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李商隱無(wú)題詩(shī)范文第1篇

關(guān)鍵詞: 李商隱無(wú)題詩(shī) 詩(shī)美 深情綿邈

清人王國(guó)維的《人間詞話》提出:“一切景語(yǔ)皆情語(yǔ)也?！鼻榕c景是詩(shī)歌創(chuàng)作的兩個(gè)要素,“景乃詩(shī)之媒,情乃詩(shī)之胚”。詩(shī)歌必須情與景互相依存,水融,才能形神兼?zhèn)?引起讀者的共鳴,這樣的作品才具有美感?！熬罢咔橹?情者景之情”。情是詩(shī)歌的藝術(shù)生命之所在,詩(shī)人要有真切感受,才能打動(dòng)讀者。唐代詩(shī)人李商隱的無(wú)題愛(ài)情詩(shī)動(dòng)人心魄,流動(dòng)著詩(shī)人的主觀情感,字字飽蘸著濃郁的感彩,具有與眾不同的美學(xué)品格。

一、李商隱易于感傷的性格形成的原因

李商隱出生于一個(gè)破落貴族和小官僚的家庭,累代孤寡,門(mén)庭衰薄。九歲時(shí),父親卒于幕府,他與母親、姐弟一起告別綺麗的江南,回到人文薈萃的故鄉(xiāng)鄭州。江南的歲月陶冶了詩(shī)人童年時(shí)代的心靈,孕育了詩(shī)人的“百寶流蘇”的風(fēng)格。①回故鄉(xiāng)后,李商隱發(fā)憤苦讀。然而孤兒寡母的境遇卻和外來(lái)的逃荒者的境遇一樣,“四海無(wú)可歸之地,九族無(wú)可倚之親”,正由于家世的孤苦不幸,加上詩(shī)人自身的瘦羸文弱,詩(shī)人的心靈長(zhǎng)期地罩上陰影,形成了易于感傷的性格。②

李商隱所處的年代正是牛、李兩黨爭(zhēng)權(quán)奪利的時(shí)期。李商隱在黨爭(zhēng)中本為中立,但他在選擇仕科路途上,選的是進(jìn)士科,因此,他便成了新興階級(jí)的一員。按理來(lái)說(shuō),李商隱屬于牛黨一派,才合乎當(dāng)時(shí)社會(huì)階級(jí)的道德與利益?？墒?為了愛(ài)情,他偏偏娶了屬于李黨的涇原節(jié)度使王茂元的女兒為妻。如此一來(lái),在牛黨的眼中,他唯利是圖,背恩忘義。而在李黨眼中,他卻又成了放浪形骸、無(wú)道德操行的輕薄之輩。當(dāng)時(shí)王茂元與令狐T為政敵,而令狐T又為宰相,李商隱雖屢次上書(shū)、獻(xiàn)詩(shī),向他表明心跡,然而,令狐T怨怒李商隱背恩,故不予理會(huì),并斷絕與其來(lái)往。這是李商隱一生最失意的事。政治上的沖突,幾乎成為他終生的原罪。他作為黨派斗爭(zhēng)的犧牲品,注定了他懷才不遇、仕途不振的命運(yùn)。

心靈的創(chuàng)傷、生活的磨難、痛苦的經(jīng)歷,濃縮在詩(shī)人一首首詩(shī)中,委婉曲折地道出了一個(gè)幽咽凄迷的內(nèi)心世界,一幅哀感頑艷的心靈圖景,為悲劇時(shí)代唱出了一曲曲凄清動(dòng)人的挽歌。李商隱的無(wú)題詩(shī),多抒發(fā)愛(ài)情的不幸,表現(xiàn)愛(ài)情生活中的離別與阻隔,期待與失望,執(zhí)著與纏綿,苦悶與悲憤,處處宣泄的是感傷的主導(dǎo)情感。正如余恕誠(chéng)在《唐詩(shī)風(fēng)貌》中所言:“他的無(wú)題詩(shī)幾乎篇篇都在書(shū)寫(xiě)其不幸?！?/p>

二、李商隱創(chuàng)作無(wú)題詩(shī)的生活經(jīng)歷

李商隱一生仕途坎坷、生活潦倒。雖然滿腹才華,力求上進(jìn),但是,他在仕途上深受當(dāng)時(shí)當(dāng)權(quán)的牛李兩黨的排擠,加上他個(gè)性孤介,一直沉寂下僚,懷才不遇。他的心中常充滿著迷惘、抑郁和憤懣。李商隱與妻子王氏間的悲歡離合的故事充滿了感傷和迷惘,兩人結(jié)婚后,王氏仍住在父親王茂元在洛陽(yáng)的家中,李商隱或服闋之京,或漂游幕府,夫妻間聚少別多。于是,抒寫(xiě)夫妻離別之情便成為王氏生前李商隱愛(ài)情詩(shī)的主要題材。另外,在與異性的交往上,由于唐代仕女游觀風(fēng)俗,以及女道士與文人交游的風(fēng)氣,李商隱有了與淑女名姝、女道士交往的機(jī)會(huì),為他抒寫(xiě)愛(ài)情詩(shī)提供了親身體驗(yàn)的基礎(chǔ)。而且,李商隱橫溢的才華和飛騰的文彩,形成了他風(fēng)流自賞和瀟灑通脫的性格。在愛(ài)情上,他不同于輕薄之徒的任誕縱情,追求腐朽墮落的聲色犬馬的刺激,把女人當(dāng)成,而是不拘禮法,以一種平等的態(tài)度來(lái)看待對(duì)方,從一種純情的、重精神而不是重的角度來(lái)描寫(xiě)愛(ài)情。李商隱所秉賦的才情,他的悲劇性的人生和內(nèi)向型的性格,使他多愁善感,而且感情異常豐富、細(xì)膩。家事國(guó)事,物換星移,世態(tài)炎涼,以及與朋友、與異性的交往,均能引發(fā)其豐富的感情的涌動(dòng),使他“多感”、“有情”。③

李商隱無(wú)題詩(shī)多重主觀,偏感傷,努力表現(xiàn)情感的本原狀態(tài)。詩(shī)人試圖通過(guò)情感領(lǐng)域深刻、婉曲的抒述方式,營(yíng)造意境,渲染悲劇氣氛來(lái)表達(dá)摯情。詩(shī)作表現(xiàn)傷感而不沉迷于傷感,慰藉佛道而不迷信佛道,重視個(gè)人的價(jià)值,關(guān)注內(nèi)心的體驗(yàn),將內(nèi)在莫可名狀、撲朔迷離的心靈感觸與刻意雕琢的物象混雜在一處,傳達(dá)出了凄艷的情調(diào)。因此,其心靈的傷感,是多種體驗(yàn)的復(fù)合。意象的心靈化,情緒的傷感化,這一切都使得李商隱無(wú)題詩(shī)的內(nèi)涵遠(yuǎn)較一般意象紛繁。作為唐代中后期詩(shī)歌創(chuàng)作普遍低迷的例外,李商隱將愛(ài)情與綺艷題材、在向心靈世界深入等方面,把詩(shī)歌的藝術(shù)表現(xiàn)力提高到了一個(gè)新的高度,也為他成為朦朧多義的詩(shī)歌大家奠定了基礎(chǔ)。其開(kāi)創(chuàng)的專(zhuān)事愛(ài)情的無(wú)題詩(shī)達(dá)到了凄艷、傷感的美學(xué)高度,包蘊(yùn)著感人深摯的美學(xué)生命力。

