前言：想要寫出一篇令人眼前一亮的文章嗎？我們特意為您整理了5篇月如芳草遠(yuǎn)范文，相信會為您的寫作帶來幫助，發(fā)現(xiàn)更多的寫作思路和靈感。

月如芳草遠(yuǎn)范文第1篇

一直相信，塵世間有一種相遇不在路上，在心靈深處；有一種相遇都是久別重逢；有一種相遇是因?yàn)榍笆烙辛思s定，今生才能相逢。在紅塵最深處，與你初相遇，猶如故人歸；在歲月最靜點(diǎn)，與你怦然心動，花開傾城。

——題記

輕輕地翻開日歷，四月如期而至地出現(xiàn)在眼前，一朵花開的靜謐，在日歷柔柔地升起，心中一股暖暖的感覺流淌開來……

四月，一年中最獨(dú)特的月份，春末夏初的日子。

昨夜，一場淅瀝的春雨傾襲了窗外的楊柳，晨起，滿地的柳絮隨風(fēng)輕舞，稀疏的落紅點(diǎn)綴其中，雨后初晴的天空總是蔚藍(lán)如海，陽光透過云層暖暖地照在身上，給人一種心曠神怡的心情。

自從有了流傳至今的那句“你是我的人間四月天”之后，似乎四月對于我，總有著最深的情感，在春秋輪回的十二個月中，總會在四月想你，總想在四月約你，共赴一場風(fēng)花雪月的盛宴，共賞一場兩個人的電影。

在這樣的日子，想去踏青。在芳草最深處，聽鳥鳴蟲唱，仰臥其中，賞碧海藍(lán)天，白云蒼狗；總是在這樣的日子，想念一個人，在那篇油菜花海里的一個人，長發(fā)飄飄，倩影婀娜，笑語連連的一個人，一個住在心間的人。

至今，猶憶初相遇。在那芳菲嫣然的四月，你從古鎮(zhèn)緩緩走來。

手持一把油紙傘，身著一襲素衣，清明的雨，淅淅瀝瀝地打在你的傘上，奏出一曲淡雅的江南小調(diào)。我站在橋上看你，等你靜靜地走來，悄然地離去，只留下一個婉然的背影，一道淺淺的足跡，和一縷若有若無的芬香。

那一刻，我聽到了花開的聲音，在清明的雨中，靜靜地佇立，待你走遠(yuǎn)，方才回神。

你沒有回眸，亦沒有停留，只是靜靜地走遠(yuǎn)，卻留給我一生的憂愁。于是，我去古鎮(zhèn)深處尋你，卻只尋到一段古色古香的悠然時光；去山野爛漫處尋你，卻只看到花紅柳綠春不住，蝶飛鶯舞風(fēng)悄悄；去西湖斷橋?qū)つ?，卻只見，橋邊紅藥棲芳草，二十四橋明月夜，多少樓臺煙雨中。

我知道，你來過，在我明媚的眸子里。

佛說，一切隨緣。

于是，我等你。在芳草萋萋的春日里，我讀《唐詩》，習(xí)《宋詞》；在驕陽炎炎的夏日里，聽一段蟬鳴，畫一幅清蓮在荷塘月色里念你；在楓葉飄飄的秋天里，沙漏未央，晚風(fēng)微涼，彳亍在萬籟俱靜的庭院，遙寄相思與秋月；在白雪皚皚的冬日，種一株水仙，彈奏一曲《云水禪心》，只為在心靈深處，與你再相逢。

我相信，你一直在，從未走遠(yuǎn)。

你的背影還在眸子里打轉(zhuǎn)，你的紙傘還在窗前搖曳，你的芳香還在指尖縈繞。

我想，或許天意如此，讓你我此生無緣，然而，似乎蒼天或被我的虔誠打動，讓你再一次出現(xiàn)，在我的夢里。

你依舊是撐一把油紙傘，款款地走來。淺笑嫣然、亭亭玉立。清秀的眸子、水靈的臉頰、落櫻的紅唇，如同是從水墨畫中走出來的仙女，美得令我發(fā)呆。你柔聲地告訴我，有緣他日定會相見，戒驕戒躁，待你金榜題名，就是你我再見之日。

