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被偷走的那五年劇情范文第1篇

2D06年，白百何在《與青春有關(guān)的日子》中飾演喬喬一角獲得廣泛認(rèn)可，當(dāng)大家都對這個熒屏上的新面孔充滿期待的時候，這朵剛剛開放的百合卻決定離開大家的關(guān)注，在現(xiàn)實中續(xù)寫《與青春有關(guān)的日子》，攜手“汪若?！碧ど霞t毯，步入一個女孩走向“成熟”的軌跡。人們對“躲開”鏡頭的白百何感到惋惜，仿佛星途土一顆剛剛初露星光的璀璨明星躲到了云朵的后面。

2011年，白百何憑借《失戀33天》中黃小仙這一角色真誠自然的詮釋，獲得了億萬觀眾的認(rèn)可，成為當(dāng)年“最具票房影響力”的女演員。之后，白百何在另一部都市題材電影《分手合約》中，扮演“外表放得下，內(nèi)心常牽掛”的何俏俏，讓這部小成本電影斬獲票房佳績。而此時，“小妞電影”概念剛剛在國內(nèi)興起，白百何被業(yè)內(nèi)人士評為“小妞電影”概念的標(biāo)志性人物。今天，她攜賀歲大片《私人訂制》再次走入公眾視線，用實力展現(xiàn)她的華麗怒放。

中國小妞電影代言人

時下，“小妞電影”的影響力在國內(nèi)日益擴(kuò)大，這一類型電影的成功，成為國產(chǎn)中小成本電影類型化的突破口，具有無可限量的優(yōu)勢和巨大的市場空間。小妞電影源于英文chickflick（Chick是英語中對女性的非正式稱呼，語意近似中文中的“小妞”），是介于愛情片與喜劇片之間的一種類型，集合”女性”“都市”“時尚”“愛情”“喜劇”等元素，劇情輕松、浪漫、詼諧，女主人公先是受挫失落，而后通過奮斗獲得成功，演繹出一幕幕大團(tuán)圓結(jié)局，迎合了都市年輕觀眾的審美情趣。

白百何連續(xù)在《失戀33天》《分手合約》《被偷走的那五年》這三部“小妞電影”中的出色表現(xiàn)，使她被冠以了“小妞電影”代言人的頭銜，而三部作品的票房成績，更使她獲得“票房靈藥”的美譽。當(dāng)被問及她對這個稱呼的感想時，白百何詼諧地說：“我沒收到代言費啊?！?/p>

《失戀33天》以輕松詼諧的方式，講述了故事中的人物――黃小仙從失戀到重新找到真愛的故事。片中不乏歡笑與感動，而白百何與文章飾演的王小賤耍嘴逗貧的經(jīng)典臺詞，也成為眾人追捧的流行語。白百何對黃小仙這一角色在失戀后的無助與痛苦，以及對愛的堅韌、執(zhí)著態(tài)度的詮釋，表現(xiàn)得張弛有度，清新自然。這部影片上映后，票房飄紅，被業(yè)界驚訝地稱為“一匹票房黑馬”。

隨著《失戀33天》的成功，白百何陸續(xù)接到了諸多類似題材的邀請，在這些劇本中她碰到了《分手合約》，再次延續(xù)了她“治愈系女王”的風(fēng)格定位。白百何對于何俏俏這一角色具有層次的詮釋，很好地展現(xiàn)了她作為專業(yè)演員的功底。

向殿堂級演員靠攏

由馮小剛重磅回歸的賀歲喜劇《私人訂制》，白百何在片中出演女一號。談到這部影片，白百何表示此次出鏡好似去游學(xué)：“這次一起工作的除了葛優(yōu)老師，還有宋丹丹老師、范偉老師、李成儒老師。我就覺得各位老師好像江湖里各大門派的武林高手，在表演風(fēng)格上各有各的絕活，我在跟他們對戲的時候也偷學(xué)了不少。比如丹丹姐是比較在意真實性，她要求我們排練的時候不準(zhǔn)拿著劇本，要眼睛對著眼睛的對戲，不準(zhǔn)看任何提示，她要的是我們在生活中最自然的反應(yīng).更會舉一些生活的例子啟發(fā)我們。這是非常開心的三個月，以前我一直演的都是都市劇，大多是跟同齡的演員切磋，這次能看到這些殿堂級的演員在表演中的發(fā)揮，大大滿足了我的愿望。”

