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本文作者：劉平作者單位：中國社會(huì)科學(xué)院文學(xué)研究所

一、作為劇作家喻榮軍在今天的價(jià)值

第一次看喻榮軍的話劇，是在廣州的“2000小劇場話劇研討會(huì)”上，劇目是《去年冬天》。戲里寫都市人的情感生活，很細(xì)膩，很感人，但對(duì)劇作者卻很陌生。一打聽，原來這是作者的第一個(gè)戲，更令我驚奇的是，喻榮軍不是學(xué)戲劇的，也不是學(xué)文學(xué)專業(yè)的，是從體育學(xué)院保健康復(fù)系畢業(yè)進(jìn)入上海話劇藝術(shù)中心，他也從未做過“專職”編劇，因?yàn)樗€有自己的一攤子工作———市場部經(jīng)理。此后，他一發(fā)而不可收，一部接一部的戲在舞臺(tái)上演出，《》、《天堂隔壁是瘋?cè)嗽骸?、《卡布奇諾的咸味》、《謊言背后》，還有《人模狗樣》、《活性炭》、《1977》、《簡•愛》等等，都得到了觀眾的認(rèn)可，并產(chǎn)生了很好的藝術(shù)效果。在劇作家“告荒”的今天，喻榮軍以及他的戲劇創(chuàng)作不斷問世，無疑是一個(gè)令人欣喜的現(xiàn)象。在今天的戲劇界，像喻榮軍這個(gè)年齡段的劇作家屈指可數(shù)，北京有孟冰、王寶社，東北有李寶群，上海是喻榮軍和搞戲曲創(chuàng)作的羅懷臻、李莉，還有河南的陳涌泉（主要寫戲曲作品）。因此，看到喻榮軍在話劇創(chuàng)作上取得的成就，我從心里感到高興。因?yàn)榻裉斓脑拕“l(fā)展需要他們，今天的觀眾也需要他們。從這一點(diǎn)說，喻榮軍已經(jīng)成為今天話劇界的一個(gè)獨(dú)特現(xiàn)象，而且是一個(gè)值得深入探討、研究的現(xiàn)象。

二、用心做戲，戲才會(huì)感人

藝術(shù)創(chuàng)作，說到底是一種情感的活動(dòng)。沒有執(zhí)著的精神，沒有百折不回的韌勁和不怕流汗吃苦的忍耐力，是干不了、也干不好這項(xiàng)事業(yè)的。喻榮軍的成功首先就在于他具備了這種精神，具有了這樣的心理準(zhǔn)備。他憑著一股沖動(dòng)，丟掉很不錯(cuò)的職業(yè)，一頭撞進(jìn)戲劇大門，問其原因：就是喜歡?！跋矚g”，說著容易，做起來艱難，不吃苦流汗，能讓“喜歡”變成現(xiàn)實(shí)嗎？要知道，光是“喜歡”是無法在現(xiàn)實(shí)社會(huì)里生存的，但是，如果沒有了“喜歡”也是很難成就一種人生追求的。正如車爾尼雪夫斯基所說“：一個(gè)人如果沒有被熱烈的忠忱鼓舞著，他是不會(huì)做出偉大的事業(yè)來的?！庇鳂s軍是由“喜歡”而“熱愛”，而執(zhí)著地追求，他是有著明確的前進(jìn)目標(biāo)的。在戲劇創(chuàng)作上，喻榮軍始終有個(gè)“情節(jié)”縈繞在心頭，那就是對(duì)冬天的鐘情，對(duì)人的觀照，對(duì)人的情感的深入開掘與細(xì)膩描述。這里的“冬天”有自然的屬性，也有引申的寓意———人的情感的變化。他的作品已經(jīng)做了很好的說明———人物的情感，要么從火熱到冰點(diǎn)，要么從冰點(diǎn)開始融化?！度ツ甓臁泛汀痘钚蕴俊肥亲畹湫偷睦??！度ツ甓臁穼懭宋锏那楦袕幕馃岬奖c(diǎn)；《活性炭》寫情感從冰點(diǎn)開始融化。從中，我們既看到了生活的嚴(yán)峻和社會(huì)的冷酷，同時(shí)也看到了這嚴(yán)峻與冷酷中的沒有泯滅的人性與真情。

