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（一）小說的人物塑造與歷史書寫

長篇小說《滄桑夢》（王履輝著），上部《三十年在河?xùn)|》，圍繞著江海工學(xué)院創(chuàng)辦與停辦到復(fù)辦的故事，給我們展示了改革開放前三十年間的一幅真實的歷史畫卷。在這幅畫卷中，作為江海工學(xué)院黨委書記，后又是市委書記的干興伯，是一個貫穿上部故事始終的重要人物。是當(dāng)年歷史背景下的一個馬、列主義型的領(lǐng)導(dǎo)形象。作者沿著一個接一個社會運動線敘寫的同時，很注重這個人物的塑造。作品在政治上塑造干興伯這個人物時，人物的語言處理上很顯其特色。其所用的語言手段，語言材料，幾乎都被那個年代的政治詞語與文件語所替代。不管是在整風(fēng)反右后的全校師生大會上所作的報告、大煉鋼鐵的實戰(zhàn)動員、畢業(yè)生回鄉(xiāng)時的大會講話，還是在下放教職工時與妹子的談話等等，作者都有意識地運用了這種語言來塑造干興伯的形象、表達(dá)其情感。這樣做，看似缺失了干興伯的語言個性，但這又恰是那個時代馬、列領(lǐng)導(dǎo)者們必具的一種共性語言。這是時代的產(chǎn)物，是一種特殊的語言氣氛與格調(diào)。這種特定環(huán)境下的共性語言，能使今天的讀者從語言中領(lǐng)悟出當(dāng)時的社會環(huán)境。因而，它還能成為小說描述社會環(huán)境的一種補(bǔ)充。這種語境的運用，能使描述的人物與情景有機(jī)地交融在一起，讓敘事與人物塑造同步，塑造出了一位在那個年代為人公認(rèn)的，旗幟鮮明、政治立場堅定的領(lǐng)導(dǎo)者形象。小說在思想上塑造干興伯時，也寫出了他對“”的不解與困惑。而且這種不解與困惑，自然地流露到他的行為上。當(dāng)造反派責(zé)令他唱語錄歌，跳“忠”字舞，背語錄，背“掃帚不到，灰塵照例不會自己跑掉”這一節(jié)時，漏了“不會”兩個字，受了造反派一頓狠批。恰在那時起了一陣風(fēng)，卷走了路旁的落葉塵土。此時此境中，他的回答，似有些嘲謔地說：“……我是漏了兩個字，灰塵不會自己跑掉！風(fēng)吹的不算……”（p130）又如，批他是“右派分子、壞分子、蘇修特務(wù)”等保護(hù)傘時，他幾次響亮地回答：“是事實，都是事實！”體現(xiàn)出了他對這種批判的蔑視心態(tài)。接下來造反派用“”理論，批判他以前傳達(dá)“八大”報告，是對抗“”。于是他的心態(tài)，由蔑視轉(zhuǎn)向行為的反擊：“不對不對，傳達(dá)‘八大’精神在五六年，六六年搞，隔了十年，十年前我不知道十年后會有，怎么會在十年前我就否定十年后的事情呢？……”（p132）

通過他的這種辯駁，酣暢淋漓地揭露了“”本是一場無中生有的鬧劇。當(dāng)干興伯被通知去“五七”干校接受改造，看到干校圍墻上作為校訓(xùn)的“五七”指示時，他在內(nèi)心里產(chǎn)生了這樣的責(zé)問：資產(chǎn)階級知識分子統(tǒng)治我們學(xué)校的現(xiàn)象，再也不能繼續(xù)下去了。那么誰是屬于無產(chǎn)階級的知識分子呢？（p155）這時的他，已經(jīng)從對運動的不解與困惑中，產(chǎn)生了對運動的質(zhì)疑。