《被偷走的那五年》讓她成長

關(guān)于《被偷走的那五年》，面對只有短短一個月的準(zhǔn)備時間，白百何仍接受了邀請。她說：“我毫不猶豫地接下這部戲，是因為戲中的愛情、婚姻是很獨特的。這部電影不僅講如何愛上對方，更教人如何相處，希望這部電影能對當(dāng)下很多年輕的情侶有幫助，讓他們更加懂得珍惜?！?/p>

白百何在《被偷走的那五年》里飾演～個因車禍意外失憶的女孩何蔓，她去尋找丟失的五年記憶，在這之中她找到了歡笑也找到了淚水。

“我對這部電影的感動是從讀劇本開始的，之前接的劇本雖然同為都市愛情題材，但都在戀愛階段，沒有進(jìn)入婚姻關(guān)系，這可能是我最初接這個劇本的原因。當(dāng)看到《被偷走的那五年》的時候，我發(fā)現(xiàn)劇本里有很多當(dāng)下社會環(huán)境這個體系里存在的年輕夫妻的問題，現(xiàn)在婚姻狀態(tài)已經(jīng)不再是過去的男耕女織，或者男主外女主內(nèi)，而是兩個人同時去打拼事業(yè)，年輕夫妻有很多不成熟的地方，在婚姻上容易犯何蔓和謝宇的錯誤。也許感情本身沒什么實質(zhì)性的問題，而是因為兩個人都很忙，就開始積累了抱怨，沒有做及時的溝通，時間久了就出現(xiàn)了裂痕，最終導(dǎo)致離婚。我是一個已經(jīng)結(jié)婚的人，所以我很愿意在這個作品中去創(chuàng)作，去表演給我同時代的人看?！?/p>

與《失戀33天》中的黃小仙、《分手合約》中的何俏俏相比，《被偷走的那五年》中的何蔓更具有挑戰(zhàn)性，這個角色要在追憶逝去的五年光陰里，將內(nèi)心的快慰、傷心、糾結(jié)、委屈、愧疚、自責(zé)等等剛?cè)嵯酀?jì)的內(nèi)心戲表達(dá)出來。除此之外，百何碰到內(nèi)向的張孝全也是讓她比較抓狂的事。導(dǎo)演為了能讓兩位男女主角快速進(jìn)入劇情，特意安排白百何和張孝全去吃飯磨合下。百何怕冷場，叫上了另外的兩位同事，就這樣，百何和同事甲，孝全和同事乙分布在了一條長桌的兩頭各自聊天，而這兩位男女主角卻在過程中幾乎沒有任何交流。回來后，她問跟張孝全聊天的同事都聊什么了，得到的回復(fù)是“聊的也不是很多”。白百何自嘲道：“我已經(jīng)很努力了，我認(rèn)為憑借我個人的能力不能敞開孝泉的心扉，我也很害怕面對這種不是特別愛說話的男人?！碑?dāng)被問及是什么狀況打破了他們的“溝通冰點”，百何笑說“非常搞笑，是因為一雙臭拖鞋。有一天拍我們在家里的戲，那是張孝全第一次主動的正式跟我說話。我正演站在水池邊洗碗的戲，他突然轉(zhuǎn)過來很客氣很斯文地，慢條斯理地說：‘百何，請問，你有聞到臭味嗎？’其實我已經(jīng)聞到一上午了，我回說：‘我聞到了，從哪兒來的？’他就把他的拖鞋拎起來說：‘是我的拖鞋?！?dāng)時拍家里的戲已經(jīng)拍了七八天了，每天十幾個小時穿著那個拖鞋，確實挺臭的。他就問我：‘你要不要聞一下你那只臭不臭？’我當(dāng)時想這是他第一次跟我主動說話，也不太好拒絕他，然后就把我的拖鞋也拎起來聞了一下后說：‘我的還好，但是也有走向臭的趨勢?！髞砦覀兙鸵黄鹑フ曳b要了兩雙新的?！?/p>

