前言：想要寫出一篇令人眼前一亮的文章嗎？我們特意為您整理了5篇渡荊門送別李白范文，相信會為您的寫作帶來幫助，發(fā)現(xiàn)更多的寫作思路和靈感。

渡荊門送別李白范文第1篇

星垂平野闊，月涌大江流。

名豈文章著，官應(yīng)老病休。

飄飄何所似，天地一沙鷗。

一、背景分析：

“旅夜書懷”顧名思義就是旅途中夜里寫下的抒發(fā)自己情感的詩。唐代宗廣德二年(764年)春天，杜甫攜家人再次回到成都，給嚴(yán)武做節(jié)度參謀，生活暫時安定下來。但不料第二年四月嚴(yán)武忽然死去，他不得不再次離開成都草堂，乘舟東下，在岷江、長江一帶飄泊，這首詩是杜甫乘舟行經(jīng)渝洲、忠州時寫下的。當(dāng)時的杜甫已53歲，且常年有病，國家時局不穩(wěn)，自己生活沒有著落，又行無定蹤，因此一路上他心情十分沉重，這首詩集中表現(xiàn)了他的這種心情。

二、誦讀提示：

應(yīng)該用怎樣的語調(diào)來讀這首詩?先看一遍，整體感知后，讓學(xué)生指出?！徛⒌统恋?/p>

分析原因：“旅夜”書“懷”，有感而生。乎?否!從哪里可以看出?讓學(xué)生再細(xì)作分析。

這首詩是感嘆身世之作。前一層寫旅夜風(fēng)景，其實是寓情于景，為下文抒懷作鋪墊，應(yīng)當(dāng)讀得緩慢一些。后一層直抒胸臆，飄泊四方，居無定所，要讀出壓抑感。

三、詩歌內(nèi)容分析：

1、開頭四句寫了怎樣的景?如何來描寫的詩人的旅夜處境和感受?

寫“旅夜”;岸上有細(xì)草微風(fēng)，江上只有一葉孤舟，依岸而宿，就舟而居，遙望原野，遠(yuǎn)處天與地似乎相接了，天邊的星宿也仿佛下垂得接近地面。大江之中，江水浩浩蕩蕩東流，一輪明月映照在江水中，隨著江水的流動而浮蕩著。岸上星垂，舟前月涌，用“星垂”來描寫原野的廣闊，用“月涌”來形容大江的東流，形象而細(xì)致地描繪了江上的夜景。唯有在廣闊的原野上才可感到“星垂”;唯其“星垂”，才能見出原野的廣闊。而大江中有“月涌”，才能反映出江水的流動;也只因江水的流動，才能感到“月涌”。“星垂”、“月涌”是以細(xì)膩稱闊大的手法，首四句塑造了一個宏闊非凡寧靜孤寂的江邊夜境。

2、后四句書怎樣的“懷”?

“名豈文章著”，聲名不因政治抱負(fù)而顯著，反因文章而顯著，這本非自己的矢志，故說“豈”，這就流露出因政治理想不得實現(xiàn)的憤慨。說“官應(yīng)老病休”，詩人辭去官職，并非因老而多病，什么原因，詩人沒有直接說出。說“應(yīng)”當(dāng)，本是不應(yīng)當(dāng)，正顯出老詩人悲憤的心情。

面對遼闊寂寥的原野，想起自己的痛苦遭遇，深感自己漂泊無依，在這靜夜孤舟的境界中，自己恰如是天地間無所依存的一只沙鷗。以沙鷗自況，乃自傷飄泊之意。這跟他剛離成都時寫的“萬事已黃發(fā)，殘生隨白鷗”(《去蜀》)語意相同。以形象比喻作結(jié)，鮮明深刻地傳達(dá)了詩人深沉的感慨。天地雖大，卻無自己安身之處，景色遼闊，卻反襯出詩人孤寂而悲憤的心境?！耙簧锄t”照應(yīng)“獨夜舟”，對比鮮明，比喻貼切。

