前言：想要寫出一篇令人眼前一亮的文章嗎？我們特意為您整理了5篇炊事班的故事范文，相信會為您的寫作帶來幫助，發(fā)現(xiàn)更多的寫作思路和靈感。

炊事班的故事范文第1篇

“走進新世紀(jì)，胸懷軍旅夢，告別了家鄉(xiāng)到部隊，當(dāng)上炊事兵，職責(zé)記在心，平凡獻真情，鍋碗瓢盆考驗了我，立志當(dāng)英雄。嘿……嘿……”每當(dāng)聽到這首優(yōu)美的歌時，我就不禁想起了炊事兵，于是，也激發(fā)了我當(dāng)炊事兵的愿望……

假如我是炊事班里的一個兵，我會認真負責(zé)并做好每一件事情，在做完我的任務(wù)后，偶爾也像《炊事班的故事》里的炊事兵一樣和大家說說笑笑的，這是多么愜意的生活?。?/p>

假如我是炊事班里的一個兵，我會認真的對待首長交給我的每一個任務(wù)，能做到，就做到最好，做不到，死了也要做到；我也會聽從其他的炊事兵們的話，當(dāng)然不會盲目聽從，只不過是幫助他們做一些力所能及的事。

假如我是炊事班里的一個兵，雖然我并不像那些鎮(zhèn)守邊疆的戰(zhàn)友們那樣威風(fēng)，那樣艱苦，但是我也是一個兵，一個炒菜的兵，做飯的兵！

假如我是炊事班里的一個兵，雖然我并不是那些英雄，也不是那些在戰(zhàn)爭中給他們命令的，給他們勇氣的指揮員，但是我，一個炊事兵，也是軍隊中重要的一員！

假如我是炊事班里的一個兵，我不會像《炊事班的故事》里的炊事兵一樣惹事，我只會安分守己，認真做好自己，認真做好一個炊事兵。

炊事班的故事范文第2篇

來自各地的朋友們，你們好?，F(xiàn)在要參觀的是一個魚鉤。你千萬不可小看這個魚鉤。雖然這個魚鉤上長滿了紅銹，但它是一個不平凡的魚鉤，就是這個魚鉤，曾挽救了三名戰(zhàn)士的生命；就是這個魚鉤，在它的身上發(fā)生了一系列動人的故事……

那是在紅四方面軍過草地時發(fā)生的一個故事。那時，有三個同志因病掉隊了，炊事班的老班長被派來當(dāng)他們的保姆。老班長在一次洗衣服時發(fā)現(xiàn)了水塘中有魚，于是用一根縫衣針燒紅彎成了這只魚鉤?？墒撬灥紧~自己不吃一點，全讓小同志們吃，自己卻吃草根和魚骨頭。一次戰(zhàn)士小梁發(fā)現(xiàn)了老班長的密秘，老班長便告訴小梁實情。直到最后，老班長快餓死了，也沒有吃一口魚湯。

戰(zhàn)爭勝利后，這枚魚鉤就到了我們這兒。

炊事班的故事范文第3篇

趙豬：編劇，自由撰稿人，

嶺南人士。

隨著電視劇產(chǎn)業(yè)市場化的深入，舊有電視劇類型顯然已經(jīng)不足以滿足現(xiàn)有電視觀眾的需求。一方面積極開拓、發(fā)展電視劇類型化的進程；另一方面，大膽改革舊有電視劇類型，依照電視觀眾的審美需求和收視習(xí)慣加以改造，都是必不可少的過程。當(dāng)然，也有看得比較遠，走得比較快的人，在類型化逐漸完善的基礎(chǔ)之上，已經(jīng)開始走上了反類型，或者說至少是類型融合的道路。

《浪漫向左，婚姻往右》從題材上看，屬于標(biāo)準(zhǔn)的，也是目前內(nèi)地電視劇市場最長壽，最沒有發(fā)行壓力的家庭倫理類型劇。講述普通人家長里短、夫妻關(guān)系、婚姻狀況、婆媳關(guān)系的這類家庭倫理劇集，近兩年有個很不好的發(fā)展趨勢，故事越編越離奇，小三與虐戀齊飛，各種灑狗血橋段層出不窮，恨不得每一位身在婚姻中的男女，都得遇上那么多詭異離奇的故事。但是《浪漫》一劇卻偏偏反其道行之，從類型上融合了美劇式的快節(jié)奏敘事，以及文學(xué)化、刻意抽離劇情，卻又無比貼合人物特性的臺詞，都使得這部類型劇，呈現(xiàn)出一種反類型、反，冷靜的幽默感。