影片最后，病榻前沒有任何知覺的何蔓用欲動非動的唇語說出“我想摸摸你的臉”，不光讓看電影的人哭得撕心裂肺，據(jù)說在拍片現(xiàn)場也讓諸多工作人員潸然淚下。談到這場戲，白百何介紹說：“其實劇本中何蔓在這段是沒有臺詞的，拍前導(dǎo)演問我和孝泉對這場戲有什么想法。孝泉問我：‘百何，你覺得何蔓會說什么嗎？’我說：‘現(xiàn)在還沒感覺，可能我要躺在那兒才能知道?！驮谂哪菆鰬虻臅r候，那是最后一場戲，我的狀態(tài)已經(jīng)在何蔓身上一個月了，此時的何蔓是一個身體完全沒有知覺的人，我覺得在這個時候，不能觸碰到或者感覺到自己愛人的溫度是一件特別可怕的事情。這是正常人體會不到的，我就突然跟孝泉說‘我想摸摸你的臉?！矣X得那可能是何蔓當(dāng)時的心情吧，現(xiàn)場很多人都哭了，因為劇本上沒有我的臺詞，所以大家既意外又傷感?！?/p>

小妞的時尚主張

“小妞電影”的關(guān)鍵元素是時尚性和喜劇性，時尚俏女郎以及詼諧輕松的情節(jié)成為該類型片的兩大亮點，也是吸引大量觀眾群的原因所在。作為“小妞電影”代言人的白百何不光傳達(dá)了女主人公樂觀、自信、積極的一面，也傳達(dá)了諸多對于生活的個人主張。

被偷走的那五年劇情范文第2篇

1

心生共鳴——“感同身受”型

代表作：《致我們終將逝去的青春》《失戀33天》

吆喝重點：就是要你哭！

還記得當(dāng)年的國產(chǎn)小片《失戀33天》是如何在一片滲烈的票房廝殺中以黑馬之勢逆襲好萊塢大片的嗎？上映前電影官方微博的一個又一個“分手”視頻，伴著陳奕迅《好久不見》的歌聲，好一個催淚炸彈！這誰沒分手過呢？誰對過去的那段感情沒一點兩點遺憾的地方呢？于是還沒上映觀眾們就被搞得眼淚汪汪，在還沒從那股悲情氣氛中緩過來的時候，《失戀33天》的票房就已輕松突破3億元。其實長達(dá)110分鐘的電影，感染力遠(yuǎn)不如5分鐘的宣傳視頻……

另一個善于此道的，便是今年的《致青春》。趙薇變身導(dǎo)演初試牛刀，各路明星好友集體忙著曬“青春”，制造全民回憶的同時，又為電影宣傳的高焰添足了柴火。

可其實從影院出來才明白，那只是趙薇以及一群人的青春，它遠(yuǎn)不如《初戀這件小事》和《那些年，我們一起追的女孩》那樣有共鳴。過7億元的票房，更多的也許是觀眾為了重溫過去而買的單。解析“感同身受”型電影

1 快銷時代，電影必須得有個能讓所有人來討論，在夜深人靜的時候能讓人憋出幾滴鱷魚淚的話題。但話題能感動你，電影卻不一定，遇上一部直戳心底的，那是運氣好。

2 此類電影營銷善于在前期制造“代入感”，讓觀眾掏錢進(jìn)電影院“懷舊”，至于電影有沒有那么好看，也就沒那么重要了。

病毒傳播——“自殺自黑”型

代表作：《富春山居圖》《小時代》

吆喝重點：爛成這樣是鬧哪樣？

集一切你能想到的電影類型于一身的《富春山居圖》上映不到兩周，票房居然直接殺入2億元！這一切都要歸功于公關(guān)反應(yīng)神速，面對如潮惡評，索性采取了“自殺式”營銷，一撥撥明捧暗諷才華橫溢的影評讓焦點成功轉(zhuǎn)移到“這片子到底有多爛”上，沒看過“12星座女飛天”？對不起，你out啦！沒見過佟大為那匪夷所思的造型？對不起，你又out啦！于是經(jīng)過一浪高過一浪的惡評，票房反而成功破3億元！既是投資人又是導(dǎo)演的孫健君可真是喜憂參半。