在干校學(xué)習(xí)“九大”文件時，他對照“社會主義是一個相當(dāng)長的歷史階段。在社會主義這個歷史階段中，還存在著階級、階級矛盾和階級斗爭，……”（p154）的論說，他常想：人的生命再長，也跨越不過那段相當(dāng)長的歷史階段。由此可見，自己往后的處境，必定會長期置身于階級斗爭與兩條道路的斗爭里。……（p154）但在他的內(nèi)心里，這時的他，從不解與困惑到質(zhì)疑后，又產(chǎn)生了對那個“相當(dāng)長的歷史階段中還存在著階級斗爭”的懷疑。他在對于運動的懷疑里，又迸發(fā)出了對于明天的一種堅信。他與胞弟干興莫的對話中，把這種堅信表達(dá)得十分肯定：“老弟，我堅信中國的明天會重新認(rèn)識這一點的。國家一定會考慮建設(shè)問題?？箲?zhàn)也不過八年，‘’總有結(jié)束的一天。……”（p149）這就把他塑造成了一位思想者的領(lǐng)導(dǎo)形象。在“牛棚”，兄弟倆對教育現(xiàn)狀憂慮時，興莫二兒子到干校談到上山下鄉(xiāng)去向時，干興伯接話說：“……你們要高高興興齊唱著《東方紅》下鄉(xiāng)去。報紙上不是說要做到，全國‘下鄉(xiāng)一片紅’嗎？知識青年不管選擇去哪里，都是新時期新長征的需要，你們要與那里的農(nóng)民打成一片，像播種機(jī)那樣，在那里播種，在那里長根開花，安家落戶?！保╬151）

這位思想者的領(lǐng)導(dǎo)，在這時，即便對這場運動不解，以至產(chǎn)生質(zhì)疑，進(jìn)而對那個“相當(dāng)長的歷史階段中還存在著階級斗爭”存有懷疑，但在行動上，他還始終保持著與運動一致的原則。這是一種復(fù)什的領(lǐng)導(dǎo)心理。因為在搞個人崇拜的氛圍里，已經(jīng)把看作是凌架于眾人之上的神了。這不僅僅是干興伯奉行的，而是那個年代老一輩領(lǐng)導(dǎo)者們都奉行的組織原則：理解的執(zhí)行，不理解的在執(zhí)行中去理解。他這種心存的懷疑與行動上保持一致的原則，其實與他對于國家的明天有著堅信與憧憬并不矛盾。他堅信的是明天，他深信的明天是歷史的必然，而不是今天的那個“相當(dāng)長的歷史階段”的繼續(xù)。如此，作品達(dá)到了塑造一個真實可信的，不僅僅是干興伯，而是那個年代干興伯們的典型的領(lǐng)導(dǎo)者形象。當(dāng)然，行動上保持一致，并不排斥其思想上存有的保留。當(dāng)他被查出晚期肝癌后，內(nèi)心的保留，作為遺囑而真正的表述了出來。他說出了一生有三件憾事。一憾兒子干小虎在獄中。這不僅僅是“”帶給他兒子的災(zāi)難，也是帶給人民的災(zāi)難。二憾妹婿夏之懷被打成右派。而夏之懷的政治苦難，也決不僅僅是夏之懷個人的苦難。三憾開除了劉之吉，造成國家科研計劃中斷。他說這是自己的失責(zé)行為，更是一種犯罪。三件憾事，其實表達(dá)了他對運動的遺憾。他就是帶著那些遺憾而離開人世，長眠于青龍沙的先祖墓地。作品在這里，也同時給讀者留下了一個遺憾。因為他離世不久，被粉碎，他堅信的已成為了現(xiàn)實。讀者為他干興伯遺憾的是，他干興伯沒有親眼看到他所堅信的：“抗戰(zhàn)也不過八年，‘’總有結(jié)束的一天?！弊髡咴谒茉烊宋?