3、藝術(shù)特色。A、寓情于景B、直抒胸臆。

全詩風(fēng)格沉郁、感情激越，形象鮮明、境界宏闊，表現(xiàn)出詩人“老來漸于詩律細(xì)”的藝術(shù)成就。

三、名句賞析：“星垂平野闊，月涌大江流?！?/p>

這兩句寫景的詩句，歷來為人們所稱道。無垠的星空，平曠的原野，浩渺的月光，奔流的江水，看上去是那樣的雄渾闊大，讓人心曠神怡，難怪有人認(rèn)為這兩句詩是“開襟闊遠(yuǎn)”(浦起龍《讀杜心解》)，甚至有人認(rèn)為是寫出了作者“喜”的感情(見《唐詩論文集•杜甫五律例解》)。其實只要聯(lián)系本詩寫作背景和全詩的意境不難看出，這兩句詩是在以樂景寫哀情，作者正是以自然的遼闊無邊反襯一葉可憐小舟的孤單與渺小，面對茫茫的宇宙，想想坎坷的過去，望望無光的未來，何處才是自己的歸程，怎不悲從中來?

四、練習(xí)提升.

對這首詩的賞析，不準(zhǔn)確的一項是()

A.前兩聯(lián)對仗工整，由遠(yuǎn)及近，由下及上，描繪了一幅旅夜孤舟夜泊江上廣闊立體的月夜畫面。

B.此詩寫了遼闊的平野，浩蕩的大江，燦爛的星月。景的雄渾闊大襯出了詩人的孤苦憐仃。

C.后兩聯(lián)含蓄地寫出詩人的不幸與當(dāng)時的處境，吐露出詩人不得志的牢騷與失意悲涼之情。

D.尾聯(lián)，詩人用設(shè)問的方式引出自己的處境：像天地間的一只沙鷗，四處漂泊。

(答案A.應(yīng)是“由近及遠(yuǎn)，由上及下”。首聯(lián)與頷聯(lián)之間是由近及遠(yuǎn)。頷聯(lián)的上聯(lián)與下聯(lián)之間是由上及下。)

五、對比拓展

對比賞析：杜甫的《旅夜書懷》和李白的《渡荊門送別》

渡荊門送別旅夜書懷

李白杜甫

渡遠(yuǎn)荊門外，細(xì)草微風(fēng)岸，

來從楚國游。危檣獨夜舟。

山隨平野盡，星垂平野闊，

江入大荒流。月涌大江流。

月下飛天鏡，名豈文章著?

云生結(jié)海樓。官應(yīng)老病休。

仍憐故鄉(xiāng)水，飄飄何所以，

萬里送行舟。天地一沙鷗。

這兩首詩的共同點有哪些?

(1)都在長江上而下，只不過李白是在出蜀之后，于湖北省宜都縣西北作的這首詩。杜甫是在今重慶市忠縣至云陽縣途中作的這首詩;(2)都為五律，不僅韻律相同，而且在短短的僅四十余字的一首詩里，相同的詞字竟有“平野”、“江”、“月”、“流”;(3)這兩首詩的氣象都十分開闊，藝術(shù)表現(xiàn)手法較為自然。兩詩的前后結(jié)構(gòu)渾然一體，一氣呵成。由近展遠(yuǎn)，由狹而闊，大江，大地，星月，繁復(fù)的立體空間景象，映入胸懷。兩詩的結(jié)句雖以“低調(diào)”和“收束”而止，但仍展現(xiàn)出遼遠(yuǎn)時空，令人作無窮無盡的遐想。

這兩首詩的不同點在哪里?

