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喜劇之王范文第1篇

喜劇之王經(jīng)典臺(tái)詞是不上班行不行，不上班你養(yǎng)啊。喜劇之王是一部電影。電影是由活動(dòng)照相術(shù)和幻燈放映術(shù)結(jié)合發(fā)展起來的一種連續(xù)的影像畫面，是一門視覺和聽覺的現(xiàn)代藝術(shù)，也是一門現(xiàn)代科技與藝術(shù)的綜合體。

但電影又具有獨(dú)自的特征，它在藝術(shù)表現(xiàn)力上不但具有其它各種藝術(shù)的特征，又因可以運(yùn)用蒙太奇這種藝術(shù)性突躍的電影組接技巧，具有超越其它一切藝術(shù)的表現(xiàn)手段。而且影片可以大量復(fù)制放映。隨著現(xiàn)代社會(huì)的發(fā)展，電影已深入到人類社會(huì)生活的方方面面，是人們?nèi)粘Ｉ畈豢苫蛉钡囊徊糠帧?/p>

（來源：文章屋網(wǎng) ）

喜劇之王范文第2篇

1、劇情簡(jiǎn)介：尹天仇（周星馳飾）一直醉心戲劇，想成為一名演員，平時(shí)除了做跑龍?zhí)滓酝?，還會(huì)在街坊福利會(huì)里開設(shè)演員訓(xùn)練班。此時(shí)舞小姐柳飄飄（張柏芝飾）在媽媽桑的帶領(lǐng)下來到這里要求學(xué)做戲，原來柳飄飄有一段非常不愉快的經(jīng)歷，在尹天仇對(duì)她指導(dǎo)的過程中，柳飄飄對(duì)尹天仇漸生情愫，同時(shí)她也成為了夜總會(huì)里當(dāng)紅的小姐。

2、尹天仇受到了極多白眼之后，終于得到了大明星鵑姐（莫文蔚飾）的賞識(shí)，提攜他擔(dān)演新戲中的男主角，但沒想到突然把他的角色換掉了，令他失望不已。在片場(chǎng)當(dāng)場(chǎng)務(wù)的臥底警員（吳孟達(dá)飾）身份被識(shí)穿，尹天仇陰差陽(yáng)錯(cuò)的幫忙破了案。之后尹天仇繼續(xù)活躍在街坊福利會(huì)的演員訓(xùn)練班里。

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喜劇之王范文第3篇

1、《歡樂喜劇人》周日播出?！稓g樂喜劇人第一季》由吳秀波擔(dān)任主持，由沈騰、宋小寶、賈玲、高曉攀、吳君如、喬杉等擔(dān)任參賽選手。最終開心麻花沈騰奪得喜劇之王。歡樂喜劇人第二季、第三季、第四季、第五季由郭德綱擔(dān)任主持，第二季最終德云社岳云鵬獲得喜劇之王，第三季最終遼寧民間藝術(shù)團(tuán)文松獲得喜劇之王，第四季最終賈冰獲得喜劇之王，第五季最終葉逢春獲得喜劇之王。該節(jié)目于2015年4月25日起每周六21:05在東方衛(wèi)視播出。

2、《歡樂喜劇人》節(jié)目特色。《歡樂喜劇人》不同于以往的綜藝節(jié)目形式以草根選拔類的喜劇節(jié)目，該節(jié)目以喜劇人參賽的形式進(jìn)行?！稓g樂喜劇人》不僅會(huì)展現(xiàn)喜劇人們?cè)谖枧_(tái)上的表演，還將展現(xiàn)大量真人秀的部分。對(duì)于觀眾來說，這樣的設(shè)計(jì)會(huì)讓他們更深入地了解一個(gè)“包袱”、一個(gè)“本子”產(chǎn)生的過程。而對(duì)于喜劇人本身來說，真人秀部分則能展現(xiàn)他們?cè)谀缓蟮男乃帷?/p>

