隨著經(jīng)濟(jì)發(fā)展與科技進(jìn)步，我國基礎(chǔ)設(shè)施和軟件技術(shù)也在不斷提升，以抖音、微信等為代表的新媒體，以傳播快、形式多樣、制作簡單、復(fù)制性強等特點，深受廣大觀眾的喜愛，并得到廣泛使用和傳播。新媒體時代給傳統(tǒng)廣播電視編輯工作者帶來巨大挑戰(zhàn)的同時也帶來了機遇。為了滿足時代發(fā)展的要求，新聞工作者的工作思路和工作方法需要不斷提升，緊跟時代步伐。面對廣播電視需求的多樣化，編輯工作者需要加強創(chuàng)新，以多元化的設(shè)計思路制作、編寫新聞，增強與觀眾的互動溝通，提高美學(xué)修養(yǎng)。新媒體時代下，如何打破傳統(tǒng)廣播電視媒體的限制，找到適合的發(fā)展道路，已成為廣播電視編輯工作人員需要認(rèn)真思考的問題。為此，以新媒體環(huán)境為研究背景，分析廣播電視編輯工作的特點，提出廣播電視編輯人員業(yè)務(wù)能力提升的策略，希望能夠為廣播電視行業(yè)發(fā)展帶來幫助。新媒體時代對當(dāng)前的廣播電視媒體造成了很大的沖擊。在此背景下，傳統(tǒng)廣播電視媒體需要找到一條合適的發(fā)展和創(chuàng)作道路，以適應(yīng)社會的整體環(huán)境。因此，廣播電視編輯人員需要提高自身的業(yè)務(wù)能力，不斷創(chuàng)新，了解新媒體時代下廣播電視的特點，提高廣播電視的質(zhì)量，從而確保廣播電視事業(yè)能夠長期穩(wěn)定地發(fā)展。

一、分析新媒體廣播的基本概念與特征

新媒體時代背景下的廣播電視編輯工作，與以往傳統(tǒng)的廣播電視編輯工作有著很大的差別。作為編輯人員，需要認(rèn)識到傳統(tǒng)廣播電視和新媒體廣播電視之間的差異，加強傳統(tǒng)廣播電視改革，讓傳統(tǒng)廣播電視更好地適應(yīng)新媒體環(huán)境，并找到屬于自身的發(fā)展道路[1]。因此，筆者在本文針對新媒體背景下廣播電視編輯工作的特點進(jìn)行了分析，其中包括新媒體背景下廣播電視工作的廣泛性以及創(chuàng)新性，具體內(nèi)容如下。

1新媒體背景下廣播電視編輯工作具有廣泛性

在當(dāng)前時代背景下，網(wǎng)絡(luò)技術(shù)、新型技術(shù)的支持使各行各業(yè)的發(fā)展都呈現(xiàn)出多元化的趨勢?；诖耍藗儗V播電視節(jié)目的需求也逐漸增加，希望能夠滿足自身娛樂、咨詢、學(xué)習(xí)等多方需求。這無疑為廣播電視節(jié)目帶來了更大的挑戰(zhàn)和機遇。在這樣的環(huán)境下，廣播電視的編輯人員需要提升自我的競爭能力，認(rèn)識到新媒體為廣播電視行業(yè)帶來的挑戰(zhàn)，使廣播電視適應(yīng)新媒體的發(fā)展趨勢，設(shè)計和制作出更多優(yōu)秀的廣播電視節(jié)目。為了滿足用戶的多種需求，廣播電視節(jié)目的廣泛性、綜合性便顯得尤為重要。廣泛的節(jié)目形式能夠滿足觀眾的不同需求，多元化的節(jié)目內(nèi)容可以不斷吸引觀眾，讓節(jié)目得到更多的關(guān)注和認(rèn)可，以提高廣播電視節(jié)目的效果和質(zhì)量，適應(yīng)新媒體時代的發(fā)展趨勢[2]。此外，新媒體時代背景下，人們的關(guān)注點也發(fā)生了變化，受眾的思想更加多元化和現(xiàn)代化，從以往關(guān)注國家實事、國家政策轉(zhuǎn)變?yōu)殛P(guān)注美食、國內(nèi)外咨詢、旅游等相關(guān)信息。因此，編輯工作人員不能局限在以往單一的節(jié)目內(nèi)容上，而是要對節(jié)目的內(nèi)容進(jìn)行創(chuàng)新，這樣才能滿足民眾的需求，吸引民眾的關(guān)注。但這也在很大程度上增加了編輯工作人員的工作量，帶來了更大的挑【戰(zhàn)，編輯需要了解和熟悉的領(lǐng)域更加廣泛，需要具備的技能也更加多元。