喻榮軍說過，自《去年冬天》演出成功后，他連著寫了“幾十個(gè)劇本上演，自己也作了各方面的嘗試，各類題材，各種樣式，可自己總是忘不了有關(guān)冬天的題材，有關(guān)親情的故事，在這個(gè)忙忙碌碌的城市里，整天面對(duì)熙熙攘攘的人群，人們的面部毫無表情，可掩藏不住的是他們內(nèi)心的孤寂，上海的冬天是冷，可人們心底的冬季更冷”。作為編劇，面對(duì)今天的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，喻榮軍也許改變不了什么？但他能做到的就是通過自己的作品，給那寒冷的冬天增加些“溫暖”，哪怕是很少很少；他總想帶給“心底冰冷”的人們一些慰藉，哪怕只是微不足道的一些。《去年冬天》是如此，《活性炭》也是如此。當(dāng)李成“很現(xiàn)實(shí)”、“很理智”地離開白蘭時(shí)，白蘭突然感到天要塌了一樣，在人生的道路上“找不到方向”了。她喝醉了酒，站到陽臺(tái)的護(hù)欄上想要做出不理智的行動(dòng)，是陸少豐老師一番帶有“責(zé)備”口氣的“勸說”，使白蘭徹底清醒了?！吧钪械暮芏鄸|西是要失去的，但生活還要繼續(xù)”“；有些事的確很無奈，但我們只能接受！”這是陸少豐對(duì)白蘭說的，也是作者對(duì)觀眾說的?！痘钚蕴俊分v述的也是一個(gè)發(fā)生在冬天的故事。一個(gè)父親面對(duì)自己孩子的離異而苦悶、彷徨。而孩子們面對(duì)父輩的情感糾葛，也感到手足無措。他們之間的距離有多遠(yuǎn)，是隔著一座雪山，還只是如幾縷云煙？“在這個(gè)浮躁的社會(huì)里，如果能多一些可以凈化心靈的活性炭，也許我們會(huì)擁有更多的沉淀、更純真的感受。也許，這些只是奢望，可我確信真誠可以使它面對(duì)沉靜的心靈?！边@是作者的愿望，然而，又何嘗不是觀眾的希望呢？《活性炭》中的董雄山說：“我們對(duì)一個(gè)人犯下的錯(cuò)，給予的傷害是不能靠時(shí)間來消解的，得靠我們自己，用心去挽救。”這話，是劇中人物的反思，也是令今人深思的。這些也許正是喻榮軍的作品能夠與觀眾的心靈相溝通，受到觀眾歡迎的原因吧！

三、不斷創(chuàng)新，戲才會(huì)有品格

喻榮軍沒有接受過正規(guī)的戲劇教育，自然也就少了很多條條框框。他是見什么學(xué)什么，看什么記什么，只要是對(duì)他有用的東西。因此，他不保守，也不自以為是、固步自封，而是開放思維，敞開胸懷，海納百川，盡量吸收有益的養(yǎng)料，以補(bǔ)充自己。在此基礎(chǔ)上，他又時(shí)常想著突破自己，尋找新的創(chuàng)作之路，采取新的表現(xiàn)形式。他創(chuàng)作的《》、《天堂隔壁是瘋?cè)嗽骸贰ⅰ吨e言背后》、《人模狗樣》等，就是他在藝術(shù)創(chuàng)作中的不同嘗試?！丁芬怀霈F(xiàn)，就給觀眾一種撲面而來的時(shí)代信息，抓住了新時(shí)代中的新人物，寫活了新的性格，塑造出了新的形象———當(dāng)今時(shí)代的“這一個(gè)”。記得在2000年前后，北京、上海的舞臺(tái)上不約而同地出現(xiàn)了兩臺(tái)以網(wǎng)絡(luò)為題材創(chuàng)作的話劇，一是北京人藝的《第一次的親密接觸》，一是上海話劇藝術(shù)中心的《》?！兜谝淮蔚挠H密接觸》是根據(jù)蔡智恒小說改編，《》是原創(chuàng)。兩個(gè)戲都在不同的觀眾圈里受到歡迎，但很明顯，《》給觀眾的思考更多、也更深，它比較深刻地揭示了人們?cè)诰W(wǎng)絡(luò)生活中的困惑與無奈。這個(gè)戲就像一個(gè)童話，它表面上是以網(wǎng)絡(luò)演繹愛情故事，實(shí)質(zhì)上，它對(duì)時(shí)代的觀照，對(duì)生活的透視，對(duì)人性的體驗(yàn)，對(duì)人物心靈的開掘，對(duì)當(dāng)下人們情感的剖析，都有著非同一般的視角與評(píng)判。因此，這看似好看好玩的“童話”便有了更深一層的含義。它讓人看了發(fā)笑，笑過后會(huì)感到酸楚，感到無奈，或者會(huì)帶來清醒。它是從正面向“聰明”的人們發(fā)出的“善意”的警示。