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喜劇之王范文第4篇

關(guān)鍵詞：王羲之雜帖 “是”字判斷句 結(jié)構(gòu)形式 構(gòu)成成分

王羲之雜貼屬于魏晉時(shí)期文獻(xiàn)，此時(shí)期的系詞“是”的用法已趨于成熟，并廣泛用于口語(yǔ)中，因此判斷句中使用系詞“是”的情況明顯增多。筆者對(duì)雜貼中的“是”字句的使用情況進(jìn)行了窮盡式的統(tǒng)計(jì)與分析，力求探索出王羲之雜貼中判斷句句式的特點(diǎn)及其在漢語(yǔ)史發(fā)展中的作用。

“是”字作為系詞時(shí)，它的句法結(jié)構(gòu)通常是由主語(yǔ)+系詞“是”+謂語(yǔ)構(gòu)成，[1]以下筆者將對(duì)王羲之雜貼中的系詞“是”字判斷句的結(jié)構(gòu)形式、構(gòu)成成分等方面進(jìn)行詳盡的分析。

一、系詞“是”字判斷句的結(jié)構(gòu)形式

現(xiàn)代漢語(yǔ)中系詞“是”的典型形式為“A是B”，即“是”字居于主語(yǔ)和謂語(yǔ)中間，而中古時(shí)期的系詞“是”字判斷句中的“是”字有時(shí)位于判斷語(yǔ)的前面，有時(shí)位于判斷語(yǔ)的后面，構(gòu)成“AB是”式，有的學(xué)者將其稱之為“是”字后置式判斷句，相反的我們將“A是B”式判斷句稱為“是”字前置式判斷句。又因?yàn)橛袝r(shí)“是”字判斷句中的主語(yǔ)和謂語(yǔ)可以被省略或隱藏，有時(shí)句末可以出現(xiàn)語(yǔ)氣詞，使得“是”字判斷句的句式十分復(fù)雜。

根據(jù)主語(yǔ)、謂語(yǔ)及語(yǔ)氣詞等情況，“是”字判斷句的形式可分為以下情況。

（1）A是B也。

此種句式是在句中使用系詞“是”，并在句末使用表示判斷的語(yǔ)氣詞“也”字，如：

①信去，舍子別送，乃是北方物也。

②適都十五日問，請(qǐng)和，傳賦問定寂寂，當(dāng)是虛也。

③而云見今笙者皆不以為佳，恐是不能好也。

“是”在成為系詞“是”字之前，無系判斷句句末經(jīng)常使用“也”字來幫助判斷，可以說“是”字判斷句的句末留有“也”字，是判斷句由傳統(tǒng)的表達(dá)方式向成熟的系詞“是”字式過渡的標(biāo)志，在“是”字判斷句發(fā)展初期，這是一種常見句式現(xiàn)象。因此，當(dāng)“是”逐漸演變成系詞的過程中，判斷句的句末依然會(huì)拖著“也”字的尾巴，“是”字句發(fā)展成熟的同時(shí)，句末的“也”字也在逐漸地脫落，最后擺脫了也字的束縛。在王羲之雜帖中此種句式相對(duì)于其他的句式已非常少見。可見，在魏晉時(shí)期，系詞“是”已經(jīng)開始走向成熟。此外，在雜帖中有時(shí)為了表達(dá)語(yǔ)氣及類推等作用的需要，句末的“也”字有時(shí)會(huì)用“耶”、“矣”等語(yǔ)氣詞代替，如：

①荷華想已殘，處此過四夏，到彼亦屢，而獨(dú)不見其盛時(shí)，是亦可訝，豈亦有緣耶？

②君縣乃是今勝縣，而復(fù)以為難耶？

③若之，不復(fù)更克近道，惟命是往矣。

④謂君前書是戲言耳，亦或謂君當(dāng)是舉不失親，在安石耳。

（2）“A是B”

此種類型的“是”字句，在句末已經(jīng)沒有了語(yǔ)氣詞的輔助，與現(xiàn)代漢語(yǔ)中的“是”字判斷句已無太大區(qū)別，可以稱之為成熟判斷句的典型句式。如：

