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[摘要]電影音樂是王家衛(wèi)體現(xiàn)自己作為“電影作者”理念的一個重要手段，也是王家衛(wèi)創(chuàng)造個人藝術風格的重要元素。王家衛(wèi)通過獨樹一幟的電影語言構(gòu)成了貫穿的藝術風格，完整地體現(xiàn)了作為一名“電影作者”導演的奇妙而獨特的藝術世界。

[要害詞]王家衛(wèi)電影音樂電影

人物之一的王家衛(wèi)，通過獨樹一幟的電影語言構(gòu)成了貫穿的藝術風格，完整地體現(xiàn)了作為一名“電影作者”導演的寫作論文奇妙而獨特的藝術世界。筆者認為，對電影音樂獨特的把握和使用，是使王家衛(wèi)的影片布滿魅力和活力的重要因素。電影音樂實際上是王家衛(wèi)體現(xiàn)自己作為“電影作者”理念的又一個重要手段，也是王家衛(wèi)創(chuàng)造個人藝術風格的重要元素。本文擬通過對《重慶森林》這部電影中音樂元素的分析和研究，來解析王家衛(wèi)的電影音樂創(chuàng)作觀念及音樂使用的方式與特征。

電影音樂作為一個混雜的聲音影像而存在，音樂可以改變、淡化或強化觀眾的主觀感覺。于是，音樂就能根據(jù)對觀眾聆聽形態(tài)的不同要求，進而創(chuàng)作自己的話語。簡樸來說，音樂可以改變電影的空間。我們在聆聽聲音的時候大致會有三種方式:有因果聆聽、語意聆聽和縮減聆聽。因果聆聽在電影的視聽經(jīng)驗中，是一個很普遍的現(xiàn)象。它是由聆聽一種聲音后而收集有關此聲音的原因或來源所組的。語意聆聽指一種用來解釋訊息的符碼或語言。因果聆聽和語意聆聽的區(qū)別，可以很容易地由口音化的語言來作出判定。作為有能力的聆聽者，我們可以很容易地由口音化的語言說明。作為聆聽者，我們可以很容易地借著聽一篇言論的說法，從變化中分別出不同的語意。

縮減聆聽，集中聆聽自己想聽到的聲音，縮減掉不必要的噪音。比如我們可以在一個嘈雜的餐廳內(nèi)，清晰的聽到同伴的聲音。在《重慶森林》中，這三種聆聽分別扮演了什么樣的角色呢?因果聆聽，一種最基本的聲音與其來源的連接，被用來識別音樂的敘事功能。在這種情況下，我們能連忙辨認出起源自故事的音樂，以及這音樂和故事中主角之間的關系。在《重慶森林》中，菲是在極大音量播出的“加州夢游”中被介紹出場的，在敘事線中建立她做夢的個性，因為這是菲的空間和她的音樂。透過這首歌，我們可察覺到王家衛(wèi)用音樂來表達王菲自我的個性意圖。利用因果聆聽，這部電影指明音樂的源頭和原因。因為作為觀眾的我們一樣也在聽著那首歌。接著，菲換唱碟這一舉動，更加潤飾了音樂的聯(lián)想力。縮減聆聽是電影中最不常見的聲音運用方法，因為縮減聆聽依賴對額外的聲音強暴式的排除。制造出一個對觀眾的直接物理效果。縮減聆聽在電影中出現(xiàn)，可幫助我們探究流行音樂與電影觀眾之間的關系。當菲打掃警察663的寓所時“，加州夢游”作為一個讓觀眾進行縮減聆聽的重要媒介。為觀眾作了一個排外性的聲音交代。通常我們在真實場景中是可以聽到環(huán)境聲音的。但在這場景里除了菲偶然的走動外，其他的聲音差不多全被排除掉了。由于我們幾乎聽不到環(huán)境聲音，甚至包括菲的呼吸聲，我們因此也就可以最直接地聆聽音樂的訴說。這樣靠壓制和縮減其他的聲音來加強我們所期望聆聽的聲音的這種安排處理，則開啟了另一個空間的表現(xiàn)性。在這方面“，加州夢游”超越了音樂慣常的修飾作用，將警察663的寓所改為菲做白日夢的空間。音樂在這里成為一個重要的導語，指示出一個有點幽暗恐怖、但又帶頑皮的女性內(nèi)在心理空間。通過對以上王家衛(wèi)這部都市題材的影片分析，我們可以粗略地找出王家衛(wèi)在使用音樂時的規(guī)律和特點。在《重慶森林》中，共有31段音樂，其中流行音樂28段、戲曲音樂3段、MTV風格3段，累計音樂長度約48分鐘左右，約占全片長度的53%。其中有源音樂共16段，包括電視戲曲3段、CD機5段、酒吧電唱機8段。無源音樂15段，王菲“夢中人”2段、歐美流行音樂13段。從以上數(shù)據(jù)中，我們可以清晰地發(fā)現(xiàn)，在《重慶森林》這部電影中，王家衛(wèi)使用了大量的流行音樂和MTV段落。