《天堂隔壁是瘋?cè)嗽骸肥且怀龌恼Q意味十足的喜劇作品，作者“以社會(huì)是個(gè)大大的瘋?cè)嗽骸钡囊暯?，去觀照社會(huì)，解剖人性，透過舞臺(tái)的展現(xiàn)我們可以看到，在這座變得越來越狂熱的瘋?cè)嗽豪?，思想被扼殺，才情被揮霍，文化被割裂，傳統(tǒng)被顛覆，價(jià)值被混淆，自由被消解，尊嚴(yán)被踐踏，剩下的只有變得越來越浮躁的人們的情緒和情感上越來越無奈的忍受與痛苦。作者在劇中描寫了一群性格鮮明的人在現(xiàn)代文明世界里的生存狀態(tài)，看似離奇荒誕，卻是情真意切。作品在展示現(xiàn)代人在物質(zhì)高度發(fā)達(dá)面前所面臨的諸多選擇與困惑的同時(shí)，對(duì)許多現(xiàn)代人類文明社會(huì)的通病進(jìn)行了善意的嘲諷與批判。在舞臺(tái)演出中，導(dǎo)演運(yùn)用浪漫、夸張的手法，把生活中的一些現(xiàn)象放大，拿到舞臺(tái)上當(dāng)眾解剖，演員以荒誕不經(jīng)的表演詮釋著現(xiàn)實(shí)中一個(gè)個(gè)嚴(yán)肅的話題。這種表演看似夸張、荒誕，卻實(shí)實(shí)在在地針刺著現(xiàn)實(shí)社會(huì)的種種“病灶”，敲擊著人們那已經(jīng)有幾分“僵硬”、又有幾分“麻木”的神經(jīng)。觀眾《謊言背后》劇照《天堂隔壁是瘋?cè)嗽骸穭≌湛梢栽谳p松的觀賞中，很自然地釋放自己，檢點(diǎn)自己，并思考一些問題。

四、人有詩心，戲才會(huì)有魅力

戲劇，是釋放情感的地方，是展現(xiàn)美好的地方，是閃爍思想的地方，是尋找娛樂的地方。喻榮軍的劇作演出受好評(píng)，就在于他在作品中比較好地解決了這些“很常識(shí)”、而被一些“高明的”創(chuàng)作者看不起的問題。劇作家應(yīng)該具有詩人的品格。喻榮軍不是詩人，但從他的劇作可以看出詩的意蘊(yùn)來。喻榮軍沒有寫過大題材的劇作，但他能從小處入手，深入開掘，在小題材中寫出了大精神，寫出了時(shí)代的深刻內(nèi)蘊(yùn)，寫出了人物崇高的心靈，體現(xiàn)了一種積極向上的精神追求，給人帶來了藝術(shù)的娛樂。在題材的選擇上，有些人喜歡寫“大”題材，以為選擇這樣的題材才能創(chuàng)作出“史詩”般的作品來，而作品又寫得空空洞洞；有人喜歡寫英模人才，以為這樣就能寫出“高大”的形象來，而作品又展示不出人物的美好心靈與崇高精神，只會(huì)概念化地喊幾句“高尚”的口號(hào)。與這樣的作品相比，喻榮軍在題材的選擇上無疑是聰明的、智慧的。這種選擇為他發(fā)揮自己的長處，揮灑浪漫的詩情提供了無限的空間。他的創(chuàng)作實(shí)踐，正印證了魯迅先生很早就講過的一句話：關(guān)鍵不在于“寫什么”，而在于“怎么寫”。