①笙是名器，往聞?wù)呷艚裰T君聞之，乃當(dāng)可不信。

②冀是鐘繇之弟子，繇乃咄之，冀三年不敢見繇

③吳義興吳是蕩然可嘆。

④卿所云皆是情言。

（3）……者……是

①有驗(yàn)者乃是要藥。

②去年憱之者，似是俞進(jìn)，可問之，卿不出停此。

例句中，同時(shí)用了“者”與“是”的句式，無系詞判斷句主語(yǔ)后經(jīng)常使用語(yǔ)氣詞“者”字，起提頓語(yǔ)氣、分割主語(yǔ)和謂語(yǔ)的作用，有系詞判斷句系詞的使用一方面可以分割主語(yǔ)、謂語(yǔ)，另一方面有消彌主謂之間停頓的作用。[2]因此“者”字在有系詞句中一般是沒必要出現(xiàn)的，“是”字判斷句中使用“者”字也起到了強(qiáng)調(diào)突出主語(yǔ)的作用。

（4）是B也

此句式是省略了主語(yǔ)，而在謂語(yǔ)后附加語(yǔ)氣詞來構(gòu)成判斷句。雜帖中的例句如：

①知君患隱，何以及爾？是為疲之極也。

②此既僻，又節(jié)氣佳，是以欣卿來也。

③昨得都十七日書，賊徑還蠡臺(tái)，不攻譙，是其反善之城也。

④此心，貪冒茍進(jìn)，是有無尊之心而不子也。

（5）是B

此句式是“是B也”句式基礎(chǔ)上又省略了謂語(yǔ)后的附加語(yǔ)氣詞。如：

①是服食所須。

②念君勞心，賢妹大都轉(zhuǎn)差，然以故有時(shí)嘔食不已，是老年衰疾。

③使自表求解職，時(shí)以許乃當(dāng)，是公私大計(jì)。

④都邑既實(shí)，是政之本。

（6）A是也

例如：

①今事之大者未布，漕運(yùn)是也。

②若不由上命而斷中求絕者，此為以利，卿絕之是也。

“A是也”句式中將“是”與“也”連用置于句末，省略了謂語(yǔ)部分，用“也”字結(jié)尾協(xié)調(diào)了句子平衡。此句式在實(shí)際用例較少，在王羲之雜帖中，筆者通過窮盡式調(diào)查僅發(fā)現(xiàn)以上兩例。

二、系詞“是”字句的結(jié)構(gòu)成分

（1）主語(yǔ)的構(gòu)成成分

“是”字判斷句中的主語(yǔ)可以由體詞性成分中的最常見的名詞及名詞短語(yǔ)充當(dāng)，也可由謂詞性成分充當(dāng)。根據(jù)主語(yǔ)的體詞性成分和謂詞性成分的不同又可將“是”字判斷句的句法結(jié)構(gòu)格式分為如下幾類：

A.名詞+是+名詞。如：

①笙是名器，往聞?wù)呷艚裰T君聞之，乃當(dāng)可不信。

②冀是鐘繇之弟子，繇乃咄之，冀三年不敢見繇。

例①、②中的主語(yǔ)部分，均是由名詞來充當(dāng)了“是”字判斷句的主語(yǔ)。

B.名詞+副詞+是+名詞。如：

①君縣乃是今勝縣，而復(fù)以為難耶？

C.名詞+副詞+是+動(dòng)詞。

①得都近問，請(qǐng)和為慰，云劉生近欲舉君為山陰，以中當(dāng)為最君期于未獲供養(yǎng)處，相為慨然，仕宦殆是想也。

D.名詞性短語(yǔ)/小句+是+名詞短語(yǔ)

