前言：想要寫出一篇令人眼前一亮的文章嗎？我們特意為您整理了5篇依然在路上范文，相信會為您的寫作帶來幫助，發(fā)現(xiàn)更多的寫作思路和靈感。

依然在路上范文第1篇

───肖邦（1810-1849）

夢想，伴隨著我們每一個人。

夢想是美麗的，它是心底最美的期望，所以美夢成真也成了我們長久以來的信仰。

夢想是陽光的，它使人們由浮躁走向踏實，由彷徨走向堅定，并走向成功。

夢想是有力量的，它是人生前行的動力之源；高遠的夢想可以激發(fā)一個人生命中所有的潛能。

夢想是從不言棄、努力拼搏的精神支柱，是堅持心中永不服輸?shù)男拍睿灰憧吓?，就一定能夠成功?/p>

夢想是生命的一雙無形的翅膀，惟有夢想的力量才能激勵和激發(fā)我們的生命，擺脫平庸和低俗，克服人性的弱點，走向優(yōu)秀和杰出。

上帝沒有給我們翅膀，卻給了我們一顆會飛的心，一個會夢想的大腦。于是讓我們大家都擁有一雙“隱形的翅膀”。

人生因夢想而高飛，人性因夢想而偉大。從小給自己一個夢想，一個人生的遠大的目標，從而讓夢想帶著自己在人生遼闊的天空自由地飛翔。

有夢想的人是幸福的，有夢想的人生是充滿希望的。愿每一個孩子在他們的童年、少年、成年都能夠擁有自己的夢想，無論這個夢想是什么，這個夢想有多大，這個夢想是否能實現(xiàn)。因為有夢想才有希望，有夢想才有未來！

為自己的夢想去奮斗，就像我要背上吉他去遠行一樣。

依然在路上范文第2篇

破舊不堪的“拐杖”被扔出去幾米遠，脆弱的身體癱軟在堅硬的水泥地上，飽經(jīng)風霜的臉上立刻顯現(xiàn)出令人心碎的痛苦。

他，一身破爛不堪的舊衣服，干瘦的臉頰，拄著一根破木棍。經(jīng)常在附近的街道上拿著一個被人丟棄的飯碗，里面永遠只有一兩個五角的硬幣在跳躍，像他的心一樣，哭泣。

無力的手像支干樹枝，已經(jīng)失去了力量，甚至連支撐自己站起來的力量都已沒有了。一次又一次努力都沒有成功，他絕望了，趴在路上，大口喘氣……

窄窄的路上頓時水泄不通。

“這老頭聽說是個企業(yè)家的爹呢，他也真是的，發(fā)財了，卻把自己的老爹扔在這兒……”

“可別瞎說，這事你咋知道的？”

“聽王大姐說的，她消息可準了……”

周圍的鄰居七嘴八舌的議論，但大多數(shù)人都對老大爺表示同情，但同情歸同情，沒有人愿意伸出一只手拉老大爺起來，老大爺還是趴在路上，但陽光下，他的眼睛有水般的耀眼。

依然在路上范文第3篇

論文關(guān)鍵詞：路上，過客，同構(gòu)關(guān)系

徐則臣的小說關(guān)注小人物的生活際遇，主人公往往面臨反差強烈的兩個世界，即詩意的心靈故鄉(xiāng)與現(xiàn)實的殘酷導致的精神焦慮之間的矛盾。《這些年我一直在路上》是徐則臣的近作。若從作品人物、主旨、結(jié)果、結(jié)構(gòu)等方面存在的相似性的角度進行開掘，可以發(fā)現(xiàn)其與魯迅《過客》之間存在的同構(gòu)關(guān)系。

魯迅的《過客》，是反抗絕望的覺醒者的堅守。老者告訴他，路的盡頭是墳地。他“明知前路是墳而偏要走”文學藝術(shù)論文，雖然不知道前方是否有他要尋找的東西，但仍然前行、反抗，拒絕以消極的方式結(jié)束人生的旅程論文提綱怎么寫。徐則臣的《這些年我一直在路上》講述了城市里的一對夫婦，長在城市的女人難以忍受男人每日隱居家中，練書法，不愿出去走走的習慣。在農(nóng)村長大的男人則對城市的喧鬧難以忍受，一心沉浸在自己的世界里。一次女人要求男人一同旅游遭到拒絕后，終于發(fā)怒，爭吵與一番手腳后，兩人離婚。在火車上，男人得了肺炎，不?？人晕膶W藝術(shù)論文，同行的女乘客遞給他咳嗽藥。兩人結(jié)識，傾訴不幸，成為知己。女乘客的丈夫因為領(lǐng)導犯案牽扯進去，關(guān)在看守所，雖然一直未獲準見面，但她仍一直堅持從遠方來探看。后來，丈夫出獄，并受到提拔，要補償在獄里受的折磨，身陷欲海不能自拔。女乘客對丈夫失去信賴。當兩人再次相遇時，她要獻身給“我”，被拒絕。

從作品人物上看文學藝術(shù)論文，《這些年我一直在路上》與《過客》存在同構(gòu)的關(guān)系。

過客與“我”都是探索者、堅守者。過客不知道自己前方的路怎樣，卻執(zhí)意追求，從而在行動和心靈上都成為探索者。而《這些年我一直在路上》中的“我”一直在堅守心中源于農(nóng)村生活帶來的寧靜，對外界的繁華喧鬧無動于衷論文提綱怎么寫。離婚后，在火車上偶遇女乘客，為她的堅持感動。茫茫人海中，能找到對生活有執(zhí)著追求的人，自然不易。“我”將她視為知己，“我”似乎找尋到了久違的心靈歸屬感。但最后女人以為“我”對她的糾纏是出于時，“我”再次發(fā)現(xiàn)，“我”仍然是茫茫俗世中的不被理解的一個“過客”，這也契合了文章“在路上”或者說行動與心靈的“漂泊”的主題。

