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茶頌電視劇范文第1篇

關(guān)鍵詞：電子證據(jù) 證據(jù)能力 刑事訴訟 證據(jù)認(rèn)定 證據(jù)審查

當(dāng)前，我國的計(jì)算機(jī)與互聯(lián)網(wǎng)信息技術(shù)不斷的得到了發(fā)展，并且發(fā)展的速度越來越快，計(jì)算機(jī)與互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)已經(jīng)在人們的日常生活和工作中扮演了重要的角色，并且對(duì)人們的日常生活的意義重大。在現(xiàn)代這種信息技術(shù)無處不在的互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，以計(jì)算機(jī)與網(wǎng)絡(luò)為依托的電子數(shù)據(jù)在偵破案件的過程中發(fā)揮著不可替代的重要作用。如今，電子數(shù)據(jù)在刑事訴訟中有著廣泛的應(yīng)用，電子證據(jù)是一種新穎的證據(jù)種類，必將為案件的偵破帶來有利的保證。

我們對(duì)于電子證據(jù)的研究探討已經(jīng)有很長時(shí)間了，也下了較大的功夫，我國在2012年新頒布的刑事訴訟法中就對(duì)電子證據(jù)做了相關(guān)的闡述，正式的把電子證據(jù)歸為了證據(jù)的種類之一，電子證據(jù)是被法律所承認(rèn)的證據(jù)之一。所以，我們就更應(yīng)該對(duì)電子證據(jù)進(jìn)行深入的研究，讓其為刑事訴訟提供更大的幫助。

新的刑事訴訟法中有相關(guān)的規(guī)定，視聽資料、電子數(shù)據(jù)都包括在證據(jù)中。其中提到的電子數(shù)據(jù)指的就是電子證據(jù)，指的是用不同的記錄方法表現(xiàn)的證據(jù)的內(nèi)容。重點(diǎn)強(qiáng)調(diào)的是證據(jù)的記錄方法而不是側(cè)重在內(nèi)容方面。在國外，比如美國和印度等國家也對(duì)電子證據(jù)做出過相關(guān)的闡述，電子證據(jù)的主要表現(xiàn)形式為電子、數(shù)字等，以它們?yōu)檩d體將證據(jù)的內(nèi)容表現(xiàn)出來。電子證據(jù)可以分為以下類別：模擬數(shù)據(jù)信息、數(shù)字?jǐn)?shù)據(jù)信息，它們所使用的信號(hào)是不同的，前者應(yīng)用的是連續(xù)型的信號(hào)，后者應(yīng)用的是離散型的信號(hào)。這兩種信息所應(yīng)用的信號(hào)是不同的，但是都是依托于近現(xiàn)代電子技術(shù)，都是比較抽象的，人們憑借自己的感官是不能對(duì)其進(jìn)行直接的感知的，要想看到所表現(xiàn)的內(nèi)容必須要依賴于某種介質(zhì)或設(shè)備才能看見。因此，電子證據(jù)的范圍是很廣的，凡是以電子數(shù)據(jù)為基礎(chǔ)的存在的形式，都屬于電子證據(jù)的范圍。也有相關(guān)的業(yè)內(nèi)人士注意到了電子證據(jù)的多樣性，很難按照現(xiàn)在的相關(guān)規(guī)范對(duì)其來進(jìn)行分類。電子證據(jù)和傳統(tǒng)的證據(jù)進(jìn)行比較，不同的地方就是載體的形式不一樣，并不能將其看做是一種新出現(xiàn)的證據(jù)。因此，在新的刑事訴訟法中，提到的名稱是電子數(shù)據(jù)，而不是電子證據(jù)。而這樣的叫法也是得到了廣大業(yè)界人士贊成的。

電子證據(jù)也是證據(jù)，雖然表現(xiàn)形式較多，但是要遵循一l最基本的準(zhǔn)則，那就是要嚴(yán)格的按照相關(guān)的規(guī)范進(jìn)行收集、審查、判斷。但是電子證據(jù)又有自己的獨(dú)特的特點(diǎn)，電子證據(jù)的取證、認(rèn)證、質(zhì)證的過程要嚴(yán)格的按照電子證據(jù)的專有規(guī)范進(jìn)行，這些方面是和傳統(tǒng)的證據(jù)所不同的。

第一，電子證據(jù)的存儲(chǔ)量是巨大的。電子證據(jù)和普通的紙質(zhì)證據(jù)的存儲(chǔ)量是相差很大的，不可同日而語的，是普通紙張的存儲(chǔ)量的數(shù)十萬倍甚至可以達(dá)到數(shù)十億倍。電子證據(jù)的這一特征，就造成了電子證據(jù)在取證的時(shí)候范圍是很廣泛的，所以，在涉及到電子證據(jù)的取證過程中，一定要是合法的，要取證的對(duì)象也要是有具體的形象的，要取證的范圍也是受到一定限制的。因?yàn)殡娮幼C據(jù)中的信息量涵蓋了很多，在對(duì)證據(jù)進(jìn)行審查、判斷的過程中，工作人員執(zhí)行起來的難度是很大的，工作人員的工作量就無形中增加了很多，他們?cè)诓榭磧?nèi)容的時(shí)候要對(duì)各個(gè)內(nèi)容之間的關(guān)系進(jìn)行分析討論，不但要保證證據(jù)的全面性、完整性，還要保證工作的的高效率，對(duì)案件中有爭議的內(nèi)容進(jìn)行明確，對(duì)不符合事實(shí)的證據(jù)內(nèi)容要進(jìn)行刪除，這些工作是非常繁瑣、復(fù)雜的。

第二，電子證據(jù)有高速的流轉(zhuǎn)性。不論是應(yīng)用哪種技術(shù)為依托，它們具有的傳輸速度都是較高的。這里以網(wǎng)絡(luò)證據(jù)來舉例，在網(wǎng)絡(luò)中電子數(shù)據(jù)的速度按照理論上的闡述是可以達(dá)到光速的，而且不管是在哪個(gè)地點(diǎn)，什么時(shí)間都不會(huì)受到限制，只要能連接上網(wǎng)絡(luò)的地方是都可以實(shí)現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)的傳送與信息的流轉(zhuǎn)的。這作為電子證據(jù)的一個(gè)優(yōu)勢(shì)，但是從事物的兩面性來說，也會(huì)是一個(gè)缺點(diǎn)，缺點(diǎn)就是由于這個(gè)特點(diǎn)，在證據(jù)的收集和應(yīng)用過程中也有著不小的難度。對(duì)于電子證據(jù)的取證，不同的法律規(guī)范是有所不同的，電子證據(jù)的這種特征會(huì)造成時(shí)間、空間的局限性，電子證據(jù)在取證管轄權(quán)方面就是很不容易的。另一方面，在對(duì)證據(jù)的認(rèn)證方面，由于電子數(shù)據(jù)是具有高速放入流轉(zhuǎn)性的，這就使得證據(jù)鏈表現(xiàn)的是很復(fù)雜的，工作人員在建立與恢復(fù)證據(jù)鏈的時(shí)候就會(huì)受到限制。

