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珍惜現(xiàn)在范文第1篇

還是北戲沿用的老戲路：自己創(chuàng)作，自己排練，自己演出。

記者為此采訪了新戲的幾位主創(chuàng)人員。

劉侗（北戲院長，《白頭吟》編劇） 《白頭吟》劇照

這次我們選擇荀慧生先生早期的一個劇本，叫作《埋香幻》來進行改編。這個戲已經(jīng)多年沒有演出過了。經(jīng)過反復的討論，我們覺得這個劇本能保留的東西不多，所以需要認真研究。

藝術要傳承，更要創(chuàng)新

我們要對傳統(tǒng)劇目進行改編，改編劇目應該保留一些鮮明的特點。首先是故事要求完整，再一個是它所提煉的主題，美學方面要求比較深比較高。如果沒有這些，從文學角度，從美學角度來說就會差一些。除此之外還要考慮到音樂的完整性，流派藝術主要看音樂的特點和表達。《埋香幻》這個戲保留的唱腔非常少，記錄下來的曲譜也非常少，人物刻畫上時代性體現(xiàn)不多，一開始覺得這個項目做起來不會有特別好的前景。我們經(jīng)過研究后決定，重新改編。這就涉及流派傳承的問題了。

流派傳承包括兩個方面，一個是繼承，一個是創(chuàng)新。既然能繼承的較少，我們就多作些創(chuàng)新。從2015年我們就開始研究這個劇本。2016年從劇本著手，我親自操刀，參加了劇本的創(chuàng)作。我們合作的導演，是中國藝術研究院創(chuàng)作研究室的郭雪老師，她也參與了部分修改工作。郭雪老師是個很有想法、很有追求的年輕導演?，F(xiàn)在我們排的這個戲，完全不是過去的那個《埋香幻》了，而是《白頭吟》。

新戲一定要有新立意

這個新戲，自然也有新的立意，就是我們一定要珍惜當下，珍惜我們現(xiàn)在所擁有的一切。包括生活，包括情感，包括我們的時間和生命。一旦錯過，想再回來，再尋覓，再擁有，幾乎是不可能了。這就是所^的“機不可失，失不再來”?！栋最^吟》把這點表達得淋漓盡致。這是一個愛情故事，表兄表妹青梅竹馬，相敬如賓。但是因為表哥的身份，不符合女方家庭的擇婿標準，表兄被女方的父親轟出了家門。這一別，竟改變了兩個人的命運。表妹遵從母命嫁給了一個官宦子弟，參加科考的表哥也沒有中第，淪落為匪。若干年之后，嫁到富豪家里的表妹，心中依然只有表哥。表哥經(jīng)過了一路的坎坷，科舉不第，淪落為土匪，也一直未改初衷，心中只有表妹。兩個人在彼此的心里成了永恒的存在。但存在的形態(tài)卻是過去的樣子，最后走到一起才發(fā)現(xiàn)，雙方早已不是從前的模樣。表妹看到土匪表哥，連心中僅有的一點存念都破滅了。她放棄了跟表哥走，也放棄了最后一次救贖，便抱憾結束了生命。這個故事告訴我們：你若不珍惜當下，與美好擦肩而過，幸福便會輕易地破滅。

排新戲是為了歷練教師

《白頭吟》是我琢磨了一年多才寫出來的故事。而舞臺藝術是二度創(chuàng)作，完全有可能將作者的意思曲解。所以我們就集中各路人才，力爭打造出一部好戲。我們不是為了排新戲而寫新戲，作為一所學校，它是一個育人的教學單位，最重要的是師資力量，技術手段再好，沒有好的教師是不行的，學生無法受益，最后教學還是失敗的。排練《白頭吟》除了音樂、舞美和導演是外請專家，其他包括造型、燈光以及所有演員都是我們學校的老師。這個意義在哪兒呢？通過這個戲的創(chuàng)作、排練和演出，讓老師們在藝術的表現(xiàn)能力上得到進步，所以它不僅僅是荀派藝術的傳承問題，還包括了這么一層意義：鍛煉老師，提高師資隊伍素質，讓他們在這其中受益，也作用于我們的教學，作用于我們的學生。荀派的傳承和發(fā)展當然非常重要，但不能總是沉浸在過去。一個流派，總是需要后人不斷予以傳承創(chuàng)新，才能有發(fā)展。在這個發(fā)展過程中，我們的老師也都明白了什么叫作推陳出新。