三、李商隱無(wú)題詩(shī)特有的詩(shī)美

李商隱的愛(ài)情詩(shī)繼承《詩(shī)經(jīng)》中《秦風(fēng)?蒹葭》和《周南?漢廣》詠唱迷惘傷感、可遇而不可求的愛(ài)情的傳統(tǒng),直接抒寫(xiě)自己獨(dú)特的愛(ài)情體驗(yàn)。其愛(ài)情詩(shī)中的抒情對(duì)象基本可分三類(lèi):第一類(lèi)是詩(shī)人青年時(shí)代的戀愛(ài)對(duì)象;第二類(lèi)是詩(shī)人妻子王氏;第三類(lèi)是無(wú)可考查的戀愛(ài)對(duì)象。這些詩(shī)思致微渺,引人于冥漠恍惚之境,讓人領(lǐng)略到一種處于可解與不可解之間的朦朧之美。也讓我們看到一個(gè)心靈銳敏、情感細(xì)膩、多愁善感、欲吐還吞的李商隱。

李商隱的愛(ài)情詩(shī)總是寫(xiě)得銘心刻骨,對(duì)愛(ài)情常常是一種無(wú)望而又無(wú)法遏止的追求,以至竟以生死以之的態(tài)度去對(duì)待。所以,他的愛(ài)情詩(shī)總表現(xiàn)出一種情摯意真、深厚纏綿的情感。如《無(wú)題》:④

相見(jiàn)時(shí)難別亦難,東風(fēng)無(wú)力百花殘。

春蠶到死絲方盡,蠟炬成灰淚始干。

曉鏡但愁云鬢改,夜吟應(yīng)覺(jué)月光寒。

蓬山此去無(wú)多路,青鳥(niǎo)殷勤為探看。

此詩(shī)可謂是景略情濃之典型。全詩(shī)充斥著詩(shī)人的情懷感嘆,忽視了客觀景物,著重于內(nèi)心主觀精神世界的描繪,只用了一些具體形象的比喻而不寫(xiě)現(xiàn)實(shí)之景,像在傾泄心中無(wú)限的情感,有著極濃的感染力。以“別”字為通篇主眼,見(jiàn)難別難,離愁別緒充斥全詩(shī),營(yíng)造了一種綿邈凄黯的氛圍。東風(fēng)無(wú)力,百卉同逝,花固如是,人又何嘗不然?讀之令人心有戚戚焉。“春蠶到死絲方盡,蠟炬成灰淚始干?！毙Q絲乎,情絲乎?燭之淚,人之淚?語(yǔ)調(diào)沉痛,情意纏綿,字字癡情苦意,讓人感其精誠(chéng)。而頸聯(lián)是詩(shī)人設(shè)想別后漫長(zhǎng)的等待生涯,相見(jiàn)遙遙無(wú)期,這是一種無(wú)望的等待,是無(wú)盡的相思之苦。蓬山萬(wàn)里,青鳥(niǎo)難憑,相逢的希望只不過(guò)是春蠶和絳蠟的終生期待罷了。詩(shī)句寫(xiě)得纏綿悱惻,詩(shī)情濃郁,在虛實(shí)之間,產(chǎn)生一種隱約朦朧的美感。

此詩(shī)訴盡離情別恨,細(xì)膩體貼的關(guān)注中可見(jiàn)詩(shī)人與情人兩心眷眷,兩情依依,至情至性。詩(shī)人把愛(ài)情純化、升華得如此明凈而又纏綿悱惻。⑤李商隱以情寫(xiě)詩(shī),在無(wú)題詩(shī)中傾注了自身無(wú)比強(qiáng)烈的情感,使他的無(wú)題詩(shī)有一種蘊(yùn)藏在詩(shī)中而又超乎詩(shī)外的震撼人心的美學(xué)力量,創(chuàng)造出種種美感。

李商隱是一位刻意追求詩(shī)美的詩(shī)人,他把盛唐那種飽滿健舉、明朗與含蓄相結(jié)合的詩(shī)美轉(zhuǎn)為含蓄蘊(yùn)藉、幽約細(xì)美,用哀惋的情調(diào),美麗的形象與辭采來(lái)表達(dá)他的心境與感受。⑥

《無(wú)題?照梁初有情》⑦寫(xiě)的是自己的夫人王氏,詩(shī)中表達(dá)了詩(shī)人對(duì)妻子的贊嘆之情,刻畫(huà)出一個(gè)聰慧美麗、善解人意的女性肖像。

照梁初有情,出水舊知名。

裙釵芙蓉小,釵茸翡翠輕。

錦長(zhǎng)書(shū)鄭重,眉細(xì)恨分明。

莫近彈局,中心最不平。

首聯(lián)寫(xiě)王氏夫人有著驚人之美,如旭日東升,初照屋梁;她又如出水芙蓉,鮮艷美麗,頗有名聲?？梢?jiàn)詩(shī)人對(duì)其夫人感情之深,一開(kāi)始便塑造出一個(gè)美艷奪目的女性形象。頷聯(lián)“裙釵”上的小芙蓉,頭發(fā)上的“輕翡翠”,使人倍覺(jué)此女子的輕盈可愛(ài)。頸聯(lián)則表現(xiàn)出她對(duì)丈夫的關(guān)懷,她深知丈夫心中有悵恨,故“錦長(zhǎng)書(shū)鄭重”,表示告慰,短短十字,卻讓人看出王氏的感情細(xì)膩,體貼丈夫,善解人意。尾聯(lián)突出了夫人的知書(shū)達(dá)禮,富有思想。

詩(shī)人通過(guò)這首詩(shī)描繪出一個(gè)容貌出眾、輕盈美麗,聰慧無(wú)比、體貼入微的女性形象。

另外,在《無(wú)題?八歲偷照鏡》中,詩(shī)人則以直觀的語(yǔ)言寫(xiě)了一個(gè)少女的成長(zhǎng)過(guò)程。

八歲偷照鏡,長(zhǎng)眉已能畫(huà)。

十歲去踏青,芙蓉作裙釵。

十二學(xué)彈箏,銀甲不曾卸。

十四藏六親,懸之猶未嫁。

十五泣春風(fēng),背面秋千下。⑧

這首詩(shī)寫(xiě)的是一個(gè)勤于習(xí)藝,美麗聰穎,內(nèi)心無(wú)限向往著浪漫美好愛(ài)情生活的青春少女。但是盡管擁有內(nèi)在美質(zhì),早慧的少女卻幽閨深鎖,不得售嫁,虛度年華,讓人不禁感到無(wú)限的同情。人們都是希望美的事物有好的遭遇,而詩(shī)中的妙齡少女雖如此美麗聰慧卻在深閨“泣春風(fēng)”,“猶未嫁”,令人讀后產(chǎn)生深刻的印象和對(duì)少女有“我見(jiàn)猶憐”之感。