第三，電子證據(jù)有自動(dòng)生成性的特征。電子證據(jù)是在電子設(shè)備中存儲(chǔ)的，現(xiàn)在大多數(shù)的電子設(shè)備都智能化了，只要設(shè)定一次，設(shè)備就能按照設(shè)定的標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行工作，從而自動(dòng)生成證據(jù)。只要開始給設(shè)定好，以后就不用再進(jìn)行操作了，這樣的就很好的減少了工作量。這個(gè)特征是好的一方面，工作人員在取證環(huán)節(jié)可以節(jié)省時(shí)間，提高工作效率，有的情況下甚至是可以直接代替人來操作的，這樣的結(jié)果就是在偵查權(quán)力方面發(fā)生了不斷的擴(kuò)張。因此我們要思考的問題就是如何在取證的過程中對(duì)公民的權(quán)利進(jìn)行很好的保障，在控制犯罪和正當(dāng)程序方面較好的維持平衡的狀態(tài)，在工作中要注意這點(diǎn)。在對(duì)證據(jù)進(jìn)行認(rèn)證、質(zhì)證的過程中，如何保證獲取的證據(jù)內(nèi)容是可靠的，如何確定電子證據(jù)依托的介質(zhì)、設(shè)備等是正常運(yùn)行的，如何證明操作者是具有專業(yè)知識(shí)、具有客觀性的，這些在實(shí)際的工作中我們都要很好的解決，一定要建立完善相關(guān)的規(guī)范制度。在實(shí)際的工作過程中，我們對(duì)每一個(gè)涉及到電子證據(jù)案件中對(duì)技術(shù)、設(shè)備、人員等都進(jìn)行逐個(gè)的一一審查，這是不現(xiàn)實(shí)的，正確的做法是在對(duì)相關(guān)的實(shí)施基礎(chǔ)確定之后，根據(jù)掌握的情況對(duì)事實(shí)進(jìn)行推定，這種方法是現(xiàn)實(shí)的、可行的。

第四，電子證據(jù)其實(shí)是很脆弱的。電子證據(jù)會(huì)因?yàn)樵S多客觀或者是主觀的因素造成損壞、修改等，在對(duì)證據(jù)的獲取方面會(huì)有如下情況的發(fā)生。1.在應(yīng)用什么方法進(jìn)行取證的方面，對(duì)于電子證據(jù)的取證方法，可以應(yīng)用的是很多的，可以是進(jìn)行現(xiàn)場搜查，也可以進(jìn)行現(xiàn)場輸出來取得證據(jù)，可以對(duì)有關(guān)的證據(jù)進(jìn)行鏡像復(fù)制等等。其中應(yīng)用鏡像進(jìn)行復(fù)制的方法與傳統(tǒng)的傳輸方式就有很大的區(qū)別，傳統(tǒng)的數(shù)據(jù)傳輸是將數(shù)據(jù)從一臺(tái)電腦傳輸?shù)搅硪慌_(tái)電腦上，針對(duì)的是只讀文件，而應(yīng)用鏡像復(fù)制的方式，能將目標(biāo)驅(qū)動(dòng)器里的每一個(gè)字節(jié)都原原本本的進(jìn)行復(fù)制，包括的可復(fù)制的內(nèi)容類型也是很多的，包括有文件、空白空間、主文件表等等。傳統(tǒng)的復(fù)制方法只能在計(jì)算機(jī)運(yùn)行的時(shí)候進(jìn)行操作，而應(yīng)用鏡像方法進(jìn)行復(fù)制則可以在數(shù)據(jù)機(jī)器關(guān)機(jī)的情況下進(jìn)行。普通的復(fù)制方法不會(huì)改變?cè)募膶傩?，鏡像復(fù)制方法所形成的文件屬性全部是只讀文件，對(duì)證據(jù)進(jìn)行分析利用的時(shí)候不會(huì)出現(xiàn)篡改的狀況。在實(shí)際的工作中我們發(fā)現(xiàn)到：電子證據(jù)是很容易就可以修改的、可以被刪除等，在這個(gè)方面電子證據(jù)表現(xiàn)的是很脆弱的，很容易就侵犯到公民的隱私權(quán)，對(duì)證據(jù)的真實(shí)性也是很大的挑戰(zhàn)。我們對(duì)電子證據(jù)進(jìn)行鏡像拷貝，還要經(jīng)過具有專業(yè)技術(shù)的工作人員進(jìn)行后續(xù)的搜查工作，者是較好的規(guī)避上述弊端的較好的方法。2.在取證范圍的方面，在取證的時(shí)候，我們要確保取證范圍是比較全面的，要在遵循比例的原則下進(jìn)行操作取證。不論要實(shí)施怎樣的取證操作，都要以證據(jù)的關(guān)聯(lián)性為證據(jù)收集的原則，對(duì)取證的范圍要進(jìn)行科學(xué)的、嚴(yán)格的限制，一定要禁止過度的范圍的取證，以免侵害到公民的隱私權(quán)。我們要謹(jǐn)慎的對(duì)待電子取證的范圍的確定性，因?yàn)橐菍?duì)證據(jù)的范圍把握不準(zhǔn)確，就會(huì)遺漏某些有價(jià)值的證據(jù)，電子證據(jù)很容易就會(huì)發(fā)生被損害的情況，電子證據(jù)一旦被銷毀了就不能恢復(fù)了，后果是極其嚴(yán)重的。3.由于電子證據(jù)所表現(xiàn)的脆弱性特征，在取證的過程中國若出現(xiàn)了緊急狀況，證據(jù)有可能被損毀、修改等，那么工作人員這時(shí)候有權(quán)利為了保證證據(jù)的完整性與準(zhǔn)確性而采取一些緊急的處理措施，這樣雖然對(duì)證據(jù)的保存有利，但是在一定程度上對(duì)個(gè)人的權(quán)利造成了較大的侵害。在案件的審理過程中，電子證據(jù)的真實(shí)性與可靠性在案件的審查、判斷中是有很重要的地位的。和傳統(tǒng)的紙質(zhì)證據(jù)進(jìn)行對(duì)比，工作人員更應(yīng)該對(duì)電子證據(jù)的保管主體、保存環(huán)境等等方面加以重視，是電子證據(jù)發(fā)揮出更大的作用。