二、新媒體背景下廣播電視編輯工作具有創(chuàng)新性

摘要:“制播分離”一詞是多年來廣電行業(yè)的熱門詞匯,但因各種因素限制,長期以來進(jìn)展較為緩慢。伴隨著“上海廣播電視臺”、“上海東方傳媒(集團(tuán))有限公司”兩塊嶄新的牌匾亮相,上海在全國率先整體實施廣播電視制播分離。制播分離的目標(biāo)是促進(jìn)電視臺“為播出而制作”轉(zhuǎn)向“為市場而運作”,解決播出機構(gòu)內(nèi)部自身的改革問題,將政策允許的制作業(yè)務(wù)和其他經(jīng)營業(yè)務(wù)剝離出來,打造市場主體,激活播出機構(gòu)自身的創(chuàng)新能力。理順國有播出機構(gòu)與社會制作機構(gòu)之間的市場關(guān)系,在進(jìn)一步夯實廣播電視播出機構(gòu)導(dǎo)向職責(zé)的同時,鼓勵更廣泛的市場競爭,推動產(chǎn)業(yè)做大做強。

關(guān)鍵詞:制播分離;公司;品牌節(jié)目;廣播電視產(chǎn)業(yè)化

上海文廣在全國廣電系統(tǒng)內(nèi)率先實施廣播電視制播分離,改制方案是將上海文廣分拆為上海廣播電視臺和東方傳媒。上海廣播電視臺,繼續(xù)實行上海文廣現(xiàn)有的事業(yè)體制,新成立的東方傳媒,將由上海廣播電視臺控股,實行“臺屬、臺控、臺管”,東方傳媒將囊括上海文廣除“新聞”以外的全部制作資源。

近年來,“制播分離”是我國電視界的熱點話題,所謂制播分離就是將電視制作與播出分離開來。從我國的國情來看,則指的就是國家電視播出機構(gòu)在保證正確輿論宣傳的前提下,將部分非新聞節(jié)目的生產(chǎn)制作交由社會上電視制作公司來完成的一種管理體制。那么,上海文廣在全國廣電系統(tǒng)內(nèi)率先實施廣播電視制播分離,這一舉措將對廣播電視業(yè)帶來哪些利與弊呢?

一、制播分離的概念及涵義

制播分離的概念來自于英文“Commission”,最早起源于英國,原意是指電視播出機構(gòu)將部分節(jié)目委托給獨立制片人或獨立制片公司來制作。

摘要:“制播分離”一詞是多年來廣電行業(yè)的熱門詞匯,但因各種因素限制,長期以來進(jìn)展較為緩慢。伴隨著“上海廣播電視臺”、“上海東方傳媒(集團(tuán))有限公司”兩塊嶄新的牌匾亮相,上海在全國率先整體實施廣播電視制播分離。制播分離的目標(biāo)是促進(jìn)電視臺“為播出而制作”轉(zhuǎn)向“為市場而運作”,解決播出機構(gòu)內(nèi)部自身的改革問題,將政策允許的制作業(yè)務(wù)和其他經(jīng)營業(yè)務(wù)剝離出來,打造市場主體,激活播出機構(gòu)自身的創(chuàng)新能力。理順國有播出機構(gòu)與社會制作機構(gòu)之間的市場關(guān)系,在進(jìn)一步夯實廣播電視播出機構(gòu)導(dǎo)向職責(zé)的同時,鼓勵更廣泛的市場競爭,推動產(chǎn)業(yè)做大做強。

關(guān)鍵詞:制播分離;公司;品牌節(jié)目;廣播電視產(chǎn)業(yè)化

上海文廣在全國廣電系統(tǒng)內(nèi)率先實施廣播電視制播分離,改制方案是將上海文廣分拆為上海廣播電視臺和東方傳媒。上海廣播電視臺,繼續(xù)實行上海文廣現(xiàn)有的事業(yè)體制,新成立的東方傳媒,將由上海廣播電視臺控股,實行“臺屬、臺控、臺管”,東方傳媒將囊括上海文廣除“新聞”以外的全部制作資源。

近年來,“制播分離”是我國電視界的熱點話題,所謂制播分離就是將電視制作與播出分離開來。從我國的國情來看,則指的就是國家電視播出機構(gòu)在保證正確輿論宣傳的前提下,將部分非新聞節(jié)目的生產(chǎn)制作交由社會上電視制作公司來完成的一種管理體制。那么,上海文廣在全國廣電系統(tǒng)內(nèi)率先實施廣播電視制播分離,這一舉措將對廣播電視業(yè)帶來哪些利與弊呢?

一、制播分離的概念及涵義

制播分離的概念來自于英文“Commission”,最早起源于英國,原意是指電視播出機構(gòu)將部分節(jié)目委托給獨立制片人或獨立制片公司來制作。

【摘要】廣播電視自從發(fā)明以來直到今天，一直在經(jīng)歷著不斷地更新和變化，從過去的有線傳播發(fā)展到當(dāng)今的無線傳播，整體的傳輸速率和管理程度已經(jīng)得到了翻天覆地的變化。除此之外，在廣播電視臺內(nèi)部的音像檔案信息化管理方面，更是隨著網(wǎng)絡(luò)的普及以及現(xiàn)代信息化管理概念和模式的發(fā)展，得到了極大進(jìn)步。

