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摘要:水性材料的歷史悠久，其自由、隨機(jī)、肌理的特性為創(chuàng)作帶來(lái)的不可預(yù)測(cè)的“偶然性”，為插畫(huà)設(shè)計(jì)的發(fā)展提供了一種新的方向。本文主要研究了水性材料的成因和特點(diǎn)，以及如何創(chuàng)造和利用水性材料的“偶然性”，為插畫(huà)設(shè)計(jì)帶來(lái)的視覺(jué)聯(lián)想和意外的效果，以馬克思·恩斯特的作品為例探索水性材料在插畫(huà)設(shè)計(jì)中的實(shí)踐。

關(guān)鍵詞:水性材料;偶然性;插畫(huà);恩斯特

1水性材料

1．1水性材料的概念水性材料，是指以水、溶于水的樹(shù)膠等天然物質(zhì)為稀釋媒介的材料，其中包括以透明性見(jiàn)長(zhǎng)的水彩，易調(diào)和、速干、可覆蓋的丙烯，有一定遮蓋力、不透明的水粉，以及東方傳統(tǒng)的水墨等。縱觀藝術(shù)的發(fā)展史，水性材料繪畫(huà)得天獨(dú)厚的表現(xiàn)力有著無(wú)可替代的地位。

1．2水性材料的起源追溯到原始社會(huì)時(shí)期，水性材料最早被應(yīng)用于阿爾塔米拉洞穴壁畫(huà)，石窟壁上畫(huà)有野牛等動(dòng)物形象，造型生動(dòng)，顏色艷麗，壁畫(huà)顏料是由礦物質(zhì)、動(dòng)物血、炭灰等研磨后加入動(dòng)物油脂混合而成。而后出現(xiàn)了埃及人在紙莎草做成的卷軸上作畫(huà)，使用的色料是用阿拉伯樹(shù)膠加蛋白調(diào)和，用水稀釋后使用。后來(lái)波斯人創(chuàng)造出了富有異國(guó)情調(diào)的細(xì)密畫(huà)，歐洲中世紀(jì)時(shí)期，有了圣經(jīng)手抄本的插圖，水彩畫(huà)的雛形漸漸形成，直到文藝復(fù)興時(shí)期，水彩畫(huà)才開(kāi)始較為完善。繪畫(huà)的各個(gè)領(lǐng)域中都可以找到水性材料繪畫(huà)，在戰(zhàn)國(guó)時(shí)期帛畫(huà)是水性材料繪成。隨著時(shí)代與科技的發(fā)展，水性材料不斷涌現(xiàn)出了新畫(huà)種，20世紀(jì)中期丙烯材料的出現(xiàn)，受到許多藝術(shù)家的青睞。

2水性材料的獨(dú)特性———偶然性

2．1水性材料的偶然性產(chǎn)生的原因。水性材料不同于油性材料，在創(chuàng)過(guò)程中以水為稀釋媒介，而水具有流動(dòng)性，使得色料和水混合后在畫(huà)面中可能產(chǎn)生偶然性、隨機(jī)性和肌理性，確切的說(shuō)就是水帶動(dòng)顏料在畫(huà)面上流動(dòng)，當(dāng)流動(dòng)的方向變化或阻力變化時(shí)，顏料堆積或滲透在畫(huà)紙上而形成痕跡。

2．2水性材料的偶然性出現(xiàn)的特點(diǎn)。創(chuàng)作者的情感、材料的選擇、技法會(huì)產(chǎn)生不確定因素，創(chuàng)作過(guò)程中顏色在紙上暈染與流淌碰撞，會(huì)產(chǎn)生不可預(yù)見(jiàn)的“偶然性”，如果這些“偶然性”加以利用，有時(shí)會(huì)比自己本來(lái)預(yù)想的效果更好。馬克思·恩斯特說(shuō)過(guò):“繪畫(huà)既不是裝飾性的娛樂(lè)，也不是對(duì)現(xiàn)實(shí)感知的虛構(gòu)造型，它將永遠(yuǎn)是:創(chuàng)造、發(fā)現(xiàn)、啟示?！彼趧?chuàng)作過(guò)程中善于發(fā)現(xiàn)并且利用這些“偶然性”對(duì)作品產(chǎn)生啟示與漫無(wú)邊際的想象力、致力于創(chuàng)造一個(gè)夢(mèng)幻般的虛幻世界。創(chuàng)作過(guò)程中的“偶然性”有很強(qiáng)的不可重復(fù)性，有時(shí)無(wú)意識(shí)創(chuàng)作產(chǎn)生的“偶然性”形式美，想要再次重復(fù)出現(xiàn)這種效果，可能性幾乎為零，即使所用材料、步驟、手法都一致，進(jìn)行多次實(shí)驗(yàn)也只有可能出現(xiàn)相似的，但不可能完全再現(xiàn)之前的效果，這也是水性材料靈動(dòng)與隨意之處。