排演新戲要有社會效益

我們做劇目，還要考慮社會效益。在當下的傳統(tǒng)文化和藝術被重視被特別加強的時候，我們做的這種民族化的作品，要做就要做成功，不能做完就完了。要對社會文化的創(chuàng)作創(chuàng)新有一個貢獻。好的作品演出來以后，被它的觀眾所認可，對觀眾有一個潛移默化的影響，有一個很好的美學教育意義。這也是我們對社會文化建設發(fā)揮的作用。老師們確實很辛苦，利用那么多時間來排練。我寫這個戲也是絞盡了腦汁。上班時是沒時間做這個文字工作的，而創(chuàng)作需要一個安靜的空間，所以創(chuàng)作條件也很艱苦。

京劇小劇場藝術的新樣式

這次的舞臺樣式，是完全創(chuàng)新出來的，打破了過去舞臺的傳統(tǒng)表現(xiàn)方式。把人的意識的再現(xiàn)，進行了時空錯位這樣一個搭建，演員活在自己的意識世界里，穿梭于過去的意識和現(xiàn)實的意識中。這是一種特殊的、內心外化的表達方式，導演非常喜歡。這個劇本給她提供了一個很好的表現(xiàn)空間，她可以在里面去做文章，所以文本很重要，文本寫成什么樣，會給二度創(chuàng)作帶來很大影響。如果你寫成一個規(guī)規(guī)矩矩的東西，那她就只能規(guī)規(guī)矩矩地去排。你給她提供一點變化，一點創(chuàng)新，新的氣息在里邊，她捕捉到了，就可以有更多發(fā)揮的空間。用戲劇的舞臺，來開掘人內心的東西，這種方式在戲劇舞臺上用得不是很多，有一種話劇的手法在里頭。意識中的表哥，和現(xiàn)實中的表哥，同時呈現(xiàn)在舞臺上。我們不僅從立意上，同時結合了自己生活中的感受來演繹這出戲，是內心活動的一種體現(xiàn)。

一部好戲就是個好教材

我們很多年輕人都不太珍惜當下，心比天高，動起手來能力太差，而且對自己所擁有的條件和機會很不珍惜，不知道這種優(yōu)勢和機遇會一閃而過，你想回頭再去找這種機會、這種條件，卻不會再有了。為了表現(xiàn)這個立意，好的編劇手法也很重要。這種寫法，在我的創(chuàng)作中是第一次。舞臺劇很注重形式感，跟電影和電視劇的敘事方式不同，因此可以說這部《白頭吟》是形式感很強的戲。

我們排《白頭吟》還有另一層意義，就是老師在課堂上講創(chuàng)新，怎么講，拿什么來講？正好，我們有了一部從內容到形式上有著很強創(chuàng)新意識的新戲，老師參與排練和演出，體會就更深了，再回過頭來講給學生，就更加生動、有內容。

將小劇場京劇做到極致

郭雪（中國藝術研究院，《白頭吟》導演、編?。?/p>

《白頭吟》的創(chuàng)作是一部荀派、女性題材的原創(chuàng)小劇場京劇，小劇場就意味著要有探索和實驗性，但探索、實驗性并不是指重建或顛覆。在做案頭工作的時候，我反復研讀劇本，希望找到一種樣式，既不違背京劇本體更不顛覆傳統(tǒng)，同時又能融入一些當代的思維和表達。一個朋友善意地提醒我：不能因新而怪。這一句話對我來說是一顆不謀而合的定心丸，因為我對京劇的傳統(tǒng)是心懷敬畏的，在創(chuàng)作之初我就從沒想過要去顛覆傳統(tǒng)求“怪”來博人眼球，我一直都在思考如何把傳統(tǒng)的、精粹的“點”放大、突出，做到極致，讓更多的人能了解并愛上京劇，只是具體的著力點不是十分確定。 《白頭吟》劇照

