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虛實(shí)之間范文第1篇

NEX-VG30EH的主要配置為采用1610萬有效像素的APS-C畫幅（23.5×15.6mm）CMOS傳感器，可使用記憶棒和SD卡作為記錄介質(zhì)，靜態(tài)影像記錄格式支持RAW格式，動態(tài)影像支持1920×1080 24p/25p/50p錄制，該機(jī)身帶有光學(xué)防抖功能以及像素為235.9萬的EVF取景器，采用3.0英寸可進(jìn)行270度翻轉(zhuǎn)的液晶屏。NEX-VG30EH依然使用與索尼NEX微單相同的E卡口，通過安裝轉(zhuǎn)接環(huán)可以裝載索尼A卡口鏡頭。

全自動伺服變焦頭

新一代可更換鏡頭高清數(shù)碼攝像機(jī)NEX-VG30EH的，同時帶來了新款E卡口電動伺服變焦鏡頭PZ 18-200mm F3.5-6.3 OSS。這款鏡頭的無疑為大畫幅感光元件攝像機(jī)畫上重要的一筆，鏡頭配合NEX-VG30EH機(jī)身可以做到變焦過程實(shí)時聚焦，在實(shí)際拍攝中大大提高了操作的便捷性。不同于傳統(tǒng)的變焦結(jié)構(gòu)，這款變焦鏡頭采用先進(jìn)的電動變焦技術(shù)（通過鏡頭控制進(jìn)行變焦操作），鏡頭側(cè)面的滑動開關(guān)可選擇高（H）、中（M）、低（L）三檔變焦速度，非常適合在長鏡頭或者變換焦距的J隋況下使用。選擇低檔后，30秒可以從廣角端推至長焦端。用戶也可以使用隨機(jī)附送的遙控器進(jìn)行推拉遙控操作。

畫質(zhì)/低照度提升

NEx-VG30EH配備了EXmor APS HD CMOS影像傳感器，尺寸約為傳統(tǒng)數(shù)碼攝像機(jī)所使用的1/2.88英寸影像傳感器的19.5倍，傳感器越大景深越淺，創(chuàng)作者可以利用淺景深和選擇性對焦巧妙的分離拍攝對象和背景，輕松營造出層次豐富的鏡頭，從而更淋漓盡致地表達(dá)所追求的畫面效果。

我們[DVCLUB]產(chǎn)品測評室自制了一套延時拍攝系統(tǒng)，通過一只副廠延時拍攝控制器改制連接隨機(jī)附送的遙控器，定時觸發(fā)NEX-VG30EH照片拍攝模式下PHOTO鍵（照相鍵）的按鍵信號，專門用于拍攝夜晚星空以及高品質(zhì)延時風(fēng)光鏡頭，上圖是我們這套改裝的遙控囂撲捉從黃昏到黑夜的變化過程的其中一張照片。

更好的操作性

a.鏡頭操控部分

PZ 18-200mm F3.5—6.3 OSS鏡頭上帶有伺服變焦推拉桿，配有高、中、低三檔變焦速度，用戶在鏡頭上變焦時更好掌握鏡頭推拉的幅度，利用伺服變焦功能我們可以獲得更平穩(wěn)的推拉鏡頭。通過隨機(jī)附帶的遙控器配合，更可以在小搖臂，滑軌等完成特殊的運(yùn)動推拉鏡頭。

b.機(jī)身內(nèi)側(cè)功能鍵部分

機(jī)身內(nèi)側(cè)功能鍵設(shè)計(jì)可以完成光圈、快門、增益、白平衡等的獨(dú)立控制。使用者可以直接通過按鍵分別控制手動、自動功能的切換，配合機(jī)身側(cè)面的撥輪調(diào)整相關(guān)參數(shù)。

c.XGA OLEDTru-Finder電子取景器

新升級的XGA OLED Tru-Finder電子取景器帶來新的使用體驗(yàn)，取景器屏幕左側(cè)設(shè)計(jì)了一個光線探測器，當(dāng)有物體擋住探測器時自動由機(jī)身監(jiān)視器切換至電子取景器，這一功能省去了以往的手動設(shè)置時間，減少了轉(zhuǎn)換操作時諸多繁瑣的步驟。

d.機(jī)身手持部分

另外，在NEX-VG30機(jī)身上也新增了一個T/W電動變焦桿，這對于習(xí)慣于傳統(tǒng)小畫幅攝像機(jī)推拉操作的用戶來說非常熟悉，同時這也是VG30的一大革新。

虛實(shí)之間范文第2篇

【關(guān)鍵詞】真實(shí)；虛構(gòu)；代入感；劇情

引 言

在討論偽紀(jì)錄片之前我們先來聊一部把低成本的學(xué)生片炒作成超級賣座片：《女巫布萊爾》（1999年）導(dǎo)演：丹尼爾.米瑞克，主演：哈茲.多納休，國別：美國。這部低成本恐怖片，原本第一周只安排二十七家影院放映，想不到上映后反響熱烈，戲院數(shù)由第二周的三十一家一下子擴(kuò)充到一千一百家。兩千一百四十二家戲院的拷貝讓制作該片的電影公司與拷貝沖印公司忙到人仰馬翻。影片以新穎的DV紀(jì)錄手法來拍攝的，給每一個觀看的觀眾以相當(dāng)真實(shí)的感受，讓觀眾相當(dāng)自然地就把自己帶入到這個“女巫布萊爾”的世界中，主人公們的一舉一動都牽引著觀眾們的心弦。《女巫布萊爾》的第一人稱拍攝手法可謂是相當(dāng)成功，也為后來的同類型拍攝手法的影片（如《死亡錄像》、《最后的恐怖電影》以至《科洛弗檔案》這樣的大制作）開創(chuàng)了先河。