我國的網(wǎng)絡(luò)不斷的發(fā)展進(jìn)步，網(wǎng)絡(luò)出現(xiàn)在了人們?nèi)粘Ｉ畹母鱾€(gè)方面，使得網(wǎng)絡(luò)犯罪的趨勢(shì)越加的明顯。最近這幾年，網(wǎng)絡(luò)犯罪不斷的出現(xiàn)，我們?cè)趯?duì)這些案件進(jìn)行偵破、審理時(shí)，電子證據(jù)的作用更是顯而易見的。

在我國的刑事訴訟法中就有規(guī)定，證據(jù)就是能夠還原案件真實(shí)性的、可靠的內(nèi)容，凡是具備這些特征的內(nèi)容都是數(shù)據(jù)證據(jù)范圍內(nèi)的。因此，目前在我們國家的理論界和司法實(shí)務(wù)界都一致贊成電子證據(jù)是證據(jù)的一種形式，但是在理論界對(duì)于電子證據(jù)的歸類是有較多的不同的說法的。

本人認(rèn)為，電子證據(jù)是一種比較特殊的證據(jù)表現(xiàn)形式，也是一種十分新穎的證據(jù)表現(xiàn)形式，是可以完全的應(yīng)用在案件審理中的。我們現(xiàn)在的刑事訴訟法中一共提到的證據(jù)的形式有七種，但是電子證據(jù)不屬于其中的任何一種證據(jù)形式，電子證據(jù)是有自己特有的表現(xiàn)形式的，因此，我們要完善相關(guān)的法律法規(guī)，將電子證據(jù)真正的作為證據(jù)的一種合法形式體現(xiàn)在法條中，對(duì)電子證據(jù)的審查判斷標(biāo)準(zhǔn)應(yīng)該是不同的，要對(duì)案件進(jìn)行更加準(zhǔn)確、科學(xué)地界定。

一、電子證據(jù)的審查內(nèi)容

（一）對(duì)取證的主體需要相應(yīng)的審查。刑事訴訟法中有相關(guān)的明文規(guī)定：對(duì)于電子證據(jù)的取證主體必須是公安、司法機(jī)關(guān)、辯護(hù)律師，除了上述的這些主體之外，其他的主體收集的證據(jù)都是不合法的，收集的證據(jù)也是不被法律所承認(rèn)的。我國的相關(guān)領(lǐng)域的法律法規(guī)也做出了規(guī)定：只有國家安全機(jī)關(guān)由于偵查危害國家安全行為的需要和公安機(jī)關(guān)由于偵查犯罪的需要，才可以使用技術(shù)偵查技術(shù)。因此，在我國的刑事訴訟中，國家安全機(jī)關(guān)和公安機(jī)關(guān)的技術(shù)偵查部門才是我國合法的證據(jù)收集的主體。因?yàn)殡娮幼C據(jù)不同于以往的紙質(zhì)證據(jù)，取證要用到相關(guān)的只能設(shè)備與技術(shù)，所以，在對(duì)電子證據(jù)審查的過程中，要對(duì)收集電子證據(jù)的主要人員對(duì)相關(guān)技術(shù)的掌握了解、應(yīng)用情況進(jìn)行仔細(xì)的審查，以確保證據(jù)的真實(shí)、完整性。

（二）取證過程的審查。不論在獲取什么證據(jù)的時(shí)候都要遵循相關(guān)的規(guī)范，電子證據(jù)也不例外。我國有相關(guān)的規(guī)定指出：對(duì)怎么訊問罪嫌疑人，怎么詢問證人、被害人等，如何搜集證據(jù)等，這些過程都要遵守一定的法律法規(guī)。在對(duì)電子證據(jù)進(jìn)行取證的過程中，要做到合理合法。在認(rèn)定電子證據(jù)的過程時(shí)，可以請(qǐng)有關(guān)技術(shù)的專家人員來鑒定一下電子證據(jù)是不是被修改，收集方法是不是正_等，并且聽取他們的相關(guān)建議，對(duì)工作進(jìn)行完善，確保證據(jù)的真確、真實(shí)性。

（三）對(duì)電子證據(jù)的關(guān)聯(lián)性進(jìn)行審查。電子證據(jù)是要具有客觀性的，對(duì)此我們要進(jìn)行審查。在電子證據(jù)客觀性這個(gè)方面，不僅要體現(xiàn)的是證據(jù)記載的是否是真實(shí)的，還要考慮到證據(jù)與整個(gè)案件的聯(lián)系，因?yàn)槿羰亲C據(jù)與案件沒有關(guān)聯(lián)性，那么收集的證據(jù)再客觀真實(shí)也是沒有意義的。

（四）我們要對(duì)電子證據(jù)所依托的技術(shù)設(shè)備進(jìn)行審查。電子證據(jù)依托的載體是磁盤、光碟等，這些都屬于光電材料，顯示證據(jù)內(nèi)容要依賴于多媒體。對(duì)此，審查電子數(shù)據(jù)所依托的技術(shù)器材設(shè)備的性能與可靠性就變得很重要。要確保有高質(zhì)量的電子數(shù)據(jù)，專用的電子設(shè)備就要是運(yùn)行正常的、清晰度要是較高的、流暢的，否則，電子證據(jù)表現(xiàn)出來就會(huì)是不真實(shí)的、或者是不完整的，這樣就不能較好的體現(xiàn)證據(jù)的價(jià)值，對(duì)案件的幫助也就不大。因此，我們要審查設(shè)備、儀器的性能、運(yùn)行狀態(tài)等，這項(xiàng)工作不是普通的工作人員可以操作的，必須要請(qǐng)有專業(yè)技術(shù)的人員進(jìn)行。