于是，我寒窗苦讀，朝飲雨露，夕伴冷月。在四季更替中發(fā)奮自強(qiáng)，在朝暮輪回中勤學(xué)上進(jìn)。只為給你一個優(yōu)秀的自己，只為許你一個光明的未來，只為讓你遇到我，在我最好的時刻，因?yàn)椋液湍阌屑s，因?yàn)槲蚁胍S你一個明媚的人間四月天。

時間從指間悄悄溜走，歲月在風(fēng)雨中放歌。我在心靈深處安靜地將你盛放，在窗前把你遙望，在萬家燈火闌珊處，等你出現(xiàn)。

也許，那只是你給我的一個夢，卻給了我前進(jìn)的動力。每次累到極點(diǎn)想要放棄時，都會想起你的笑容，每次失敗跌倒時，都會想起你的話語，每次堅(jiān)強(qiáng)站起來時，都是希望看到你肯定的眼神。雖然你不在，卻在你的眼神里尋找勇氣，雖然你不在，卻想給你一個期許的明天，所以我不斷奮斗，不斷進(jìn)步，只想在紅塵深處，與你相戀。

等你在紅塵深處，即使你仍未出現(xiàn)，我還是愿意靜靜地等你。

當(dāng)流星劃過天際，我祈禱你點(diǎn)亮我生命的奇跡；當(dāng)明月照亮大地，我期待你打破我生命的靜謐，當(dāng)午夜夢回，我依舊踮起腳尖，守望在你來的古鎮(zhèn)渡口，等你出現(xiàn)在我的眸里，等你撐起油紙傘，等清明的雨，打濕我的雙眸。

等你，在紅塵最深處，我依舊愿意策馬揚(yáng)鞭，百尺竿頭更進(jìn)一步，把自己變的優(yōu)秀，給你一個最好的自己。讓我們的生活綻放出色彩，讓你在我的生命里開出最美的花朵，紅塵作伴，活的瀟瀟灑灑，笑的燦燦爛爛；讓你我的再相逢，成就彼此生命中最美的相遇，讓彼此的人生奏出最美的華章。

月如芳草遠(yuǎn)范文第2篇

關(guān)健詞：草意象 宋詞 描繪角度

古詩詞中“草”這一客觀事物經(jīng)過漫長的文化、心理和審美積淀，抽象為集體無意識的情感符號，在后世的文學(xué)作品中被反復(fù)吟詠，從而成為一種有豐富內(nèi)涵的、能引人共鳴的獨(dú)特意象?！安荨币庀蟮膬?nèi)涵有很多類，這里探析的對象主要為代表離別、寄寓愁緒、再進(jìn)一步引申開來暗示時間流逝的一類。在古詩詞里特別是宋詞里，詩人詞人在“托物言志”、“寄情于景”的創(chuàng)作過程中，所選取的描繪維度是不同的，從中可以挖掘出多角度和多層次，一窺中國古代那些細(xì)膩、多情、含蓄的詩人們，是怎樣用他們的生花妙筆，將草反復(fù)刻畫反復(fù)鋪寫。同為描繪“草”，詩人的著眼點(diǎn)不盡相同，手法也各有千秋，主要可以將描繪角度分為六類：時間、空間、長勢、顏色、氣味以及象征符號。前六類彼此之間并不是完全獨(dú)立的角度，而是互有涉及；最后一類大有以“無角度”概括“全角度”之意。

一.時間

草同桃花、紅杏的“春紅”一樣，遵循萬古不變的自然規(guī)律，有春風(fēng)十里、又綠江南岸之時，亦有碧云天、黃葉地、秋色連波之際，中國古代的詩人們對時間流逝最為敏感，這是天賜的稟賦也是內(nèi)心的痛苦。自然的更替、物是而人非，很容易勾起游子的離愁別緒，親友間的懷遠(yuǎn)相思，士子的功業(yè)無成的身世之感，以及與個人命運(yùn)交織的時代歷史情愁，乃至作為人類普適心理存在的孤寂感、漂泊感和無常感。