伊文思說過：當(dāng)代紀(jì)錄片的趨勢是，故事片向紀(jì)錄片靠攏，紀(jì)錄片向故事片靠攏。于是，故事片與紀(jì)錄片界限的日益模糊，成為當(dāng)代電影的一大特征。越來越多的導(dǎo)演如中國的賈樟柯的寫實(shí)風(fēng)格電影《小武》、《三峽好人》及最新的《二十四城記》，阿巴斯為代表的伊朗電影，邁克?摩爾和埃羅爾?莫里斯都高舉著“虛構(gòu)”的大旗，運(yùn)用諸如搬演、再現(xiàn)和虛構(gòu)等若干劇情片創(chuàng)作手法不遺余力地為電影注入新鮮血液，而這種游走在“真實(shí)”與“虛構(gòu)”之間的片種改變了傳統(tǒng)劇情片雄霸天下的局面。

手持?jǐn)z影機(jī)的搖移拍攝營造非專業(yè)的搖晃效果、演員夸張又真實(shí)的表演、運(yùn)用紀(jì)錄片的電影語言，透過劇中人物的視點(diǎn)將影片中“虛構(gòu)”的既發(fā)事實(shí)合理的表現(xiàn)出來。觀眾的“代入感”一旦產(chǎn)生，影片的“真實(shí)感”就會被激發(fā)出來，從而使觀眾體會到影片表達(dá)的深層意義和情感，創(chuàng)作者就成功的兌換出豐厚的商業(yè)價值。

一、與“真實(shí)電影”、“直接電影”的比較

1、“真實(shí)電影”和“直接電影”

“真實(shí)電影”―由法國人讓.魯什創(chuàng)建的一個電影流派，這一流派的影片介于劇情電影和紀(jì)錄電影之間，真實(shí)電影允許甚至鼓勵導(dǎo)演與被拍攝主體互動，以此使攝影機(jī)的出現(xiàn)或的合理性，并使導(dǎo)演成為觸媒，最重要的一點(diǎn)是真實(shí)電影認(rèn)為導(dǎo)演有權(quán)去推動事件的發(fā)生，可挖掘事件中的“特殊時刻”，而不是被動的等待事件時刻的到來。

魯什在拍完《夏日紀(jì)事》幾年后接受采訪時重申，他確信電影具有“揭示我們所有人的虛構(gòu)部分的能力，盡管很多人對此表示懷疑，但對我而言這正是一個人的最真實(shí)的部分?！睌z影機(jī)能夠刺激人們展現(xiàn)他們自己的虛構(gòu)面貌，以及他們作為想象、幻想和神話的創(chuàng)造物的能力，這一點(diǎn)被魯什稱為“真實(shí)電影”實(shí)踐的試金石。在魯什看來，《夏日紀(jì)事》絕不僅僅是一部紀(jì)錄片，因?yàn)橛捌械娜藗兌急患ぐl(fā)表現(xiàn)出了他們的虛構(gòu)部分；同時，它又絕不僅僅是一部故事片，因?yàn)樗宫F(xiàn)的虛構(gòu)部分都是真實(shí)的。影片結(jié)尾處有一個簡短場面，正是對電影通過“謊言”展現(xiàn)真實(shí)的實(shí)踐的一個明確宣言。

“直接電影”是60年代初美國紀(jì)錄電影制作中一次獨(dú)具風(fēng)格的運(yùn)動，這一運(yùn)動被后人稱為“直接電影”，它“過去是、現(xiàn)在也仍然是利用同步聲、無畫外解說和無操縱剪輯盡可能忠實(shí)地呈現(xiàn)不加控制之事件的一種嘗試。簡言之，直接電影作品企望給予觀眾一種正當(dāng)攝影機(jī)前的事件展開之時‘他們身臨其境’的感覺。在北美，梅索斯兄弟、懷斯曼、艾倫.金和其他電影人支持直接電影理論。他們用觀察的方法盡量不去干擾被攝對象，以捕捉生活中自然的、不被壓抑的真實(shí)片段，他們強(qiáng)調(diào)拍攝前無須刻意準(zhǔn)備，不特別打光及等待重大事件等做法。

“直接電影”與“真理電影”之間的區(qū)別，關(guān)鍵在于對“記錄”與“虛構(gòu)”的看法存在根本分歧。前者認(rèn)為紀(jì)錄電影應(yīng)該是對現(xiàn)實(shí)的純粹紀(jì)錄，在被動狀態(tài)中捕捉真實(shí)，反對在紀(jì)錄片中使用虛構(gòu)手法；后者則認(rèn)為紀(jì)錄電影不應(yīng)該純粹地紀(jì)錄現(xiàn)實(shí)，應(yīng)該主動地去挖掘真實(shí)，不排斥在紀(jì)錄電影中采用虛構(gòu)策略。