(1)李白寫《渡荊門送別》是青年時代，開元十三年(公元725年)出蜀游歷時而作。《旅夜書懷》是杜甫晚年，即唐代宗永泰元年(公元765年)，杜甫辭去了幕僚的職務(wù)，帶家眷離開成都，經(jīng)渝州(今重慶)乘船到云陽縣云安鎮(zhèn)途中而作。兩詩相差的年代剛好40年;(2)心境不一樣，李白第一次走出蜀地的大山，天地開闊，，神蕩胸襟，豁然開朗，興奮喜悅之情，言于溢表。舉目從沒有看到的茫茫大江，山在大江和藍(lán)天之間，成了渺渺的一線。李白的詩里，只有對壯闊山河的感嘆和思鄉(xiāng)的情懷，而沒有人生風(fēng)雨歷程的傷愁。杜甫的心境和李白大不一樣，蹇途人生，時運不濟，顛沛流離，窮困纏身。恰又

渡荊門送別李白范文第2篇

李 白

渡遠(yuǎn)荊門外， 來從楚國游。

山隨平野盡， 江入大荒流。

月下飛天鏡， 云生結(jié)海樓。

仍憐故鄉(xiāng)水， 萬里送行舟。

旅夜抒懷

杜 甫

細(xì)草微風(fēng)岸， 危檣獨夜舟。

星垂平野闊， 月涌大江流。

名豈文章著， 官應(yīng)老病休。

飄飄何所似， 天地一沙鷗。

《渡荊門送別》 是開元十四年 （公元726年） ， 李白由三峽出蜀， 沿江東下途中的作品。二十多歲的李白， 意氣風(fēng)發(fā)， 對前途充滿樂觀的憧憬。詩人以雄奇飄逸的筆觸， 描寫開闊偉麗的景象， 抒發(fā)倜儻不群的胸懷。 《旅夜抒懷》 大約寫于永泰元年 （公元765年） ， 是時杜甫攜家小自成都乘舟東下， 途經(jīng)渝州 （今四川重慶） 、 忠州 （今四川忠縣） 。老病交加的詩人， 在浩浩長江上漂泊無依。他以雄渾沉厚的筆致， 表現(xiàn)在茫茫天地山川間渺小的個人， 以及個人渺小的孤憤??兩個偉大的詩人， 在同一段江水前， 同一輪明月下， 同用五律， 抒寫自己內(nèi)心的感受。他們的所見所感， 是這樣的相似又是這樣的不同，人們因此往往把這兩首詩并提。以下， 我們從它們的思想感情和藝術(shù)風(fēng)格方面作一些分析， 希望對理解這兩位偉大的詩人及把握他們的作品有所啟示。

一、 憧憬之心與孤憤之懷

首先看 《渡荊門送別》 。第一句 “渡遠(yuǎn)荊門外” ， 用了不辭千里的 “渡遠(yuǎn)” 開頭， 特別又在 “荊門” 二字后加了個 “外” 字， 似乎他的千里之游剛剛走出荊門。第二句又用表示地域?qū)掗煹?“楚國” 二字一接， 一位英姿颯爽的少年， 于乘風(fēng)破浪的船頭臨風(fēng)而立； 遼闊無垠的大地， 一瀉千里的江水， 恰似他恣肆揮灑的一腔豪情。三四句 “山隨平野盡， 江入大荒流” ， 迅急掠過視野的是一片平曠， 一片坦途。輕舟疾馳， 前程廣闊， 年輕的李白怎能不豪情萬丈？五六句 “月下飛天鏡， 云生結(jié)海樓” ，月行天中， 影落江底， 月似天鏡飛旋而來， 伴他疾舟飛行； 天邊升起的云氣， 猶如金碧生輝的海市蜃樓。七八句 “仍憐故鄉(xiāng)水， 萬里送行舟” ， 輕輕一轉(zhuǎn)， 道行舟之由，離蜀之情。全詩輕快高昂， 字字句句流淌著掩抑不住的憧憬之豪情。