二、電子證據(jù)的判斷方法

（一）庭審質(zhì)證。我國有相關(guān)的規(guī)定：“證據(jù)必須要經(jīng)過當(dāng)庭出示辨認(rèn)、質(zhì)證等程序進(jìn)行查證屬實(shí)，不然，證據(jù)就不能稱之為證據(jù)。”因此，訴訟程序中法庭質(zhì)證是重要的一個(gè)環(huán)節(jié)。質(zhì)證是對(duì)證據(jù)進(jìn)行審查的主要方法，當(dāng)然電子證據(jù)也不例外的要接受質(zhì)證。在案件審理的過程中，要最大化的將相關(guān)的電子證據(jù)在法庭上進(jìn)行展示，內(nèi)容的展示是要依托多媒體設(shè)備進(jìn)行的，也可以依托于其他的相關(guān)設(shè)備來展示，在這個(gè)過程中要認(rèn)真的傾聽對(duì)于證據(jù)的相關(guān)情況的闡述，然后問控辯雙方是否對(duì)證據(jù)有疑問，最后做出正確的判定。有些電子證據(jù)是不適合在法庭中出示的，對(duì)于不能出示的原因要解釋清楚。

（二）技術(shù)檢查。電子證據(jù)和普通的紙質(zhì)證據(jù)是不一樣的，它是包含著相應(yīng)的技術(shù)性的，因此，在對(duì)電子證據(jù)進(jìn)行審查判斷的過程中就要對(duì)審查人員有具體的要求，他們要掌握具備相應(yīng)的網(wǎng)絡(luò)技術(shù)知識(shí)，這一點(diǎn)是很重要的，一定要審查操作人員的資質(zhì)問題，否則電子證據(jù)將是無用的。

（三）科學(xué)的鑒定。電子證據(jù)的存在形式為以電磁或者是光子信號(hào)，這些都屬于物理形式的范疇，然后存儲(chǔ)在多種介質(zhì)上的內(nèi)容，上述我也提到了，電子數(shù)據(jù)是很脆弱的，很容易就可以將其刪除或者是修改，并且通過我們的感官是不能直接將其辨識(shí)出來的，需要由專業(yè)的技術(shù)人員進(jìn)行鑒定才能看出來。電子證據(jù)是高端的證據(jù)形式，對(duì)實(shí)施的還原度是很高的，犯罪分子無論作案技術(shù)多么的高明，終究還是不可能面面俱到的，我們應(yīng)用高端的設(shè)備技術(shù)就能明確事實(shí)，使他們無法逃脫。

（四）對(duì)比印證。不管是傳統(tǒng)的證據(jù)還是電子證據(jù)，其的真實(shí)性都不是憑借我們自己就可以證實(shí)的，正確的做法是要憑借別的證據(jù)對(duì)其進(jìn)行佐證。對(duì)相關(guān)的錄音、錄像等資料進(jìn)行審查檢驗(yàn)是不是具有較高的科學(xué)性，與此同時(shí)還要和別的證據(jù)進(jìn)行比對(duì)。證據(jù)之間相進(jìn)行對(duì)比之后就可以進(jìn)行印證了，可以把沒有價(jià)值的或者是不合理的證據(jù)排除掉，剩下的就是可靠的、真實(shí)的證據(jù)。在實(shí)際工作中發(fā)現(xiàn)證據(jù)之間有矛盾存在，要找到存在哪些矛盾，再對(duì)證據(jù)進(jìn)行仔細(xì)的核實(shí)，做出判斷和最后的結(jié)論一定要謹(jǐn)慎。

（五）模擬驗(yàn)證。電子證據(jù)會(huì)稍縱即逝的，是很不穩(wěn)定的，一旦失去了就再也找不回來了。因此在實(shí)際的工作中，我們對(duì)電子證據(jù)進(jìn)行固定是很有難度的，而電子證據(jù)在案件中有重要的意義，不可以失去。因此，我們要檢測(cè)模擬場景和掌握案發(fā)時(shí)的條件，盡量的將電子證據(jù)進(jìn)行最大化的再現(xiàn)，從而發(fā)揮電子證據(jù)的應(yīng)用作用，為案件的審理提供幫助。

總之，我們對(duì)于電子證據(jù)的研究探討已經(jīng)有很長時(shí)間了，也下了較大的功夫，未來我們更對(duì)電子證據(jù)繼續(xù)進(jìn)行深入的研究，讓其為刑事訴訟提供更大的幫助。

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茶頌電視劇范文第2篇

可以說，電視劇是新時(shí)期文藝門類中發(fā)展最快、影響最大的藝術(shù)品種，也是文藝領(lǐng)域最有成績的部門之一。近些年，人們耳熟能詳?shù)囊淮笈鷥?yōu)秀作品就是其最好的注解。像《渴望》《四世同堂》《南行記》《》《激情燃燒的歲月》《延安頌》《七戰(zhàn)七捷》《年輪》《孽債》《外來妹》《和平年代》《英雄無悔》《貧嘴張大民的幸福生活》《宰相劉羅鍋》《希望的田野》《劉老根》《牽手》《任長霞》《亮劍》《歷史的天空》等等，或再現(xiàn)中華民族歷史進(jìn)程中重大的事件與人物，或歌頌黨在革命、建設(shè)和改革事業(yè)中的豐功偉績，或塑造老一輩無產(chǎn)階級(jí)革命家、歷代仁人志士和當(dāng)代英模人物形象，或表現(xiàn)普通勞動(dòng)大眾創(chuàng)造美好生活的情感世界和優(yōu)秀品質(zhì)，藝術(shù)上精致獨(dú)到、生動(dòng)鮮活，給人留下了深刻的印象，在社會(huì)上產(chǎn)生了較大的反響。當(dāng)然，伴隨著電視劇迅猛崛起的過程，整體發(fā)展不平衡、泥沙俱下的問題也十分突出，某些為數(shù)不少的打打殺殺的武俠劇、卿卿我我的多角戀、胡編亂造的“戲說”劇、血腥刺激的涉案戲、百無聊賴的肥皂劇等等，無疑也給發(fā)展中的電視劇帶來了許多負(fù)面的影響。

如何進(jìn)一步提高電視劇創(chuàng)作質(zhì)量，料理好人民群眾文化生活的這道主餐，一直是有關(guān)部門和社會(huì)各界十分關(guān)注的問題，更是擺在廣大電視工作者面前的一項(xiàng)嚴(yán)峻使命。這其中固然有隊(duì)伍素質(zhì)、選題規(guī)劃、主題提煉、創(chuàng)作陣容、科技含量、全球視野和普世倫理等方面的大量工作可做，但是，我想，最要緊、最要害的是在――人生、人物、人文上做足文章，這是大多數(shù)電視劇作品普遍缺乏且對(duì)提高創(chuàng)作質(zhì)量至關(guān)重要的三個(gè)關(guān)鍵詞。概括起來，即：發(fā)掘人生深度，塑造鮮活人物，提升人文品格。