2.與偽紀(jì)錄片的比較

“真實(shí)電影”與“直接電影”兩者共同的特點(diǎn)是都信奉事件發(fā)生的順其自然，因此都不能事先撰寫劇本，所以電影剪輯師從劇本的制約中解脫出來可以創(chuàng)造更多的電影語言，可以運(yùn)用不同的聲軌對位手法及多變印象主義的剪輯連接時空，創(chuàng)建一個更自由、更接近直覺的形式。最終，所有的紀(jì)錄片都會朝著盡其所能去探尋事物的精髓而不是表面的真實(shí)去發(fā)展，這也是紀(jì)錄片最令人興奮的地方，一部紀(jì)錄片的真實(shí)性最終應(yīng)該存在于它組織的想象力之中，而不是機(jī)械的忠實(shí)于生活。

如果說偽紀(jì)錄片與“真實(shí)電影”和“直接電影”有相似之處，也只是局限于形式上的模仿，比如“真實(shí)電影”中對當(dāng)事人、權(quán)威人士的采訪是偽紀(jì)錄片追求的策略，同時許多作品大量的利用過去真實(shí)的影像、圖片和文字素材，以增強(qiáng)影片的“真實(shí)感”。比如“直接電影”中的紀(jì)實(shí)鏡頭、模糊晃動的畫面也是偽紀(jì)錄片鐘愛的風(fēng)格。

以賈樟柯的電影《二十四城記》為例，賈樟柯實(shí)地考察成都四二零廠，采訪筆記達(dá)十萬字，片中所有的四二零廠場景都是實(shí)景拍攝，部分演員也是真實(shí)存在的職工，影片中提到具有中國特色的國有企業(yè)大家庭、子弟學(xué)校、三線建設(shè)、恢復(fù)高考，不同時代的人都能在這里找到共鳴，觀眾的“代入感”能夠快速的建立起來。我們不能否定它的真實(shí)性，因?yàn)檫@些事件是真實(shí)發(fā)生過的，只是賈樟柯用了典型的手法抽象出來放在幾個主人公身上，是真實(shí)事件的再現(xiàn)。

《總統(tǒng)之死》由英國電視四臺出品，導(dǎo)演是布里埃爾.蘭格。蘭格在芝加哥拍攝了《總統(tǒng)之死》，演員全部起用美國人。影片用紀(jì)錄片的形式展開，虛構(gòu)了采訪前美國聯(lián)邦調(diào)查局有關(guān)人士以及布什被殺后采訪英國政府人士的情節(jié)，是一次對美國外交政策如何限制民權(quán)、伊拉克戰(zhàn)爭的后果以及美國安全保障系統(tǒng)的清醒觀察。導(dǎo)演在布什到達(dá)芝加哥的真實(shí)影像資料基礎(chǔ)上，加上演員對布什不同側(cè)面的詮釋，虛構(gòu)了布什二零零七年到芝加哥演講的畫面。影片用電腦技術(shù)將布什的頭“嫁接”到演員身上，演出了布什被兩顆子彈射中腦袋的一幕。對于這一英國電影人慣用的“偽紀(jì)錄片”模式，四頻道的一個發(fā)言人堅(jiān)持，如果電影人選擇表現(xiàn)一個完全虛構(gòu)的總統(tǒng)，就不會達(dá)到電影如今具有的這種震撼人心的效果。

二、偽紀(jì)錄片的現(xiàn)狀

1.偽紀(jì)錄片的定義

“偽紀(jì)錄片”，又稱“仿紀(jì)錄片”英文名稱是mockumentary，也就是mock和documentary的結(jié)合，它常被歸類為一種紀(jì)錄片或電視節(jié)目類型，通常帶有喜劇的嬉鬧性格，但也有非常嚴(yán)肅的偽紀(jì)錄片。雖然它和紀(jì)錄片一樣都記錄著真實(shí)的生活，但實(shí)際上卻是虛構(gòu)的，運(yùn)用諷刺或仿擬的方式來分析社會上的大事件或問題，挑戰(zhàn)著人們對于既定事實(shí)的認(rèn)知，以及對于紀(jì)錄片里的核心命題“真實(shí)”的觀念。

在偽紀(jì)錄片里，常常使用歷史資料畫面或者人物訪談來討論過去的事件，要不然就是以真實(shí)電影的方式（干涉、介入）去跟拍事件里的當(dāng)事人。

這種電影中最常用的拍攝手法就是擺拍，所謂擺拍，就是攝影師根據(jù)自己的設(shè)想，創(chuàng)設(shè)一定的環(huán)境，設(shè)計(jì)一定的情節(jié)，讓被拍攝者表演，最后由攝影師拍攝完成的過程。在這個過程中，攝影師還往往充當(dāng)導(dǎo)演的角色。很顯然，擺拍的攝影作品往往具有更好的用光，構(gòu)圖，更優(yōu)美的背景，更漂亮的模特，更戲劇性。所以偽紀(jì)錄片帶個“偽”字，因?yàn)樗皇悄７录o(jì)錄片的一些特征來制作完成，實(shí)際上它是屬于故事片的范疇的。

2.偽紀(jì)錄片的發(fā)展

無論用紀(jì)錄片的方式表現(xiàn)虛構(gòu)的事件，還是用“虛構(gòu)”的元素還原“真實(shí)”。偽紀(jì)錄片這幾年一直在用票房和口碑兩條腿走路。從著名的《女巫布萊爾》、《科洛弗檔案》到現(xiàn)在的《鬼影實(shí)錄》，包括2008年戛納金棕櫚獎的獲得者《課室風(fēng)云》，偽紀(jì)錄片的低投入換來的不是高回報就是好口碑。