再看 《旅夜抒懷》 。第一句 “細(xì)草微風(fēng)岸” ， 起筆就輕而謹(jǐn)， “細(xì)草” “微風(fēng)” 還輕適， 但第二句 “危檣獨夜舟” ， 一下子就孤危又凄涼了。第三四句 “星垂平野闊，月涌大江流” ， 境界明朗開闊了一些， 但星月之光卻是虛空的， 星月之光使浩淼之江水愈見大， 獨夜之舟愈見獨， 孤寂之心愈見孤。這樣就有了五六句 “名豈文章著， 官應(yīng)老病休” ， 一 “豈” 一 “應(yīng)” ， 詩人渺小的孤舟置于浩淼的山川江水之中， 孤憤又如何？還不能撼動一棵江邊的小草。而詩至此， 詩人的孤憤之懷， 是 “足以拄撐于天地山川間” 的了。

二、 “佳處不著紙” 與 “佳處力透紙背”

清人洪亮吉在論及二人的風(fēng)格時說： “太白詩佳處在不著紙， 少陵詩佳處在力透紙背” 。所謂 “不著紙” 應(yīng)該是指其輕松、 疏朗、 概略， 在李白詩中， 因其疏朗輕快、 自然流走、 揮灑豪逸、 一氣呵成， 而使其情有 “不著紙” 之感。所謂 “力透紙背” ， 應(yīng)是指情感表現(xiàn)細(xì)致、 深入、 透徹， 在杜甫詩中， 因其意象豐富、 筆致精細(xì)、 錘煉遒勁， 感情凝重深沉， 而使其表現(xiàn)起來產(chǎn)生 “力透紙背”的效果。

首先從語言含量上看看李詩的疏朗明快與杜詩的豐富深細(xì)。李詩 “山隨平野盡， 江入大荒流” ， “只說得江山” 二事， 而且是一筆帶過千里， 足見其疏曠。紙上只說船行之快， 但正是這一瀉千里的氣勢透露出一瀉千里的豪情逸氣， 紙不著情而情自出。而杜詩 “星垂平野闊， 月涌大江流” ， “野闊星垂， 江流月涌， 自是四事” ， 語言的含量增大， 景致密生， 意象豐富了 （而且李詩寫的是動態(tài)，非一時一地之景， 杜詩寫的是靜態(tài)， 一時一地之景） 。相比之下， 杜詩的語言含量就更見豐富 — —明亮的星光照著廣袤的平原， 浩瀚的江水， 空蒙的月色： 在這廣垠的背景下， 恒常不變的自然物象中， 詩人的渺小與無常之感便從紙上凸現(xiàn)出來， 這就是所謂的 “力透紙背” 的效果。就這兩首詩而言， 還可以從 “渡遠(yuǎn)荊門外， 來從楚國游”和 “細(xì)草微風(fēng)岸， 危檣獨夜舟” 等句子的用語中看出疏與密、 簡與豐的區(qū)別。杜甫往往一詞就是一個事物， 李白卻常常一句合起來敘說一個事。

其次， 在個性風(fēng)格上， 一個豪逸健爽， 一個沉郁深重?？刹豢梢哉f豪逸之氣不太著紙， 深重之情自然顯得力透紙背。在李白的眼中， 江中之月是從天飛落的鏡， 用語奇硬， 豪逸； 天邊的云是海上的蜃樓， 想象大膽， 意象偉美。而杜詩就深重的多， “危檣” 與 “夜舟” 加“老病” ， 凄徹幽冷； “飄飄何所似， 天地一沙鷗” ， 其沉痛郁結(jié)無語形容??同樣的山水， 滋生出如此不同的藝術(shù)感受， 除了與他們二人的經(jīng)歷身世有關(guān)外， 不能說與他們的藝術(shù)個性審美情趣毫無關(guān)系。李白愁也愁得豪情萬丈： “五花馬， 千金裘， 呼兒將出換美酒， 與爾共銷萬古愁” ， “人生在世不稱意， 明早散發(fā)弄扁舟” 。而杜甫， 喜卻喜得謹(jǐn)慎平和、 深沉憂傷： “好雨知時節(jié)， 當(dāng)春乃發(fā)生” ， “妻孥怪我在， 驚定還拭淚” ， “夜闌更秉燭， 相對如夢寐” 。所以， 李詩似驚雷疾風(fēng)， 杜詩字字句句如歌哭。