在李商隱的無(wú)題詩(shī)中,讀者可通過(guò)詩(shī)人細(xì)膩貼切的比喻,在腦海中幻化出各式各樣的女性形象。有嬌艷柔婉的,有可愛(ài)聰慧的,有堅(jiān)強(qiáng)勇敢的。但無(wú)論是何種類(lèi)型,她們之間都有一個(gè)共同點(diǎn),那就是相貌出眾,這是因?yàn)樵?shī)人在以情寫(xiě)人,在詩(shī)中的人物身上傾注了自己真摯熱烈的情感。也正因?yàn)槿绱?詩(shī)人所呈現(xiàn)給讀者的是一群栩栩如生、美艷無(wú)比的肖像群。同時(shí),這一肖像群,滲透著詩(shī)人諸方面的人生感受,甚至與對(duì)事業(yè)的執(zhí)著追求相溝通,如《無(wú)題?照梁初有情》末一句雖是夫人的口吻,其實(shí)也是李商隱自己的思想。又如《無(wú)題?八歲偷照鏡》,其中亦有詩(shī)人對(duì)自己懷才不遇的感慨。

李商隱的無(wú)題詩(shī)以抒情為主體,著力抒寫(xiě)主觀感覺(jué)、心理活動(dòng)。為了加強(qiáng)抒情的形象性、生動(dòng)性,他加強(qiáng)了詩(shī)句之間的跳躍性,并且借助比喻、象征、聯(lián)想、典故等手法以加強(qiáng)詩(shī)的暗示性,因此,李商隱的愛(ài)情詩(shī)具有蘊(yùn)藉含蓄、意境深遠(yuǎn)、情感細(xì)膩的內(nèi)蘊(yùn)美。

《無(wú)題二首》(其一):⑨

昨夜星辰昨夜風(fēng),畫(huà)樓西畔桂堂東。

身無(wú)彩鳳雙飛翼,心有靈犀一點(diǎn)通。

隔座送鉤春酒暖,分曹射覆蠟燈紅。

嗟余聽(tīng)鼓應(yīng)官去,走馬蘭臺(tái)類(lèi)轉(zhuǎn)蓬。

這首詩(shī)詩(shī)人自己直接出場(chǎng),抒寫(xiě)對(duì)昨夜一度春風(fēng),旋成間隔的意中人深切的懷想。詩(shī)人借助開(kāi)頭兩句中星辰好風(fēng)的點(diǎn)染,畫(huà)樓桂堂的映襯,烘托出一種溫馨旖旎而又富于暗示性的環(huán)境氣氛,使人意會(huì)到這是一個(gè)美好的春夜:星光點(diǎn)點(diǎn),和風(fēng)習(xí)習(xí),空氣中洋溢著令人沉醉的溫馨氣息。但這一切都已成為過(guò)去,已是“昨夜”。而“昨夜”的重疊,使得追憶的氣氛更加濃郁。頷聯(lián)略貌取神,展開(kāi)想象,并將常語(yǔ)翻新,運(yùn)用新奇而貼切的比喻抒寫(xiě)自己與情人今夕相隔而引起的復(fù)雜微妙的心理。“彩鳳比翼雙飛”,自古以來(lái)是美好愛(ài)情的象征,但李商隱卻反其意而用之,暗示自己與情人的相隔,接著他又以犀牛角作比,以這種靈異之物來(lái)比喻自己與情人之間心靈的契合與感應(yīng)。分離是刻骨銘心的痛苦,心意相通卻又是莫大的安慰,詩(shī)人將這兩種矛盾著的感情相互滲透和奇妙交融,產(chǎn)生一種深刻細(xì)致的美感。頸聯(lián)是詩(shī)人對(duì)情人所處之境的設(shè)想,“春酒暖”,“蠟燈紅”,宴席之上,燈紅酒綠,觥籌交錯(cuò),笑語(yǔ)喧嘩,“隔座送鉤”,“分曹射覆”,情人所處的氛圍更加襯托了詩(shī)人此時(shí)的形單影只、凄清寂寞。因此,這就自然引出了尾聯(lián)的嗟嘆來(lái)。終宵的追懷思念中,晨鼓在不知不覺(jué)中已經(jīng)敲響,可嘆自己就像飄轉(zhuǎn)不定的蓬草,又不得不開(kāi)始寂寞無(wú)聊的校書(shū)生涯。

這首詩(shī)將愛(ài)情間隔的惆悵與身世飄蓬的感慨融合起來(lái),在事件與場(chǎng)景的描述上打破了時(shí)空的次序,詩(shī)人利用這樣大幅度的跳躍,加上實(shí)境虛寫(xiě)“畫(huà)樓西畔桂堂東”,虛境實(shí)寫(xiě)“隔座送鉤春酒暖”,使詩(shī)中蘊(yùn)含一種變幻迷離的美感。詩(shī)歌擺脫了以滿足感官欲望為特征的庸俗情調(diào),側(cè)重感情領(lǐng)域的表現(xiàn)。在愛(ài)情破滅后,仍表現(xiàn)了對(duì)對(duì)方的尊重、同情和對(duì)所愛(ài)者處境、心境的體諒,全詩(shī)寫(xiě)得深情綿邈。{10}詩(shī)人以華艷詞章反襯困頓失意情懷,營(yíng)造出情采并茂、婉曲幽約的藝術(shù)境界。詩(shī)中意象的錯(cuò)綜跳躍,又使其主旨帶有多義性和歧義性,詩(shī)人對(duì)心靈世界開(kāi)掘的深度和廣度,確實(shí)是遠(yuǎn)邁前人。

再來(lái)看看李商隱的《無(wú)題四首》(其一):{11}

來(lái)是空言去絕蹤,月斜樓上五更鐘。

夢(mèng)為遠(yuǎn)別啼難喚,書(shū)被催成墨未濃。

蠟照半籠金翡翠,麝香微度繡芙蓉。

劉郎已恨蓬山遠(yuǎn),更隔蓬山一萬(wàn)重!