敢用偽紀(jì)錄片這種形式的大都不是泛泛之輩。1983年伍迪.艾倫拍攝了《西力傳》，表面上是人物傳記，其實(shí)是用他自己的方式把美國社會惡搞了一番。1994年約翰尼.德普主演的《艾德?伍德》是蒂姆.波頓向B級片之王、“史上最爛導(dǎo)演”？艾德.伍德致敬。吳彥祖在2006年自導(dǎo)自演了《四大天王》，通過記錄他自組Alive樂團(tuán)的過程來揚(yáng)起香港娛樂圈的塵埃。張學(xué)友、黃貫中、莫文蔚、謝霆鋒等等都以真身接受采訪，很猛很暴力。雖然吳彥祖聲稱很多情節(jié)都是虛構(gòu)，但影片還是讓觀眾有無限遐想；2007年臺灣導(dǎo)演鈕承澤的《情非得已之生存之道》則是直接“記錄”了鈕承澤是如何拍攝一部叫《情非得已之生存之道》的電影的過程，偽紀(jì)錄片中的鈕承澤直言，拍這部電影，就是叫它“真真假假...臺灣的現(xiàn)狀，政客的嘴臉，媒體的荒謬，平常它消費(fèi)我們，現(xiàn)在我們消費(fèi)它”。

偽紀(jì)錄片的過人之處在于以小博大的票房奇跡，和題材與手法怪異。成本小收益大，反差才強(qiáng)烈。聽說別人遇到鬼不可怕，可怕的是相信了自己所處的世界真如別人口中的那個樣子。偽紀(jì)錄片所營造的氛圍就是要讓我們相信自己身處這樣一個世界，它做了一場圓滿卻虛假的報告。

就我們所熟知的類型電影來講，偽紀(jì)錄片確實(shí)是新鮮的血液，它的美學(xué)訴求、拍攝方式、剪輯處理、人物視點(diǎn)、電影語言都是我們在其他類型電影里看不到的，偽紀(jì)錄片將“記錄”和“情節(jié)”完美的融合到一起，跨越“真實(shí)”與“虛構(gòu)”，將兩個極端統(tǒng)一起來。偽紀(jì)錄片的出現(xiàn)是后現(xiàn)代主義文化及后現(xiàn)代主義文化影響下的必然。

3.偽紀(jì)錄片的哲學(xué)分析

當(dāng)代美國活躍的后現(xiàn)代主義者之一格里芬就說：“如果說后現(xiàn)代主義這一詞匯在使用時可以從不同方面找到共同之處的話，那就是，它指的是一種廣泛的情緒，而不是一種共同的教條：即一種認(rèn)為人類可以而且必須超越現(xiàn)代的情緒。后現(xiàn)代主義遵循形式的多元化、模糊化、不規(guī)則化，非此非彼，亦此亦彼，此中有彼、彼中有此的雙重譯碼。

當(dāng)人類進(jìn)入科學(xué)技術(shù)高度發(fā)達(dá)的后工業(yè)社會、信息社會或后現(xiàn)代時代，社會的生產(chǎn)結(jié)構(gòu)、文化形態(tài)和交流方式發(fā)生了巨大變化，必將引起人類的哲學(xué)思維方式的變化，哲學(xué)這種轉(zhuǎn)向的特點(diǎn)是反對普遍化、總體化、同一性、等級體系、本質(zhì)論、基礎(chǔ)論和表象論，肯定多元性、多樣性、差異、非中心、零散化、機(jī)遇、混沌、不確定性、流動和生成。

深受這種的哲學(xué)思潮的影響，后現(xiàn)代主義的精英知識分子們認(rèn)為“真實(shí)”是偶然的、零散的、不確定的，甚至可以以游戲的態(tài)度對待“真實(shí)”，從某種意義上講，偽紀(jì)錄片的出現(xiàn)是這種文化現(xiàn)象的必然。

這使得偽紀(jì)錄片此時此刻的“真實(shí)”更加的戲劇化、情節(jié)化。而戲劇化、情節(jié)化的“真實(shí)”更加符合觀眾的胃口，更能滿足后現(xiàn)代主義思潮下的消費(fèi)需求，最重要的是在這種后現(xiàn)代主義文化的影響下，創(chuàng)作者想要傳遞給觀眾的是一種“影像所提供的真實(shí)未必是真實(shí)”的哲學(xué)觀念，這也是創(chuàng)作者們背離傳統(tǒng)觀念的文化追求和美學(xué)訴求。

偽紀(jì)錄片亦莊亦諧的態(tài)度和風(fēng)格，游走在“真實(shí)”與“虛構(gòu)”之間的創(chuàng)作手法，用事實(shí)證明了它強(qiáng)大的生命力和豐厚的商業(yè)價值。

【參考文獻(xiàn)】

虛實(shí)之間范文第3篇

關(guān)鍵詞：乾久美子；色彩；光照：虛構(gòu)

建筑，因?yàn)楸豢醋雠c雕塑類似的藝術(shù)形式，往往以體積感、疏密、肌理為建筑表達(dá)的載體，色彩的影響力常常被忽略，色彩常常缺席。光當(dāng)然很早就是建筑表現(xiàn)的手段，但是現(xiàn)代建筑從柯布西耶到安藤忠雄，光的理解都是明和暗的對比和過度，主要以黑白灰來體現(xiàn)建筑的體積感和深度。

當(dāng)一個建筑師以建筑的方式做一家商店的室內(nèi)設(shè)計(jì)，往往是對空間進(jìn)行組織、劃分，所用手法有建筑的元素：臺階，墻，隔斷，吊頂，家具等。如果這些手段或語言都被減至最低限，商業(yè)建筑空間的劃分，是如何進(jìn)行呢。墻地面及天花的色彩能夠虛構(gòu)出怎樣的光照效果，產(chǎn)生什么樣的空間劃分和趣味呢?