最后， 從音韻聲律方面談?wù)?。李詩不受律約， 一氣呵成， 杜詩律切精深， 錘煉遒警。杜甫的五律對仗工整， 平仄和諧， 音律雅渾， 字字精密； 李白的五律一般不屑聲律排偶， “一氣直下， 不就羈絆” ， 任意揮灑。杜五律講究句剪字裁， 精密無限， 李詩則虛實平仄任情而度。因此杜詩規(guī)模正大， 格致深沉， 律切精深， 甚為妥帖； 李詩以神運外， 想象豐富， 夸張奇特， 英才爽筆， 逸氣凌云， 天然秀麗。如 “星垂平野闊， 月涌大江流” ， 平仄和諧， 音調(diào)圓美， 一 “垂” 一 “涌” 猶見煉字之精工。而“山隨平野盡， 江入大荒流” ， 沖口而出， 一氣流走， 全不受聲律平仄的約束。

渡荊門送別李白范文第3篇

1、明月山蒼茫云海間。（李白：《關(guān)山月》）

2、眾鳥高飛盡孤云獨閑。（李白：(獨坐敬亭山》）

3、山云深知處。（賈島：《尋隱者遇》）

4、野徑云俱黑江船火獨明。（杜甫：《春夜喜雨》）

5、月飛鏡云結(jié)海樓。（李白：《渡荊門送別)）

6、千黃云白曛北風(fēng)吹雁雪紛紛。（高適：《別董》）

7、朝辭白帝彩云間千江陵。（李白：《早發(fā)白帝城》）

8、遠(yuǎn)寒山石徑斜白云深處家。（杜牧：《山行》）

9、黃河遠(yuǎn)白云間片孤城萬仞山。（王渙：《涼州詞》）

10、瀚海闌干百丈冰愁云慘淡萬凝。（岑參：《白雪歌送武判官歸京》）

渡荊門送別李白范文第4篇

古代送別詩種類繁多,根據(jù)其內(nèi)容及主題傾向的不同,可分為以下幾種：

一、 直接抒寫離別之情的。敘寫朋友間深摯情意,主要通過典型的場景、語言、聲音、動作或想象來傳達(dá)離情別意。如王維詩《送元二使安西》《送沈子福之江東》等。

二、 借詩吐胸中積憤或明心志的。這一類送別詩,以送別為題,但實際目的是借送別表達(dá)自己的志向或懷抱。如李白詩《夢游天姥吟留別》、陸龜蒙詩《別離》等。

三、 重在勸勉、鼓勵、安慰的。如王勃詩《送杜少府之任蜀州》、高適詩《董大》等。

四、 綜合型的,既含離別之情,又有身世命運之感,或兼勸慰警示之意。如李白詩《渡荊門送別》、楊萬里詩《曉出凈慈寺送林子方》等。

送別詩一般的鑒賞方法：

一、 掌握送別詩的作法(結(jié)構(gòu))：第一聯(lián)敘題寫意；第二聯(lián)寫人事,或敘別,或議論；第三聯(lián)或?qū)懢?或帶思慕之情,或說事；第四聯(lián)或說何時再會,或囑托,或期望。第二、三聯(lián)或倒亂并說亦可,但不可重復(fù),須有次第。末句要有理警,意味雋永為佳。

二、 把握送別詩中常見意象：

(1) 楊柳從《詩經(jīng)》中“昔我往矣,楊柳依依”開始,“柳”便與“離別”結(jié)下了不解之緣；加上“柳” 與“留”諧音,古人送別時折柳相贈,所以楊柳便成了一個離情別緒的意象。