如果說《富春山居圖》是“主動自殺”，那《小時代》就是“被自殺”的代表了。這部原本奔著“感同身受”型的宣傳方式而去的電影，企圖在繼《致青春》后，再慨起一輪青春狂潮，但無奈那滿口名牌的青春，惹得《人民日報》和美國影評家都忍不住“友情出演”幫助“炒作”，雖然手法不是郭敬明所期盼的，但近5億元的票房，也夠他開心一陣子了。這不，《小時代2》迫不及待上映了！

解析“自殺自黑”型電影

1 都說人有多大膽地有多大產(chǎn)，電影票房也一樣。片子拍得爛，只要營銷團(tuán)隊敢于自嘲自殺自黑無極限，講不準(zhǔn)還真能讓一部爛愧死回生，罵出一個票房奇跡來。

2 如果你既不是導(dǎo)演、演員或者任何一個人的粉絲，又或者你也不是特別具有挑戰(zhàn)精神，對于此類電影我們建議，上網(wǎng)看看就行了。不過，如果工作壓力大，一起去電影院嘻嘻哈哈一番，也未嘗不是減壓的好方法。

搶占天時——“節(jié)日主題”型

代表作：《泰囧》《中國合伙人》

吆喝重點：不看？嘿嘿。你就落伍了！

賀歲檔向來是兵家必爭之地，2013開年利市的最大贏家非《泰囧》莫屬，以3000萬元投資突破13億元票房，甚至被感嘆“買《泰囧》的票的難度堪比春運”，導(dǎo)演徐崢卻說“其實我們是有備而來”。《泰囧》的成功是天時、地利、人和各因素發(fā)酵而或的營銷產(chǎn)物，光線傳媒總監(jiān)表示，該片的營銷長達(dá)四個月，為的就是將清晰的喜劇類型定位告知觀眾，強化賀歲的柵念。

而《中國合伙人》帶著“中國夢”校園創(chuàng)業(yè)題材，喊著“518，我要發(fā)”的口號，搭上端午節(jié)，搶占了影院40%的排片量，加上不錯的劇情，過得去的演技，贏得了較好的口碑效應(yīng)，過5億元的票房難得印證了“正能量成就好票房”。

這不如今正值七夕時節(jié)，銀幕上《一場風(fēng)花雪月的事》《一夜驚喜》《被偷走的那五年》《回到愛開始的地方》《宮鎖沉香》，從古代到現(xiàn)代，從新生偶像到老牌大腕，從喜劇到虐戀，集體都在談戀愛！

解析“節(jié)日主題”型電影

被偷走的那五年劇情范文第3篇

一、什么是小清新電影

電影的分類是為了方便使用而產(chǎn)生的，但是，電影的分類很難像科學(xué)家分類動物般準(zhǔn)確，“類型只是一個以很不正式的方式發(fā)展出來的，以方便使用的詞。電影工作者、電影公司老板們、影評人及觀眾都為之做出過貢獻(xiàn)，他們感覺某些影片之間彼此有許多地方很像，就將之歸于一類?！盵1]電影在發(fā)展的過程中總是伴隨著創(chuàng)新，于是他們又會尋找更準(zhǔn)確的字眼來分類影片，“小清新電影”由此產(chǎn)生。

小清新電影目前還不屬于專業(yè)的電影分類，只是觀眾和影評人自發(fā)的對某些含有小清新風(fēng)格的電影的統(tǒng)稱。同一種類型的電影會有一定的公式和慣例，就像動作片一定有和對手打斗的暴力場面，科幻片一定有超前的高科技，小清新電影也有自己的公式，它一定是講述純純的愛戀和成長的點滴，還有唯美的畫面。

小清新電影可看成是青春電影的次類型。青春電影是以“青春”為題材的一類電影，不僅展現(xiàn)青春的狂熱和激情，還表現(xiàn)暴力、頹廢、叛逆的一面，而小清新電影的面則窄一些，指的是青春電影中那部分以青春和純愛為主題的、風(fēng)格清新唯美的、能給觀眾帶來溫暖和感動的電影，也有研究者將校園青春電影稱為小清新電影。

