的過程中，西方“詩學(xué)”一直以來位居核心焦點(diǎn)位置，中國“詩學(xué)”并未找準(zhǔn)自我定位，因而逐漸處于非主流的邊緣地帶。孫紹振先生振臂一呼:“二十多年過去了（按：從1995年“失語癥”一說至今），重建中國文論新話語的口頭響應(yīng)者尚屬寥寥，實(shí)際踐行者則更是不多。一味‘以西律中’，對西方文論過度迷信，有越來越猖獗之勢……老朽已老！年輕人，請站出來，跟西方文論家對話、爭鳴！”[6]學(xué)界理當(dāng)摒棄盲目崇拜，理智對待文論，明晰理論指導(dǎo)并非只有西方文論不可，拋棄妄自菲薄、盲目崇拜心理。身處今日之信息爆炸、異域文化紛至沓來的時(shí)代，應(yīng)當(dāng)審慎思考。全盤接受、盲目排斥均非上策，理智的、穩(wěn)健的而非輕率的、情緒化的對待才是良方。然而，當(dāng)前研究論文多數(shù)存在理論與文本“兩張皮”的現(xiàn)象，或因研究者理論造詣不夠，或因理論與文本缺乏有機(jī)結(jié)合。而造成問題的根源，一方面是由于西方文論植根的土壤迥異于中國傳統(tǒng)，故在指導(dǎo)文學(xué)作品研究時(shí)不能對悉數(shù)繁雜語境統(tǒng)統(tǒng)適用；另一方面在于方今國內(nèi)文學(xué)研究的培養(yǎng)對批判思維之鍛煉有所欠缺。問題存在于當(dāng)今研究生培養(yǎng)模式，即：教授們經(jīng)由課堂講授，把文學(xué)研究的理論和方法通過教材抽象概括出來，而抽象性理論通常是分隔時(shí)空條件的一般性結(jié)論和客觀性規(guī)律。的確，學(xué)生掌握這些抽象出來的理論，把握住了一些文學(xué)研究領(lǐng)域的新觀點(diǎn)，建立了一些理論基礎(chǔ)，卻不會(huì)活學(xué)活用，未能將理論有機(jī)嵌入到文本分析中去，即便勉強(qiáng)努力，也難以做到鞭辟入里，故而經(jīng)常出現(xiàn)理論闡釋與文本分析是兩層皮的問題。此欠缺或?qū)⑹寡芯空弋a(chǎn)生理論焦慮癥的后果。雖說不同的文學(xué)研究者居于各異的研究階段，但是其研究都需要理論指導(dǎo)，亦有研究價(jià)值性的尋覓與需要。因而，打消價(jià)值疑惑難題須因研究個(gè)體、研究對象而異。若是處在文學(xué)研究的實(shí)踐過程中，那么就得看研究者是否把握住了有意義的研究對象，繼而在龐大繁雜的文學(xué)理論中，尋找貼切理論指導(dǎo)而迸發(fā)思維火花。文學(xué)理論指導(dǎo)下的文學(xué)研究成果若不僅能啟發(fā)本學(xué)科研究，且于跨學(xué)科研究有交叉性指導(dǎo)力，那么該文學(xué)理論于文學(xué)研究便充滿價(jià)值，無需糾結(jié)是否必須采用西方文論。但觀照筆者周遭的文學(xué)研究環(huán)境，不少研究者已然產(chǎn)生了理論是否有用的疑惑。自后現(xiàn)代主義強(qiáng)調(diào)“解構(gòu)主體”以來，這種理論的價(jià)值焦慮癥已比比皆是。清華大學(xué)外國語言文學(xué)系教授王寧認(rèn)為：“進(jìn)入本世紀(jì)以來，對理論的未來前景不看好者依然大有人在，而且其態(tài)度越來越悲觀。這尤其體現(xiàn)在畢生從事文學(xué)理論和文化批評(píng)的英國文學(xué)理論家和馬克思主義文化批評(píng)家特里•伊格爾頓的著作中?！盵9]6文學(xué)理論僅僅只能引導(dǎo)本學(xué)科嗎？