這首詩(shī)寫(xiě)的是一位男子對(duì)遠(yuǎn)隔天涯的所愛(ài)女子的思念。全詩(shī)圍繞著“夢(mèng)”來(lái)抒寫(xiě)“遠(yuǎn)別”之情。首聯(lián)先從夢(mèng)醒時(shí)的情景寫(xiě)起,詩(shī)人一覺(jué)醒來(lái),只見(jiàn)朦朧斜月映照樓閣,卻不見(jiàn)夢(mèng)中伊人之蹤影,從遠(yuǎn)處傳來(lái)悠然而凄清的鐘聲,讓人倍覺(jué)孤寂而空虛。僅此一聯(lián),便叫人掉入了一個(gè)愁腸百結(jié)、惆悵迷惘的氛圍中,使人領(lǐng)略詩(shī)人心中的那一聲長(zhǎng)嘆。頷聯(lián)先追溯夢(mèng)境,寫(xiě)出了詩(shī)人因遠(yuǎn)別而造成的心靈傷痛以及刻骨的相思,因此便有夢(mèng)醒之后“書(shū)被催成墨未濃”的情景出現(xiàn)。詩(shī)人以極其傳神的描寫(xiě)來(lái)刻畫(huà)主人公夢(mèng)醒之后,心情急切,墨未研濃就急于寫(xiě)信給對(duì)方的心理,給讀者一種生活的真實(shí)感。頸聯(lián)中“金翡翠”、“繡芙蓉”,這本來(lái)就是往昔美好愛(ài)情的象征,在朦朧的燭光映照下,更籠罩上了一層如幻似夢(mèng)的色彩,實(shí)境與幻覺(jué)相交融,添加了一種似有還無(wú)的朦朧美。尾聯(lián)以劉晨重入天臺(tái)尋覓仙侶不遇的故事,點(diǎn)明主人公的遠(yuǎn)別之恨和相思之苦,以山喻愁,遺恨天涯。似乎相愛(ài)雙方本就阻隔不通,會(huì)合良難,后來(lái)對(duì)方復(fù)又遠(yuǎn)去,會(huì)合的希望就更加渺茫了。萬(wàn)重蓬山,天遙地遠(yuǎn),形象地寫(xiě)出了男主人公的沉重悲苦、惆悵失意的情懷。

此詩(shī)沒(méi)有按照正常的時(shí)間順序(即遠(yuǎn)別―思念―入夢(mèng)―夢(mèng)醒)來(lái)寫(xiě),而是先從夢(mèng)醒時(shí)的情景寫(xiě)起,然后再將夢(mèng)中和夢(mèng)后、實(shí)境和幻覺(jué)揉合在一起抒寫(xiě),最后才點(diǎn)明蓬山重隔,歸結(jié)到遠(yuǎn)別之恨,這樣的構(gòu)思,使得詩(shī)中蘊(yùn)藏一種因愛(ài)情受天涯阻隔之恨而產(chǎn)生的回腸蕩氣的藝術(shù)之美。

李商隱無(wú)題愛(ài)情詩(shī)在中國(guó)詩(shī)史上獨(dú)樹(shù)一幟。它們大多以男女愛(ài)情相思為題材,多屬于詩(shī)中之意不便明言或意緒復(fù)雜無(wú)法明言的情況,因而統(tǒng)名為“無(wú)題”。其風(fēng)格情深詞婉,語(yǔ)調(diào)纏綿,音韻悠揚(yáng),婉轉(zhuǎn)曲折,含而不露,具有高度的內(nèi)蘊(yùn)美。在形象描寫(xiě)上略貌取神;在寄情寓意上重隱避露,著意于形象寄托,使其詩(shī)內(nèi)蘊(yùn)豐富,一唱三嘆。在創(chuàng)作手法上工于比興,采用象征暗示,借用典故。詩(shī)人把感傷情緒注入朦朧瑰麗的詩(shī)境中,融多方面感觸于沉博絕麗之中,形成具有含蓄蘊(yùn)藉,幽約細(xì)美,凄艷渾融風(fēng)格的詩(shī)美,{12}以其“深情綿邈”的特征把詩(shī)境推向了高峰,使其無(wú)題詩(shī)具有不朽的藝術(shù)感染力。

注釋:

①吳調(diào)公.李商隱研究.上海古籍出版社,1982,第一版:4.

②③⑤⑥⑩{12}袁行霈主編.中國(guó)文學(xué)史.高等教育出版社,1999.8,第一版:425-440.

④⑦⑨{11}鐘萊茵.李商隱愛(ài)情詩(shī)解.上海學(xué)林出版社,1997.7,第一版.

⑧孫金榮.重復(fù)意象與創(chuàng)作心態(tài)――李商隱“無(wú)題”詩(shī)意象特征分析.齊魯學(xué)刊(曲阜),1999.4,(4):4.

參考文獻(xiàn):

[1]曹礎(chǔ)基主編.中國(guó)古代文學(xué)(第三冊(cè)).廣東高等教育出版社,2003.2.

[2]中國(guó)科學(xué)院文學(xué)研究所中國(guó)文學(xué)史編寫(xiě)組編寫(xiě).中國(guó)文學(xué)史(二).人民文學(xué)出版社,1979.

李商隱無(wú)題詩(shī)范文第2篇

關(guān)鍵詞：李商隱 七律《無(wú)題》 細(xì)讀法

李商隱是晚唐詩(shī)壇上一顆寧?kù)o而明亮的巨星，他將唐詩(shī)推上了又一個(gè)高峰，在他才華橫溢的超越前人的詩(shī)作中，最具藝術(shù)獨(dú)創(chuàng)性，引起千百年來(lái)無(wú)數(shù)讀者賞悅不已的，是他抒情詩(shī)中的七律《無(wú)題》。李商隱用靈魂、詩(shī)心和才情寫(xiě)就的這些詩(shī)篇，在古典詩(shī)歌的百花園中散發(fā)著穿越世紀(jì)的芬芳。他的詩(shī)歌創(chuàng)作常以清詞麗句構(gòu)造優(yōu)美的形象，寄情深微，意蘊(yùn)幽隱，富有朦朧婉曲之美。詩(shī)以《無(wú)題》命名，是李商隱的獨(dú)創(chuàng)。這類(lèi)詩(shī)作并非成于一時(shí)一地，多數(shù)是描寫(xiě)愛(ài)情，其內(nèi)容或因不便明言，或很難用一個(gè)恰當(dāng)?shù)念}目表現(xiàn)，所以命為“無(wú)題”。李商隱的無(wú)題詩(shī)寫(xiě)得意境要眇，情思婉轉(zhuǎn)，辭藻精麗，聲調(diào)和美且能疏密相間，讀來(lái)令人回腸蕩氣。

無(wú)題李商隱相見(jiàn)時(shí)難別亦難，東風(fēng)無(wú)力百花殘。春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。曉鏡但愁云鬢改，夜吟應(yīng)覺(jué)月光寒。蓬山此去無(wú)多路，青鳥(niǎo)殷勤為探看。

根據(jù)細(xì)讀法，這首詩(shī)的復(fù)雜含義遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)字面本身的意思，它是隱蔽的，深藏于作品的有機(jī)結(jié)構(gòu)之中。很顯然，簡(jiǎn)單的分析是無(wú)法揭示這樣一個(gè)復(fù)雜的客體的。需對(duì)作品進(jìn)行耐心仔細(xì)的分析推敲，不放過(guò)任何一個(gè)細(xì)節(jié)，對(duì)作品的詞義、句法、隱喻、象征等，加以分析，從而揭示作品內(nèi)在的全部含義。