首先是草生長繁盛的暮春 “時節(jié)”，就引起了詩人們的諸多感慨。草滋盛就表示春不久將歸，草于是成了人們傷春之情的觸媒，如辛棄疾《摸魚兒》的“春且住，見說道，天涯芳草無歸路”，春天暫且留步，聽說那連天的芳草已阻斷了你的歸路。詞人寫春草，做出了一個試圖挽留住春天的姿態(tài)。另有人不是以草留春，而是厭煩于草。他們早就對花落去感到無可奈何，偏偏這時春草不合時宜地萋萋而迢迢，像是故意要與凋零的落英、荒涼的春景作對，使得詞人將傷春悲時的幽怨之情遷怒于它。如萬俟詠的《木蘭花慢》中寫道“恨鶯花漸老，但芳草，綠汀州”，頗有一種暮春之時，綠肥紅瘦、不堪回首之感。

再說草生長上的另一特點(diǎn)，也是詩人們潑墨抒情的另一切入點(diǎn)，那就是“草”的生命具有周期性。最深入人心的就是白居易《賦得古原草送別》的那句“離離原上草，一歲一枯榮”，直白地道出了春草生命的輪回。而后，對春草的這種繁盛如故的情景，遲暮者內(nèi)心無不積郁著何時方休的怨氣和人生一去不返的悵惘。且看馮延巳的《南鄉(xiāng)子》“細(xì)雨濕流光，芳草年年與恨長”，光陰已在鞔河曛腥緦魎般逝去，然而春草卻年年在雨水中生長得很茂盛，伴隨著愁恨也一年年的積壓。類似的還有他的另外一首詞，也取自這一特點(diǎn)：《鵲踏枝》里的“河畔青蕪堤上柳，為問新愁，何事年年有”，閑情惆悵并未拋擲，就像河畔的青草一樣，春一到便依舊。

草盡管一歲一枯榮，卻是野火燒不盡、春風(fēng)吹又生的，由其生命的周期性又可推及時間和客觀世界的永恒，反襯人事的滄海桑田、變幻無常。唐人杜牧的在《金谷園》中憑吊“繁華事散逐香塵，流水無情草自春”，往事如煙，唯有草色依舊，芳草在這里成為了在亙古不變的時間的象征。這一落腳點(diǎn)多見于詠古懷今的詩作中，如樊川居士的另一首七言絕句《題宣州開元寺水閣》中寫道“六朝文物草連空，天淡云閑今古同”，亦是如此。

二.空間

再說到空間，詩人們比較傾向于兩種視角，一是視線的綿延。如李后主《清平樂》中的寫愁名句“離恨恰如春草，更行更遠(yuǎn)還生”，俞平伯在《論詩詞曲雜著》中點(diǎn)評說“短語一波三折，句法變換”、用來形容“綿綿芳草，寸接天涯”，語言與春草的姿態(tài)韻味早已融成一體，這里句法的波折也是視線綿延的體現(xiàn)；又如漢樂府《飲馬長城窟行》的“青青河邊草，綿綿思遠(yuǎn)道”，路有多遠(yuǎn)，草就有多遠(yuǎn)，思念也跟著拉長。這一視角多用于抒寫別情、思念、幽怨的悠長綿遠(yuǎn)。

還有一種視角是視野的闊大。如宋代詞人賀鑄《青玉案》中的名句“試問閑愁都幾許？一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時雨”，宋代謝逸《蝶戀花》的“獨(dú)倚欄干凝望遠(yuǎn)，一川煙草平如剪”，“一川”即平川、滿地。還有南宋詞人周紫芝《踏莎行》“雁過斜陽，草迷煙渚，如今已是愁無數(shù)”，都是以草的目之所及無邊無際、迷蒙如霧渺遠(yuǎn)如煙來形容愁緒無數(shù)，籠罩在心上，無法消散。在空間維度上，一個側(cè)重講閑愁之幽長無際，一個著重于愁緒的鋪展無邊，二者略有不同。