我對京劇的韻白一直情有獨鐘，它極具中國傳統(tǒng)文化的寫意之美，那悠長的聲韻突破了普通寫意之美“只可意會”，上升到“可言傳”的層面，是任何其他藝術門類不可復制不可替代的。荀派十分注重念白，吐字清晰，聲情并茂，融韻白、京白為一體，韻調別致，具有特殊的表現(xiàn)力，并且強調：念白在與觀眾交流時，會顯得“比歌唱更直接、更有力一些”，這樣獨特的認知。

荀派在表演方面也突出強調“演人不演行”，演員不被行當所限制，而是根據(jù)分析劇情的邏輯、挖掘人物心理，來塑造豐滿的人物形象和生動的故事情節(jié)。這正是荀派表演的特殊風格，而我對此劇的導演構思與荀派的藝術特點是完全契合的，我牢牢地抓住這些荀派的特點，在此劇的創(chuàng)作里刻意放大了全劇韻白的分量，將人物較大篇幅的獨白用韻白來表現(xiàn)，這樣的處理既不顛覆傳統(tǒng)也具有一定的試驗性。以大量韻白為實驗方向的《白頭吟》，希望能在它立上舞臺的那一天，得到觀眾的認可和肯定。

《白頭吟》歷練了我們的師生

李青（北戲京劇系主任，《白頭吟》藝術導演）

《白頭吟》是我們又一部原創(chuàng)劇目，通過這樣的排練，使得老師們和同學們得到鍛煉。京劇系在我們北戲是個大系，院領導很重視，我們系也接連排了很多新劇目。從前幾年的《少年馬連良》，到去年的《南海子》，再到今年的《白頭吟》，我們的師生得到了很好的歷練。新劇目的排演，讓我們在這樣的實踐中真正理解什么是創(chuàng)造，什么是發(fā)展。同時，我們也很注重傳統(tǒng)的傳承，經(jīng)常排演傳統(tǒng)老戲，讓生在學習經(jīng)典劇目的過程中，打下扎實的京劇表演底子，同時練好基本功。

京劇藝術要強調個性

謝振強（中國戲曲學院音樂系主任，《白頭吟》作曲）

這不是我第一次跟北戲合作，之前劉侗院長寫的戲《南海子》，就是我作曲的。這次這部戲雖然是小劇場的，但作曲量比較大。而且這種小劇場的戲不允許樂隊規(guī)模較大，而是盡量用較小的樂隊來產生較好的音樂效果。這是一個新的課題。小劇場現(xiàn)在是年輕人居多，通過之前的作曲，我在這方面有了些體會，積累了經(jīng)驗。在作曲方面的不同，產生的效果跟傳統(tǒng)戲也有所不同。這樣，如何下手找這個契合點就很重要。