新批評(píng)（New Chriticism）作為一種文學(xué)評(píng)論的流派，出現(xiàn)于20世紀(jì)的三四十年代，它認(rèn)為：作者生平與創(chuàng)作意圖及作品內(nèi)容與價(jià)值之間不存在必然聯(lián)系。而文本細(xì)讀法是英美新批評(píng)所提倡的一種批評(píng)方法。它強(qiáng)調(diào)對(duì)文學(xué)文本全封閉式的精細(xì)閱讀。排除文本生成研究和讀者情緒反應(yīng)研究，將目標(biāo)集中于文本，對(duì)文本進(jìn)行多重回溯性閱讀，尋找其中詞語(yǔ)的隱微含義，如詞句中的言外之意和暗示，聯(lián)想意義；仔細(xì)分析作品中所應(yīng)用的各種修辭手段，如隱喻和擬人等。另外，應(yīng)用細(xì)讀法，可想象文本具有戲劇沖突性，將文本視為充滿矛盾和張力的有機(jī)統(tǒng)一體，分析語(yǔ)言的含混、悖論、隱喻、反諷、象征等要素，以及由于這些要素的作用所形成的詩(shī)歌的復(fù)雜意義和闡釋空間，從而在矛盾沖突中形成詩(shī)歌和諧統(tǒng)一的具有張力的整體結(jié)構(gòu)。

本文借助細(xì)讀法對(duì)李商隱的《無(wú)題?相見(jiàn)時(shí)難別亦難》從以下幾方面進(jìn)行深層領(lǐng)會(huì)。

一、詞義

通過(guò)細(xì)讀發(fā)現(xiàn)有些詞富有特定的表現(xiàn)力和極其豐富的情感。本首詩(shī)中出現(xiàn)的“東風(fēng)”“殘”“絲”“蠟炬”“云鬢”“夜吟”“青鳥(niǎo)”等一系列詞給人以深層的想象，無(wú)盡的情意。東風(fēng)指春風(fēng)，絲比喻思，思念相思之意。蠟炬即蠟燭。淚，指蠟淚，隱喻相思淚水。云鬢，青年女子的頭發(fā)，代指青春年華。青鳥(niǎo)，傳說(shuō)中為西王母?jìng)鬟f信息的神鳥(niǎo)，在本文中是使者的代稱。全詩(shī)以首句“別”字為通篇主眼，闡述相見(jiàn)不易，離別尤難。多種修辭交替使用，表達(dá)了雙層互動(dòng)的情思，細(xì)細(xì)品讀，別有意境。

二、句義

全詩(shī)共四聯(lián)，每聯(lián)都有自己在全詩(shī)中的層次定位，聯(lián)內(nèi)又有自己的小層次；他們共同組成了全詩(shī)表現(xiàn)真愛(ài)的感人境界。同時(shí)，七律詩(shī)細(xì)讀起來(lái)可領(lǐng)會(huì)到特有的情感和韻味。開(kāi)頭兩句，相見(jiàn)時(shí)難別亦難，東風(fēng)無(wú)力百花殘。寫(xiě)愛(ài)情的不幸遭遇和抒情主人公的心境：由于受到某種力量的阻隔，一對(duì)情人已經(jīng)難以相會(huì)，分離的痛苦使她不堪忍受?！皠e”情“離”緒之苦加倍的訴述相見(jiàn)之難?！皷|風(fēng)無(wú)力百花殘”一句，既是自然環(huán)境的寫(xiě)實(shí)，也是抒情者心境的反映，物我交融，心靈與自然取得了精微的契合。寫(xiě)實(shí)與象征融為一體，賦予感情以可以感觸的外在形態(tài)，從而作到“寓情于景”。

三、四兩句，將“相見(jiàn)時(shí)難”而“別亦難”的感情，表現(xiàn)得更為曲折入微?！按盒Q到死絲方盡”中的“絲”倒出了自己對(duì)于對(duì)方的思念，如同春蠶吐絲，到死方休，仿佛蠟淚直到蠟燭燒成了灰，方始流盡一樣。思念不止，像在無(wú)窮地循環(huán)，難以求其端緒；又仿佛組成一個(gè)多面的立體，光從一個(gè)角度是不能見(jiàn)其全貌的。詩(shī)人只用兩個(gè)比喻就圓滿地表現(xiàn)了如此復(fù)雜的心理狀態(tài)。“春蠶”句首先是人的眷戀感情之纏綿同春蠶吐絲綿綿不盡之間的聯(lián)想，又從蠶吐絲到“死”方止而推移到人的感情之生死不渝，因此寫(xiě)出了“到死絲方盡”，使這一形象具有了多種比喻的意義。

以上四句著重揭示人物內(nèi)心的感情活動(dòng)，使難以言說(shuō)的復(fù)雜感情具體化。五六句轉(zhuǎn)入寫(xiě)外向的意念活動(dòng)。上句寫(xiě)自己，次句想象對(duì)方。夜晚輾轉(zhuǎn)不能成眠，以至于鬢發(fā)脫落，容顏憔悴?？傊?，是為愛(ài)情而憔悴，痛苦、抑郁?！耙挂鳌本鋭t推己及人，想象對(duì)方和自己一樣痛苦。揣想對(duì)方大概也將夜不成寐，常常吟詩(shī)遣懷，但是愁懷深重，無(wú)從排遣，所以愈發(fā)感到環(huán)境凄清，月光寒冷，心情也隨之更趨暗淡。“應(yīng)覺(jué)月光寒”是借生理上冷的感覺(jué)反映心理上的凄涼之感。

結(jié)尾兩句，以仙侶比喻情侶，將蓬山比作仙山，而以青鳥(niǎo)作為抒情主人公的使者出現(xiàn)。這個(gè)寄希望于使者的結(jié)尾，并沒(méi)有改變“相見(jiàn)時(shí)難”的痛苦境遇，不過(guò)是無(wú)望中的希望，前途依舊渺茫。

這首詩(shī)，從頭至尾都融鑄著痛苦、失望而又纏綿、執(zhí)著的凄婉之情，詩(shī)中每一聯(lián)都是這種感情狀態(tài)的反映，但是各聯(lián)的具體意境又彼此有別。這樣的抒情，聯(lián)綿往復(fù)，細(xì)微精深，成功地再現(xiàn)了隱藏在心底的綿邈深情，讓人嘆為觀止。

三、修辭

《無(wú)題》詩(shī)中運(yùn)用多種修辭法，仔細(xì)品味其達(dá)意生動(dòng)，情感傳神。

隱喻。新批評(píng)流派把文學(xué)作品作為一個(gè)獨(dú)立自主的對(duì)象加以研究，在研究中又特別重視語(yǔ)言技巧，尤其重視隱喻。布魯克斯曾用一句話概括現(xiàn)代詩(shī)歌的技巧：重新發(fā)現(xiàn)并充分應(yīng)用隱喻。對(duì)隱喻的極端重視是新批評(píng)派的一個(gè)引人注目的特征。李商隱的《無(wú)題?相見(jiàn)時(shí)難別亦難》詩(shī)共四聯(lián)，從第一聯(lián)起，描寫(xiě)一個(gè)隱喻性的意象，構(gòu)成一個(gè)主題。四組的意象各不相同，但都表達(dá)了“難”的特點(diǎn)。