這種特殊的觀感，首先得益于曾經(jīng)執(zhí)導(dǎo)過電影《光榮的憤怒》、《李米的猜想》，在影視敘事節(jié)奏和方式上有特殊追求的導(dǎo)演曹保平的功底。他巧妙地引入電影高反差、寫意化的敘事手法，在劇作故事基礎(chǔ)已經(jīng)足夠豐滿的情況下，盡可能地淡化那些雞毛蒜皮的寫實化場景、文學(xué)化對白的使用，虛寫故事，實寫情感與狀態(tài)，以及借鑒美劇與電影快節(jié)奏、多留白的敘事模式的使用，使得整體達到了一種詭異的想象與生活的平衡，賦予劇集濃重的思辨氣質(zhì)。

所謂的思辨氣質(zhì)，大多通過片中尷尬又似乎跳脫出時代的范晨大編輯來完成。從這一點來說，范晨這個角色在某種程度上，與《男人幫》里的孫紅雷有異曲同工之妙，卻又沒有那么脫離生活。首先，這個角色本身就是位出版社小說編輯，迂腐的文人氣質(zhì)顯然符合他的工作性質(zhì)與角色特性。那些酸不溜丟的文學(xué)化臺詞，看起來浮華不實，其實卻暗合了人物性格，再搭配上范明這位從《炊事班的故事》、《武林外傳》走出來的諧星，頓時有了一種冷幽默的氣質(zhì)，令人忍不住發(fā)噱，發(fā)噱之后，還是忍不住要思索片刻。

在這里稍微多嘴提到一下那些所謂“心靈雞湯”式的對白與獨白，大多是以范晨構(gòu)思自己的小說為由頭表達出來，從事實基礎(chǔ)上首先站穩(wěn)了腳跟，所以即便聽起來過時、落伍，甚至過多地抄襲微博小段子等等，但是都先天具有了一種特殊的喜感，非但不惹人厭煩，反而在笑過之后，多少會因為那些話與劇中男女主人公生活的息息相關(guān)，而產(chǎn)生一些聯(lián)想，妙不可言。

因為有了范明的演出，徐帆只能收拾起近幾年過度夸張的舞臺劇表演方式，與之形成鮮明的對照，“文科男”與“理科女”的二元悖反生活自然而然就形成一組高反差的對比模型。這個已經(jīng)被片方無數(shù)次提及的概念，在片中其實有著另一層深意。

從男女身體以及性格特殊性來說，一般家庭，男性普遍代表理性，而女性代表感性。在《浪漫》一劇中，看似男女性別倒錯，范晨的“文科男”屬性決定了他的感性，而陳小文的“理科女”身份似乎又代表了過度理性的女子。但是其中依舊暗藏玄機。理性與感性在兩個人物身上你來我往，暗中交鋒，顯性和隱性的特質(zhì)時有勝負，最終構(gòu)建出整部劇集真實可信的寫實化風(fēng)格。

炊事班的故事范文第4篇

看一眼，電話丟到一旁，不理他。打開影視在線，找那部喜劇片《炊事班的故事》來看。

三分鐘后他又發(fā)：是我錯了，以后堅決改！我保證！

看完了，依舊把電話丟到一邊，繼續(xù)在網(wǎng)上看《炊事班的故事》。

又過三分鐘，他的信息又過來：親愛的別生氣了，我會心疼的。

屏幕上那個個子低低講一口河南話的可愛的小毛逗得我忍不住笑。拿起手機來回他信息：可以不生氣，可是，要給我買一件新衣服。

他趕快回：買十件！

想得出，他在那邊，一定如獲大赦地舒口氣，然后偷著樂半天。

我繼續(xù)看那部片子，慢慢也露出一臉的喜氣來。同屋的李里看著我納悶地說，這么快就不生氣了？

我說，他回信息道歉了。

就這么簡單？小丫頭一臉不屑，道歉有什么了不起，他那么氣你，竟然夜不歸宿還不接你的電話，多惡劣??！

那是他手機沒電了，朋友又不讓他走。我把他說的話說了一遍。

這哪能行？你也太好說話了，一定得重重地給他點顏色，讓他以后再不敢了，至少，你要半個月不和他說話，不給他做飯。

可是他說給我買新衣服。我有點不好意思地笑。

那有什么了不起？小丫頭義憤填膺起來，你掙那么多錢，新衣服還用他買？我男朋友敢這樣，我肯定饒不了他。姐，感情上的事是要繃住勁的，誰繃得最久誰能占上風(fēng)，知道你這么好哄，以后他還會欺負你……