，勾畫歷史畫卷時，很注重歷史素材的取舍，并以取材的簡明，貫通全篇的歷史脈絡(luò)，又在歷史脈絡(luò)的把握中塑造人物，展開故事。如：敘寫校長干興莫，給老師們傳達(dá)黨的“八大”會議精神時：“四五年黨召開了‘七大’，‘七大’召開十一年后的今天，黨召開了‘八大’?！舜蟆切轮袊磳⑦M(jìn)入全面建設(shè)社會主義新的歷史時期召開的一次具有重大意義的大會，它為新時期社會主義建設(shè)事業(yè)的發(fā)展和黨的建設(shè)指明了方向……在九月十日（1956年9月10日在第二次全體會議上作了講話）說,希望中國在建設(shè)社會主義時期,不要像民主革命時期犯那么多錯誤和那么長時間的錯誤,………”（P44）

但就在這會議后不長時間，反右開始了。作品由此一脈貫之，敘寫了“整風(fēng)反右，，社教四清直至十年‘’浩劫”的，一個又一個背離“八大”以經(jīng)濟(jì)建設(shè)為中心的運動，其間錯誤之多時間之長，是足以令人反思的。尤其在“”情節(jié)的展開中，《炮打司令部———我的一張大字報》，如是“”的總動員。又在《評新編歷史劇〈海瑞罷宮〉》“、工總司”造反派被阻停在嘉定縣的安亭車站、轟擁二派武斗時“文攻武衛(wèi)”口號沖突中，托出了“”。“”中，凡所講的話，都作為最高指示、最新指示，由造反派在第一時間貼到了全國城鄉(xiāng)的每個角落?！啊崩盟膫€“偉大的、偉大的”至高無上的威望，在搞個人崇拜里，背著搞陰謀。于是，一場災(zāi)難，便一發(fā)不可收的席卷全國。用干興伯對院長孫寧的話說：“目前運動沖擊的不光是我們這號人物，中央的大人物也被揪斗游行，我們又算得了什么？”（p133）在搞個人崇拜的氛圍里，“九大”又把搞個人祟拜的推手，推舉為神位的繼承者。竟其原因，是因為他首先把推上了神位。作品就在這些簡明的歷史輪廓勾畫中，展開了故事與人物塑造。當(dāng)然，文學(xué)作品不是歷史學(xué)家在書寫歷史，我們不應(yīng)要求作為文學(xué)作品的《滄桑夢》，對歷史作出什么完整的全面的書寫。文學(xué)只需要典型的歷史作背景，在這背景下去寫人物的歷史命運。另一個人物夏之懷，也是貫穿上部故事始終的。是當(dāng)年歷史背景下的一個典型的高級知識分子形象。沿著一個接一個社會運動線敘寫的同時，塑造這個人物時，作者有意避開了右派改造生活的苦難去寫。誠然，有位評論家說，文學(xué)繞不開苦難書寫。中外許多文學(xué)經(jīng)典都是和苦難書寫密切相關(guān)的。不可忘卻的歷史苦難，不可預(yù)測的苦難，人生無法抗拒的命運之苦難。人類是和苦難相始終的。

……沒有遭遇到苦難的人也是在揮霍以苦難作為代價的勞動成果?！膶W(xué)怎么可以繞開苦難呢！苦難書寫是作家的責(zé)任。三年自然災(zāi)害、狂熱與“”浩劫等，都曾給人帶來過苦難。但作者之所以避開夏之懷改造生活的苦難，是為著重寫他事事處處揣摩運動是否會觸及自身的一種神經(jīng)質(zhì)心態(tài)，是為了更凸現(xiàn)其精神苦難。寫他恢復(fù)政治生命后，欣喜似范進(jìn)中舉般的若逛，是為凸現(xiàn)其精神解放。夏之懷個人的苦難決不僅僅屬于夏之懷的。個人的悲劇不包括社會的人類的悲劇是沒有意義的。因此，夏之懷苦難解脫后的欣喜也不僅僅是他個人的解放了，是社會的人類的解放。