艾倫?退特在《論詩(shī)的張力》中提出了張力的概念。退特說(shuō)：“詩(shī)的意義就是它的張力，即我們從詩(shī)所能發(fā)現(xiàn)的全部外延和內(nèi)涵的有機(jī)整體?！笨梢?jiàn)，外延是指一個(gè)詞的詞典意義，即字面意，指稱意；內(nèi)涵指暗指意義，或附屬于文詞上的感彩，即暗示喻，比喻意。詩(shī)歌語(yǔ)言既要有內(nèi)涵，也要有外延；既要有明晰的概念意義，也要有豐富的聯(lián)想意義，是兩種的統(tǒng)一體所構(gòu)成的張力。新批評(píng)認(rèn)為沒(méi)有張力的詩(shī)是沒(méi)有詩(shī)韻和詩(shī)味的詩(shī)，不能打動(dòng)讀者的心靈。李商隱的《無(wú)題?相見(jiàn)時(shí)難別亦難》詩(shī)，是一首充滿張力的詩(shī)。詩(shī)的意象凝聚在一個(gè)含蓄的命題下：一對(duì)情人相見(jiàn)難，別更難，兩個(gè)靈魂的統(tǒng)一是一個(gè)非空間的實(shí)體，因而是分不開(kāi)的。詩(shī)的特點(diǎn)是將整體的非空間的心靈容納在一個(gè)空間形象的邏輯矛盾：“春蠶到死”“蠟炬成灰”。這種有限形象，在外延上和這個(gè)形象所表示的內(nèi)涵意義在邏輯上相互矛盾，但這種矛盾并不會(huì)使這種內(nèi)涵意義失去作用；春蠶、蠟炬所表示的內(nèi)涵意義“堅(jiān)韌”和“永恒”，共同表達(dá)了情人之間的情感意蘊(yùn)，念情不斷的離恨與摯愛(ài)構(gòu)成了詩(shī)歌的張力。故有人評(píng)論說(shuō)“言情至此，真可以驚天地而泣鬼神?！边@首《無(wú)題》詩(shī)，正是將比喻、隱喻、借代、張力等修辭手法自如使用，才使得文本達(dá)意生動(dòng)而傳神。

四、意象

借助細(xì)讀，通過(guò)寫(xiě)作技巧，領(lǐng)會(huì)《無(wú)題 ?相見(jiàn)時(shí)難別亦難》中的想象空間、情感氛圍和藝術(shù)境界。

意象是我國(guó)詩(shī)學(xué)的一個(gè)重要美學(xué)范疇，與意境同為衡量詩(shī)歌優(yōu)劣的標(biāo)準(zhǔn)。竊以為，意象即意中之象，是詩(shī)人感官接觸外物后所引起的想象、體驗(yàn)、知覺(jué)形成于心中的圖象。李商隱的《無(wú)題 ?相見(jiàn)時(shí)難別亦難》風(fēng)格獨(dú)具，意境朦朧、深邃、含蓄。詩(shī)中的形象初讀使人產(chǎn)生恍惚迷離之感。但如果仔細(xì)吟讀這首詩(shī)，就會(huì)給人不同的感受，那種意象會(huì)把人的情感情不自禁地引向一個(gè)特定的方向，盡興陶醉，啟人遐想，回味無(wú)窮。同時(shí)，詩(shī)中意象的含蓄有著巨大的張力，給讀者留下極大的想象空間，感情細(xì)膩而朦朧，仁者見(jiàn)仁，智者見(jiàn)智，愈咀嚼，味愈甘，意愈深遠(yuǎn)。

這首膾炙人口的《無(wú)題》中，“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干”，為世人所樂(lè)道和傳誦。春蠶、絲盡、蠟炬、淚干等意象，不僅憑藝術(shù)的苦思，雕鑿所得到，而是詩(shī)人與愛(ài)妻無(wú)限恩愛(ài)之情的結(jié)晶，坎坷愛(ài)情生活的濃縮?！按盒Q”“蠟炬”既有著纏綿無(wú)盡的思念，又有著忠貞不渝的執(zhí)著；既有著對(duì)美好愛(ài)情的歌頌，又有著痛失愛(ài)妻的嘆挽。雖無(wú)驚風(fēng)雨的境界，卻有泣鬼神的魅力。

再如，詩(shī)中的“東風(fēng)”意象，在古人筆下多是示現(xiàn)喜情的。而在《無(wú)題》中遂成了悲痛的象征?！皷|風(fēng)無(wú)力百花殘”，催動(dòng)萬(wàn)物生長(zhǎng)的東風(fēng)，變得軟弱無(wú)力，春光已逝，百花調(diào)殘，景語(yǔ)皆情語(yǔ)，深含痛失愛(ài)妻的嘆息和無(wú)奈。再如詩(shī)中“蓬山”“青鳥(niǎo)”意象，二者皆為仙界景物，愛(ài)妻到了人間的另一頭――蓬山，但愿生活更美好。人間天上難以溝通，只好請(qǐng)殷勤的青鳥(niǎo)互相傳遞情意消息。這雖為想象之詞，卻凝聚了深深的愛(ài)意。

詩(shī)歌是心靈的窗口，是情緒的表現(xiàn)，心靈情緒本來(lái)是無(wú)序的，是一個(gè)謎團(tuán)，只是為了表現(xiàn)才苦思冥想給了它秩序；意象是心中之象，多種意象的交叉組合，才有可能揭示心中的謎團(tuán)，疏通淤積于心中的情緒之癥結(jié)。李商隱這首《無(wú)題》詩(shī)中，通過(guò)比興、象征、暗示、等多種表現(xiàn)手法創(chuàng)造出朦朧、含蓄雋永的意象之美。

五、結(jié)論

本文通過(guò)新批評(píng)這一文學(xué)流派的細(xì)讀法，將李商隱的《無(wú)題?相見(jiàn)時(shí)難別亦難》詩(shī)句所含蓋的知識(shí)點(diǎn)全方位、系統(tǒng)的細(xì)讀咀嚼，深層推敲，挖掘詩(shī)句的言外之意，發(fā)現(xiàn)其新的美點(diǎn)、亮點(diǎn)和意境。

參考文獻(xiàn)：

[1]邱運(yùn)華.文學(xué)批評(píng)方法與案例[M].北京：北京大學(xué)出版社，2005.164-167.