電視劇可以承載各種題材和主題，雖然選題有大小之別，但不同的選擇并不決定藝術(shù)的尊卑高下，而最能衡量作品優(yōu)劣的一個(gè)重要尺度是藝術(shù)對(duì)人生開掘的深淺。文藝創(chuàng)作要演繹人生的活劇，如果沒有對(duì)社會(huì)生活的深入體驗(yàn)，沒有對(duì)國家興衰、民族命運(yùn)和民生甘苦的傾心關(guān)注，不關(guān)心人民群眾的喜怒哀樂、安危冷暖，不觸及人類靈魂深處最深邃、最敏銳的神經(jīng)，藝術(shù)只能作浮光掠影式的淺層臨摹，這種連創(chuàng)作者自己都不能被打動(dòng)的膚淺之作，決不可能感動(dòng)觀眾、打動(dòng)人心。涉淺灘者得魚蝦，赴深海者擒蛟龍。只有心系國計(jì)民生，關(guān)切人類生存發(fā)展的現(xiàn)狀與未來，對(duì)社會(huì)百態(tài)和人生況味有深切的體驗(yàn)和感悟，藝術(shù)家才能有獨(dú)特的視角、獨(dú)創(chuàng)的發(fā)現(xiàn)、獨(dú)到的見解，藝術(shù)作品才會(huì)有生活的質(zhì)感、生命的實(shí)感和思想的厚重感。

生活的體悟和人生的開掘，需要通過藝術(shù)形象來表達(dá)。電視劇作為一種大眾化的藝術(shù)形式，沒有生動(dòng)曲折的故事和血肉豐滿的人物形象，就不能吸引觀眾、產(chǎn)生感人的力量。中國文化講究“知人論世”。知人表現(xiàn)在藝術(shù)創(chuàng)作上，就是要用犀利的慧眼去洞察人生；用審美的方式去捕捉素材、提煉主題、塑造典型；依托鮮活生動(dòng)的人物形象來附麗故事、推動(dòng)情節(jié)、傳達(dá)主題。塑造鮮明的人物形象，要求主創(chuàng)人員扎下身子、眼光向下，走進(jìn)火熱的生活、走進(jìn)群眾的內(nèi)心，把鏡頭和筆墨對(duì)準(zhǔn)最普通的勞動(dòng)大眾，真心實(shí)意地歌頌他們可歌可泣的輝煌業(yè)績，滿腔熱情地贊揚(yáng)他們自強(qiáng)不息、創(chuàng)造美好新生活的奮發(fā)精神，濃墨重彩地再現(xiàn)他們斑斕多彩的精神世界，讓更多普通人的生活和情感充實(shí)作品的思想內(nèi)涵，讓更多社會(huì)主義事業(yè)的建設(shè)者、保衛(wèi)者和普通群眾成為文藝作品的主角。用更多來自生活一線、富有濃重生活實(shí)感和濃厚生命底色的真實(shí)而又典型的人物形象，實(shí)現(xiàn)創(chuàng)作主體與藝術(shù)受眾的無障礙溝通，不斷為人類的藝術(shù)畫廊注入新的建構(gòu)和色彩。

茶頌電視劇范文第3篇

憑借著《歡樂頌》，更多人重新認(rèn)識(shí)到了有著低音炮和酒窩的“男神”楊爍。

1983年楊爍出生在黑龍江伊春市的一個(gè)普通家庭里，14歲他就離開家只身到北京闖蕩，用他自己的話來說他的每一次轉(zhuǎn)折都是因?yàn)楦鞣N不服。就連走上演戲這條道路，都是因?yàn)閯e人的一句“金玉其外敗絮其中。“其實(shí)我覺得人家說得也沒有錯(cuò)，因?yàn)槟菚r(shí)候我高中都沒上過。我14歲就一個(gè)人獨(dú)自到北京來打拼。沒有文化，可能也趕上那個(gè)時(shí)候長得好看一點(diǎn)，但是那時(shí)候好看的人多了去了，所以人家就會(huì)說你演什么戲啊”，但是憑借著一股“你越不讓我做什么我就做什么”的勁頭，楊爍開始了自己的演藝圈生活。

作為中戲02級(jí)的學(xué)生，班上的很多同學(xué)像白百何，唐嫣出名都很早，楊爍坦言自己最開始上大學(xué)的時(shí)候心態(tài)并不是很好，一心想當(dāng)表演藝術(shù)家的他最開始其實(shí)很“看不上”電視劇這條道路，但是畢業(yè)之后的現(xiàn)實(shí)讓他發(fā)現(xiàn)自己不可能一下就成為表演藝術(shù)家，所以楊爍開始接拍各種各樣的電視劇，即使是再小的角色他也沒有嫌棄過，一步一步地磨煉自己的演技和意志。剛開始的時(shí)候楊爍天天帶著他們班的同學(xué)去跑組，那時(shí)候楊爍帶領(lǐng)同學(xué)去跑組的場景都是一道風(fēng)景線，一去就十多個(gè)人，買點(diǎn)水果買點(diǎn)茶葉，去了之后就各種寒暄，他說：“所以那時(shí)候我機(jī)會(huì)也會(huì)多一點(diǎn)，因?yàn)槲夷芊畔履榿?，是從最底層做起來的?！?/p>

記者：之前你說自己年輕的時(shí)候很叛逆，那你上學(xué)的時(shí)候也是那種很叛逆的學(xué)生嗎？楊爍：剛招我進(jìn)去的時(shí)候大家都很害怕，因?yàn)槲沂窃谏鐣?huì)上漂了好幾年才考的學(xué)校，老師一看我就覺得這孩子社會(huì)氣息特別濃，就怕把我一招進(jìn)來之后把別的學(xué)生都帶壞了。但是那時(shí)候我的學(xué)費(fèi)是戴嬈姐幫我付的，我爸那時(shí)候下崗，家里根本沒有錢交學(xué)費(fèi)。我覺得滴水之恩應(yīng)當(dāng)涌泉相報(bào)，人家這幾萬塊錢學(xué)費(fèi)不是白給的，我得拿出成績來。所以我那時(shí)候上學(xué)基本是玩了命地學(xué)，我都不敢睡覺，我覺得我睡覺對(duì)不起這錢。