傳統(tǒng)唱腔對現(xiàn)代觀眾來說有一定的距離，傳統(tǒng)京劇是從湖廣、徽班過來的，所以它的語言基礎和唱腔，跟現(xiàn)代人的欣賞習慣有所不同。樣板戲就是現(xiàn)代人演現(xiàn)代戲，拉近了跟觀眾的距離，京音、京韻，年輕人就都能聽得懂。小劇場這個樣式，就是培養(yǎng)起年輕的觀眾群體。面臨的問題是：故事是傳統(tǒng)的故事，在音樂和語言上，既要保持傳統(tǒng)京劇的韻味，還要讓現(xiàn)在的年輕人不覺得太老腔老調，這就需要作一些創(chuàng)新。這個戲我們用了古箏和笛子，表現(xiàn)了兩個主要人物的音樂語言和形象符號。古箏和笛子在傳統(tǒng)京劇里不是主奏樂器，把它們加進去，就有了新的表現(xiàn)力。這方面存在著一個度，你要保持古曲風格，還不能太現(xiàn)代，太現(xiàn)代了跟京劇又對接不上了。將古風格的民族音樂納入進來，這在傳統(tǒng)京劇中還是比較少的。傳統(tǒng)京劇的音樂部分還是以曲牌為主，都是程式化的東西，容易形成簡單重復和雷同。所以我們在音樂方面作了創(chuàng)新，就解決了缺少個性問題。這部戲的音樂，用在這個環(huán)境，這個環(huán)節(jié)，就比較貼切，比較合適。所以說，我們在音樂上作出了個性化的呈現(xiàn)。

方開柳（北戲京劇系教師，《白頭吟》主演）

我是孫毓敏老師的入室弟子，自2007年跟隨師父學習荀派藝術。在學校我主要教花旦。

關于原創(chuàng)小劇場京劇《白頭吟》其實是無心插柳的結果。我的初衷是想挖掘整理荀派的一個冷門戲，叫《埋香幻》。我向院長匯報了自己的想法，院長很支持年輕人有想法肯努力的精神。我又找來了郭雪導演商量，她本人也是導演編劇雙料人才。于是《埋香幻》前后整理改編了七八稿。在此過程中我們討論這個戲，探討荀派藝術特征，思考荀派藝術的社會影響，以及荀派藝術的現(xiàn)實意義等等。隨著探討的愈加深入，我們的思路愈發(fā)打開。最終決定拋棄挖掘整理的繼承方式，干脆另起爐灶，于是，就有了這出《白頭吟》。這是女性題材的小劇場京劇，由我這個荀派傳人擔任主演。荀派藝術表演方式、唱腔風格等在戲里得到繼承和發(fā)揚。我認為學荀派要學習荀慧生大師的戲劇理念，這個是繼承的精要。在《白頭吟》的創(chuàng)作里，我可以充分實現(xiàn)自己對荀派藝術的理解，是我對荀派藝術的詮釋。當然，我的理解也可能不夠深入或者正確，但這是一種嘗試。我不知這出戲初見觀眾時，能否得到所有人的認可。若有一二可圈可點之處，我當十分知足！

李末（北戲京劇系教師，《白頭吟》主演）

在我們這個戲里，我飾演劇中人劉若士的青年時代。有意思的是，我這個人物都在女主人公回憶和幻想中出現(xiàn)，很多時候并不是以一個真實的實體出現(xiàn)的，有點像拍電影的手法，是閃現(xiàn)在主人公腦子里的形象。我并不存在于那一刻的舞臺時空，這在以往的京劇舞臺表演上是沒遇到過的，我是頭一次創(chuàng)造這樣的角色。這對我來說有一定的難度，有些場景是半舞蹈半戲曲化的，但也很有意思。我的角色依靠燈光，幾次閃現(xiàn)，又幾次消失。最后一場，我跟作為匪首的我同時出現(xiàn)在舞臺上，同聲地去念臺詞。這樣的小劇場劇目我們也是第一次嘗試，很有挑戰(zhàn)性，很有創(chuàng)新。

曾寶玉（北戲京劇系教師，《白頭吟》主演）

我的行當是小生，在《白頭吟》里演的是個反面人物，在表演上跟那種規(guī)規(guī)矩矩的、一板一眼的小生又有所不同。根據(jù)角色的需要，去設計一些細節(jié)，比如在動作和眼神上稍加改動，這樣就符合這個人物、符合這個劇本的要求。在這個戲里，我也是主演之一，戲份比較重的是第二和第四場。我在舞臺上演了20年的戲，在北戲教書也有10年了，我感覺這種教、學、演相結合的方式，對師資力量的提高，對學生學習能力的提高，有著不可估量的作用。