李商隱無(wú)題詩(shī)范文第3篇

身無(wú)彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點(diǎn)通。

隔座送鉤春酒暖，分曹射覆蠟燈紅。

嗟余聽(tīng)鼓應(yīng)官去，走馬蘭臺(tái)類(lèi)轉(zhuǎn)蓬。

賞析

李商隱無(wú)題詩(shī)范文第4篇

1、李商隱是唐朝詩(shī)人，（約813年-約858年），字義山，號(hào)玉谿生，祖籍懷州河內(nèi)（今河南沁陽(yáng)市），生于鄭州滎陽(yáng)（今河南鄭州滎陽(yáng)市）。晚唐著名詩(shī)人，和杜牧合稱“小李杜”。

2、開(kāi)成二年（837年），進(jìn)士及第，起家秘書(shū)省校書(shū)郎，遷弘農(nóng)縣尉，成為涇原節(jié)度使王茂元（岳父）幕僚。卷入“牛李黨爭(zhēng)”的政治旋渦，備受排擠，一生困頓不得志。大中末年（約858年），病逝于鄭州。

3、李商隱是晚唐乃至整個(gè)唐代，為數(shù)不多的刻意追求詩(shī)美的詩(shī)人。擅長(zhǎng)詩(shī)歌寫(xiě)作，駢文文學(xué)價(jià)值頗高。其詩(shī)構(gòu)思新奇，風(fēng)格秾麗，尤其是一些愛(ài)情詩(shī)和無(wú)題詩(shī)寫(xiě)得纏綿悱惻，優(yōu)美動(dòng)人，廣為傳誦。但部分詩(shī)歌（以《錦瑟》為代表）過(guò)于隱晦迷離，難于索解，至有“詩(shī)家總愛(ài)西昆好，獨(dú)恨無(wú)人作鄭箋”之說(shuō)。

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李商隱無(wú)題詩(shī)范文第5篇

關(guān)鍵詞：商業(yè)銀行 個(gè)人理財(cái) 問(wèn)題與建議

中圖分類(lèi)號(hào)：F830.4 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1004-4914（2011）07-211-01

商業(yè)銀行的個(gè)人理財(cái)業(yè)務(wù)是銀行利用其網(wǎng)點(diǎn)、技術(shù)、人才、信息、資本等方面的優(yōu)勢(shì)，為個(gè)人客戶提供專(zhuān)業(yè)化、綜合性金融服務(wù)。主要是消費(fèi)理財(cái)和投資理財(cái)，具體業(yè)務(wù)包括轉(zhuǎn)帳及匯兌結(jié)算業(yè)務(wù)、資金融通業(yè)務(wù)、收付、保管、理財(cái)咨詢等。個(gè)人理財(cái)業(yè)務(wù)在國(guó)外已比較成熟，成為其銀行金融業(yè)務(wù)的主要產(chǎn)品，其比重一般都占銀行業(yè)務(wù)量的30%以上。相比較之下，我國(guó)商業(yè)銀行的個(gè)人理財(cái)業(yè)務(wù)還處于起步階段，存在許多問(wèn)題。

一、商業(yè)銀行個(gè)人理財(cái)存在的問(wèn)題

1.經(jīng)濟(jì)體制和客戶認(rèn)識(shí)雙方面都存在制約因素。我國(guó)金融分業(yè)經(jīng)營(yíng)的體制使得銀行不能為客戶提供全方位的金融服務(wù)，銀行不能直接涉足證券、保險(xiǎn)等投資領(lǐng)域，產(chǎn)品的創(chuàng)新范圍和創(chuàng)新深度有限，難以滿足客戶全方位，一站式的理財(cái)需求。分業(yè)經(jīng)營(yíng)使得銀行無(wú)法與非銀行機(jī)構(gòu)積極合作，無(wú)法根據(jù)客戶自身贏利要求、風(fēng)險(xiǎn)承受能力、心理素質(zhì)等綜合條件，制定個(gè)性化的理財(cái)管理計(jì)劃，實(shí)現(xiàn)客戶資金在銀行、證券、保險(xiǎn)各領(lǐng)域的不同配置。另一方面客戶對(duì)理財(cái)業(yè)務(wù)的認(rèn)識(shí)不夠。許多客戶僅了解傳統(tǒng)銀行業(yè)務(wù)，認(rèn)為到銀行辦理業(yè)務(wù)就是存取款，對(duì)銀行新興的個(gè)人理財(cái)業(yè)務(wù)知之不多，不少客戶到銀行理財(cái)就是單純追求高收益、高回報(bào)，他們認(rèn)為銀行理財(cái)一定是風(fēng)險(xiǎn)低、收益高，同時(shí)又不能接受風(fēng)險(xiǎn)。不認(rèn)識(shí)風(fēng)險(xiǎn)和收益之間的客觀規(guī)律。客戶對(duì)銀行理財(cái)業(yè)務(wù)理解偏差，阻礙了銀行個(gè)人理財(cái)業(yè)務(wù)的發(fā)展。

2.缺乏高素質(zhì)的理財(cái)客戶經(jīng)理。個(gè)人理財(cái)業(yè)務(wù)是一項(xiàng)全新的、綜合性業(yè)務(wù)，它要求理財(cái)人員不僅要了解個(gè)人金融業(yè)務(wù)的各項(xiàng)產(chǎn)品和功能，還要掌握股票、基金、保險(xiǎn)、外匯、稅收等知識(shí)，并具備良好的人際交往能力和組織協(xié)調(diào)能力。而目前國(guó)內(nèi)銀行的客戶經(jīng)理大多是原來(lái)的網(wǎng)點(diǎn)柜員，理財(cái)技能局限于傳統(tǒng)的銀行業(yè)務(wù)，對(duì)證券投資和保險(xiǎn)業(yè)務(wù)等了解不多，不能滿足客戶日益增長(zhǎng)的金融服務(wù)需求，限制了理財(cái)業(yè)務(wù)的發(fā)展。

3.銀行個(gè)人理財(cái)產(chǎn)品有同質(zhì)化趨向。目前，各行理財(cái)業(yè)務(wù)的發(fā)展基礎(chǔ)仍停留在銀行內(nèi)部產(chǎn)品或服務(wù)上，差異比較小，主要有以下幾方面，零售業(yè)務(wù)：銀行卡、個(gè)人貸款、個(gè)人儲(chǔ)蓄、繳費(fèi)；代銷(xiāo)業(yè)務(wù)：包括債權(quán)、基金、保險(xiǎn)等各類(lèi)產(chǎn)品；投資業(yè)務(wù)：包括外匯買(mǎi)賣(mài)、期權(quán)交易；日?？蛻舴?wù)：包括理財(cái)投資咨詢，帳戶管理，開(kāi)具存款證明等。

以上四個(gè)板塊構(gòu)成的理財(cái)業(yè)務(wù)只能為客戶提供淺層次服務(wù)，多數(shù)表現(xiàn)在服務(wù)便捷、環(huán)境優(yōu)雅、成本讓利等，真正的投資增值功能處于弱勢(shì)，且此類(lèi)業(yè)務(wù)技術(shù)含量較低，一家銀行的業(yè)務(wù)，很快被同業(yè)復(fù)制，各行間的差異主要表現(xiàn)在代客理財(cái)?shù)闹攸c(diǎn)略有不同。