①遂當(dāng)發(fā)詔催吾，帝王之命，是何等事，而辱在草澤，憂嘆之懷，當(dāng)復(fù)何言？

②念君勞心，賢妹大都轉(zhuǎn)差，然以故有時(shí)嘔食不已，是老年衰疾。

F.名詞性短語(yǔ)/小句+副詞+是+判斷詞

①卿所云皆是情言。

②往往都見諸葛顒，曾具句蜀中事，云成都城池門屋樓觀，皆是秦時(shí)司馬錯(cuò)所修，令人遠(yuǎn)想慨然。

③仆衰老，殆是日不如日。

G.動(dòng)詞+副詞+是+謂語(yǔ)

①行當(dāng)是防民流逸。

H.謂詞性成分/小句+是+判斷謂語(yǔ)

①吳義興吳是蕩然可嘆。

②都邑既實(shí)，是政之本。

③上方寬博多通，資生有十倍之覺，是所委息，乃有南眷。

④必欲肅之，是以間意。

⑤使自表求解職，時(shí)以許乃當(dāng)，是公私大計(jì)。

J.謂詞性成分/小句+副詞+是+判斷謂語(yǔ)

①謝萬才流經(jīng)通，使之處廟堂，參諷議，故是后來之秀。

②而云見今笙者皆不以為佳，恐是不能好也。

K.形容詞+是+判斷謂語(yǔ)

①近是違才易務(wù)矣。

②十四日，諸問如昨，云西有伐蜀意，復(fù)是大事。

L.小句+副詞+是+形容詞

①適都十五日問，請(qǐng)和，傳賦問定寂寂，當(dāng)是虛也。

②吾盡心精作亦久，尋諸舊書，惟鐘，張故為絕倫，其余為是小佳，不足在意。

（2）謂語(yǔ)的構(gòu)成成分

在王羲之雜貼中“是”字的謂語(yǔ)部分呈現(xiàn)出多樣性和復(fù)雜性。“是”字判斷句中的謂語(yǔ)成分既可以由體詞性成分構(gòu)成，也可以由謂詞性成分構(gòu)成。

A.體詞性成分。系詞“是”后的賓語(yǔ)主要是由名詞或名詞性詞組充當(dāng)。例如：

①笙是名器，往聞?wù)呷艚裰T君聞之，乃當(dāng)可不信。

②冀是鐘繇之弟子，繇乃咄之，冀三年不敢見繇。

③卿所云皆是情言。

④知彼清晏歲豐，又所使有無一鄉(xiāng)，故是名處。

⑤君縣乃是今勝縣，而復(fù)以為難耶？

⑥謝萬才流經(jīng)通，使之處廟堂，參諷議，故是后來之秀。

⑦都邑既實(shí)，是政之本。

B.謂詞性成分。動(dòng)詞或動(dòng)詞性詞組充當(dāng)“是”字判斷句的賓語(yǔ)。例如：

①得都近問，請(qǐng)和為慰，云劉生近欲舉君為山陰，以中當(dāng)為最君期于未獲供養(yǎng)處，相為慨然，仕宦殆是想也。

②行當(dāng)是防民流逸。

③吳義興吳是蕩然可嘆。

④仆衰老，殆是日不如日。

⑤往往都見諸葛顒，曾具句蜀中事，云成都城池門屋樓觀，皆是秦時(shí)司馬錯(cuò)所修，令人遠(yuǎn)想慨然。

⑥適都十五日問，請(qǐng)和，傳賦問定寂寂，當(dāng)是虛也。

⑦吾盡心精作亦久，尋諸舊書，惟鐘，張故為絕倫，其余為是小佳，不足在意。

例①、②、③等句是動(dòng)詞及動(dòng)詞性詞組充當(dāng)“是”字的賓語(yǔ)，例④、⑤等句中則是由主謂短語(yǔ)充當(dāng)“是”字的賓語(yǔ)。例⑥、⑦等句子是有形容詞及形容詞短語(yǔ)來充當(dāng)賓語(yǔ)的。