兩篇文章的同構(gòu)文學藝術(shù)論文，還表現(xiàn)在老者與妻子在行文發(fā)展所起的作用上。妻子狂熱地以旅游、聚會等方式釋放壓力，對外在生活的過度追求導致心靈追求的缺失，以致難以理解我對安靜生活的堅守。同樣，老者的形象也是世俗的代表，他曾有追求，而當知道路的前方是墳地時，就不再追求，在蕓蕓眾生中過著平凡的生活。他們對“我”和過客都抱著不贊同的態(tài)度。

同時，《過客》中的小女孩與女乘客在行文中所起的作用相似；在結(jié)果上，過客的毅然前行與“我”為尋找心靈慰藉繼續(xù)“在路上”探索存在同構(gòu)。從詞義上看，“過客”、“路上”都表現(xiàn)了一種漂移、不穩(wěn)定的狀態(tài)。作者說，“這些年我一直在路上”文學藝術(shù)論文，偶然與一個女人的相遇，讓我微微一顫，心心相惜。那只是一時的錯覺。而現(xiàn)在,“我”依然在路上論文提綱怎么寫?！哆^客》中，小女孩的好意，讓青年人感動，幾乎難以前行，但最終，過客不顧死亡，依然選擇了前行。雖然都經(jīng)歷波折，但在最終的選擇上，是一致的。

從整個結(jié)構(gòu)上看，《這些年我一直在路上》遵循著這樣一條線索：無歸屬（與妻子貌合神離文學藝術(shù)論文，最終離婚）——歸屬或偽歸屬（與女人的偶遇，暫時找到了歸屬）——無歸屬（與女人仍然沒有心靈對話的可能，依然“在路上”）。對應(yīng)這些，《過客》中則有這樣一條線索：前行（聲音的召喚）——難以前行（女孩的幫助，我無法回報）——前行（繼續(xù)堅定）。因此，在線索上，兩者也存在一一對應(yīng)的關(guān)系。

由上可知，這篇作品在諸多方面與《過客》存在同構(gòu)關(guān)系。當然，這種影響可能是潛在的，作者化用以至融合，確是注入了新的時代內(nèi)容。

參考文獻

[1]魯迅全集[M].人民文學出版社.1981.

[2]張立新.在故鄉(xiāng)與他鄉(xiāng)之間的精神往返—徐則臣小說創(chuàng)作論[J].當代文壇.2007（3）.

[3]徐則臣.區(qū)別，然后確立一答《文學報》傅小平兄十七問[J].黃河文學，2007(2).

依然在路上范文第4篇

星期六的傍晚，天陰沉沉的，不時還飄著細雨。幾只家燕在馬路上無憂無慮的嬉戲著，突然，一輛大貨車呼嘯而過，我的心一緊，禁不住閉上了眼睛。我知道不幸的事發(fā)生了。

當我慢慢的睜開眼時，一只家燕已經(jīng)孤零零的躺在了冰冷的馬路上，過了一會兒，另一只家燕猛的沖向前來，看個頭好像是它的媽媽，她好像再說:“孩子你怎么了，別睡到馬路上，著了涼，啊?！毙〖已嘁粍右膊粍印＿@時，家燕媽媽才意識到小家燕已經(jīng)死了，只見小家燕渾身都是血，家燕媽媽蹦到了小家燕的身上，翅膀不停地扇動，大聲的叫道：“孩子啊孩子你醒醒呀！別離開媽媽，你死了我可真么活呀！”小家燕依然一動也不動。家燕媽媽的眼眶里流動出來動人的淚花。家燕媽媽又用自己的全身想把小家燕運走，可1次.2次.3次......依然沒有把小家燕運走。家燕媽媽已經(jīng)精疲力竭了，慢慢的飛走了。

如果貨車司機能踩剎車，也不會發(fā)生這樣的事，唉！?(?_?)?。

依然在路上范文第5篇

在燈下影子時隱時現(xiàn),路燈乎明乎暗!

寂寞的人走在寂寞的路上!

上帝我只要求一天的快樂,像她一樣快樂!

你給了我一天的快樂,卻收走了我永遠的"幸福"

這公平嗎?

上帝啊?我是您的寵兒嗎?

你這樣是另一種愛我的表現(xiàn)嗎?

我沒有美貌的外表

但我依然有一顆善良的心

可是用這個有什麼用嗎？

您不會憐憫這個可憐的孩子！

您只憐憫她，她才是您的寵兒

不過阿，上帝我謝謝你

那天我過得很快樂！

謝謝你的慷慨！

一個人坐公車，看見車外面的人匆匆的行走

面無表情的走

車上的人有擁擠變得稀少

在由稀少變得擁擠

看，車上的人上上下下

看，車外世界的繁華

看，刺穿人心的真實

看，看透這一切！

在那條寂寞的小路上，

我依然選擇寂寞

在那條路上

快樂的回憶隨之而來

寂寞的人享受她那不寂寞的回憶

投入，投入，再投入

迎面的白色轎車疾馳而來

它向她呼喚zhe這善良的靈魂

一聲刺耳的急鳴

再加上一聲悶響

完美的畫面，血紅濺滿大地

她喜歡的血花又一次出現(xiàn)

美麗而短暫......稍縱即逝

那最后的一刻，

她腦海中浮現(xiàn)出一個畫面

在一個十字路口徘徊的她

與一輛相同的白色轎車面對

一只手抓住她讓她逃離了

她溫暖的笑了....

這次在這一瞬間她依然溫暖的笑了.....