李里20歲多一點的年紀(jì)，又好看，被很多男孩追，正是最有驕傲資本的時候，說這樣的話，我一點都不覺得她淺薄。要是放在10年前，這話，我比她說得還硬?？墒桥说搅嘶橐隼?，感情上的勁雖然偶爾也需要繃著，但繃過火，問題就嚴(yán)重了。

結(jié)婚的頭兩年，這個男人脾氣是萬分地好，每天做飯洗衣服，不在外面喝酒打牌，不晚回家……可是日子到底不是過給對方看的，時間再長，秉性里的一些弱點就顯現(xiàn)出來了。其實他也愛玩，也有男人的懶惰，也愛在外面和朋友昏天昏地地吹牛喝酒，也有脾氣也很倔。如此一來，磕磕絆絆的事就來了。

先是為此跟他吵，一副得理不饒人的架勢。于是他道歉，一次又一次。但起初的確如李里所說，我不那么輕易就原諒他了，道歉也不行，非要堅持上十天半個月不可……

后來慢慢發(fā)現(xiàn)，這樣真的很傷婚姻的元氣，他又改不了，硬跟他頂跟他鬧冷落他排斥他，結(jié)果他就拿出了愛誰誰的態(tài)度來。最長的一次，他在沙發(fā)上睡了一個月的時間，并且不吃我做的飯，家里的氣氛冷硬到了極點，最后繃不住勁的成了我，低著頭先跟他開口說了話，事情才算過去了……

說到底，這些都是小事情，拌拌嘴可以，真拿著勁繃到傷及婚姻，恐怕后悔都來不及。再說，每個人的性格里都有弱點，他是男人，原本平時就更寬容我一些。

這樣一想，心里就清醒了許多，再碰上他犯點這樣那樣的錯，雖然依舊生氣，可他說上幾句好話，通常是發(fā)信息到第三條，也就過去了。不說事不過三嗎？后來有次一起吃飯，他對朋友說，我老婆最好哄。然后又加上一句，通情達理嘛。

炊事班的故事范文第5篇

一、我國電視情景喜劇的發(fā)展歷程

電視情景喜劇誕生于1947年的美國，在20世紀(jì)90年代初被引入國內(nèi)。當(dāng)時,我國的電視劇產(chǎn)業(yè)還處于發(fā)展初期，電視劇類型相對較為單調(diào)。1990年播出的《渴望》及1991年播出的《編輯部的故事》都在國內(nèi)掀起了收視熱潮，這些電視劇因為資金有限，往往將攝制場所固定在幾個空間有限的室內(nèi)場所，尤其是《編輯部的故事》，以其輕松幽默的風(fēng)格，為我國觀眾曰后接受情景喜劇奠定了心理和情感上的基礎(chǔ)。1994年，中國第一部情景喜劇《我愛我家》在電視上與觀眾見面，雖然這種邀請觀眾觀看拍攝過程并記錄笑點的模式，在當(dāng)時的中國尚屬于超前，但憑借其幽默的對白、經(jīng)典的角色設(shè)計和演員精湛的表演獲得了觀眾的好評,代表了中國情景喜劇的最高水平，所謂"出道即巔峰”至今尚無相似題材能對其發(fā)起挑戰(zhàn)。導(dǎo)演英達曾這樣自嘲過這一現(xiàn)象："每次我們拍一出新戲，在宣傳上都會說這部戲是以超越《我愛我家》為目標(biāo)，但到了現(xiàn)在，這也還只是一個目標(biāo)"。