三、王羲之雜貼中作為形容詞的“是”及指示代詞的使用情況

上文我們已經(jīng)探討過，學(xué)術(shù)界中對(duì)系詞“是”來源的幾種說法，以王力先生為代表的“指示代詞說”和以洪成先生為代表的“形容詞演變說”。因此，我們又必要對(duì)“是”的原初意義做進(jìn)一步的探討?！笆恰弊衷~義問題極為復(fù)雜，《漢語(yǔ)大字典》列出了“是”字的20個(gè)義項(xiàng)，其中上古的主要用法有：①作形容詞，正、直等意義②名詞，法則；③動(dòng)詞，匡正、訂正；④形容詞，對(duì)、正確；⑤動(dòng)詞，肯定；⑥副詞，真實(shí)、實(shí)在⑦指代詞，表示近指，確指等[3]。在這幾個(gè)義項(xiàng)中，學(xué)者洪成玉先生認(rèn)為系詞“是”源于形容詞意義的“是”，意義為“正確”、“對(duì)的”之義。王羲之雜貼中的也出現(xiàn)了作為形容詞意義的“是”字句，如：

①尚未見傅女，足下言極是。

此例句中的“是”作形容詞，并且用副詞“極”來修飾形容詞“是”，意義為“正確、對(duì)的”。

對(duì)于“是”字句的指代意義來說，很多學(xué)者認(rèn)為系詞“是”是來源于指示代詞的“是”，學(xué)者們也提出了“兼性說”，即“是”既有指代意義，也兼有判斷意義。雜貼中的具有指代意義的例句如下：

①先是之歡，于今皆為哀苦。

②是日也，天朗氣清，惠風(fēng)和暢。

③交衰朽贏劣，所憂營(yíng)如此，君視是頤養(yǎng)之功，當(dāng)有何理？

以上例句中的“是”字句中的“是”，均作代詞，復(fù)指前面的代詞，具有指代意義，近似“這、這些、那些、就是這樣之意”。

王羲之在雜貼中運(yùn)用了各種判斷句表達(dá)方式，系詞“是”字句開始大量使用，出現(xiàn)了“不是”、“非是”等否定副詞及助動(dòng)詞修飾“是”字判斷句的情況，這些情況都被認(rèn)為“是”作為系詞開始走向成熟的標(biāo)志。王羲之雜貼中“為”字判斷句及無系詞判斷句的使用情況的下降也表明了“是”字判斷句在接近口語(yǔ)的作品中逐漸取代了其他的形式，而成為判斷句主要表達(dá)方式。

注釋：

[1]杜萍：《賢愚經(jīng)判斷句研究》，浙江大學(xué)人文學(xué)院碩士學(xué)位論文，2008年。

[2]解植永：《中古漢語(yǔ)判斷句研究》，四川大學(xué)博士學(xué)位論文，2007年。

喜劇之王范文第5篇

周星馳：“無厘頭”的小人物烏托邦

1991年，在影片《豪門夜宴》中，周星馳和許冠文有一段對(duì)手戲。后者是上世紀(jì)七八十年代香港影壇的“冷面笑匠”，周星馳當(dāng)時(shí)則以“無厘頭”風(fēng)格嶄露頭角。通過這段戲，兩代喜劇明星完成了交接班。

從那時(shí)開始，周星馳開創(chuàng)了一派喜劇電影的風(fēng)格，這種風(fēng)格被評(píng)論家們標(biāo)識(shí)為“無厘頭”。

雖然和許冠文等前輩的喜劇電影一樣，周星馳常以小人物作為故事的主角，但周星馳的夸張卻有著更復(fù)雜的感情。“曾經(jīng)有一段真摯的愛情擺在我面前，我沒有去珍惜……”這段《大話西游》中的對(duì)白，是周星馳在寧夏拍攝時(shí)看著車窗外的夕陽(yáng)忽然想出來的?！坝幸庀魅趿讼矂≡兀屓嗽诎l(fā)笑的同時(shí)體會(huì)一些人性的東西?！庇霸u(píng)人顧小白認(rèn)為周星馳的“無厘頭”有種“間離”效果。