珍惜現(xiàn)在范文第2篇

1、我忘了哪年哪月的哪一日我在哪面墻上刻下一張臉一張微笑著憂傷著凝望我的臉。

2、時間會慢慢沉淀，有些人會在你心底慢慢模糊。學會放手，你的幸福需要自己成全。

3、當你真正愛一樣東西的時候你就會發(fā)現(xiàn)語言多么的脆弱和無力。文字與感覺永遠有隔閡。

4、假如有一天我們不在一起了，也要像在一起一樣。

5、幸福就是，堅持了應該堅持的，放棄了應該放棄的。

6、寂寞的人總是會用心的記住他生命中出現(xiàn)過的每一個人，于是我總是意猶未盡地想起你在每個星光隕落的晚上一遍一遍數(shù)我的寂寞

7、牽著我的手，閉著眼睛走你也不會迷路。

8、誰是誰生命中的過客，誰是誰生命的轉輪，前世的塵，今世的風，無窮無盡的哀傷的精魂。

9、一只野獸受了傷，它可以自己跑到一個山洞躲起來，然后自己舔舔傷口，自己堅持，可是一旦被噓寒問暖，它就受不了。

10、總有一天我會從你身邊默默地走開，不帶任何聲響。我錯過了很多，我總是一個人難過。

11、我也相信愛可以解除萬難；只是，萬難以后，又有萬難。那是我更相信的。

12、愛是因為相互欣賞而開始的，因為心動而相戀，因為互相離不開而結婚，但更重要的一點是需要寬容，諒解，習慣和適應才會攜手一生的。

13、一個人身邊的位置只有那麼多，你能給的也只有那麼多，在這個狹小的圈子里，有些人要進來，就有一些人不得不離開。

14、什么是浪漫——就是明知她不喜歡你，依然送99朵玫瑰花給她。什么是浪費——就是明知她喜歡你，還送99朵玫瑰花給她。

15、遺忘是我們不可更改的宿命所有的一切都像是沒有對齊的圖紙從前的一切回不到過去就這樣慢慢延伸一點一點的錯開來也許錯開了的東西我們真的應該遺忘了。

16、如果我們都是孩子，就可以留在時光的原地，坐在一起一邊聽那些永不老去的故事一邊慢慢皓首。

17、為何要那末痛楚地健忘一小我，工夫天然會使你健忘。若是工夫弗成讓你健忘不該當記住的人，我們得往的歲月又有什么意義？

18、不是每一次努力都會有收獲，但是，每一次收獲都必須努力，這是一個不公平的不可逆轉的命題。

19、離去，讓事情變得簡單，人們變得善良，像個孩子一樣，我們重新開始。

20、我就像現(xiàn)在一樣看著你微笑，沉默，得意，失落，于是我跟著你開心也跟著你難過，只是我一直站在現(xiàn)在而你卻永遠停留過去。

21、有些人會一直刻在記憶里的，即使忘記了他的聲音，忘記了他的笑容，忘記了他的臉，但是每當想起他時的那種感受，是永遠都不會改變的。

22、躲在某一時間，想念一段時光的掌紋；躲在某一地點，想念一個站在來路也站在去路的，讓我牽掛的人。

23、因為我知道你是個容易擔心的小孩，所以我將線交你手中卻也不敢飛得太遠。

24、一個人總要走陌生的路，看陌生的風景，聽陌生的歌，然后在某個不經(jīng)意的瞬間，你會發(fā)現(xiàn)，原本費盡心機想要忘記的事情真的就這么忘記了。

25、你永遠也看不到我最寂寞時候的樣子，因為只有你不在我身邊的時候，我才最寂寞。

26、我們微笑著說我們停留在時光的原處，其實早已被洪流無聲地卷走。

27、那些以前說著永不分離的人，早已經(jīng)散落在天涯了。

28、正在戀愛的天下里，總有一些近乎的工作產生，當一小我覺得可以還清悔疚，無愧地糊心的時間，恰恰已到告末局，如斯不勝的不但是戀愛，而是人生。

29、時光沒有教會我任何東西，卻教會了我不要輕易去相信神話。()