乾久美子為富土山腳下的御殿場內(nèi)的一家Meleze專賣商店做室內(nèi)設(shè)計(jì)的時候，考慮到做復(fù)雜的形式會無根據(jù)地強(qiáng)調(diào)商業(yè)主義，建筑元素及店中柜臺等固定設(shè)施，以極簡的手法，被設(shè)計(jì)成簡單元素，在簡單的空間及布置表面之下，建筑師秘密地采用一種簡單的技巧――設(shè)立若干個虛構(gòu)的光源――計(jì)算由一個假象光源造成的陰影濃度，并在真實(shí)空間墻的垂直面和固定設(shè)施上刷上結(jié)果(圖1)。陰影以苔蘚綠為基礎(chǔ)，而不是灰色――一個微小的暗示這不是真實(shí)的陰影。這樣使用涂料，在每個角落用虛構(gòu)的光源表現(xiàn)光亮的房間出現(xiàn)了。(圖2)當(dāng)一個人首次進(jìn)入，看到的是一個平淡無奇的內(nèi)部，看起來與周圍其他代銷店沒有很不同。在這個空間呆上一陣，對這些光亮的幻覺會逐漸變成我們一般稱之為“感受”的東西。逛上一圈，假設(shè)的光源位置變得清晰，即使我們注意到光源的位置那兒什么也沒有，相比從真正光源，我們認(rèn)識到這完全是一個“謊言”。這時候會感到虛假和真實(shí)之間奇妙的閃爍，這增加了購物的樂趣和自由感。

在為一個位于內(nèi)的購物街JurgenLehl的服裝品牌設(shè)計(jì)時裝用品店時，簡潔的設(shè)計(jì)再次被采用，就像與周圍的浮華相抗衡。室內(nèi)整體空間被分割成五個小空間，而劃分的方式是為每個空間――地面，墻和天花――刷上不同顏色：如藍(lán)，灰，粉紅，同一個小空間使用同一種顏色。小空間的交界處，兩種色的交界逐漸變?yōu)閮煞N顏色的混合碰撞。這產(chǎn)生出一個看起來由有彩色的光線詮釋和劃分的空間(圖3)。當(dāng)處于空間中，顏色不像是墻及地面涂料的顏色；相反，像是由帶色彩的光源產(chǎn)生出來的，貨柜和物品就像被不同色溫的燈光照亮。徘徊在這樣的空間內(nèi)部，心情隨穿越不同的顏色而微妙地變化，逐漸被類似微醉的舒適感所包圍。然而，你突然發(fā)現(xiàn)，商品其實(shí)類似于被太陽光色溫的燈光照射著，呈現(xiàn)出本色――作為服裝店自然不應(yīng)該讓商品有偏色。內(nèi)部空間充滿著這種奇妙的感覺，一個被虛構(gòu)所侵?jǐn)_空間――在日常情景，這樣的景象是不可能的――這進(jìn)一步強(qiáng)化類似迷醉的感覺(圖4、5、6、71。

在為Jurgen Lehl設(shè)計(jì)了另一個位于心齋橋小型服裝商店時，因?yàn)檫@家店在百貨公司內(nèi)，被非常擁擠、豐富到讓人眼花繚亂的各種服裝和貨物所包圍，為了去消解地面、墻和天花板因周圍燈光投射而造成的不規(guī)則的光斑影響，乾久美子采用了另一種手法――通過反復(fù)涂刷亞光的灰色涂料去獲得一個統(tǒng)一的色調(diào)的空間。這統(tǒng)一的灰色就像是白色涂料的表面隨著時間慢慢均勻地褪色而形成的。這個簡單操作獲得一個類似充滿柔和光線的空間，在視覺上營造了一塊有別于周圍嘈雜環(huán)境的寧靜空間――雖然亮度水平如周圍鋪面相同，卻好象處于一片朦朧的光亮當(dāng)中(圖8)。

虛實(shí)之間范文第4篇

一班 郝成碩

生活中的很多事在我們眼中看來都是那么的熟悉，上到地球的自轉(zhuǎn)，下到平時使用的各種工具，都被我們所熟知，但是，自從我遇上了剪紙，這個觀點(diǎn)我就不在認(rèn)可，取而代之的是比看上去更有意思的剪紙

那是一個寧靜的下午，走在一條大路上腳下，時間沖刷掉青石板的溝壑，踩在上面涼涼的，很舒服。陽光照在歲月留在青石板上的痕跡上，反射著耀眼的光芒，石板路旁，一條小溪正緩緩地流淌，清澈的溪水中幾條小魚正暢快的游泳，路旁邊有一片竹林，微風(fēng)從前方吹過來，讓竹子們微微傾斜，碰撞在一起，發(fā)出細(xì)小輕微的砰砰聲

往前看，一棟散發(fā)著時間氣息的老樓出現(xiàn)在眼前。這不正是我要來的地方嗎？這就是聞名遠(yuǎn)揚(yáng)的剪紙店了。走進(jìn)剪紙店，一眼望見門口坐著一個白發(fā)蒼蒼的老婦人，雖然年事已高，但是整個人全身上下散發(fā)著年輕的氣質(zhì)。定睛一看，她的手中剪刀飛舞，在那張紅艷的紙上。留下了一個個縫隙，拼成一副絕美的圖畫