三.長勢

關(guān)于草的長勢，用的最多的就是“萋萋”二字，來形容草滋生得豐茂。猶如《楚辭?招隱士》中的名句“王孫游兮胡不歸，春草生兮萋萋”，再有白居易《賦得古原草送別》“又送王孫去，萋萋滿別情”，繁茂的芳草早已與王孫所代表的遠(yuǎn)人聯(lián)系在了一起，成為了一個表達(dá)送別懷遠(yuǎn)情緒的意象組合。

草木都有枯榮，有的詩詞就描繪草的衰敗，多用“衰草”。比如說李白《姑孰十詠?謝公宅》的“荒庭衰草遍，廢井蒼苔積”，劉克莊《憶春娥》“炊煙少，宣和宮殿，冷煙衰草”，同為懷古傷今、感時傷世之作，前面是以萋萋青草反襯萬古榮華的落寞，這里兩句則以草木荒涼正襯宮殿庭院的破敗，再如南宋著名詞人張孝祥的《水調(diào)歌頭》“赤壁磯頭落照，肥水橋邊衰草，渺渺喚人愁”，都是以哀景寫哀情。

而另外一些詩人看到了草的柔弱纖細(xì)，賀鑄有一名句“記得綠羅裙，處處憐芳草”，玲瓏?yán)w弱的芳草就是可愛迷人的佳人的寫照。晏殊《踏莎行》“細(xì)草愁煙，幽花怯露，憑欄總是消魂處”，此處描繪草的纖細(xì)很能襯托傷春之情的深微幽隱。除此之外，也有不少詩詞形容草的迷亂。歐陽修《洞仙歌令》寫道“樓前亂草，是離人方寸”。草色迷亂，離人的心緒莫不亦是混亂復(fù)雜。

四.顏色

接下來說“草色”，草色隨季節(jié)變化由青到黃，滋盛時節(jié)它在詩詞里是“碧”、“綠”、“翠”、“青”的，前文提到的“記得綠羅裙，處處憐芳草”盡管沒有直接寫出來其實(shí)暗含這一點(diǎn)，再如南朝江淹的《別賦》“春草碧色，春水淥波，送君南浦，傷如之何”。后來發(fā)展成以草的顏色“碧”、“翠”等來借代草，如歐陽修《少年游》中有“欄干十二獨(dú)憑春，晴碧遠(yuǎn)連云”，而用“青”的就更多了。

到了枯萎的時節(jié)草又被詩人描繪成“黃”、“老”，梅堯臣所寫的《蘇幕遮?草》中有句“落盡梨花春又了。滿地殘陽，翠色和煙老”，顏色“和煙老”的草同殘陽、落紅一起，構(gòu)成凄迷、蒼涼的意境，暗示季節(jié)和人生的遲暮，寄寓了作者的身世之感和生命意識。

六.氣味

草的香味不如百花張揚(yáng)，梅有“香滿袖”、荷有“香泛金卮”，但依舊有詩人執(zhí)筆繪其香味。江淹的《別賦》“閨中風(fēng)暖，陌上草薰”，簡單二字就令人感受到了春天溫暖愜意的氣息。而后歐陽修在《踏莎行》中化用此句為“候館梅殘，溪橋柳細(xì)，草薰風(fēng)暖搖征轡”，調(diào)動多種感官來表現(xiàn)迢迢不斷的離愁，豐富了“草”這一意象的描繪角度。

七.象征符號

最后一類盡管沒有明顯直接的描繪角度，但因“草”作為一種中國古典詩詞中常用的有固定涵義的意象，是中國千百年文學(xué)傳統(tǒng)來沉淀而來、是特定“詩境”、“詞境”中作者情感外化而來的，所以表面上看似無角度無特征，實(shí)際上暗含了所有角度。比如說在話別的場景中，也多會出現(xiàn)“草”“芳草”的身影，它同長亭、南浦、古道一樣，成了離別的代名詞。