從近幾年的電影發(fā)展來看，小清新電影已經(jīng)占據(jù)了大量的市場份額，以中國為例，近期上映的《被偷走的那五年》、《致我們終將逝去的青春》、《那些年，我們一起追的女孩》、《女朋友?男朋友》等都是小清新電影，主演陳妍希、柯震東、白百合等被貼上“小清新”的標(biāo)簽。泰國、韓國的此類電影也發(fā)展迅猛，曾出演《暹羅之戀》、《初戀這件小事》的男演員馬里奧?毛瑞爾成為泰國小清新的代表人物，在中國有超高人氣。

豆瓣網(wǎng)是分享電影的平臺，在豆瓣電影中，影片按類型、國家/地區(qū)、藝術(shù)家、年代劃分，每部電影都被貼上了標(biāo)簽，在標(biāo)簽搜索中輸入“小清新”，共顯示700余部電影，其下還分有日本、美國、臺灣、泰國、韓國、動畫、中國、親情等，其中日本電影140余部，臺灣電影100余部，泰國電影40余部，韓國電影60余部，可見這幾個國家/地區(qū)的小清新電影相對來說比較發(fā)達(dá)。本文以日本、中國、泰國、韓國的小清新電影為研究對象，但這并不是說歐美國家就沒有小清新電影，《怦然心動》、《兩小無猜》、《愛在黎明破曉時》、《戀戀筆記本》等都被影迷和影評人稱為是小清新電影。

二、小清新電影的分類

仔細(xì)分析小清新電影的內(nèi)容和表現(xiàn)方式也有些許不同，可將之分為純愛型、叛逆型、憂傷型三大類。

（一）純愛型

純愛型的小清新電影數(shù)量最多，影響也最大，以日本、臺灣、泰國為主，這類型的小清新電影大多表現(xiàn)純潔的愛情故事，或是兩小無猜或是暗生情愫，影片整體色彩明亮，基調(diào)溫暖。

巖井俊二被稱為是“小清新鼻祖”，有評論家指出，巖井俊二一生只拍了一部電影，那就是“青春片”。他的《情書》、《四月物語》、《花與愛麗絲》都是純愛型的代表。除此之外，日本的《戀空》、《天使之戀》、《現(xiàn)在只想愛你》、《喜歡你》、《屬于你的我的初戀》等也都是純愛型的小清新電影。

泰國的小清新電影近幾年迅速占領(lǐng)市場，《初戀這件小事》、《暹羅之戀》、《初三大四我愛你》、《yes or no》、《想聽到說相愛》等影片在國內(nèi)大受好評，但泰國的小清新電影類型比較單一，基本都屬于純愛型。在《初戀這件小事》中，一個平凡的初中一年級女生小水愛上了學(xué)校里最帥氣最優(yōu)秀的學(xué)長阿亮，她不敢表露自己的心意，為了引起學(xué)長的注意又暗暗做了很多傻事。九年以后，小水才知道原來阿亮學(xué)長也一直喜歡自己。這個劇情就是典型的青春期暗戀，結(jié)局也符合觀眾的心理期許。

臺灣也盛產(chǎn)小清新電影，電影大師楊德昌曾經(jīng)說過：“臺灣只有兩類電影――青春片與非青春片?！盵2]2008年，《海角七號》給臺灣刮起了一陣清涼的“臺風(fēng)”，盡顯“純愛”特質(zhì)，《不能說的秘密》、《聽說》、《星空》等影片緊隨其后，而2011年上映的《那些年，我們一起追的女孩》更是像一陣龍卷風(fēng)席卷影壇。

（二）叛逆型

青春電影有時候是青少年亞文化的一種直觀反映，它除了展現(xiàn)唯美浪漫的愛情，也會關(guān)注青少年成長過程中遇到的困惑，展現(xiàn)暴力、血腥、自我毀滅的一面，揭示處于社會邊緣的青少年在成長中的叛逆、迷茫、狂亂、張揚、陰暗，只不過它會挖掘其中美好的一面，將其美化。