走進(jìn)剪紙店?？吹胶芏嗳嗽谀抢餄M頭大汗，笨拙的剪紙，友人身體不禁譏笑一聲，心想這么簡單的剪紙也能難倒他們。這肯定是很簡單的事情，要是我來，我肯定可以很快掌握。只不過剪紙那么單調(diào)，并沒有激發(fā)起我的興趣。

坐在店門口看了很久，終耐不住心中的性子，沖上前去，準(zhǔn)備嘗試一番，突然發(fā)現(xiàn)手中的剪刀似乎不聽使喚的開始亂晃，紙上的線條也開始歪七扭八，怎么剪都剪不好，幾次嘗試后，只能放下手中的剪刀，再看到那些人剪紙，才他們的動作是多么熟練，多么的流暢。

不服輸?shù)奈议_始努力嘗試。突然發(fā)現(xiàn)那陽光照耀下，不少的剪紙把陽光分成了幾束，照在地上，在建制的過程中，我不僅靜了下來，也磨練了我的堅(jiān)定不移的意志，這一切的一切，不正是剪紙的功勞嗎

在我不懈的努力下。我的一個作品完成了。后續(xù)再對剪紙的了解下。我了解到他是中國的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。中華民族上下五千年歷史。剪紙就是很好的一個時間的見證。中國古代的那些人們，通過剪紙來表達(dá)自己對美好生活的寓意，表達(dá)自己對新一年的希望

虛實(shí)之間范文第5篇

一、突出重點(diǎn)，明確分工。各級各有關(guān)部門要堅(jiān)持科學(xué)發(fā)展，著力民生民心，繼續(xù)圍繞關(guān)系人民群眾人身安全和切身利益、影響經(jīng)濟(jì)社會發(fā)展的突出問題，在重點(diǎn)地區(qū)、重點(diǎn)領(lǐng)域、重點(diǎn)市場和重點(diǎn)商品上下功夫，集中力量深入開展專項(xiàng)整治，重點(diǎn)抓好產(chǎn)品質(zhì)量、食品安全、藥品安全、農(nóng)資市場、保護(hù)知識產(chǎn)權(quán)、安全生產(chǎn)、打擊走私、房地產(chǎn)市場、礦產(chǎn)開發(fā)、價格秩序、環(huán)境污染、串通投標(biāo)等十二個專項(xiàng)整治工作。根據(jù)政辦〔〕116號文件精神，各專項(xiàng)整治工作的主要任務(wù)及其職責(zé)分工如下：

（一）產(chǎn)品質(zhì)量專項(xiàng)整治。牽頭單位：市質(zhì)量技術(shù)監(jiān)督局，主要任務(wù)：組織開展“重點(diǎn)產(chǎn)品專項(xiàng)整治、打假保春耕、打假促安居、打假保名優(yōu)、節(jié)能與民生計(jì)量”五個“金質(zhì)亮劍”系列行動，開展規(guī)范使用名牌和免檢產(chǎn)品標(biāo)志、地理標(biāo)志、能效標(biāo)識、生產(chǎn)許可證、“3C”認(rèn)證等專項(xiàng)執(zhí)法檢查。進(jìn)一步完善產(chǎn)品質(zhì)量監(jiān)管機(jī)制，健全“兩級督查、三級監(jiān)管、轄區(qū)負(fù)責(zé)、過失追究”的分級監(jiān)管責(zé)任制；強(qiáng)化“黑名單網(wǎng)上公開，限期抽查復(fù)檢，整改不力吊證”的重點(diǎn)監(jiān)管機(jī)制，從源頭上提高監(jiān)管的針對性和有效性。健全巡查制度和溯源體系，建立健全企業(yè)質(zhì)量檔案動態(tài)管理制度，實(shí)現(xiàn)規(guī)范化、制度化和常態(tài)化監(jiān)管。整頓規(guī)范涉及民生的計(jì)量和標(biāo)準(zhǔn)，確保醫(yī)療衛(wèi)生、貿(mào)易結(jié)算、能源消耗、環(huán)境監(jiān)測等計(jì)量器具準(zhǔn)確可靠。

（二）建設(shè)“食品放心工程”。牽頭單位：市食品安全委員會辦公室，主要任務(wù)：突出食品安全，繼續(xù)圍繞“五類產(chǎn)品、一個行業(yè)”即畜牧業(yè)產(chǎn)品、種植業(yè)產(chǎn)品、水產(chǎn)品、飲用水、加工食品和餐飲業(yè)的主要食品污染開展全面治理和專項(xiàng)整治，加快推進(jìn)食品安全生產(chǎn)加工、市場流通、標(biāo)準(zhǔn)認(rèn)證、檢測預(yù)警、企業(yè)信用、法制保障和宣傳教育“七大”體系建設(shè)。重點(diǎn)加強(qiáng)農(nóng)村和城鄉(xiāng)結(jié)合部市場監(jiān)管，重點(diǎn)整治小企業(yè)、小作坊、小攤點(diǎn)、小餐館和食雜店。加快現(xiàn)代流通網(wǎng)、監(jiān)管責(zé)任網(wǎng)和群眾監(jiān)督網(wǎng)的農(nóng)村食品安全“三網(wǎng)”建設(shè)，切實(shí)保障農(nóng)村食品安全。