以上分類參考的“樣本”，僅僅是“草”作為一種承載了離愁別緒、感時傷事的固定情感的意象而出現(xiàn)的情況，也多以宋詞為主要案例，不可能涵蓋所有涉及草或者把草作為一種對象來吟詠的詩詞。值得一提的是，視角與視角之間并不是互相排斥，而只是一定語境下詩人選擇的問題――可以根據(jù)抒情需要選擇側(cè)重其中某一角度，也可以選擇多維度：比如說梅堯臣的《蘇幕遮?草》中有句“亂碧萋萋”，既短短四字寫了顏色又狀草之形態(tài)，草既是雜亂的又是茂盛的；歐陽修的《少年游》亦是如此“千里萬里，二月三月，行色苦愁人”，既涉空間又涉時間，極言苦之“愁人”。

參考文獻(xiàn)

⑴王曉楓：《李煜集》[M]，山西太原：三晉出版社，2008年4月第2版。

⑵彭雷生：《古代詩文草意象中的生命意識》[J]，湖北武漢：《湖北教育學(xué)院學(xué)報(bào)》，2006年12期，7-10頁。

⑶余霞：《宋詞中草意象的生命內(nèi)涵與創(chuàng)作得失》[J]，浙江嘉興：《嘉興學(xué)院學(xué)報(bào)》，2008年02期，25-28期。

⑷朱玲玲：《“草”意象的源起與流變》[J]，山東棗莊：《棗莊學(xué)院學(xué)報(bào)》，2006年04期，20-22頁。

月如芳草遠(yuǎn)范文第3篇

鶴在中國文化中有崇高的地位，是長壽、吉祥和高雅的象征，常與神仙聯(lián)系起來，又稱“仙鶴”。把鶴養(yǎng)在家中實(shí)在是極為少見的，而林逋竟然養(yǎng)了兩只鶴，并且經(jīng)他訓(xùn)練過的鶴還能派上特殊的用場。林逋經(jīng)常坐小舟泛游西湖，每當(dāng)客人來到山莊拜訪，家中童子便出來迎接，并打開鶴籠，放出一只仙鶴。這只鶴就會飛翔到云霄之上，盤旋良久。林逋在湖中看見它，就回家見客了。

林逋種梅也很有特點(diǎn)，既不多種也不少種，只種360株。每株梅樹結(jié)出梅子后，他賣掉梅子換回生活的開銷。而每株梅樹結(jié)子賣的錢，林逋包成一包，投入瓦罐里。這樣，一個瓦罐里裝了三百多包銀兩。他每天只取一包，作為生活費(fèi)，買來柴米油鹽醬醋茶。瓦罐空時，剛好是一年過去了，新結(jié)的梅子又可換錢了。

林逋終身未娶，他稱自己是“以梅為妻，以鶴為子”，于是“梅妻鶴子”的稱號就傳開了。

除了養(yǎng)鶴種梅，林逋還喜歡寫字，詩歌也寫得極好，可是寫完之后隨手就扔掉了。別人就說：“為什么不把你的作品收錄刊印出來流傳后世呢？”林逋說：“我現(xiàn)在隱居山林，不想以詩歌獲得現(xiàn)世名聲，又怎么會在乎后世之名呢？”不過他的一些門人子侄，還是把他的詩文搜集起來，流傳到了后世。

其中有一首十分著名的詠物詞《點(diǎn)絳唇》。

這首詞說，故人遠(yuǎn)去了，唯有滿地春草還在原處，似乎寄予著說不盡的離愁別緒。在中國古典詩詞中，離愁常用芳草比喻，芳草萋萋往往象征著離恨悠悠。一是因?yàn)榇翰輼?biāo)志季節(jié)的更替，春色容易引起游子懷鄉(xiāng)的感情；二是芳草繁茂伸展天外，最能表達(dá)無窮無盡的離愁情思，正所謂“離恨恰如春草，漸行漸遠(yuǎn)還生”。