是否可以給其他學(xué)科一些啟示與借鑒？若是文學(xué)研究不能提供給其他學(xué)科啟迪與指點(diǎn)，研究是否有意義？以上種種疑惑都反映了文學(xué)理論的價(jià)值受到了懷疑和質(zhì)詢。學(xué)界出現(xiàn)“理論焦慮”和“價(jià)值焦慮”的背后是中國文論欠缺本體意義的理論歸納及同西方文論的平等交流，對西方理論崇拜的錯(cuò)舛造成了對自身文論優(yōu)勢的掩蔽與忽視。學(xué)者指出“中西詩學(xué)中許多豐富而又復(fù)雜的本體意義”[15]20。在當(dāng)下詩學(xué)研究中尚處于遮蔽狀態(tài)，不難看出，理論焦慮與文學(xué)研究者的現(xiàn)實(shí)關(guān)切和身份認(rèn)同聯(lián)系緊密?？陀^說來，深入到哲學(xué)層面或涉及到社會(huì)、歷史和文化層面的文學(xué)理論因面臨和解決的困難大大高出文學(xué)自身，故理論因其深刻性便對當(dāng)今文學(xué)研究產(chǎn)生長足影響。日新月異的21世紀(jì)亦為社會(huì)文化“大轉(zhuǎn)型”時(shí)期，理論自身亦需蛻變而處于“大轉(zhuǎn)型”中?！澳７埋R克思的說法，可以說文學(xué)理論中‘一切固定的東西都煙消云散了’”[16]129，在如同走馬燈般變更的文學(xué)理論中，關(guān)鍵點(diǎn)并非流派或稱謂，而是理論的內(nèi)在價(jià)值。在這世紀(jì)之交的社會(huì)文化大變革時(shí)期，正是中國文論重塑話語權(quán)的機(jī)遇期。賀學(xué)峰教授說：“我國社會(huì)科學(xué)應(yīng)著眼于大循環(huán)階段，以建立主體性的中國社會(huì)科學(xué)?！盵3]10中國文論主體性的建構(gòu)需歷代研究者的共同努力，一方面可以利用中國古典文論首先整理出屬于自己的詩學(xué)話語，古為今用；另一方面是將西方文論中國化，中西結(jié)合，此即文論研究探尋出路的兩大策略。

摘要：任何研究必須以現(xiàn)有的社會(huì)科學(xué)理論和方法為基礎(chǔ)，否則亦為無源之水、無本之木。那么，文學(xué)研究是否可以套用任意理論為框架，所應(yīng)用理論是否必須為西方文論，卻值得深思。對于國內(nèi)當(dāng)代的外國文學(xué)研究者而言，西方經(jīng)典文論向來被奉為圭臬。然而，中國古典文論歷經(jīng)數(shù)千年沉淀，學(xué)術(shù)價(jià)值厚重深邃，卻緣何未受到國內(nèi)外文學(xué)研究者的正視。文章以我國文學(xué)學(xué)界亟需反思的這一問題，以文學(xué)的創(chuàng)新性研究如何以中國文論為指導(dǎo)，如何重構(gòu)中國文論的話語并重塑自信作論析。堅(jiān)持“中學(xué)為體，西學(xué)為用”原則，深挖中國古典文論資源，借鑒西方文論的優(yōu)秀思想和科學(xué)方法，構(gòu)建學(xué)術(shù)話語體系，為促進(jìn)中外文化交流提供中國方案。

關(guān)鍵詞：理論指導(dǎo)；西方文論；中國古典文論

引言