30、我不喜歡說話卻每天說最多的話，我不喜歡笑卻總笑個不停，身邊的每個人都說我的生活好快樂，于是我也就認為自己真的快樂?？墒菫槭裁次視谝淮笕号笥阎型蝗坏鼐统聊?，為什么在人群中看到個相似的背影就難過，看見秋天樹木瘋狂地掉葉子我就忘記了說話，看見天色漸晚路上暖黃色的燈火就忘記了自己原來的方向…

31、時間沒有等我，是你忘了帶我走，我左手過目不忘的的螢火，右手里是十年一個漫長的打坐。

32、記憶想是倒在掌心的水，不論你攤開還是緊握，終究還是會從指縫中一滴一滴流淌干凈。

33、什么叫快樂？就是掩飾自己的悲傷對每個人微笑。

34、你給我一滴眼淚，我就看到了你心中全部的海洋。

35、你笑一次，我就可以高興好幾天；可看你哭一次，我就難過了好幾年。

36、傷口就像我一樣，是個倔強的孩子，不肯愈合，因為內心是溫暖潮濕的地方，適合任何東西生長。

37、分手后不可以做朋友，因為彼此傷害過，不可以做敵人，因為彼此深愛過，所以我們變成了最熟悉的陌生人。

38、這個城市沒有草長鶯飛的傳說，它永遠活在現(xiàn)實里面，快速的鼓點，匆忙的身影，麻木的眼神，虛假的笑容，而我正在被同化。

39、思戀一個人的滋味就像喝了一大杯冰水，然后用很長很長的時間流成熱淚。

40、愛上了你，我才領略忖量的滋味、分腳的憂苦和的，還有那無停止的據(jù)有欲。為何你的一舉一動都讓我心潮升沉？為何我總懼怕韶光飛逝而無法與你畢生廝守？

41、明知會得往，明知那是平生一世的開約，為了獲得對圓，為了令對圓歡愉，也作出啟諾。愛情旳一個逃求不的進程，當你抱怨太不了的時間，就是你不愛他的時間。

42、幸福就是，不后悔。

43、如果說：幸福就像一個沙漏，你覺得它是在一點一滴的流逝著，還是一點一滴的累積呢，就好比時間，一分一秒的進行著，我們常常會忘記了它的存在；已經(jīng)過去的美好，藏在記憶里的是幸福，對于未來的期盼，勾勒出的畫面是幸福，然而最重要的現(xiàn)在呢？或許，幸福真的需要時間來證明，或者，幸福正在等待時間來完成，但我更寧愿相信，在一分一秒進行的時間里，幸福也在一點一滴的持續(xù)經(jīng)歷著。我正在體會：此刻的幸福。

44、凡是事皆有價格，歡愉的價格即是痛楚。

45、意志力是幸福的源泉，幸福來源于自我約束。

46、幸福就是，珍惜現(xiàn)在擁有的。

47、幸福就是我餓了，看別人手里拿個肉包子，那他就比我幸福；我冷了，看別人穿了一件厚棉襖，他就比我幸福；我想上茅房，就一個坑，你蹲那了，你就比我幸福。

48、有個懂你的人，是最大的幸福，這個人，不一定十全十美，但他能讀懂你，能走進你的心靈深處，能看懂你心里的一切。最懂你的人，總是會一直的在你身邊，默默守護你，不讓你受一點點的委屈。真正愛你的人不會說許多愛你的話，卻會做許多愛你的事。

珍惜現(xiàn)在范文第3篇

今天，快放學時，我看到了我們以前的語文老師。她教了我們四年，傳授給了我們許多知識和做人的道理。我們有很深的感情。但鄧老師很兇，我們也很怕她。暑假的時候當同學們告訴我換老師的時候，兩種感情交織在我的心頭。