《我愛我家》的成功，雖然豎起了一面不可動搖的旗幟,但也確實帶動了中國電視情景喜劇的發(fā)展，觀眾對情景喜劇的認知度和接受度逐漸提升。一時間，憑借其拍攝場景固定、內(nèi)容受百姓歡迎、劇情簡單且發(fā)展連續(xù)性不強、投資因素較低等有利條件，中國電視情景喜劇如雨后春筍一般迅速發(fā)展起來。以《外來媳婦本地郎》、《老娘舅》為代表的一批地方方言劇，占據(jù)了當(dāng)?shù)仡l道的熱門時間,但從整體來看，由英達團隊制作的作品還是電視情景喜劇市場的主流。如《候車大廳》、《東北一家人》、《閑人馬大姐》等劇不僅給觀眾留下了深刻的印象，也培養(yǎng)出了如呂小品、寧財神、尚敬等后備力量，為《炊事班的故事》、《武林外傳》等熱播劇奠定了人才基礎(chǔ)。

但自21世紀(jì)以來，中國電視情景喜劇的走勢曰漸衰頹，雖然有《家有兒女》、《武林外傳》、《炊事班的故事》、《愛情公寓》等劇各自引領(lǐng)了一時的潮流，但是整個行業(yè)并沒有伴隨著我國文化事業(yè)的大繁榮大發(fā)展更進一步,反而開始停步不前。

二、中美電視情景喜劇的對比

雖然起步時間較早、發(fā)展時間較長，但上世紀(jì)八九十年代，美國電視情景喜劇仍處于起步階段，制作水平較為粗糙，與中國的《我愛我家》橫向?qū)Ρ戎?并不占據(jù)明顯優(yōu)勢。但隨著《老友記》、《威爾和格蕾絲》等劇的制作播出，中美兩國的差距開始逐漸拉大。到了21世紀(jì)，美國電視情景喜劇的發(fā)展更為興旺發(fā)達，類別更加豐富，其極快的發(fā)展速度把前進遲緩的國產(chǎn)情景喜劇遠遠地甩在了后面。出現(xiàn)這種現(xiàn)象的原因大致有以下幾點：

1.題材的豐富性

情景喜劇的主要功能是為觀眾提供輕松愉快的收視體驗，營造出愉悅的整體氛圍。因此，最初中美兩國的電視情景喜劇在題材的選取上都以"生活化"為主，劇中出現(xiàn)的多個人物往往是朋友、親人的關(guān)系，劇情以工作或生活狀態(tài)展開,極易引起觀眾的共鳴。美國的《成長的煩惱》和我國的《我愛我家》等以"家庭生活"為核心的劇作大受歡迎，就緣于其生活化的內(nèi)容十分貼近觀眾。但隨著時代的發(fā)展和社會進程的不同，美國電視情景喜劇并沒有拘泥于單一的家庭形式，而是將觸角發(fā)展到其他領(lǐng)域。如《破產(chǎn)姐妹》雖然講的是共同生活在一起的兩個女孩的故事，但引領(lǐng)這部劇的核心并不是兩人在紐約生活的家長里短，而是二人在咖啡廳不斷奮斗的過程；又如《生活大爆炸》中塑造的幾個高智商科學(xué)家"宅男”他們在劇中的曰常表現(xiàn)其實已經(jīng)完全脫離了普通美國人所熟悉的生活，但就是憑著這個"不熟悉”大眾對科學(xué)家的曰常生活產(chǎn)生了濃厚的觀賞興趣，也造就了該劇的成功。

可以說，在題材的豐富性上，國內(nèi)的情景喜劇也做出了自己的嘗試。以英達為例，在《我愛我家》之后,他開始嘗試各種類型的題材來尋求自己的突破。如在地域的選擇上就曾經(jīng)拍攝過以上海弄堂為主要場景的《新72家房客》、以東北雪原為場景的《東北一家人》，甚至是以美國為場景的《中國餐館》等等；而在題材的選擇上也沒有拘泥于家庭的形式，而是選擇了心理診所（《心理診所》）、火車站（《候車大廳的故事》）、信息中介機構(gòu)（《一手托兩家》)等固定場所作為電視劇的主要場景?！兜叵陆煌ㄕ尽穭t更是將抗曰時期，八路軍于縣城內(nèi)所設(shè)立的秘密聯(lián)絡(luò)點作為主要場景，不可謂不大膽，與將情景喜劇套上一個武俠世界背景的《武林外傳》有異曲同工之妙。但是與美國電視情景喜劇相比較起來，無論是戲劇的表現(xiàn)形式或者是題材的深入程度，我國均是比較落后的。