二、商業(yè)銀行加強(qiáng)個(gè)人理財(cái)業(yè)務(wù)的建議

1.根據(jù)所處金融環(huán)境，明確銀行的市場(chǎng)定位。在激烈的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)中，沒(méi)有一家銀行能夠同時(shí)成為所有顧客心目中的最佳銀行，也沒(méi)有一家銀行能夠提供顧客需要的全部服務(wù)。銀行必須有選擇，并在市場(chǎng)上有明確的市場(chǎng)定位。市場(chǎng)定位是試圖按實(shí)際業(yè)務(wù)范圍把銀行同其他銀行區(qū)別開(kāi)來(lái)，以成為某一細(xì)分市場(chǎng)中的較佳銀行。具體到銀行的各基層行處，要根據(jù)自己所處區(qū)域和本行在當(dāng)?shù)氐母?jìng)爭(zhēng)優(yōu)勢(shì)，明確本行的戰(zhàn)略定位，幫助顧客了解自己與競(jìng)爭(zhēng)銀行之間真正的差異，這樣目標(biāo)顧客就能明白本行是對(duì)他們最適合的，最能滿足他們服務(wù)的銀行。

2.進(jìn)一步細(xì)分市場(chǎng)，選定目標(biāo)進(jìn)行差別化服務(wù)?？蛻舴诸?lèi)十分重要，商業(yè)銀行細(xì)分是界定獨(dú)特客戶群體的過(guò)程，也是正確地進(jìn)行目標(biāo)市場(chǎng)差別化服務(wù)的前提。我們要把使用銀行不同產(chǎn)品和服務(wù)、并為銀行賺錢(qián)最好的客戶找出來(lái)，以集中本行資源服務(wù)于目標(biāo)客戶。

在市場(chǎng)細(xì)分時(shí)，商業(yè)銀行可根據(jù)客戶需求的差異性把整個(gè)市場(chǎng)劃分為若干個(gè)消費(fèi)群體，通過(guò)向客戶發(fā)調(diào)查問(wèn)卷、委托中介機(jī)構(gòu)做市場(chǎng)調(diào)查，深入地調(diào)查了解需求，發(fā)現(xiàn)市場(chǎng)機(jī)會(huì)，采取更有效的營(yíng)銷(xiāo)對(duì)策，從而提高商業(yè)銀行在本區(qū)的競(jìng)爭(zhēng)力。

商業(yè)銀行在細(xì)分市場(chǎng)推行差別化營(yíng)銷(xiāo)時(shí)，一是注意深挖富裕階層潛力，為他們量身定做產(chǎn)品和服務(wù)。如為專(zhuān)業(yè)人士服務(wù)，為醫(yī)生、會(huì)計(jì)師、律師等專(zhuān)業(yè)人士提供特色產(chǎn)品、進(jìn)行帳戶管理；為中小企業(yè)家、民營(yíng)企業(yè)家提供小額融資業(yè)務(wù)、資金結(jié)算；為高端的客戶提供理財(cái)服務(wù)、財(cái)務(wù)顧問(wèn)、個(gè)人資產(chǎn)增值服務(wù)等。二是在營(yíng)業(yè)網(wǎng)點(diǎn)中為顧客提供高質(zhì)量的統(tǒng)一標(biāo)準(zhǔn)的優(yōu)良服務(wù)，充分利用各種渠道如自助銀行、網(wǎng)上銀行、電話銀行、普通服務(wù)區(qū)、貴賓服務(wù)區(qū)等為客戶實(shí)行分層服務(wù)。

3.提高客戶經(jīng)理素質(zhì)，造就一支精干的差別化營(yíng)銷(xiāo)隊(duì)伍。運(yùn)用差別化服務(wù)策略，需要有一支高素質(zhì)的營(yíng)銷(xiāo)隊(duì)伍，更需要打造一支能為中心客戶、重點(diǎn)客戶提供貼身服務(wù)的精干差別化客戶經(jīng)理隊(duì)伍?？蛻艚?jīng)理既要熟悉金融機(jī)構(gòu)業(yè)務(wù)產(chǎn)品，又要具備人際關(guān)系和領(lǐng)導(dǎo)能力，可以通過(guò)挑選人才、崗位交流、全方位素質(zhì)培訓(xùn)、跟班實(shí)習(xí)等方法來(lái)培養(yǎng)、鍛煉本行的營(yíng)銷(xiāo)隊(duì)伍。

4.樹(shù)立“以客戶為中心”的服務(wù)理念，全面實(shí)施差別化營(yíng)銷(xiāo)策略。（1）在營(yíng)銷(xiāo)服務(wù)機(jī)制上，著重抓住四個(gè)轉(zhuǎn)變：從以商業(yè)銀行為主的營(yíng)銷(xiāo)轉(zhuǎn)變?yōu)槎嗉?jí)營(yíng)銷(xiāo)、上下聯(lián)動(dòng)營(yíng)銷(xiāo)；從單一化營(yíng)銷(xiāo)轉(zhuǎn)變?yōu)椴顒e化營(yíng)銷(xiāo)；從分散化營(yíng)銷(xiāo)轉(zhuǎn)變?yōu)檎w營(yíng)銷(xiāo)和交叉營(yíng)銷(xiāo)；從個(gè)人關(guān)系營(yíng)銷(xiāo)轉(zhuǎn)變?yōu)楣碴P(guān)系營(yíng)銷(xiāo)。（2）在營(yíng)銷(xiāo)體系上，加強(qiáng)經(jīng)營(yíng)部門(mén)與支行、經(jīng)營(yíng)部門(mén)之間、前臺(tái)與后臺(tái)的聯(lián)動(dòng)營(yíng)銷(xiāo)，提高全分行營(yíng)銷(xiāo)的整體協(xié)作能力；根據(jù)客戶優(yōu)質(zhì)等級(jí)層次及客戶營(yíng)銷(xiāo)服務(wù)的需求，實(shí)行分級(jí)管理，建立全分行優(yōu)質(zhì)客戶營(yíng)銷(xiāo)服務(wù)體系和市分行直接營(yíng)銷(xiāo)管理機(jī)制。（3）在營(yíng)銷(xiāo)產(chǎn)品上，提高對(duì)產(chǎn)品的理解和掌握程度，把合適的產(chǎn)品賣(mài)給合適的客戶；要實(shí)行資產(chǎn)、負(fù)債與中間業(yè)務(wù)產(chǎn)品、公司業(yè)務(wù)與個(gè)人業(yè)務(wù)產(chǎn)品的整體營(yíng)銷(xiāo)，進(jìn)一步提高營(yíng)銷(xiāo)實(shí)效；將單一產(chǎn)品營(yíng)銷(xiāo)轉(zhuǎn)變?yōu)槿?、綜合產(chǎn)品的營(yíng)銷(xiāo)，強(qiáng)化功能營(yíng)銷(xiāo)。（4）在營(yíng)銷(xiāo)客戶上，全面提高客戶關(guān)系管理能力，通過(guò)客戶細(xì)分，實(shí)施差別化營(yíng)銷(xiāo)和個(gè)性化服務(wù)，提高對(duì)優(yōu)質(zhì)客戶的綜合服務(wù)能力，并與重要客戶形成互助、互惠的關(guān)系，保持同重要客戶間的長(zhǎng)久穩(wěn)定關(guān)系，實(shí)現(xiàn)銀企雙贏。