據(jù)說，在一次宴席上，梅堯臣與歐陽修同座。席上有人提起了林逋的這首《點(diǎn)絳唇》，特別對“金谷年年，亂生春色誰為主”兩句稱賞不已，稱這首詞為詠草至美者。這引起了同樣擅長作詞的梅堯臣和歐陽修的好勝心。歐陽修便請梅堯臣也作一首詠春草的詞，梅堯臣隨即寫了一首《蘇幕遮·草》，其中有“亂碧萋萋，雨后江天曉”“落盡梨花春又了。滿地殘陽，翠色和煙老”的句子，歐陽修看后大加贊賞。后來歐陽修自己也作了一首《少年游》，同樣也是歌詠春草，上片寫道：“闌干十二獨(dú)憑春。晴碧遠(yuǎn)連云，千里萬里，二月三月，行色苦愁人。”有些暗中要和林逋、梅堯臣較勁的意思。

這三首詞都境界高遠(yuǎn)，可以說寫出了春草之“魂”，后世的人也無法將它們分出個高低，于是將這三首詞并稱為“詠春草絕調(diào)”。

【誦讀】

點(diǎn) 絳 唇

林 逋

金谷年年①，亂生春色誰為主②？余花落處，滿地和煙雨③。 又是離歌，一闋長亭暮。王孫去④。萋萋無數(shù)，南北東西路⑤。

這首詞以草為題，以荒園暮春為背景抒寫離愁別緒。

①金谷：指金谷園，西晉富豪石崇在洛陽建造的一座奢華的別墅，石崇曾在此為友設(shè)酒食送行。

②亂生：說明這里雜樹繁生的荒蕪。

③“余花”兩句：寫無主荒園在細(xì)雨中春色凋零的景象。

④王孫：本是古代對貴族公子的尊稱，后來在詩詞中，往往代指出門遠(yuǎn)游之人。

⑤這兩句是說唯有茂盛的春草通往四方之路，茫茫無涯。

【博聞館】

流傳千古的詠梅佳句

古往今來，有很多詩人都寫過贊頌梅花的詩詞，其中如王安石的“墻角數(shù)枝梅，凌寒獨(dú)自開”等，都成了膾炙人口的名句，林逋也曾寫過一首詠梅的詩，名為《山園小梅》，備受后世稱道。這首詩是這樣寫的：

眾芳搖落獨(dú)暄妍，占盡風(fēng)情向小園。

疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏。

霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合斷魂。

幸有微吟可相狎，不須檀板共金樽。

其中最有名的是第二句：“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏?！边@一聯(lián)詩，歷來被讀者譽(yù)為詠梅的絕唱。乍看上去，全詩沒有提到一個“梅”字，似乎讓人不知道寫的是什么，但我們仔細(xì)品讀后便能明白，作者不是直接寫花的姿態(tài)，而更著重寫出花的神韻：疏疏落落的梅枝，縱橫交錯，映在清淺明澈的池塘中，黃昏的淡月下，飄散著縷縷幽香。兩句話就把梅花寫得如此超凡脫俗、俏麗可人，這大概要?dú)w功于作者與梅朝夕相處的獨(dú)特感受及靈動文思吧。