當(dāng)人們振臂歡呼粉碎“”時，夏之懷又來到靈堂,聲淚齊下“:啊‘,’已經(jīng)被粉碎了,王張江姚的歷史結(jié)束了,十年‘’結(jié)束了，中國有希望了……”（P162）這是他為國家前途而欣喜，是國家的解放?？嚯y對人類固然以大不幸，然則也是人類精神大財富。不在苦難中死，就在苦難中生?？嚯y出主意，苦難出精神，苦難出希望。如把前三十年視為因，那么改革的輝煌成就是必然的果。它印證了恩格斯所說的：一個民族的災(zāi)難，將以這個民族的進(jìn)步為補(bǔ)嘗。……至此，小說上部完成了為下部《三十年向河西》作鋪墊。十一屆三中全會后，在政權(quán)未變更的情況下，國家走向了新時期，以經(jīng)濟(jì)建沒為中心，實行改革開放。作品中有一段干興莫與夏之懷的對話：“今天黨的十一屆三中全會，終于同二十多年前黨的八大精神連貫起來了。是吧，之懷？“”是呀，這條線斷了二十多年，我斷了二十多年生命線，僅僅是個人的犧牲。國家經(jīng)濟(jì)建設(shè)走了那么多曲折的路，能今天重新認(rèn)識它，是個民族的希望呵！”（P167）這是擺脫個人祟拜后的歷史必然。這是唯物主義者的共產(chǎn)黨人，對過去錯誤、過失和違心的糾正。是共產(chǎn)黨自信與力量的表現(xiàn)。是歷史的閃光點。所以作品的主旋律是應(yīng)當(dāng)肯定的?？傊?，作品雖以敘事牽出人物，但作者仍時刻關(guān)注著人物的刻畫。人物命運的沉浮與歷史的迭宕起伏，本應(yīng)是相輔相成，相得益彰的。

（二）小說的結(jié)構(gòu)藝術(shù)與歷史書寫

小說下部《三十年向河西》，圍繞著江海化工廠合資項目進(jìn)展的故事，給我們展示了一幅改革開放三十年間多彩的歷史畫卷。在這幅畫卷中，作為江海市外經(jīng)委副主任，后又是副市長的干軍，與化工局副局長侯步成，是貫穿下部故事始終的二個重要人物。圍繞他們對姓“資”姓“社”質(zhì)疑的紛爭，作者的藝術(shù)構(gòu)思，為作品表達(dá)這一紛爭的典型性與深刻性，成為可能。對于長篇小說來說，結(jié)構(gòu)實在是太重要了。從某種意義上說，長篇創(chuàng)作也可以說是結(jié)構(gòu)芝術(shù)。小說開篇寫了因招商引資，外經(jīng)委副主任干軍組團(tuán)去香港考察，隨江?；S去香港葉華公司考察時，干軍巧遇到了青年時的情人，現(xiàn)公司的董事長歐明麗。小說構(gòu)思之巧妙在于：一，江海化工廠原是江海市資本家葉少卿的江海葉達(dá)化工公司，在對私改造運動后改成國有的，現(xiàn)任廠長正是干軍的夫人白碧霞。二，香港葉華公司是當(dāng)年在對私改造運動中，資本家葉少卿抽逃了江海資金去香港創(chuàng)辦的。三，香港葉華公司老板葉少卿與兒子葉慶生相繼離世，公司的繼承者為葉的媳婦歐明麗。歐明麗卻又是干軍的舊情人。于是，干軍為招商引資，與歐明麗洽談江化廠合資時，首遇到了歐明麗的歷史憂慮，這是破冰開放艱難的歷史原因。當(dāng)歐明麗同意與江海化工廠合資時，化工局主管外資的副局長侯步成，因他當(dāng)童工起，就在資本家葉少卿的那個江海葉達(dá)化工公司里受過剝削與壓迫，他對這種合資的姓“資”姓“社”問題產(chǎn)生了質(zhì)疑。侯步成在歷史的回憶中發(fā)出了感嘆：真是世道莫測，?。±习迦~少卿逃去香港，葉達(dá)化工公司轉(zhuǎn)為公私合營的“江?；S”，五六年資本主義工商業(yè)社會主義改造時，“江?；S”又從公私合營變?yōu)閲鵂I的了。