（三）藥品市場專項(xiàng)整治。牽頭單位：市食品藥品監(jiān)督管理局，主要任務(wù)：依法規(guī)范藥品研制、生產(chǎn)、經(jīng)營、使用的質(zhì)量管理，深入排查藥品安全隱患，堅(jiān)決打擊涉及面廣、影響大、群眾反映強(qiáng)烈的制售假劣藥品、醫(yī)療器械的大案要案。加強(qiáng)藥品、醫(yī)療器械生產(chǎn)企業(yè)日常監(jiān)管；加強(qiáng)對中藥材和中藥飲片、疫苗、檢驗(yàn)試劑、一次性使用無菌輸（注）器具、植入、介入材料等醫(yī)療器械，以及麻醉、精神等特殊藥品監(jiān)管；開展興奮劑生產(chǎn)經(jīng)營專項(xiàng)治理工作和電療、磁療、光療物理設(shè)備和隱形眼鏡市場專項(xiàng)檢查。按照“兩網(wǎng)”建設(shè)“示范縣”的標(biāo)準(zhǔn)和要求，完善農(nóng)村藥品供應(yīng)網(wǎng)和監(jiān)督網(wǎng)建設(shè)，以整治農(nóng)村藥品市場為重點(diǎn)，加大對邊遠(yuǎn)山區(qū)及與周邊接壤地區(qū)藥品市場的監(jiān)管力度。

（四）農(nóng)資市場專項(xiàng)整治。牽頭單位：市農(nóng)業(yè)局，主要任務(wù)：突出重點(diǎn)產(chǎn)品、重點(diǎn)地區(qū)、重點(diǎn)市場、重點(diǎn)季節(jié)，組織開展農(nóng)資打假護(hù)農(nóng)專項(xiàng)行動，重點(diǎn)加強(qiáng)農(nóng)村農(nóng)資市場監(jiān)管，打擊制售假冒偽劣種子、肥料、農(nóng)藥、獸藥、飼料及添加劑、農(nóng)機(jī)及零配件、漁機(jī)漁具等行為。繼續(xù)開展毒鼠強(qiáng)等劇毒鼠藥的清繳置換工作，推動放心農(nóng)資下鄉(xiāng)進(jìn)村。

（五）推進(jìn)保護(hù)知識產(chǎn)權(quán)工作。牽頭單位：市保護(hù)知識產(chǎn)權(quán)工作領(lǐng)導(dǎo)小組辦公室，主要任務(wù)：加強(qiáng)保護(hù)知識產(chǎn)權(quán)宣傳，重點(diǎn)組織開展保護(hù)知識產(chǎn)權(quán)宣傳周活動；多渠道、多途徑開展對黨政領(lǐng)導(dǎo)干部、行政執(zhí)法和企業(yè)管理人員的知識產(chǎn)權(quán)教育培訓(xùn)，不斷增強(qiáng)知識產(chǎn)權(quán)保護(hù)意識。認(rèn)真貫徹《中國保護(hù)知識產(chǎn)權(quán)行動計(jì)劃》，堅(jiān)持日常監(jiān)管與專項(xiàng)行動相結(jié)合，加強(qiáng)知識產(chǎn)權(quán)行政與司法保護(hù)，加大侵犯專利權(quán)、商標(biāo)權(quán)、著作權(quán)（版權(quán)）等違法行為的打擊力度。完善與保護(hù)知識產(chǎn)權(quán)重點(diǎn)企業(yè)的定期溝通協(xié)調(diào)制度，引導(dǎo)企業(yè)建立和完善知識產(chǎn)權(quán)保護(hù)管理制度，促進(jìn)企業(yè)加強(qiáng)知識產(chǎn)權(quán)自我保護(hù)，大力推進(jìn)名牌戰(zhàn)略的實(shí)施，支持企業(yè)積極爭創(chuàng)馳名商標(biāo)、著名商標(biāo)、名牌產(chǎn)品。

（六）安全生產(chǎn)專項(xiàng)整治。牽頭單位：市政府安全生產(chǎn)委員會辦公室，主要任務(wù)：全面深入地開展安全生產(chǎn)百日督查專項(xiàng)行動和隱患排查治理工作，落實(shí)生產(chǎn)經(jīng)營單位的安全生產(chǎn)主體責(zé)任，努力實(shí)現(xiàn)重點(diǎn)行業(yè)和領(lǐng)域安全狀況持續(xù)好轉(zhuǎn)。工作重點(diǎn)主要包括煤礦和非煤礦山、危險化學(xué)品、道路交通、水上交通與漁業(yè)生產(chǎn)、民爆器材與煙花爆竹、公眾聚集場所消防、建筑施工、旅游安全、特種設(shè)備和學(xué)校安全等十項(xiàng)安全專項(xiàng)整治。

（七）打擊走私。牽頭單位：市打私辦，主要任務(wù)：嚴(yán)厲打擊走私販私活動，對走私的重點(diǎn)區(qū)域、重點(diǎn)商品、重點(diǎn)渠道、重點(diǎn)主體實(shí)施嚴(yán)厲打擊；進(jìn)一步加強(qiáng)反走私綜合治理工作，推動對重點(diǎn)環(huán)節(jié)的整治和管理；加大對走私大要案的查處力度，加強(qiáng)檢查和監(jiān)督。