記者：所以你那時(shí)候在中戲上學(xué)還算是個(gè)好學(xué)生？楊爍：基本在學(xué)校能看見我的場合都是在排練場上，那時(shí)候就戴個(gè)帽子，扎個(gè)辮子，大家都以為我是舞美系或者導(dǎo)演系的，根本不覺得我是表演系的。很多人排練基本排一兩次就去玩了，但是我不是，必須得讓大家坐在這排練，然后一個(gè)字一個(gè)字地?fù)?，你告訴我這句話什么意思，重音在哪，給同學(xué)都煩得夠嗆，但是只要是我排的段子，最后一定都能上匯報(bào)。

茶頌電視劇范文第4篇

關(guān)鍵詞：影視劇；植入式廣告；受眾；傳播效果

植入式廣告，也叫做植入式營銷，它是通過影視作品中的場景、故事情節(jié)以及人物關(guān)系，把產(chǎn)品、服務(wù)、企業(yè)品牌以及標(biāo)志性符號(hào)、商標(biāo)等融入于影視作品之中。

1951年，植入式廣告首次為杜松子酒代言，新穎的植入營銷標(biāo)新立異，隨即在美國迅速發(fā)展。之后，經(jīng)濟(jì)全球化的發(fā)展推動(dòng)了傳媒產(chǎn)業(yè)的繁榮，電視劇、電影、網(wǎng)絡(luò)自制劇等影視作品如雨后春筍般涌起，中國觀眾通過好萊塢大片也開始接觸到了植入式廣告這一新型廣告形式。

一、植入式廣告的發(fā)展原因

1.傳統(tǒng)廣告自身的劣勢(shì)

一方面，傳統(tǒng)廣告即所謂的硬廣告，直接強(qiáng)行地將信息傳輸給消費(fèi)者，枯燥乏味，有的甚至低俗無趣引人反感；另一方面，傳統(tǒng)廣告投放環(huán)境越來越復(fù)雜，廣告費(fèi)用越來越高，而廣告投入成本與廣告所能夠帶來的效益之間不但不能成正比，反而呈現(xiàn)日益下跌的趨勢(shì)；另外，媒介形式層出不窮，從以往的電視報(bào)紙平面媒介到新時(shí)期下的網(wǎng)絡(luò)綜合媒介，再到移動(dòng)性的公交媒介，多樣化的媒介形式使得各電視頻道不得不通過延長廣告播放時(shí)間來維持廣告贏利收入；其次，面對(duì)愈發(fā)擁擠的廣告市場，商家也在尋找傳播效果更好的廣告渠道。

2.受眾心理的變化

如今，五花八門的廣告無處不在，無孔不入，泛濫的廣告以及過度夸張的廣告效果使得受眾對(duì)廣告產(chǎn)生不信任與恐懼，對(duì)廣告媒體中傳遞的營銷信息表現(xiàn)出麻木與不屑，更有甚者還會(huì)有明顯的反感反應(yīng)。傳統(tǒng)廣告單調(diào)的投放方式，繁雜的廣告信息以及過高的投放頻率使得受眾在視覺、聽覺的疲勞下更多的表現(xiàn)出強(qiáng)烈的逆反心理和抵觸心理，“你播我躲”的怪圈使得傳統(tǒng)廣告成效甚微。

3.植入式廣告的優(yōu)勢(shì)

（1）潤物細(xì)無聲

觀眾對(duì)于廣告有著自然的抵觸心理，不同于傳統(tǒng)廣告如狂風(fēng)驟雨般的轟炸式傳播，植入廣告以人物、場景為載體，巧妙地運(yùn)用故事情節(jié)訴說產(chǎn)品信息，傳播品牌形象。更為人性化的植入方式使得受眾在潛移默化之中感受品牌理念，不帶有明顯的廣告感，潤物細(xì)無聲。這種在受眾沒有意識(shí)的情況下實(shí)現(xiàn)的廣告宣傳、品牌推廣效果更為持久，是廣告主所追求的。

（2）覆蓋的受眾數(shù)量大、成本低

植入式廣告在影視作品中，以更高的頻次，更廣闊的范圍覆蓋目標(biāo)受眾。以電影為例，它不僅可以在影院放映，還可以在電視、DVD中播放，好的經(jīng)典影片甚至有著幾十年的影響，影視作品易于復(fù)制的特點(diǎn)使得它能夠以更為低廉的成本更大范圍地覆蓋目標(biāo)受眾，獲得更為巨大的傳播影響力。同時(shí)，相比于傳統(tǒng)廣告，植入式廣告可能只是簡單的臺(tái)詞或鏡頭，其拍制成本較低，龐大的受眾也降低了其千人成本。

（3）品牌滲透力強(qiáng)

植入式廣告借助明星人氣及影視作品本身的吸引力，在場景或情節(jié)當(dāng)中巧妙地融入產(chǎn)品形象，將品牌與時(shí)尚結(jié)合，在喚起受眾的注意時(shí)，使得品牌聯(lián)想、品牌偏好、品牌心理等在受眾中得到無意識(shí)的強(qiáng)化，同時(shí)通過傳播過程中對(duì)于產(chǎn)品所代表的生活理念的詮釋，讓受眾在主動(dòng)與愉悅中吸納品牌的核心理念，提升了消費(fèi)者對(duì)于品牌的認(rèn)可度。另外，影視作品生命力極強(qiáng)的電影本身也能夠?yàn)槠放圃鲋?，這種大眾文化的藝術(shù)形態(tài)其影響可達(dá)幾十年甚至引領(lǐng)一個(gè)時(shí)代的潮流，有著持久的品牌增值效果。

二、植入式廣告的植入方式

1.道具植入

影視作品中，道具植入是最為普遍的一種方式，一般是將某種品牌的產(chǎn)品當(dāng)做是劇中主角使用的一樣?xùn)|西在場景中出現(xiàn)，與此同時(shí)，鏡頭的反復(fù)特寫強(qiáng)化了消費(fèi)者對(duì)于產(chǎn)品的認(rèn)知，使得產(chǎn)品在觀眾心中留下了更加深刻的印象。比如《歡樂頌》中不止一次出現(xiàn)的香飄飄奶茶的宣傳海報(bào)；《美國隊(duì)長3》中隊(duì)長使用的vivo Xplay5等，這些都是非常典型的利用道具植入方式植入的廣告。這些道具在影視作品中的情節(jié)推動(dòng)、場景展現(xiàn)和LOGO配對(duì)下，以一張龐大的符號(hào)網(wǎng)儲(chǔ)存在了觀眾的記憶中。