2．3影響水性材料的偶然性形成的因素。(1)紙的干濕變化水彩畫(huà)中可以利用濕畫(huà)法，在適度濕潤(rùn)的紙上，顏料與水會(huì)自然暈染形成混色效果，紙的干濕程度會(huì)影響顏料的滲透力，如果紙過(guò)于濕潤(rùn)，水可以在紙上流淌，顏料反而不易滲透，所以紙上不同部分的干濕程度也會(huì)影響“偶然性”的形成。(2)調(diào)色中顏色的變化最常用的產(chǎn)生“偶然性”的方式就是減少顏色在調(diào)色板上的混合次數(shù)，讓顏色在混合后有自身色相的同時(shí)還參雜有幾分別的顏色，這樣可以讓顏色更生動(dòng)、富有韻味，避免單調(diào)。還有一種更主動(dòng)的方式就是在畫(huà)紙上直接調(diào)和顏色，這樣顏色既可以混合，有沒(méi)有完全混合，給顏色留有自由碰撞的空間。在調(diào)色過(guò)程中還有借助外界媒介，如牛膽汁、阿拉伯樹(shù)膠、調(diào)和劑、沉淀劑、肌理媒介劑、增厚劑等，可以增大水和顏料流動(dòng)的偶然性和肌理效果。(3)筆法的變化借鑒其他畫(huà)種的筆法，是水性材料產(chǎn)生“偶然性”的有效方法，可以把水墨畫(huà)的筆法用到水彩畫(huà)中，水墨畫(huà)講究“以形寫(xiě)神”，追求一種“妙在似與不似之間”的感覺(jué)，筆法要求:平、圓、留、重、變，水彩畫(huà)完全可以借鑒這種表現(xiàn)形式，以激發(fā)水彩筆觸產(chǎn)生的“偶然性”。(4)肌理的變化常見(jiàn)的制造肌理的方法，潑濺，拓印，刮擦等，恩斯特最常用摩擦法、拓印法、和刮擦法，他還發(fā)展了擦印畫(huà)法，甚至將紋理的擦痕與素描結(jié)合，創(chuàng)造奇異的形象，對(duì)拓印技法的嘗試，卻亦天趣盎然，用畫(huà)紙和畫(huà)布在帶有各種紋樣的物體上用色筆或滾筒按壓摩擦，拓印效果怪異多變。所以探索和利用新的肌理對(duì)“偶然性”的生發(fā)有很大的幫助，若善于利用這些肌理，對(duì)畫(huà)面的形式美感以及質(zhì)感的體現(xiàn)有時(shí)會(huì)讓人眼前一亮。

3水性材料在插畫(huà)中的特點(diǎn)

3．1視覺(jué)感受。如今，插畫(huà)的表現(xiàn)手法和設(shè)計(jì)風(fēng)格眾多，不僅僅于傳統(tǒng)的寫(xiě)實(shí)表現(xiàn)手法，新的表現(xiàn)手法以及豐富的載體不斷涌現(xiàn)。水性材料與插畫(huà)的結(jié)合是當(dāng)代插畫(huà)設(shè)計(jì)發(fā)展的新趨勢(shì)，為表達(dá)不同主題的插畫(huà)設(shè)計(jì)增添了一種新的選擇。水性材料與插畫(huà)結(jié)合，為二者產(chǎn)生了新的視覺(jué)感受，是一種不可復(fù)制的視覺(jué)沖擊力，打破了人們對(duì)插畫(huà)傳統(tǒng)的視覺(jué)體驗(yàn)，同時(shí)也促進(jìn)了二者之間的融合與發(fā)展。恩斯特利用色彩和變形的手段，創(chuàng)造出了夢(mèng)幻般的景致，《帽子造人》是恩斯特把帽子廣告印刷品中剪下來(lái)拼貼并且使用水粉、墨水、鉛筆共同完成，實(shí)際上我們根本很難在畫(huà)作中看出人型來(lái)，只能靠藝術(shù)家標(biāo)題引導(dǎo)去想象，但這種視覺(jué)趣味性以前只能從一幅天真孩童的作品中得到，而從成年藝術(shù)家那里得到的時(shí)候，卻會(huì)讓人刻意去思考更多含義。他善于在創(chuàng)作中利用材料帶給他的趣味性和偶然性，這種材料帶來(lái)的視覺(jué)感受和錯(cuò)亂的沖擊力讓他著迷。恩斯特創(chuàng)作繪畫(huà)的新技法意在通過(guò)新的語(yǔ)言去抵達(dá)他盡可能可以抵達(dá)的未來(lái)在他眼里，畫(huà)畫(huà)絕不只是一張紙上作品，塵埃落定它包含了如何形成的過(guò)程，如何思考的過(guò)程如何在實(shí)體上呈現(xiàn)幻覺(jué)和虛構(gòu)之物。