月如芳草遠(yuǎn)范文第4篇

1、水國蒹葭夜有霜，月寒山色共蒼蒼。誰言千里自今夕，離夢杳如關(guān)塞長。

2、故人西辭黃鶴樓，煙花三月下?lián)P州。孤帆遠(yuǎn)影碧空盡，唯見長江天際流。

3、人江海別，幾度隔山川。乍見翻疑夢，相悲各問年。

4、春風(fēng)又綠江南岸，明月何時照我還。

5、寒雨連江夜入?yún)?，平明送客楚山孤。洛陽親友如相問，一片冰心在玉壺。

6、城闕輔三秦，風(fēng)煙望五津。與君離別意，同是宦游人。

7、洛陽親友如相問一片冰心在玉壺

8、朋友天一端，友于甚相歡。珍重千金字，重逢一解顏。

9、莫愁前路無知己，天下誰人不識君。

10、此地別燕丹，壯士發(fā)沖冠。昔時人已沒，今日水猶寒

11、綠暗紅稀出鳳城，暮云樓閣古今情。行人莫聽宮前水，流盡年光是此聲。亂煙籠碧砌，飛月向南端。寂寞離亭掩，江山此夜寒。

12、送進(jìn)多歧路，遑遑獨(dú)問津。悲涼千里道，凄斷百年身。

13、臥病人事絕，嗟君萬里行。河橋不相送，江樹遠(yuǎn)含情。

14、海內(nèi)存知己，天涯若比鄰。無為在歧路，兒女共沾巾。送別朋友的傷感詩句

15、寂寂竟何待，朝朝空自歸。欲尋芳草去，惜與故人違。

16、二十年來萬事同，今朝歧路忽西東?；识魅粼S歸田去，晚歲當(dāng)為鄰舍翁。

17、十年曾一別，征路此相逢。馬首向何處？夕陽千萬峰。

月如芳草遠(yuǎn)范文第5篇

黃花瘦，十里平湖。回眸處，落紅堆積。

不思量，意難忘，幽幽渾荒，百丈紅塵，唯有暗香藏。

夜色闌珊，迎風(fēng)獨(dú)立，

幾番閑愁，臨窗獨(dú)倚重樓。

云深處，念輾轉(zhuǎn)，

殘燈一盞念紅顏，又是幾度悲秋。

天涯無語，低眉斂字不成眠，只將心事輕嘆。

清風(fēng)空對月，浮云霜風(fēng)染。

心牽念，拂之悵然。煙花碎，夜夢無眠。

紅顏冷艷，相思倦怠，只影伴流年。

待回首，落紅褪盡語哽咽，往事不堪言。

昨夜，聞雨聲淋漓，拂曉盡花殤。

往昔多少風(fēng)情畫，到如今，半杯紅泥掬不起。

浮生亂，白駒過隙。

素筆染幾度？青花難再描。

幾曾偷得半晌歡，怎奈夢短怨天寒。

筆墨風(fēng)干，人若浮萍終消散，半分思念擱淺。

誰斂閑愁，獨(dú)上西樓，煮酒聽雨臥箏弦？

聲聲慢，聽弦斷，

斷紅塵三千癡纏，人間有夢是清歡。

霜風(fēng)冷雨漫西窗，花事落斜陽。

猶記起，

彼時，

琴瑟合音，攬酒低吟，

半程嘉華，對影成雙，

花間暖意，若水清歡，為伊舞盡一生癡狂！

如今，

陌上黃花堆積，

青蔥韶華，碎落成殤，

一季寒涼，半柱檀香，

素手難譜斷章，伊人獨(dú)醉懶梳妝！

西窗冷月經(jīng)年事，

猶記夜下種相思。

數(shù)流年，心向晚，嫣紅一抹零水岸。

芳草萋萋沐清顏，

紅塵有夢不成歡，

霜風(fēng)怨，念微寒，幽詞怯怯難譜詩卷。

遙江殘紅落絮，

捻雨碎云，弱弱清寒。

晚春將幕，暗花生悲念。

水輕漫，韶華安然，

花嬌艷，影伴嬋娟。

卻待回首，遙不可及春逝盡，已是經(jīng)年。

故人遠(yuǎn)，念絕絕。

滿池殘紅凄凄憐，一程風(fēng)絮碎碎怨。

誰于寒夜遣雙雁，

孤鴻聲里，暮色風(fēng)煙，只將斜陽望斷。

夜未央，空余牽念。

長夜幽深，夢未眠，殘絮冷了嬋娟。

誰燃紅燭艷，誰將相思寫盡，誰于月下憶昔年。

纖指素，伶仃瘦，

無有花紅柳綠做媒，拙筆怎畫蕭山？

天涯遠(yuǎn)，不可及，

一紙惆悵落枕邊，素心一箋又起闌珊。

繁華落盡風(fēng)月殘，陌上飛花今休念。

煙云散，悲白發(fā)，

只把紅塵事，寫入輪回路，碎碎堆做夢里歡顏。

流年淺渡，物換星移，

紅塵彼端，

若，還能將你遇見，焚香，默許，

阡陌上，

燃一朵花魂，牽一線執(zhí)著，借一季淺淺余溫，

那個低眉淺笑的女子，

素念隨風(fēng)，

刻畫夢里你的容顏，

為你續(xù)寫唯美結(jié)局，