在文學(xué)研究領(lǐng)域，改革開放以降，西方文論充斥整個(gè)學(xué)界。中國經(jīng)典文論盡管曾經(jīng)遠(yuǎn)播海外，如今卻患失語重癥。在倡導(dǎo)文化多元化和世界多極化的時(shí)代，中國文論不應(yīng)當(dāng)僅限于中國文學(xué)研究，也應(yīng)當(dāng)引入對外國文學(xué)的探討中，這是筆者一直思考的問題。這樣既可以充實(shí)本國的外國文學(xué)分析探賾，也能夠給世界貢獻(xiàn)中國特色的外國文學(xué)研究方法和成果，進(jìn)而建構(gòu)起中國的外國文學(xué)研究新范式和文論話語權(quán)，催生中國的外國文學(xué)研究匯通中外，發(fā)出屬于中國自身的聲音，從而獲得在世界文學(xué)及外國文學(xué)研究學(xué)界的更高層次的文化交流平臺(tái)和話語權(quán)地位。隨著國內(nèi)外文學(xué)研究迅速發(fā)展，論文和專著量增，筆者閱讀了近百篇論文和部分專著后深深感到，中國文論雖博大精深，研究者主動(dòng)言及并積極引入世界或外國文學(xué)的研究卻鮮有生動(dòng)實(shí)例。筆者認(rèn)為，中國文學(xué)積淀深厚、歷史源遠(yuǎn)流長，曾對世界產(chǎn)生過深刻影響，西方文學(xué)中也不乏中國元素。在全球經(jīng)濟(jì)一體化的時(shí)代，將中國文論的精髓引入外國文學(xué)研究當(dāng)中，為世界文學(xué)研究貢獻(xiàn)睿智的思想和科學(xué)的方法，有重要的現(xiàn)實(shí)意義和未來意義。尤其在當(dāng)今，全球規(guī)模的文化交流與傳播高效簡便，溝通頻仍，中國的文學(xué)成果流傳域外，呈幾何級(jí)數(shù)上升態(tài)勢。在全球性疫情中，中國鏗鏘地展現(xiàn)強(qiáng)國自信，疫控成效，震撼世界，就中所表現(xiàn)出的中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化底蘊(yùn)基礎(chǔ)上，“以人為本，關(guān)愛生命”的思想文化精神，給世界文化帶來能動(dòng)性的正面影響。在這樣的背景情況下，提出中國經(jīng)典文論，于文藝批評(píng)，人文倫理實(shí)踐以及人文精神構(gòu)建，乃至人類文化進(jìn)步，亦能提供多元分析方法論和睿智的思想資源。推進(jìn)這個(gè)課題研究，學(xué)界需要應(yīng)對和處理的問題，也許體系會(huì)比較龐大，中國文學(xué)理論研究的焦慮癥和失語癥之種種弊端必然日益顯現(xiàn)。抑或從簡單到復(fù)雜，至有層次，有方法論，有分析思路，構(gòu)成中外文藝匯通的文理脈路。課題提出本身是一個(gè)創(chuàng)新的挑戰(zhàn)性課題，辯證地看，焦慮與疑惑一方面是一種壓力，另一方面也是一種受到推動(dòng)，求發(fā)展的動(dòng)力，亦是文學(xué)研究可持續(xù)發(fā)展和健康成長所不得不應(yīng)對和處理的問題。文章以揭示國內(nèi)文學(xué)研究對西方文論的崇拜所致后遺癥和問題為意旨，挖掘中國古典文論的思想及其可貴之處，古為今用，中西結(jié)合，充分交流，互相補(bǔ)充，互相闡發(fā)，以發(fā)展中國文論，重建中國文論話語。

一國內(nèi)文學(xué)研究的現(xiàn)狀之我見