他的電影中，場(chǎng)景和人情都在制造一種烏托邦，宣泄或者替代觀眾完成一些不可能實(shí)現(xiàn)的夢(mèng)想。山賊至尊寶如此，宋世杰、包龍星如此，《少林足球》和《功夫》里的兩版阿星依然如此，笑與被笑都無所謂，小丑最終會(huì)變成英雄。

作為港產(chǎn)喜劇的代表人物，把周星馳捧成“后現(xiàn)代”“超現(xiàn)代”“結(jié)構(gòu)主義”“解構(gòu)主義”大師的是內(nèi)地著名高校的80后學(xué)生們。在公開放映10年后，《大話西游之月光寶盒》這部曾經(jīng)票房慘敗的影片，卻受到內(nèi)地年輕一代的熱捧。

星爺也通過這種方式打開了內(nèi)地電影市場(chǎng)之門。之后的《喜劇之王》《少林足球》《功夫》讓他一時(shí)成為內(nèi)地唯一能與馮小剛相抗衡的喜劇導(dǎo)演。

黃渤式喜劇的秘密：“人人都是草根”

2012年以來，黃渤一口氣推出了七部電影、兩部電視劇新作。有人說，在葛優(yōu)統(tǒng)治了中國(guó)人笑神經(jīng)10年之后，黃渤讓觀眾們見識(shí)到了另一種幽默，他自己也成為商業(yè)片時(shí)代的“25億先生”。

“小人物”是黃渤個(gè)人賣點(diǎn)的關(guān)鍵詞：生活在社會(huì)底層，大城市外來者，外地口音，形象遠(yuǎn)不及帥，甚至略顯卑微……種種演繹背后，是黃渤作為舞蹈老師、歌手、制鞋廠老板、演員等各種人生角色。

2006年是黃渤的幸運(yùn)年，已過而立之年的他終于一炮走紅，成為當(dāng)年國(guó)產(chǎn)電影銀幕上最耀眼的配角。《瘋狂的石頭》中，很多觀影者會(huì)記得那個(gè)在下水道里用青島話罵人的“黑皮”。

他仿佛附著在那些小人物身上，無論情節(jié)多么搞笑，那些生活的諸多不順和艱辛坎坷還是會(huì)立即鮮活地呈現(xiàn)在你面前。

他演完《生存之民工》后有記者電話采訪，都驚訝地說，你居然會(huì)說普通話！“我說不然呢？還有人打賭說你這人上哪找去？肯定就是到工地抓了個(gè)民工，挺靈性的。”《大電影數(shù)百億》里，黃渤飾演一位過氣歌星，在舞臺(tái)上張口就說“他大舅，他二舅都是他舅；高桌子，矮板凳都是木頭……”在西安呆過的人就知道，這是非常地道而通俗的西安民曲。

在導(dǎo)演寧浩的眼里，黃渤是親民、典型的底層人物的代表，此后的《瘋狂的賽車》、《高興》、《斗?！贰ⅰ稓⑸?、《西游降魔篇》等電影，他個(gè)人的賣點(diǎn)就在于“小人物”。

被過度消耗的“喜劇之王”：后喜劇時(shí)代的退化與妥協(xié)

一個(gè)時(shí)期，大陸喜劇更多的呈現(xiàn)出一種人文關(guān)懷，陳佩斯、葛優(yōu)、梁天、謝園、馬曉晴等觀眾公認(rèn)的喜劇明星對(duì)小人物的尷尬處境的關(guān)注，保證了喜劇的“平民”色彩。

在2008年影片《長(zhǎng)江7號(hào)》的片尾，周星馳演的父親向孩子的老師講了一個(gè)笑話，老師聽后先是感到尷尬，然后更加尷尬的說了一句：“你說的好好笑哦?！闭坑捌桃庵圃斓男α锨缚蓴?shù)，片尾周星馳先生這樣別有用心的一筆，無異于向大家坦白，他對(duì)如今這樣一個(gè)后喜劇時(shí)代已經(jīng)宣布全面妥協(xié)。