啊，如今葉少卿的子孫們，又來合資了！算是巧合呢，還算是什么呢？啊，雖說葉慶生離開了人世，但來合資的總是葉慶生的公司呀！不，更可以說是葉少卿的公司。就像是葉少卿繞了一個圈又站到了原地。（P212）在歷史與現(xiàn)實交融中，觀念的沖撞，感情與矛盾的沖突，借助這種身份特定的合資雙方的藝術(shù)構(gòu)思，讓沖突與矛盾變得更加突出，也更加集中而更加深刻。侯步成他歷經(jīng)了新舊社會二重天，有一種樸實的定向思維。雖在開放大趨勢的現(xiàn)實面前，他在內(nèi)心自我斗爭中也努力的調(diào)正自己，但歷史烙印在他身上的觀念是根深蒂固的。以至他懷疑干軍這種特定招商引資的動機(jī)。還在董事會人選上，出國考察的安排上，甚至決意撤換廠長白碧霞的施政上，都體現(xiàn)著他的歷史憂慮，都讓人覺得他是改革開放的阻力而不是動力，也更讓干軍深刻領(lǐng)悟到了破冰開放的艱難。加之改革滯后于開放的客觀現(xiàn)實，與由南向北，由東向西逐步放開，存在著歷史的與地域的開放理念的差異。所以造成了江海合資項目流產(chǎn)而轉(zhuǎn)移深圳。對于干軍、侯步成來說，也不僅僅是干軍、侯步成，改革是對舊有觀念、舊制度的宣戰(zhàn)，是擺在所有人面前的一種艱難的抉擇。在舊有觀念、制度的沖撞下，經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)型與體制改革的陣痛中，無不凸現(xiàn)著種種激烈的矛盾與沖突。在這難艱抉擇中，干軍力排總難前行，股份制改革試點就特選在江?；S推行，這更讓侯步成感到了震撼。當(dāng)開放必須改革成為共識時，多方位多層次改革中，計劃經(jīng)濟(jì)向市場轉(zhuǎn)變，推行承包制后又向產(chǎn)權(quán)制度改革深化，還有勞動與人事制度的改革等等，又無不凸現(xiàn)著改革的陣痛。開放的過程就是伴著這種陣痛，呈現(xiàn)出勢如破竹的態(tài)勢。因此，流產(chǎn)了的特定的合資項目，又在江海梅開二度了。這是歷史的必然。作品的巧妙藝術(shù)構(gòu)思為改革開放的歷史書寫構(gòu)筑了典型的堅實的框架。

綜觀上部《三十年在河?xùn)|》與下部《三十年向河西》兩部小說，上下的不同結(jié)構(gòu)藝術(shù)，也有值得借鑒之處。上部敘寫了建立新中國后的三年國民經(jīng)濟(jì)恢復(fù)、農(nóng)業(yè)合作化運動、資本主義工商業(yè)的社會主義改造、整風(fēng)反右、、社教四清、十年“”直至粉碎“”后召開的黨的十一屆三中全會。為實現(xiàn)四個現(xiàn)代化，不再“以階級斗爭為綱”，開創(chuàng)了改革開放的新局面。那三十年的歷史，是一個運動銜接著一個運動，沒有運動的重疊與交叉，而且是在各條戰(zhàn)線，各個領(lǐng)域同時并進(jìn)推向前的。這是由一條線始終貫穿著的歷史。因此，作者就以當(dāng)時最能體現(xiàn)運動走向的文教戰(zhàn)線去縱寫這段歷史，并以此拓展社會層面。