巖井俊二的《關(guān)于莉莉周的一切》是典型的叛逆型影片，影片中性格內(nèi)向的鄉(xiāng)村少年蓮見雄一常常被同學(xué)欺負(fù)，他只有在歌手莉莉周的歌聲里尋求安慰。星野修介本是一個好學(xué)生，卻因為一些得充滿憎恨，開始以欺負(fù)同學(xué)為樂，里面也包括蓮見雄一，但是冷酷的背后是他無比痛苦的心靈，他也聽莉莉周的歌來撫慰自己。蓮見雄一在網(wǎng)上建立了一個關(guān)于莉莉周的歌迷聊天室，在聊天室里他認(rèn)識了一個叫“青貓”的網(wǎng)友，兩人互相鼓勵，并約定在莉莉周的演唱會上見面。那一晚，蓮見雄一發(fā)現(xiàn)原來“青貓”就是星野修介。這部影片到處是搖晃的鏡頭，長時間的黑屏字幕和打架斗毆的場景，裸地表現(xiàn)了青少年的迷茫和青春的殘酷，但同樣的，影片中也有大片的金色麥田、羞澀的愛情和空靈的歌聲，中和了影片的灰色基調(diào)，美化了成長中的殘酷。

臺灣也有很多叛逆型的小清新電影。如果說陳綺貞是臺灣小清新音樂的代表，那么桂綸鎂就是小清新電影的代表?！端{(lán)色大門》、《不能說的秘密》、《海洋天堂》、《第36個故事》、《女朋友?男朋友》讓觀眾認(rèn)識了充滿青春氣息的桂綸鎂。在《女朋友?男朋友》中，桂綸鎂飾演男孩子氣十足的林美寶，她和好友良、王心仁在臺灣校園激烈地沖擊校方不合理的限制，隨心所欲地做自己想做的事。影片中，林美寶眼睛都不眨地剃去自己半邊頭發(fā)，王心仁不滿教官的教訓(xùn)在辦公桌上亂跳，校刊社不雅?？褜W(xué)校鬧得雞飛狗跳等場景都是青少年叛逆的表現(xiàn)，而王心仁對林美寶的表白：“跟我在一起，你就會有請也請不完的公假，我們就都自由了”又體現(xiàn)出他們的無奈。

叛逆型的小清新電影讓我們看到了青少年成長中更為真實的一面，它對人們?nèi)绾握_對待青少年的反常行為有良好的啟示意義。

（三）悲傷型

隨著“小清新”的使用，它的含義也在不斷擴(kuò)展，很多影迷將那些不是發(fā)生在校園的但又清新唯美的影片也歸入小清新電影行列，這類電影的主人公基本已是成年人，他們的故事更悲傷，情感更深沉，這類悲傷型小清新電影以韓國為主。

韓國的影視劇劇情細(xì)膩、緩慢、苦情是一大特色。韓國的小清新電影也延續(xù)了這個特色，此類電影有《雛菊》、《觸不到的戀人》、《假如愛有天意》、《比悲傷更悲傷的故事》、《我腦海中的橡皮擦》等。

三、小清新電影的兩大特征：唯美和性別迷茫

（一）小清新電影中的唯美體現(xiàn)

1.詩意的敘事

小清新電影是充滿詩意的電影，它和“詩意電影”有許多相似之處。詩意電影強調(diào)“以影像寫作”，當(dāng)導(dǎo)演將“詩意”發(fā)揮到影像的極致時，詩意電影就誕生了。過往的理論界曾將電影比喻成詩與畫的結(jié)合，這里所指的詩代表了電影中的節(jié)奏和情趣。[3]小清新電影很好地展現(xiàn)了電影的抒情性，它敘事節(jié)奏緩慢，淡化矛盾沖突，大量展現(xiàn)人物的內(nèi)心世界，這樣細(xì)膩的處理方式也造就了影片的“唯美”特質(zhì)。巖井俊二被贊譽為“映像詩人”，正是因為他的電影手法細(xì)膩，情景交融，創(chuàng)造出一種言有盡而意無窮的意境。

除了常規(guī)的線性敘事，小清新電影導(dǎo)演還偏愛用回憶敘事，用現(xiàn)實與回憶的交叉來制造氣氛，讓觀眾體驗到自己的記憶被喚醒，使故得更加感人?；貞洈⑹伦畛晒Φ谋憩F(xiàn)就是即便把影片中的回憶部分單獨提取出來，也可以成為一部動人的作品。美國的《戀戀筆記本》和日本的《情書》就是如此。