2. 人物性格的突出性

與電視連續(xù)劇有所不同，情景喜劇每集的篇幅較短又相對獨立。因此，情景喜劇的人物形象較為固定，往往是生活中某一類型人的代表，人物性格簡單、直觀，容易迅速在觀眾心中留下深刻印象。在情景喜劇播出的過程中,隨著人物角色不斷被觀眾接受和熟知，會進一步拉近情景喜劇與觀眾的距離，成為劇集中最具有品牌性的元素。同時，具有突出特征的人物也有利于演員塑造角色，角色和演員間的距離可以被進一步地拉近，大大增強角色的表現(xiàn)力。

但是由于拍攝方式的不同，中美情景喜劇中，人物的塑造也呈現(xiàn)出不同的方式。美國電視劇的拍攝方式是隨拍隨播，需要充分注重觀眾的反應(yīng)，并根據(jù)這些反應(yīng)，對劇中的人物進行調(diào)整。如《生活大爆炸》中的男主角謝爾頓憑借著其直楞、情商低的性格深受觀眾的喜愛,但在他剛出場時,角色并沒有之后表現(xiàn)出的那么極端，這是由于該劇編劇在了解到觀眾的需求后，在之后的劇集意放大了謝爾頓身上這些偏執(zhí)性因素,使人物的性格更加鮮明。而我國情景喜劇往往是拍完后便走向市場，因此一些情景喜劇在開拍時往往并沒有完成全部劇本，編劇要跟據(jù)導(dǎo)演和演員的演出效果來決定曰后劇本的創(chuàng)作，這樣雖然對劇本的打磨具有一定的參考作用，但是最后所產(chǎn)生的效果則是見仁見智。

3. 生活習(xí)慣的差異性

中美兩國傳統(tǒng)生活方式有較大的差異性，在飲食、衣著等較多方面有著不同習(xí)慣和審美，如中國人大多受傳統(tǒng)文化熏陶長大，習(xí)慣較為熱鬧的就餐氛圍、傳統(tǒng)的家庭觀念等，而美國人則是受現(xiàn)代文化影響，典型的工作與生活分開、強調(diào)私人空間。因此，兩國的情景喜劇帶有鮮明的國情因素。在中國電視情景喜劇中，可以看到明顯的相聲小品化的特點，幽默、滑稽、戲鬧的戲劇性通過抖包裉紛紛表現(xiàn)出來。如《炊事班的故事》的內(nèi)容就極具中國特色,人物生活在部隊中，笑料和包裉都帶有傳統(tǒng)文藝形式的影子，符合觀眾對部隊的傳統(tǒng)想象以及審美觀。而美國電視情景喜劇融合了多種表現(xiàn)方式，肢體表現(xiàn)更為大膽和夸張，由于思想更為開放，很多劇集都會有較為直白的笑點，如《好漢兩個半》中，對于兩性關(guān)系的表現(xiàn)、對社會現(xiàn)象的抨擊幾乎貫穿全劇，粗俗甚至露骨的包裉比比皆是，這在中國的現(xiàn)實環(huán)境中是肯定不能出現(xiàn)的。主打兩性關(guān)系的《愛情公寓》只能在劃定的一條線上打一打擦邊球。

三、影響我國電視情景喜劇發(fā)展的原因

1. 資本調(diào)整的惡性循環(huán)

《我愛我家》、《武林外傳》等作品的成功，最重要的原因是聚集了一批優(yōu)秀的創(chuàng)作團隊。情景喜劇的故事要精煉，人物要鮮明，演員要有較高的表達能力，這都對情景喜劇的團隊提出了極高的要求。電視情景喜劇每一集都能獨立成篇,但是如果某一集寫的不好看，其下一集可能觀眾就不愿意接著觀看，收視率就成了問題；另外，由于演員薪資不斷飛漲，電視情景喜劇不太可能邀請一流的演員來參演，而且一旦劇作獲得成功，參演演員出名之后,就沒有太大興趣回到劇組繼續(xù)拍攝新的作品。于是，電視臺不愿意給情景喜劇好的播放時段和價位，該劇種的制作成本只能繼續(xù)降低，質(zhì)量也更得不到保證，而這更降低了電視臺的出資價位,于是造成了一個惡性循環(huán)。

2. 網(wǎng)絡(luò)的發(fā)展帶動了新的收視習(xí)慣