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一、黑白灰設(shè)計

利用黑白灰色系完成的設(shè)計是反色彩設(shè)計一種最主要的表現(xiàn)形式。美國著名美學家洛克威爾•肯特曾經(jīng)說過：“在熱鬧的顏色的舞臺上，雖然彩色能夠產(chǎn)生濃重的氣氛，但是人們還是最喜歡采用簡潔的黑白灰色彩。黑白灰最為純潔和醒目，在遠距離產(chǎn)生的視覺感應(yīng)中，所有的中間色調(diào)都會消失，但簡約、淳樸的黑白灰色卻能夠永久保留下來，打動人類的心靈?！蔽覀冎?，黑白灰色系是無色之色，是世間萬物最本質(zhì)的色彩，具有無限的包容性、協(xié)調(diào)性、綜合性和適應(yīng)性。在反色彩設(shè)計中，黑色代表著生命的起源，代表了凝重、莊重、崇高、嚴肅內(nèi)斂之感，適合用來表現(xiàn)所有暗色所蘊含的情感特征；白色代表著純潔、坦蕩，涵蓋了所有亮色的情感特征；而灰色則代表著優(yōu)雅、含蓄，適合一些中性情感的表達。利用黑白灰三色之間的相互配合而完成的反色彩設(shè)計作品能夠產(chǎn)生強烈的視覺效果，不僅能夠保持畫面的簡潔幽默，還不會影響畫面效果的真實性和傳達效果。例如，岡特•蘭堡為德國威斯巴登州的黑森州立劇院所設(shè)計的《l路車》招貼設(shè)計就是一種典型的黑白灰反色彩設(shè)計形式，整個畫面只有黑色和白色兩種色彩，背景為黑色，畫面圖形為白色，然后再借助對比的表現(xiàn)手法呈示出一只別著別針的眼睛瞳孔，貌似這種簡約的造型和色彩沒有傳遞出深意，但在注視的過程中我們卻能感受到其所蘊含的幽默色彩，不僅符合整幅作品的主題思想，也給人留下了深刻的印象。

二、單色設(shè)計

顧名思義，單色設(shè)計就是利用單一的色彩來進行設(shè)計。單色設(shè)計并不意味著色彩的一成不變，鑒于色相、色調(diào)的不同，即便是同一種色彩也會產(chǎn)生不同的色彩效果。這樣的反色彩設(shè)計會給受眾帶來一種視覺上的清新感，有利于受眾在接受作品信息的同時過濾掉多余的干擾色彩，有助于設(shè)計作品本質(zhì)的顯現(xiàn)以及受眾思想的聯(lián)想。值得注意的是，設(shè)計師在采用單色設(shè)計的時候要根據(jù)不同作品主題表達的需要來采用不同深淺程度的單色，并掌握好色彩尺度，以最大限度地保證色調(diào)的統(tǒng)一和畫面的視覺協(xié)調(diào)感，避免適得其反的狀況出現(xiàn)。例如，我國某手機的包裝采用的就是單色設(shè)計，其包裝以性感、大方、簡潔的白色作為最基礎(chǔ)的色彩，然后對白色進行了不同程度的明暗深淺變化，不僅凸顯出了該品牌的獨特性，還表現(xiàn)出了該手機的高貴、典雅與精致，深得受眾的喜愛。再如某CD的設(shè)計，無論是從CD本身還是從其包裝來看都是采用的統(tǒng)一的白色，白色的CD唱片、白色的外包裝，甚至連包裝上的字體也是白色的凹版印刷字體，從而帶給受眾一種干凈、簡約至極的視覺感受，令人愛不釋手。

三、對色設(shè)計

反色彩設(shè)計中的對色設(shè)計可理解為簡單意義上的色彩對比，其所要呈現(xiàn)的是一種對立統(tǒng)一的關(guān)系，是指通過不同色相、明度、純度以及面積等方面的對比變化來尋求色彩的秩序和變化，從而使受眾最大限度地感受到色彩對比所帶來的滿足感和強烈的視覺沖擊力。對色設(shè)計就是利用兩種單純的色彩來進行反色彩設(shè)計的。需要注意的是，對色設(shè)計中的色彩調(diào)和要以適度作為原則，在保證色彩多變的同時不過分追求刺激，在力求統(tǒng)一的同時擺脫單調(diào)。例如，我國臺灣著名的設(shè)計師林俊良所設(shè)計的海報《全球變暖》就是采用的對色設(shè)計，該作品中共出現(xiàn)了藍色和白色兩種色彩，藍色用來表示大海，白色代表人類。設(shè)計師首先利用藍色作為設(shè)計的主色調(diào)，給人帶來了一種寧靜、舒適的感覺，然后用白色的即將被淹沒的人體來打破畫面的寧靜，體現(xiàn)出了海水將要淹沒人類的緊張感。這種簡約的藍色和白色的對色設(shè)計準確地傳達出了全球變暖所帶來的危機感，警告人們要保護環(huán)境，并要做好迎接危機的準備。

四、“白色”設(shè)計

這里的“白色”設(shè)計并不是一般意義上的白，而是利用平面作品中的“無”而形成的一種留白，是為了達到一種特殊的視覺效果和心理效果，用“無”來襯托“有”，使“有”和“無”相互對應(yīng)、相互襯托，提升設(shè)計的感染力的一種特殊形式。留白作為版面的底圖，有強化設(shè)計主題、烘托整個設(shè)計氣氛的重要作用，同時也給設(shè)計的后期工作留下了足夠的空間。但并不是所有的留白都能收到良好的視覺效果，不合理的運用會使整體畫面變得空洞、枯燥，從而擾亂整個作品的美感。因此，設(shè)計師在運用“白色”設(shè)計的時候不可肆意為之，要遵循一定的設(shè)計原則，最大限度地展現(xiàn)出“白色”設(shè)計的魅力所在。例如，《ThinkSmall》這幅平面作品采用的就是“白色”設(shè)計的反色彩設(shè)計手法，畫面的整體背景色為一片白色的，而左上角出現(xiàn)的一輛小甲殼蟲汽車卻打破了畫面的空曠，給受眾留下了無限的想象空間，這種空白意象所能表達的遠遠超過了文字或是傳統(tǒng)色彩的表達范疇，是“此時無聲勝有聲”的真實寫照。

隨著現(xiàn)代平面設(shè)計的不斷創(chuàng)新和發(fā)展，反色彩設(shè)計也正趨于完善，并一度引領(lǐng)了藝術(shù)設(shè)計的潮流，為現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計的發(fā)展指明了方向。作為現(xiàn)代平面設(shè)計師，我們要改變過去傳統(tǒng)的設(shè)計觀念，緊跟時代潮流，不斷研究反色彩設(shè)計的新的表現(xiàn)手法，以進一步推動現(xiàn)代平面設(shè)計的創(chuàng)新發(fā)展。

作者：宣宏博單位：內(nèi)蒙古民族大學美術(shù)學院