2.唯美的畫面

小清新電影的畫面把“唯美”發(fā)揮得淋漓盡致，你幾乎可以憑借畫面來判斷一部影片是否為小清新電影。

（1）光的運用。小清新電影偏愛使用側(cè)逆光來營造一種朦朧、純凈的感覺。逆光常打在人物的背后、頭頂上、男女主角的中間，使人物看上去閃閃發(fā)光，純潔又浪漫?！肚闀分心泻⑻倬畼淇吭趫D書館的窗邊看書，陽光透過窗戶打在他臉上，潔白的窗簾隨風(fēng)飄起；《花與愛麗絲》中愛麗絲在純白的工作室內(nèi)跳芭蕾，窗戶和門口的亮光朦朧了整個畫面；《屬于你的我的初戀》中，小繭和小逞跪在草地上尋找四葉草，陽光透過樹葉灑在他們身上，這些畫面都通過側(cè)逆光的運用來加強美感。

（2）大量長鏡頭。小清新電影的導(dǎo)演可謂是巴贊“長鏡頭理論”的身體力行者，他們偏愛時間較長的鏡頭，注重還原故事的真實性，保證故事的流暢性，不打斷時間的自然過程。大量短鏡頭的剪輯固然可以增強故事的節(jié)奏感，但是小清新電影卻需要用長鏡頭來不間斷地記錄影像，增強故事的抒情性和親切感。

（3）唯美的風(fēng)景。小清新電影不僅人物美，風(fēng)景也很美。巖井俊二的電影《情書》開頭一大片白茫茫的雪景、《關(guān)于莉莉周的一切》里金燦燦的麥田、《四月物語》中漫天紛飛的櫻花……這些畫面都唯美得不摻一絲雜質(zhì)。

（二）青春期的性別迷茫

處于成長期的青少年面臨很多問題，他們還沒有樹立正確的人生觀、價值觀，會遇到迷茫和困惑，性別迷茫就是其中之一。近幾年同性戀題材是小清新電影經(jīng)常表現(xiàn)的主題之一。

文化在發(fā)展過程中會相互融合，小清新文化興起之后，逐漸滲透進(jìn)了耽美文化① ①“耽美”一詞最早出現(xiàn)在日本近代文學(xué)中，被日本漫畫界所用后代指一切“美形的男性”，以及男性與男性之間戀情，即“BL”。，大量同性戀題材的影片

經(jīng)過純化后被納入到小清新電影譜系里面。臺灣的《藍(lán)色大門》、《女朋友男朋友》、《帶我去遠(yuǎn)方》、《渺渺》、《花吃了那女孩》、《盛夏光年》，泰國的《暹羅之戀》、《yes or no》都是講述青少年性別迷茫的電影。

《暹羅之戀》中，兩個男孩Mew和Tong在相處中發(fā)展出了超越友誼的情感，面對家人的反對和現(xiàn)實的壓力，兩人不知道該何去何從。影片最后的旁白寫道：“用Mew的話說，如果真的愛一個人，怎能不害怕和他分離，而我們必須接受現(xiàn)實。于是，長大了，寂寞就是沒有了愛，比沒有朋友更寂寞。而那些點亮我們生命的愛，就仿佛這個發(fā)生在暹羅的愛情故事，即使短暫也會刻骨銘心?！笨梢姡∏逍码娪坝懻摰牟皇峭詰偾榈膫惱淼赖?，而是把它看成是青少年成長過程中的一段美麗插曲，迷茫痛苦之后才會成長。

結(jié)語

“小清新”是21世紀(jì)出現(xiàn)的又一種青少年亞文化現(xiàn)象，它不同于主導(dǎo)文化，具有“小眾”、“風(fēng)格化”、“抵抗性”等特征，能夠反應(yīng)出社會變化的本質(zhì)特征。小清新電影正是應(yīng)運而生的一種電影類型，它符合現(xiàn)代人的審美趣味，體現(xiàn)了他們紀(jì)念青春、追求美好的強烈愿望。參考文獻(xiàn)：

[1]大衛(wèi)?波德維爾，克里斯汀?湯普森.電影藝術(shù)：形式與風(fēng)格[M].曾偉禎，譯.北京：世界圖書出版公司，2008：373.