2.對(duì)白植入

對(duì)白植入就是在影視作品中，以臺(tái)詞為載體，通過人物的對(duì)話傳播品牌信息。如《一聲嘆息》中徐帆的臺(tái)詞“我家特好找，就在陸歐經(jīng)典”，簡單明了的一句話讓觀眾記住了“陸歐經(jīng)典”；還有電視劇《何以笙簫默》中路遠(yuǎn)風(fēng)和蕭攸的一段對(duì)話中，蕭攸在于路遠(yuǎn)風(fēng)斗嘴的過程中，多次說到路遠(yuǎn)風(fēng)開的馬自達(dá)汽車空間大、性價(jià)比高的優(yōu)點(diǎn)，詼諧打趣的對(duì)白更是讓觀眾記得了馬自達(dá)汽車。

3.場景植入

場景植入，主要是指產(chǎn)品或品牌標(biāo)志以影視作品中的某一場景或場景的一部分呈現(xiàn)在影視作品中?！秺檴檨砹恕分校瑠檴櫷瑤讉€(gè)姐妹閑聊八卦時(shí)，桌子上就放有很多RIO雞尾酒，聊到開心的時(shí)候，還會(huì)舉起RIO碰杯，此時(shí)鏡頭還會(huì)給一個(gè)大寫，如此強(qiáng)烈直觀的畫面感受讓人說起雞尾酒就會(huì)想到RIO，廣告宣傳效果好；還有電視劇《一起來看流星雨》中，楚雨蕁去超市選購洗發(fā)水時(shí)，舒蕾洗發(fā)水整齊地?cái)[放在貨架上，之后楚雨蕁多次使用該洗發(fā)水，這些場景的出現(xiàn)極大地促進(jìn)了舒蕾洗發(fā)水這一產(chǎn)品的宣傳。

4.形象植入

形象植入，顧名思義，是將品牌與形象結(jié)合。即將產(chǎn)品或品牌的理念、特點(diǎn)與影視劇人物結(jié)合，在故事的演繹和情節(jié)的推動(dòng)中，通過感受人物形象感受品牌內(nèi)涵。比如在熱播的韓劇《太陽的后羿》里，男主人公駕駛的現(xiàn)代全新途勝的汽車，帥氣的韓國男神的氣質(zhì)讓萬千觀眾記住了現(xiàn)代全新途勝。還有一個(gè)場景：男主角宋仲基送給在自己的好朋友提安身處困境時(shí)，將自己最愛吃的好麗友送給提安作為禮物，兩人之間深厚的友誼突出了好麗友、好朋友的品牌理念。形象植入不同于以往傳統(tǒng)的單純式植入，以形象為載體，兩者完美融合，相得益彰，更加地巧妙提升了廣告效果。

三、廣告植入中應(yīng)注意的幾點(diǎn)

1.適用范圍有限

從植入廣告的傳播效果來看，一些在市場和同行業(yè)里聲譽(yù)較高，為大家所熟知的品牌往往能夠借助植入廣告喚醒受眾的消費(fèi)意識(shí)。這是因?yàn)橹踩霃V告在影視作品停留時(shí)間較短，有的甚至一閃而過，如果產(chǎn)品或品牌知名度較低，受眾則很難在如此短暫的時(shí)間內(nèi)識(shí)別出產(chǎn)品，更達(dá)不到保留深刻印象的效果，收效甚微。因此，一些不為人知或者品牌名氣較小的企業(yè)采取植入式廣告往往達(dá)不到理想的效果。

2.植入過于頻繁，忽略質(zhì)量

很多廣告主受傳統(tǒng)廣告固有思維的影響，過分追求投入的量，認(rèn)為只要數(shù)量越多，效果越好，從而忽視廣告的質(zhì)量，出現(xiàn)了一些生搬硬套、廣告與情節(jié)根本不符的現(xiàn)象。影視制作人也在利益的誘導(dǎo)之下，大量接受廣告，使得影視作品脫離了其本身的藝術(shù)性而充斥著滿滿的商業(yè)性。當(dāng)受眾對(duì)于植入廣告有所察覺甚至警惕時(shí)，無論是影視作品的藝術(shù)效果還是植入廣告的品牌效果都將大打折扣。

3.廣告效果不穩(wěn)定

植入式廣告成功與否取決于所植入的影視劇、電視節(jié)目等載體是否能夠取得成功，不是每一部電視劇、每一部電影都能實(shí)現(xiàn)較高的收視率和票房，這種不確定性使得植入廣告的植入效果也存在很大的不穩(wěn)定性，對(duì)于廣告主來說，這是一個(gè)有風(fēng)險(xiǎn)的廣告宣傳方式。

四、廣告植入的一些建議

1.控制數(shù)量，保證質(zhì)量

植入廣告是依存于影視作品之中的一種廣告形式，植入的效果取決于影視作品是否成功。因此，在進(jìn)行廣告植入時(shí)，應(yīng)該將影視作品自身的藝術(shù)效果放在第一位，合理控制數(shù)量，平衡好商業(yè)與藝術(shù)的關(guān)系，切勿盲目追求商業(yè)利益，忽視影視作品自身的質(zhì)量。同時(shí)，運(yùn)用多樣化的植入方式，實(shí)現(xiàn)廣告植入和電影劇情的完美結(jié)合，在觀眾在享受饕餮盛宴的同時(shí)將產(chǎn)品或品牌隱形地傳遞給觀眾，最大化地提升植入影響力。

2.植入式廣告選擇要理性

由于植入式廣告有著一定的品牌局限性，因此各企業(yè)在選擇采取植入廣告這一形式時(shí)，應(yīng)結(jié)合企業(yè)自身品牌的市場發(fā)展現(xiàn)狀和品牌知名度，在比較成本與收益的關(guān)系的基礎(chǔ)上，理性科學(xué)地做出正確選擇。同時(shí)，由于植入廣告所利用的載體本身存在不確定性，廣告主在選擇植入載體時(shí)，不僅要考慮所選載體與企業(yè)品牌形象的關(guān)聯(lián)度和貼切度，還要在分析所選載體自身實(shí)力的基礎(chǔ)上，評(píng)估成功的可能性。總的來說就是對(duì)的廣告主選擇對(duì)的植入載體，成功實(shí)現(xiàn)精準(zhǔn)營銷。

