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一、多樣化音樂風(fēng)格的匯集

流行撒拉琴音樂經(jīng)過近一個(gè)世紀(jì)的民族融合與發(fā)展，形成了眾多的流派和多樣的風(fēng)格。其音樂旋律或柔美或激昂，或恬靜或嫵媚，具有與嚴(yán)肅音樂截然不同的悠然與叛逆，從更細(xì)膩的角度反映著人們的內(nèi)心世界。其中，以法國的繆賽特、阿根廷的探戈、美國的爵士樂在不斷的演繹和發(fā)展融合中，形成了獨(dú)具一格的音樂靈魂，最為大眾所青睞。

二、貼近大眾的演奏模式

傳統(tǒng)意義上的撒拉琴演奏方式是以獨(dú)奏形式為主，需要演奏者正襟危坐于舞臺之上，雖然能夠營造出高雅、嚴(yán)肅的音樂氛圍，但太過專業(yè)的演奏勢必會拉大演奏者與普通觀眾之間的距離，在音樂觀念上形成不可逾越的鴻溝。而相比之下，流行撒拉琴的音樂表現(xiàn)形式則要靈活和豐富得多。從色彩絢爛的舞臺燈光，到或悠揚(yáng)或震撼的音響，從演奏者華美的服裝，再到個(gè)性十足的樂器，無一不給欣賞著帶來賞心悅目的感受，以及傳統(tǒng)撒拉琴所不能給予的那種親和力和親切感。與傳統(tǒng)意義上的撒拉琴演奏相比，流行撒拉琴的演奏姿勢更加靈活和自由。演奏者不僅可以采取坐式演奏，還可以背琴進(jìn)行站立演奏。演奏時(shí)身體隨著節(jié)奏的舒緩緊促而自由律動，或是為了配合其他合作樂器的需要而自由走動，再加上各種特殊技巧的運(yùn)用，如滑音、拍打風(fēng)箱等，這些所帶來的視覺效果可謂豐富多樣。演奏者憑借簡單的舞步、豐富的面目表情以及華麗的手指跑動技巧，用樂器表達(dá)音樂的同時(shí)也用肢體語言對音樂進(jìn)行徹底的釋義，活躍了舞臺氣氛，吸引了觀眾的興趣和注意力，拉近了雙方的距離，獲得非凡的演出效果。室內(nèi)樂通常指少數(shù)演奏者演出的重奏曲。原指在皇宮內(nèi)室和貴族家庭演奏、演唱的世俗音樂，以別于教堂音樂及劇場音樂，而現(xiàn)在的用法和涵義已與任何具體的演出場所無關(guān)，由專指重奏曲擴(kuò)大到包括獨(dú)奏曲、獨(dú)唱曲（限于少數(shù)樂器伴奏者）和重唱曲以及小型管弦樂合奏等在內(nèi)的更廣的范圍。

三、室內(nèi)樂的特點(diǎn)

一是演奏規(guī)模??；二是演奏過程中不收演出場所的限制，形式自由。室內(nèi)樂的演出形式更像是沙龍，有三五個(gè)人便能在家里舉辦一場音樂會，聽者與演奏者之間都是愛樂的知音，在演奏過程中根據(jù)音樂情緒的起伏，兩者之間常有默契的交流，因此還有人把室內(nèi)樂還成為朋友間的音樂。撒拉琴流行音樂正是借助于室內(nèi)樂這種彰顯自由的演奏形式，塑造了多首經(jīng)典作品，如《遺忘》、《自由探戈》等等。在撒拉琴室內(nèi)樂的演奏中，除了傳統(tǒng)的樂器組合形式之外，還采用了MIDI伴奏音響來配合演奏，或與電聲樂隊(duì)進(jìn)行現(xiàn)場配合的新形式。在演奏過程中，還可以根據(jù)樂曲的音樂內(nèi)容需要適當(dāng)加入人聲伴唱等內(nèi)容，以獨(dú)特的方式渲染了作品氣氛。流行撒拉琴音樂以新穎的表演形式消除了聽者與演奏家的隔閡，讓兩者在音樂的世界共同暢飲。“即興性”是流行撒拉琴音樂演奏的最主要特征。演奏者憑借自己超凡的音樂感覺，在保留原旋律的音調(diào)特征同時(shí)，通過變化節(jié)奏型與和聲節(jié)奏來重塑音樂風(fēng)格。同一首作品在不同演奏者和不同場地的演奏中都有其獨(dú)特之處，需要依靠演奏者當(dāng)時(shí)的激情和現(xiàn)場的氣氛來創(chuàng)編，這就使演奏具有了強(qiáng)烈的現(xiàn)場感。美國著名的爵士撒拉琴大師弗蘭克.馬洛科，他的每場演出都能創(chuàng)造出讓聽者激動的旋律。優(yōu)秀的流行撒拉琴音樂演奏家可以將身上的樂器作為話筒，隨性表達(dá)自己的心聲，交流自己的思想和感情，借此喚起聽者的共鳴。四、華麗的新型樂器隨著流行撒拉琴音樂的發(fā)展，傳統(tǒng)意義上的撒拉琴結(jié)構(gòu)形態(tài)已經(jīng)不能滿足演奏和觀感的需要。作為音樂載體的撒拉琴因此有了新的突破，具體表現(xiàn)在三方面：