不論是讀喻榮軍的話劇作品，還是看喻榮軍的話劇演出，一種強(qiáng)烈的感受就是濃濃的深情，有他對(duì)人物的，也有他對(duì)這座城市的。因?yàn)樗麗鬯麄儯圆拍苡眯牡厝ジ惺芩麄?，去擁抱他們，去以詩人的筆觸去描摹他們。哪怕是他不喜歡的，他也要揭開其傷疤，擠掉膿瘡，盼望著他們能健康地成長，能一天比一天清潔、光亮，他不希望它腐爛下去，更何況對(duì)那些在現(xiàn)實(shí)生活的海洋里一時(shí)迷失了方向，失去了愛的信心的善良的人們，他更是愛中有怨，恨中有愛。此情此感，燃燒于心間，不吐不快，茶飯不香。因此，他寫他們，贊美他們，也針刺他們，寫到動(dòng)情處，他會(huì)跟著心愛的人物一起流淚、一起歌唱。

愛美之心，大愛之情，就成為喻榮軍開啟戲劇之門的鑰匙，也是成就他在話劇創(chuàng)作上走向成功的一個(gè)關(guān)鍵。細(xì)品喻榮軍的作品，最感動(dòng)人的是作品中的人物。可以說，他那些成功的作品，每一部中都有一個(gè)或幾個(gè)動(dòng)人的人物形象?！度ツ甓臁分邪滋m、李成、陸少豐；《活性炭》中的董雄山、陳子來、董米雪；《》中的程卓、艾揚(yáng)；《卡布其諾的咸味》中的男人、女人，他們沒名沒姓，但我們卻記住了他們的形象?！?977》中的老遲，這是多年來話劇人物長廊中難得的一個(gè)人物形象，寫得是那樣的活靈活現(xiàn)，令人過目難忘。尤其是他開著拖拉機(jī)送知青去考場的一場戲，不僅展示了他那復(fù)雜的、帶著社會(huì)時(shí)代烙印的心態(tài)，而且升華了他的人性品格。這是非常精彩、也是令人感動(dòng)的一場戲。當(dāng)然，這些人物的成功與許承先、呂涼、宋憶寧、尹鑄勝、郝平等演員的精彩表演分不開。值得注意的還有兩部作品———《香水》和《午夜的哈瓦那》，寫當(dāng)下社會(huì)中白領(lǐng)階層的職場生活和情感困惑，想不到的是，寫得那樣細(xì)膩、感人，具有文學(xué)性，而且有著今天時(shí)代的特點(diǎn)。與某些靠胡編亂造的戲———比如某些民營劇團(tuán)的戲———完全不是一回事。一些民營戲劇作品雖然搞笑，但觀眾并不滿意的一個(gè)主要原因，就是作品中沒有寫出能讓人記得住的人物。劇本缺少文學(xué)性，更談不到有詩意了。

今天，我們?cè)谧ＹR喻榮軍在戲劇創(chuàng)作上取得的藝術(shù)成就時(shí)，也希望他再接再厲，“更上一層樓”。而我更希望他努力“超越”自己，使自己的創(chuàng)作不要停留在一個(gè)水平上。也就是說，他創(chuàng)作的作品數(shù)量已經(jīng)夠多，在質(zhì)量上應(yīng)該逐漸地有“質(zhì)”的提高與飛躍。為此，我希望他在適當(dāng)?shù)臅r(shí)候，放慢一下腳步，“放慢”，不是“停頓”，而是在觀察生活、思考生活的過程中，多一些“沉淀”，多一些對(duì)生活含義、尤其是思想深度方面的思考與開掘，豐富自己的創(chuàng)作儲(chǔ)備，寫出令觀眾驚喜的話劇作品來。我們期盼著。