(2) 長亭、短亭、勞勞亭古代驛道旁置亭,十里一長亭,五里一短亭,送別親朋好友時往往在亭中設(shè)酒餞行,所以長亭也就成了一個抒寫離情別緒的意象。

(3) 南浦多用于水邊送行,如“送君南浦,傷如之何”。

(4) 寒蟬、船(舟)、陽關(guān)、古道、夕陽、西風(fēng)、灞橋、美酒等也都是與離別有關(guān)的意象。

總之,縱觀古代的送別詩,贈別也罷,留別也好,俱是由眼前景而觸發(fā)心中情,是寓情于景、寓景于情,是真情的流露、心志的坦陳。作為古典詩歌大觀園中一朵艷麗的花朵,送別詩在其思想內(nèi)容上,大大豐富了古典詩歌的題材和內(nèi)容；在藝術(shù)表現(xiàn)上,格調(diào)或傷感或豪邁,抒情或直露或蘊藉,用語淺近,不事雕琢,真正體現(xiàn)了“詞淺情深”的藝術(shù)特點。

場練兵

謝亭送別

許渾

勞歌一曲解行舟,紅葉青山水急流。

日暮酒醒人已遠(yuǎn),滿天風(fēng)雨下西樓。

重送裴郎中貶吉州

劉長卿

猿啼客散暮江頭,人自傷心水自流。

同作逐臣君更遠(yuǎn),青山萬里一孤舟。

(1) 這兩首送別詩有很多相似的地方,其中都寫到“水流”,簡要分析它們之間的相同和不同之處。

___________________________________________

(2) 比較分析,請說出這兩首詩最后一句在表達(dá)和抒情上各有何特點。

___________________________________________

【參考答案】

(1) 相同：借對水流抱怨來表達(dá)自己的心情,都用了反襯的手法。不同：許詩以水流“急”來反襯自己內(nèi)心對友人的依依難舍之情,劉詩則通過一個“自”字,以無情襯有情,表現(xiàn)了朋友離去后自己心中的傷感和孤獨。

渡荊門送別李白范文第5篇

2、鳳凰臺上鳳凰游，鳳去臺空江自流。____李白《登金陵鳳凰臺》

3、江碧鳥逾白，山青花欲燃。____杜甫《絕句二首》

4、大江東去，浪淘盡，千古風(fēng)流人物。____蘇軾《念奴嬌·赤壁懷古》

5、無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。____杜甫《登高》

6、竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知。____蘇軾《惠崇春江晚景 / 惠崇春江曉景》

7、春江潮水連海平，海上明月共潮生。____張若虛《春江花月夜》

8、一道殘陽鋪水中，半江瑟瑟半江紅。____白居易《暮江吟》

9、星垂平野闊，月涌大江流。____杜甫《旅夜書懷》

10、獨立寒秋，湘江北去，橘子洲頭。____《沁園春·長沙》

11、我住長江頭，君住長江尾。____李之儀《卜算子·我住長江頭》

12、大漠孤煙直，長河落日圓。____王維《使至塞上》

13、借問江潮與海水，何似君情與妾心？____白居易《浪淘沙·借問江潮與海水》

14、孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。____柳宗元《江雪》

15、蕭蕭梧葉送寒聲，江上秋風(fēng)動客情。____葉紹翁《夜書所見》

16、江畔何人初見月？江月何年初照人？____張若虛《春江花月夜》

17、野曠天低樹，江清月近人。____孟浩然《宿建德江》

18、日出江花紅勝火，春來江水綠如藍(lán)。____白居易《憶江南·江南好》

19、黃河遠(yuǎn)上白云間，一片孤城萬仞山。____王之渙《涼州詞二首·其一》

20、江流天地外，山色有無中。____王維《漢江臨泛 / 漢江臨眺》

21、山隨平野盡，江入大荒流。____李白《渡荊門送別》

22、三萬里河?xùn)|入海，五千仞岳上摩天。____陸游《秋夜將曉出籬門迎涼有感》

23、曲終人不見，江上數(shù)峰青。____錢起《省試湘靈鼓瑟》

24、楊柳青青江水平，聞郎江上唱歌聲。____劉禹錫《竹枝詞二首·其一》

25、千古興亡多少事？悠悠。不盡長江滾滾流。____辛棄疾《南鄉(xiāng)子·登京口北固亭有懷》

26、海日生殘夜，江春入舊年。____王灣《次北固山下》