3．2情感感受。水性材料所呈現(xiàn)的色彩、透明度、光感、質(zhì)感、觸感等，會(huì)給觀者帶來(lái)豐富的視覺(jué)感受，從而讓人產(chǎn)生不同的情感感受。如細(xì)膩感、朦朧感、真實(shí)感、粗糙感自然感等。換而言之，材料代表的并不是材料本身，而是在插畫(huà)中所表達(dá)的背后的情感感受和意義。任一水性材料在插畫(huà)中都有其自身情感表達(dá)，水性材料通過(guò)獨(dú)特的“偶然性”肌理語(yǔ)言為作品傳遞視覺(jué)感受和情感感受。恩斯特創(chuàng)作運(yùn)用自動(dòng)書(shū)寫(xiě)技法，(如拼貼法、摩擦法、刮擦法、騰印法、滴彩法、蒙太奇剪接法)，并參照潛藏于生命與無(wú)生命物中的矛盾狀態(tài)，以及個(gè)人獨(dú)特的幻想情境、將造型與主題予以組合排列而成為一復(fù)雜，難以用傳統(tǒng)分析方式解讀的作品，情感蘊(yùn)含于材料表現(xiàn)中。

4水性材料的偶然性在插畫(huà)中的優(yōu)勢(shì)

4．1為創(chuàng)作帶來(lái)的視覺(jué)聯(lián)想。在創(chuàng)作過(guò)程中，要把握主動(dòng)和偶然之間的關(guān)系，應(yīng)把水性材料的偶然性轉(zhuǎn)化為主動(dòng)性，這樣就可以把偶然產(chǎn)生的視覺(jué)效果轉(zhuǎn)化為我們創(chuàng)作的視覺(jué)聯(lián)想，那種看似可控，又不可能完全控制的“偶然性”，既能讓觀者產(chǎn)生好奇與神秘感，又能讓藝術(shù)家陶醉其中。這讓我想到了我國(guó)道家的一些概念，即“言外之意，象外之象“，看實(shí)物不能只看表象，表象之外亦有無(wú)窮之余味。恩斯特曾在書(shū)中記錄過(guò)幼時(shí)體驗(yàn)的幻覺(jué)及特質(zhì)，幻覺(jué)是他藝術(shù)表現(xiàn)的基礎(chǔ)，對(duì)他的藝術(shù)發(fā)展產(chǎn)生了重要的影響。他采用更為自由、開(kāi)放的新型技術(shù)(例如拓印法、刮印法等)，賦予偶然性和潛意識(shí)以更廣闊的空間，兒時(shí)所接觸到的神怪傳說(shuō)與幻覺(jué)、夢(mèng)境糾纏在一起，象征與隱喻、現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)幻、理性與非理性交錯(cuò)組合，所有這一切，構(gòu)成了恩斯特奇絕詭異的圖畫(huà)世界。

4．2意外的效果。我們?cè)趧?chuàng)作一幅作品之前，會(huì)對(duì)它構(gòu)圖形式、形式感、色調(diào)有一個(gè)大體的規(guī)劃，完成后發(fā)現(xiàn)，和之前預(yù)想的可能有一定差異，而這一部分差異來(lái)源于“偶然性”，水與色在紙上相互交融、碰撞暈染的效果，這些不可預(yù)測(cè)的“偶然性”會(huì)產(chǎn)生的意想之外的效果。除拓印外，他還使用移畫(huà)印花法，即在未干的畫(huà)布上摩擦，使顏料在另一平面上形成粗糙紋理，藉此方法，藝術(shù)家擺脫理性控制，把偶得的紋樣自由地加以組合，從而獲得價(jià)值獨(dú)特的作品，這種作品造型奇特模糊，富于視覺(jué)吸引力。在《超越繪畫(huà)》一書(shū)中，他這樣描述“我興奮地盯著地板上經(jīng)過(guò)成千次擦洗后挖出的條條溝溝，一種著魔似的感覺(jué)打動(dòng)了我，之后，我決定研究這著魔感覺(jué)的象征意義，并且為了幫助我的沉思默想和創(chuàng)造幻覺(jué)的能力，我在木板上面隨意放上印上石墨的紙片，作為一組素描，細(xì)心凝視這樣作成的素描……我為我的視覺(jué)能力的突然變化和一個(gè)疊一個(gè)交搭形成的矛盾形象的一連串幻象所震驚”。許多藝術(shù)家都為這些意外的效果所著迷，這種理性與非理性的結(jié)合也是一種創(chuàng)作的有效方式。

作者:李雪琳 單位:魯迅美術(shù)學(xué)院