今天，全班64個同學占站滿了樓梯口，我們一起喊了一聲“鄧老師”，這一聲老師喊出了我們對老師的思戀，喊出了對我們的師生情。我更記得，鄧老師拉著我的手，對我手的話。

短短三分鐘的見面，竟令我們如此難忘。

為什么我們失去了，才懂的美好？何必不從現(xiàn)在開始，珍惜現(xiàn)在！

珍惜現(xiàn)在范文第4篇

舊上海火車站旁，一個小男孩和爸爸媽媽剛下了火車。媽媽抱著小男孩，爸爸提著行李，一家三口邊走邊談笑。

突然，他們身后響起了槍聲和爆炸聲。有幾個人高叫：“快跑，日本鬼子來了！”頓時，敵人的子彈到處逃竄，手榴彈遍地開花。三人立刻丟下行李，飛奔起來。但是不幸的是，一顆子彈穿過了爸爸的胸膛。爸爸慘叫了一聲，倒下了。媽媽摟住小男孩失聲痛哭。她大聲地呼喊著爸爸的名字，但回答她的只有砰砰的手榴彈爆炸聲和人們的尖叫聲。小男孩揮動他雪白的小手，叫著：“爸爸，爸爸……”一瞬間，昔日繁華的上海火車站變成了一片廢墟。敵人的炮彈讓媽媽不得不繼續(xù)逃命。突然，一顆手榴彈從遠處飛了過來，媽媽見來不及逃命，便把孩子使勁往外推。孩子被摔在離媽媽幾米遠的地方。手榴彈在媽媽的腳邊爆炸了。媽媽倒在了血泊里，再也站不起來了。小男孩在廢墟前惶恐不已、手足無措，他放聲大哭，不停地叫著：“爸爸，媽媽……”就這樣，小男孩眼睜睜地看著父母在敵人的炮火下死去了。

那時候，日本黃軍對南京來一次大屠殺，無論男女老少統(tǒng)統(tǒng)殺害。而其中一些嬰兒以及小孩子，由于親人都已經(jīng)被殺害，沒有大人的照顧最后也只能活活餓死。

因此，我們一定要牢記歷史，牢記日本帝國主義對中國人民犯下的沒一樁罪行?，F(xiàn)在，我們只有努力學習，掌握更多科學技術，長大后為社會作出貢獻，來回報社會、父母和老師對我們的關心和愛護。

牢記國恥，奮發(fā)圖強！

珍惜現(xiàn)在范文第5篇

“幸福在哪里呀，幸福在哪里…。.”這首歌伴隨我們童年的時光，可是“幸?！边@兩個字，卻很難理解，甚至有的人現(xiàn)在還迷茫著。

作為一名新世紀的中學生，我們生活在一個幸福的時代，擁有知識，擁有青春，擁有激情，然而有時又會埋怨著世上的一切，感嘆學習、生活的種種不幸。其實生活中的幸福有許多許多…。

有一天，天漸漸黑了下來，我正在家里寫作業(yè)，忽然想起“轟隆隆…。”的聲音，我突然想起今天加班的媽媽沒有帶雨傘，于是帶著兩把雨傘就往寫字樓沖去。到了寫字樓，媽媽正在焦急的工作，看到我來了她才放下手頭的工作，笑著說：“怎么了？是不是在家里一個人孤單來找媽媽玩？”“不是的，”我連忙搖搖頭?！巴饷嫦掠炅?，我怕您回家被淋濕，給您送傘來了?！蔽铱吹綃寢尩难劭魸駶櫫?，抱著我說：“好女兒，長大了?！?/p>

這，不就是一種幸福嗎？

其實，身邊的幸福無處不在。也許是奶奶慈祥的目光，媽媽溫柔的話語，同學互相的問候，朋友一起游山玩水的快樂…。