首先，體現(xiàn)在特殊音色方面在流行撒拉琴音樂作品中，為了增加音樂的特殊效果，演奏者經(jīng)常會運(yùn)用顫音等技巧，以傳統(tǒng)撒拉琴演奏則需要具有高超的演奏技巧，這樣就對演奏者的基本功提出了高層次的要求。流行撒拉琴的在變音系統(tǒng)中增加了波音的變音器，能夠產(chǎn)生特殊的顫音效果，且音色更為通透明亮，更加適合演奏等節(jié)奏較快，含有炫技性的作品，使演奏者即使沒有較深的演奏功底也能夠輕松演奏出顫音和震音的效果，達(dá)到樂曲的音樂要求。這樣的樂器設(shè)計(jì)，滿足了一部分業(yè)余演奏者演奏需要。

其次，結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)有所變化與傳統(tǒng)撒拉琴樂曲的演奏相比，流行撒拉琴音樂的表演形式自由、輕松，經(jīng)常需要演奏者以站立的姿勢演奏，如用傳統(tǒng)撒拉琴特別是巴揚(yáng)撒拉琴來演奏，其體積和重量都為演奏者的表演增加了負(fù)擔(dān)，體力的太大必定會影響表演的質(zhì)量。因此，流行撒拉琴在結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)上特別做出了規(guī)劃，在材質(zhì)的選擇和運(yùn)用上都做出了調(diào)整，以便減輕琴體重量，方便演奏者即使長時(shí)間用站立姿勢演奏也能夠輕松勝任。

第三，外觀的色彩化、個(gè)性化設(shè)計(jì)傳統(tǒng)撒拉琴常用的外觀顏色基本上就黑色和紅色兩種顏色，時(shí)間長了難免造成審美疲勞。而流行撒拉琴在外觀上做足了功夫，推出了各種色彩、各種圖案系列的設(shè)計(jì)，并在琴身撒上金屬感噴砂，使其在燈光下炫目多彩。同時(shí)，演奏者還可以根據(jù)個(gè)人要求噴出自己設(shè)計(jì)的圖案，配以左右手金色或銀色的透明鍵鈕，定制出獨(dú)一無二的專屬撒拉琴。絢麗明亮的色彩不僅使撒拉琴琴身換上了靚麗的外套，增加了時(shí)尚的元素，更重要的使增加了舞臺的視覺效果。在舞臺燈光的映襯下，流行撒拉琴英氣颯颯，為聽者帶來聽覺和視覺的盛宴。綜上，流行撒拉琴音樂在以上幾個(gè)方面都有著明顯的大眾化特征，體現(xiàn)著傳統(tǒng)撒拉琴音樂所不能達(dá)到的多樣性。流行撒拉琴音樂為我國撒拉琴藝術(shù)的普及性發(fā)展提供了多元化的因素，是我國撒拉琴由專業(yè)化軌道再次回歸大眾舞臺的重要砝碼。

作者:周興朱茵莉單位：上海戲劇學(xué)院