方今國內(nèi)文學(xué)研究的關(guān)鍵理論均來源于西方，其儼然已被國內(nèi)文學(xué)研究者奉為圭臬。然則，身為全人類共通的溝通語言，文學(xué)理當(dāng)兼容并蓄吸取中外古今之文明精粹，故恰當(dāng)?shù)奈恼摻钥勺鳛槲膶W(xué)研究的指導(dǎo)工具。遺憾的是，中國文論在同西方文論碰撞之初就已對西方文論頂禮膜拜，因前期未注重彼此平等，遂其后逐漸在文學(xué)研究中遺失了自我。誠然，中西文論交流之初，彼時(shí)國家社會(huì)科學(xué)進(jìn)展較為緩慢，故文學(xué)理論發(fā)展頗為遲滯。當(dāng)文學(xué)界遍地充斥著浪漫主義文學(xué)、現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)，自然主義文學(xué)及后現(xiàn)代主義文學(xué)等西方文論話語時(shí)，中國文論便已然喪失了話語權(quán)。除受到西方?jīng)_擊外，亦因其未重視優(yōu)秀傳統(tǒng)經(jīng)典，沒能建構(gòu)一套自身特有的話語體例，從而不加批判地接受了西方文論的話語體系。誠如學(xué)者所言，“如果我們照搬西方文化研究理論，鸚鵡學(xué)舌，以西方資本主義社會(huì)和大眾文化為批判對象，那么首先這個(gè)對象就錯(cuò)位了，理論也必然就錯(cuò)位了?！盵5]8中西“詩學(xué)”委實(shí)孕育于差別化的文明根基之上。（“所謂‘詩學(xué)’，并非僅指稱狹義的關(guān)涉“詩”的學(xué)問，更是廣義的關(guān)乎文學(xué)全部內(nèi)在理論的通稱?！盵11]73）在西風(fēng)東漸的過程中，西方“詩學(xué)”一直以來位居核心焦點(diǎn)位置，中國“詩學(xué)”并未找準(zhǔn)自我定位，因而逐漸處于非主流的邊緣地帶。孫紹振先生振臂一呼:“二十多年過去了（按：從1995年“失語癥”一說至今），重建中國文論新話語的口頭響應(yīng)者尚屬寥寥，實(shí)際踐行者則更是不多。一味‘以西律中’，對西方文論過度迷信，有越來越猖獗之勢……老朽已老！年輕人，請站出來，跟西方文論家對話、爭鳴！”[6]學(xué)界理當(dāng)摒棄盲目崇拜，理智對待文論，明晰理論指導(dǎo)并非只有西方文論不可，拋棄妄自菲薄、盲目崇拜心理。身處今日之信息爆炸、異域文化紛至沓來的時(shí)代，應(yīng)當(dāng)審慎思考。全盤接受、盲目排斥均非上策，理智的、穩(wěn)健的而非輕率的、情緒化的對待才是良方。然而，當(dāng)前研究論文多數(shù)存在理論與文本“兩張皮”的現(xiàn)象，或因研究者理論造詣不夠，或因理論與文本缺乏有機(jī)結(jié)合。而造成問題的根源，一方面是由于西方文論植根的土壤迥異于中國傳統(tǒng)，故在指導(dǎo)文學(xué)作品研究時(shí)不能對悉數(shù)繁雜語境統(tǒng)統(tǒng)適用；另一方面在于方今國內(nèi)文學(xué)研究的培養(yǎng)對批判思維之鍛煉有所欠缺。問題存在于當(dāng)今研究生培養(yǎng)模式，即：教授們經(jīng)由課堂講授，把文學(xué)研究的理論和方法通過教材抽象概括出來，而抽象性理論通常是分隔時(shí)空條件的一般性結(jié)論和客觀性規(guī)律。的確，學(xué)生掌握這些抽象出來的理論，把握住了一些文學(xué)研究領(lǐng)域的新觀點(diǎn)，建立了一些理論基礎(chǔ)，卻不會(huì)活學(xué)活用，未能將理論有機(jī)嵌入到文本分析中去，即便勉強(qiáng)努力，也難以做到鞭辟入里，故而經(jīng)常出現(xiàn)理論闡釋與文本分析是兩層皮的問題。此欠缺或?qū)⑹寡芯空弋a(chǎn)生理論焦慮癥的后果。