下面我們來做詳細的分析。1、跨區(qū)域的流行音樂作為一名華語電影導演，要把握跨國文化起碼需要在兩個層次上處理文化內(nèi)涵:一是“跨區(qū)域性”的層次，即打破不同地域之間(臺灣、香港、中國大陸以及流散各地的華人)的文化邊界;二是各地域間與世界其他國家越來越深入的相互滲透，即“世界性”和“全球性”的社群。從音樂的運用來看，王家衛(wèi)似乎是一個很能自在游走于這些層次之間的完美例子。在"跨區(qū)域性"的層次，他不只運用來自香港本地的音樂，亦運用來自臺灣的音樂?！吨貞c森林》前半部分以陳勛奇和賈西亞的原作音樂為林青霞的主題音樂，伴隨她匆忙但又徒勞無功的疾行，穿行于一個又一個的封閉空間。后半段則以“加州夢游”作為王菲的主題音樂，引導她一步步將想象的空間化為真實的空間。2、有源音樂參與敘事有源音樂又稱為環(huán)境音樂《，電影藝術詞典》將其含義解釋為“:根據(jù)電影畫面特定環(huán)境的需要，選用生活中流傳并具有典型性的樂曲，作為烘托影片環(huán)境氣氛的音樂。如農(nóng)村的山歌，酒吧的舞曲等?！痹谕跫倚l(wèi)的電影，有源音樂已經(jīng)不僅起到真實再現(xiàn)環(huán)境的作用，更成為影片中人物與人物的交流工具，成為影片敘事的重要手段，也是影片人物與觀眾交流的直接表述。有源音樂在王家衛(wèi)影片中還有一個潛在的用意，即表現(xiàn)無處不在的殖民文化的滲透。香港雖然在文化多元性方面遠不如美國，但由于缺乏一個主導的文化傳統(tǒng)典范，再加上殖民文化的大量侵蝕，以致新/舊、中/西多元并置而且駁雜不純，，這些都成為王家衛(wèi)電影潛在表現(xiàn)的一個方面。3、MTV與王家衛(wèi)MTV是一種現(xiàn)代的電視音樂節(jié)目，它以音樂同畫面完美的結(jié)合來發(fā)賦予音樂一種新的內(nèi)涵。MTV式的創(chuàng)作觀念在王家衛(wèi)的影片中占據(jù)很重要的地位，王家衛(wèi)自己就曾經(jīng)說過:“我心里會先開始有一個音樂，完全不能解釋。就是直覺認為這個戲應該是這個氣氛、這個年代。譬如《:重慶森林》，一開始我就覺得應該像“加州夢游”單純而天真?；I備時，我沒給他們故事，杜可風問我這戲是怎樣的，我就放“加州夢游”給他聽，就是這樣……。"用畫面去闡釋音樂的感覺使“它”擁有了兩者(音樂與畫面)都不曾擁有的“指示能力”，而這種合成的“指示能力”恰恰符合香港乃至世界觀眾的審美情趣，使觀眾很容易感觸到王家衛(wèi)影片所講述的“主題”，同樣也讓觀眾與王家衛(wèi)的影片達到了一種情感上的溝通。

參考文獻

[1]許南明,富瀾,崔君衍:電影藝術詞典(修訂本)[M].北京:中國電影出版社,2009.

[2]蔡月瑜:歌聲魅影[M].臺北:臺灣遠流出版社,2009.