（八）礦產(chǎn)開發(fā)專項(xiàng)整治。牽頭單位：市國土資源局，主要任務(wù)：重點(diǎn)打擊無證開采、超層越界開采、非法轉(zhuǎn)讓、持勘查許可證非法采礦等行為，會同相關(guān)部門關(guān)閉“禁采區(qū)”內(nèi)采礦活動以及不具備基本生產(chǎn)條件、破壞浪費(fèi)資源、污染破壞生態(tài)環(huán)境的礦山企業(yè)；嚴(yán)肅查處破壞礦產(chǎn)資源案件。

（九）房地產(chǎn)市場專項(xiàng)整治。牽頭單位：市建設(shè)局，主要任務(wù)：重點(diǎn)規(guī)范房地產(chǎn)交易環(huán)節(jié)，組織開展房地產(chǎn)中介經(jīng)紀(jì)市場專項(xiàng)檢查，進(jìn)一步加強(qiáng)房地產(chǎn)經(jīng)紀(jì)機(jī)構(gòu)監(jiān)管，規(guī)范交易結(jié)算資金管理，保障交易安全。嚴(yán)格實(shí)行房地產(chǎn)經(jīng)紀(jì)從業(yè)人員職業(yè)資格認(rèn)證制度，實(shí)行持證上崗，查處未經(jīng)備案的經(jīng)紀(jì)機(jī)構(gòu)和未注冊的從業(yè)人員違法違規(guī)從事中介經(jīng)紀(jì)業(yè)務(wù)行為。加強(qiáng)房地產(chǎn)經(jīng)紀(jì)合同“霸王條款”檢查，規(guī)范房地產(chǎn)經(jīng)紀(jì)行為，減少合同糾紛。

（十）價格秩序?qū)ｍ?xiàng)整治。牽頭單位：市物價局，主要任務(wù)：加強(qiáng)市場價格監(jiān)管，嚴(yán)肅查處串通漲價、哄抬價格、價格欺詐等不正當(dāng)價格行為。組織開展惠農(nóng)、教育、醫(yī)藥、通信、資源環(huán)境、技術(shù)監(jiān)督、海洋漁業(yè)等行業(yè)的價費(fèi)專項(xiàng)檢查，整頓和規(guī)范市場價格秩序。

（十一）環(huán)境污染專項(xiàng)整治。牽頭單位：市環(huán)保局，主要任務(wù)：繼續(xù)組織開展整治違法排污企業(yè)保障群眾健康的環(huán)保專項(xiàng)行動，重點(diǎn)整治飲用水源保護(hù)區(qū)違法排污問題，集中檢查城市污水、垃圾集中處理設(shè)施和加工、造紙、電力、鋼鐵行業(yè)，對群眾反映強(qiáng)烈的、掛牌督辦的環(huán)境案件進(jìn)行環(huán)保后督查，確保查處到位、整改到位。

（十二）開展串通投標(biāo)違法行為專項(xiàng)整治。牽頭單位：市監(jiān)察局、公安局，主要任務(wù)：會同市紀(jì)委綜合運(yùn)用法律、行政和紀(jì)律手段，在集中力量查處一批串通投標(biāo)違法犯罪案件的同時，研究對策，采取措施，形成打擊和防范串通投標(biāo)違法犯罪行為的有效機(jī)制，有效遏制工程建設(shè)、土地、礦業(yè)、產(chǎn)權(quán)交易和政府采購中的串通投標(biāo)行為，加強(qiáng)投標(biāo)市場的規(guī)范化、法律化管理。

二、著力治本，長效監(jiān)管。認(rèn)真總結(jié)推廣專項(xiàng)整治工作好的做法和經(jīng)驗(yàn)，以規(guī)范為重心，加大建章立制力度，鞏固專項(xiàng)整治工作成果。注重和加強(qiáng)預(yù)防體系建設(shè)，把發(fā)揮市場機(jī)制作用與加強(qiáng)政府監(jiān)管結(jié)合起來，把運(yùn)用經(jīng)濟(jì)手段、法律手段與運(yùn)用行政手段結(jié)合起來，加強(qiáng)源頭治理，建立政府推動、部門聯(lián)動、企業(yè)主動、社會互動的工作機(jī)制，形成企業(yè)自律、政府監(jiān)管、市場引導(dǎo)、社會監(jiān)督的格局。加強(qiáng)行政執(zhí)法與刑事司法銜接，認(rèn)真貫徹最高人民檢察院等《關(guān)于在行政執(zhí)法中及時移送涉嫌犯罪案件的意見》，進(jìn)一步加強(qiáng)行政執(zhí)法部門之間、行政執(zhí)法與司法部門之間的溝通、協(xié)調(diào)和配合，建立健全執(zhí)法線索通報、案件交接、聯(lián)合辦案、聯(lián)動執(zhí)法等工作制度，嚴(yán)厲打擊破壞市場經(jīng)濟(jì)秩序的犯罪活動。創(chuàng)新監(jiān)管方式，健全監(jiān)管體系，加強(qiáng)源頭監(jiān)管，建立監(jiān)管對象信用等級分類制度，建立完善舉報獎勵制度。規(guī)范中介組織，加強(qiáng)行業(yè)協(xié)會建設(shè)，加快推進(jìn)政府、企業(yè)、中介機(jī)構(gòu)和個人的信用體系建設(shè)，積極推進(jìn)行政主管部門之間信用信息共享，建立守信激勵、失信懲戒機(jī)制。