3.內(nèi)外部結(jié)合，促進(jìn)效果最大化

廣告主想要通過廣告實(shí)現(xiàn)傳播效果的最大化，僅僅靠植入廣告這一單一營銷傳播手段，往往是不夠的。廣告主應(yīng)當(dāng)將植入廣告與其他軟性廣告、顯性廣告相結(jié)合，因?yàn)橹踩霃V告可能以一個(gè)短暫的鏡頭出現(xiàn)，受眾很難產(chǎn)生深刻的印象。將植入廣告與其他廣告形式結(jié)合，在相關(guān)的營銷活動(dòng)的全過程中始終植入產(chǎn)品品牌，反復(fù)出現(xiàn)，在喚起受眾記憶的基礎(chǔ)上進(jìn)行強(qiáng)化，實(shí)現(xiàn)傳播效果的最大化。

參考文獻(xiàn)：

[1]劉萬軍.淺議電影植入式廣告[J].電影文學(xué)，2008（10）.

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[3]劉根.淺析植入式營銷[J].企業(yè)技術(shù)開發(fā)，2006（02）.

茶頌電視劇范文第5篇

什么是人氣和號(hào)召力？請(qǐng)看千頌伊。《來自星星的你》里面，二千每次出現(xiàn)的衣服、配飾乃至用的唇膏、BB霜都成了熱銷產(chǎn)品，據(jù)說二千的同款唇膏在韓國都賣脫銷了。于是，二千摯愛的炸雞和啤酒要是不紅就沒天理了。雖然身邊沒有都教授相伴，也錯(cuò)過了初雪，但吃個(gè)炸雞喝個(gè)啤酒追個(gè)劇還是可以的。

炸雞店算是韓國街頭巷尾最常見的平價(jià)美食店之一，在韓國售賣炸雞和生啤的炸雞店非常多，每個(gè)街區(qū)都會(huì)有，一般都提供外賣，部分炸雞店只從傍晚開始營業(yè)。韓國炸雞品類繁多，有原味、甜辣醬料味、醬油味、燒烤味、大蒜味、蔥絲味等，最受歡迎的就是原味和甜辣醬料味。一份炸雞會(huì)附贈(zèng)腌蘿卜塊，啤酒一般要另點(diǎn)，最普通的炸雞一般要價(jià)在15000韓幣左右（約合人民幣85元） 。韓國家喻戶曉的炸雞品牌有韓國第一炸雞連鎖BBQ、The Frypan、呆瓜炸雞店等，不少炸雞品牌還請(qǐng)了大牌明星代言，例如SJ代言的客怡村炸雞、劉在石代言的NENE 炸雞、神話代言的Chicken Mania炸雞。

【Cupcake】

《破產(chǎn)姐妹》里實(shí)在沒什么好吃的，Han的餐廳供應(yīng)的是美式簡餐，大廚Oleg顯然也不是個(gè)認(rèn)真做飯的廚子。唯有Max自制Cupcake算得上是劇中不可錯(cuò)過的美味，落難的白富美Caroline還指著Max的Cupcake自主創(chuàng)業(yè)脫貧致富呢！ 讓我們祝福Max和Caroline早日成功啊。言歸正傳，男人們大概都不會(huì)愛Cupcake，吃起來太娘氣，但姑娘們約上三五好友來個(gè)Cupcake下午茶是個(gè)不錯(cuò)的選擇。

1828年，美國的美食家Eliza Leslie第一次提出Cupcake的概念并被美國民眾推崇至今，在英國被稱為Fairycake，可能是因?yàn)樗∏煽蓯鄣臉幼酉袷峭捴行∠膳畟兊奶鹌钒?。Cupcake的名字來源有兩種說法：一是因?yàn)樗x用杯子當(dāng)成模具，二是將杯子當(dāng)做量具，在制作時(shí)用杯子量取材料的用量。一直沿用至今的標(biāo)準(zhǔn)配方是：三杯面粉、兩杯砂糖、一杯牛奶、四個(gè)雞蛋、一杯黃油和一茶匙泡打粉。

【咖啡飲料甜品】

肯定有人會(huì)說，咖啡店、甜品店不要太多哦！正是因?yàn)殡S處可見，咖啡店、甜品店才當(dāng)之無愧地成為電視劇中的重要場景。以韓劇為例，男女主角相遇、重逢、定情、分手等等不少劇情發(fā)展都是在咖啡店、甜品店，這當(dāng)然不是劇組隨便選的，看下片尾的贊助商名單就知道了，都是植入啊?？催^《繼承者們》的觀眾一定記得車恩尚打工的那家甜品店——Mango Six，從男主金嘆到男配尹燦榮，隔三差五就要來這家店消磨一下時(shí)間，更別說車恩尚和金嘆還在店門口含淚相擁的浪漫場景了。

在劇中出現(xiàn)的那家Mango Six已經(jīng)成了熱門景點(diǎn)了，而在之前熱播的韓劇《紳士的品格》中，Mango Six也是重要的取景地，可見該品牌的推廣力度之大。Mango Six在韓國已有100多家連鎖店，2013年7月在上海開設(shè)中國第一家分店，溫州店則是其在浙江的第一家連鎖店，以色彩鮮艷明亮的果飲為特色，主打芒果制成的飲品與甜點(diǎn)。除了Mango Six之外，近年來有不少韓國的咖啡店、甜品店入駐中國，比如張根碩代言的Caffe Bene和金秀賢代言的多樂之日，在中國都開出多家連鎖店。

【蛋包飯】

《屋塔房王世子》里，穿越到現(xiàn)代的王世子四人組最初的感動(dòng)瞬間是什么？答案是：蛋包飯。餓了兩天的四人組，吃到蛋包飯美味，發(fā)出了“我來到此地第一次感到歡欣”的感慨，該情景的瞬間收視率達(dá)到13.5%。蛋包飯是韓國一種比較普通且很受親睞的主食，一種由蛋皮包裹炒飯而成的飯料理。一般是將雞蛋煎成厚薄均勻的蛋皮，再放上炒好的炒飯、韓式辣椒醬、番茄醬、色拉油和其他各種材料包好制成。蛋包飯不論是在韓國，日本或臺(tái)灣，都是相當(dāng)受到歡迎的料理，不只是一道家庭料理，也有餐廳供應(yīng)，甚至還有專賣店。