雖說不同的文學(xué)研究者居于各異的研究階段，但是其研究都需要理論指導(dǎo)，亦有研究價(jià)值性的尋覓與需要。因而，打消價(jià)值疑惑難題須因研究個(gè)體、研究對象而異。若是處在文學(xué)研究的實(shí)踐過程中，那么就得看研究者是否把握住了有意義的研究對象，繼而在龐大繁雜的文學(xué)理論中，尋找貼切理論指導(dǎo)而迸發(fā)思維火花。文學(xué)理論指導(dǎo)下的文學(xué)研究成果若不僅能啟發(fā)本學(xué)科研究，且于跨學(xué)科研究有交叉性指導(dǎo)力，那么該文學(xué)理論于文學(xué)研究便充滿價(jià)值，無需糾結(jié)是否必須采用西方文論。但觀照筆者周遭的文學(xué)研究環(huán)境，不少研究者已然產(chǎn)生了理論是否有用的疑惑。自后現(xiàn)代主義強(qiáng)調(diào)“解構(gòu)主體”以來，這種理論的價(jià)值焦慮癥已比比皆是。清華大學(xué)外國語言文學(xué)系教授王寧認(rèn)為：“進(jìn)入本世紀(jì)以來，對理論的未來前景不看好者依然大有人在，而且其態(tài)度越來越悲觀。這尤其體現(xiàn)在畢生從事文學(xué)理論和文化批評(píng)的英國文學(xué)理論家和馬克思主義文化批評(píng)家特里•伊格爾頓的著作中。”[9]6文學(xué)理論僅僅只能引導(dǎo)本學(xué)科嗎？是否可以給其他學(xué)科一些啟示與借鑒？若是文學(xué)研究不能提供給其他學(xué)科啟迪與指點(diǎn)，研究是否有意義？以上種種疑惑都反映了文學(xué)理論的價(jià)值受到了懷疑和質(zhì)詢。學(xué)界出現(xiàn)“理論焦慮”和“價(jià)值焦慮”的背后是中國文論欠缺本體意義的理論歸納及同西方文論的平等交流，對西方理論崇拜的錯(cuò)舛造成了對自身文論優(yōu)勢的掩蔽與忽視。學(xué)者指出“中西詩學(xué)中許多豐富而又復(fù)雜的本體意義”[15]20。在當(dāng)下詩學(xué)研究中尚處于遮蔽狀態(tài)，不難看出，理論焦慮與文學(xué)研究者的現(xiàn)實(shí)關(guān)切和身份認(rèn)同聯(lián)系緊密。客觀說來，深入到哲學(xué)層面或涉及到社會(huì)、歷史和文化層面的文學(xué)理論因面臨和解決的困難大大高出文學(xué)自身，故理論因其深刻性便對當(dāng)今文學(xué)研究產(chǎn)生長足影響。日新月異的21世紀(jì)亦為社會(huì)文化“大轉(zhuǎn)型”時(shí)期，理論自身亦需蛻變而處于“大轉(zhuǎn)型”中?！澳７埋R克思的說法，可以說文學(xué)理論中‘一切固定的東西都煙消云散了’”[16]129，在如同走馬燈般變更的文學(xué)理論中，關(guān)鍵點(diǎn)并非流派或稱謂，而是理論的內(nèi)在價(jià)值。在這世紀(jì)之交的社會(huì)文化大變革時(shí)期，正是中國文論重塑話語權(quán)的機(jī)遇期。賀學(xué)峰教授說：“我國社會(huì)科學(xué)應(yīng)著眼于大循環(huán)階段，以建立主體性的中國社會(huì)科學(xué)。”[3]10中國文論主體性的建構(gòu)需歷代研究者的共同努力，一方面可以利用中國古典文論首先整理出屬于自己的詩學(xué)話語，古為今用；另一方面是將西方文論中國化，中西結(jié)合，此即文論研究探尋出路的兩大策略。