于是，小說一舉二得地完成了它的歷史書寫，又寫出了人物在運動中跌宕沉浮的命運。下部《三十年向河西》的構(gòu)思卻不同，由于改革開放是摸石頭過河逐步推進(jìn)展開，從特區(qū)、十四個沿海港口城市開放，進(jìn)而逐步在東南沿海城市和村鎮(zhèn)展開，直至向中西部地區(qū)延伸，存在著歷史的與地域的差異。作者審視到這一現(xiàn)實，因而采取了橫向構(gòu)思，以一個特定的合資企業(yè)展開敘寫，并兼顧到橫向?qū)用娴难由?，與旁及其他領(lǐng)域。有評論家說，新中國前三十年歷史不好寫，后三十年就更難寫。作者以其膽識才情，巧妙構(gòu)思了干氏家族以及相關(guān)人物的命運沉浮，真實地在人們面前以藝術(shù)圖景展示了新中國60年的歷史畫卷。不管上部歷史風(fēng)云變幻中的人物命運，是社會環(huán)境與運動的隱襯，還是社會環(huán)境與運動是人物命運的無奈。不管下部社會現(xiàn)實與改革開放所構(gòu)架的歷史舞臺，還是這舞臺上人物命運的跌宕起伏與隨之而來的人性的變化。這一上一下，一縱一橫的兩幅畫卷，作者為我們廣闊地展示了六十年的社會風(fēng)貌，并深刻揭示其底蘊(yùn)。作品在敘寫計劃經(jīng)濟(jì)年代時，反思了年年講、月月講、天天講的故事。

在審視改革開放中的政治的經(jīng)濟(jì)的眾多領(lǐng)域時，也審視了改革開放后的新生矛盾。當(dāng)今中國式的貧富懸殊現(xiàn)象，是足可稱霸世界的?？繃Y流失當(dāng)了公司高管的，公司一上市，一夜間個人資產(chǎn)就超億元，甚至幾億元的大有人在。而下崗的群體與打工一族、農(nóng)民工等，無可否認(rèn)是他們暴富、成就者的相隨、相伴的一個群體。暴富與艱辛相隨，成就與失落相伴。這些都是無須回避的客觀存在。它需要我們在繼續(xù)前進(jìn)中努力構(gòu)建和諧社會，這是一段必須經(jīng)歷的共富歷程。也許，在這段共富歷程中會有意想不到的種種矛盾沖實，對矛盾的復(fù)什與尖銳性應(yīng)有深刻的認(rèn)識。曾經(jīng)給我們民族烙下深深印記的六十年滄桑歷史，尤其前三十年的那段記憶真的距離我們很遙遠(yuǎn)了……漸漸成為知識盲區(qū)和失憶地帶。有評論家說，人們對歷史生活的研究，也總是無法滿足人們了解歷史真相的現(xiàn)實需要。對那些烙著深深時代印記的歷史思念，盡管有些回憶甚至是殘酷的，但它畢竟是做過的事、走過的路……還原歷史真相是走向正義的第一步。《滄桑夢》正是歷史真相的形象化還原。也許，這就是它現(xiàn)實意義所在。正如作者自序中所說，希望書中的文字能給世人帶來反思與借鑒。因此，著名文學(xué)評論家陳遼先生說，《滄桑夢》是一份“‘新中國60年評價’的藝術(shù)答卷”?！啊稖嫔簟返乃囆g(shù)構(gòu)思很巧妙、很高明”，“可謂別出心裁，另辟蹊徑”，“以藝術(shù)圖景揭示了新中國何以會出現(xiàn)上述現(xiàn)象的深層原因”，“錯綜復(fù)雜的人際關(guān)系，不同人物之間由于性格差異所造成的矛盾沖實，必然演變成了一個個出人意料而又在情理之中的動人心魄的情節(jié)、故事和場面……呈現(xiàn)在讀者面前的是一個個彼比交織著的扣人心弦的故事，可讀性、耐讀性極強(qiáng)?！?/p>