【關(guān)鍵詞】廣播電視臺;音像檔案;信息化管理;現(xiàn)狀;對策

一、引言

目前在廣播電視臺的設(shè)備管理工作中，缺乏較為完整的管理體系，并且由于沒有較為完善的使用管理流程，就造成了整體管理機構(gòu)中設(shè)備的使用效率較低、閑置率較高，并且損壞的現(xiàn)象也較為普遍。因此，在如今的時展階段，廣播電視臺應(yīng)該及時的展開相應(yīng)的管理制度改革和優(yōu)化，利用如今信息化的手段，充分的發(fā)揮設(shè)備管理的優(yōu)勢，在新的時代下，能夠讓廣播電視臺能夠更好的為社會大眾服務(wù)。

二、廣播電視臺設(shè)備檔案信息化管理的現(xiàn)狀及問題

廣播電視臺由于其獨特的工作方式，以及在工作的過程中所使用的獨特的設(shè)備，因此在進(jìn)行實際的工作以及管理的過程中都應(yīng)該根據(jù)實際的狀況進(jìn)行詳盡的分析，再制定相應(yīng)的管理措施和管理計劃。廣播電視臺在進(jìn)行實際的工作過程中，常會使用到大量的專業(yè)儀器設(shè)備，并且根據(jù)這些設(shè)備在使用過程中使用效果和使用環(huán)境，可以分為臨時機動設(shè)備、演播室設(shè)備、小型直播設(shè)備、大型直播設(shè)備、衛(wèi)星直播設(shè)備，如果根據(jù)使用過程中的質(zhì)量要求，則可以分為數(shù)字設(shè)備、高清設(shè)備、超高清設(shè)備，但是如果按照實際使用過程中的節(jié)目生產(chǎn)流程來繼續(xù)劃分的話，則可以分成采集設(shè)備、編輯設(shè)備、播出設(shè)備、存儲設(shè)備、音像設(shè)備、照明設(shè)備等幾個方面，最后如果要結(jié)合各種設(shè)備發(fā)展中的歷程，則可以將各種設(shè)備再一次分為攝像機、錄像機、編輯機、發(fā)射機等等。通過上文中分類信息不難發(fā)現(xiàn)，根據(jù)各種設(shè)備的不同的各項屬性，可以將設(shè)備進(jìn)行詳盡的各種分類。由此可以得出，如果對設(shè)備進(jìn)行詳盡的分類，可以在進(jìn)行設(shè)備管理的過程中使得工作更加的得心應(yīng)手，同時也使得設(shè)備的日常保存和使用，更加有條不紊的進(jìn)行，提高設(shè)備保存的質(zhì)量。在我國經(jīng)濟(jì)較為發(fā)達(dá)的一些地區(qū)中，由于廣播電視工作整體發(fā)展較早，在當(dāng)前的發(fā)展階段中各項工作的進(jìn)程也較為先進(jìn)。但是在一些廣播電視工作起步較晚的地區(qū)，音像檔案的管理工作常會由于合并更改、網(wǎng)絡(luò)、數(shù)據(jù)庫、數(shù)據(jù)存儲等一系列因素的影響，造成檔案信息管理整體技術(shù)滯后。因此，針對這樣的實際狀況進(jìn)行分析的話，廣播電視臺在進(jìn)行今后的發(fā)展過程中，主要為下列幾個問題。

近幾年參與各種廣播文藝節(jié)目的評獎活動，聽評的廣播戲曲、廣播文學(xué)、小說連播、廣播曲藝、廣播綜藝等節(jié)目不下數(shù)百。也涉足電視文藝，如電視戲曲、電視音樂、電視散文、電視綜藝等。沉下心來，不免有所思考。本文重在點評廣播文藝，但廣播電視不可全然分家，故而也兼及電視文藝。

喉舌與媒體

“喉舌”與“媒體”，涉及到廣播文藝功能的變化。

建國以來，廣播文藝經(jīng)歷過一個由被動制作到主動創(chuàng)作的過程?；蛘哒f，是一個從為人作嫁到自己走路的過程。

50年代初，廣播隊伍初建，歸屬于新聞宣傳口（），而不是文化藝術(shù)口（文化部）。電臺強調(diào)要成為黨和政府的喉舌，成為人民的喉舌。上情下達(dá)，下情上達(dá)，廣播是媒介和工具。當(dāng)時新聞類、文藝類節(jié)目被稱作“新聞廣播”、“文藝廣播”，還沒有“廣播新聞”、“廣播文藝”的提法。如果說新聞節(jié)目是報紙的“有聲版”的話，那么文藝節(jié)目便是社會文藝的“錄放版”。文藝編輯有兩大任務(wù)：一，政策把關(guān)；二，編、播、錄、放。換句話說，就是對社會主義文藝作品加以篩選，進(jìn)行廣播化處理。因此，他們盡管是決定節(jié)目優(yōu)劣的關(guān)鍵角色，卻屬于默默無聞的幕后英雄，既不自我標(biāo)榜，也不標(biāo)新立異，只是當(dāng)好配角。就“廣播文藝”而言，這種為人作嫁的節(jié)目制作方式多少有一點被動。

80年代初，改革開放的力度逐步加大。1980年10月，全國第十次廣播工作會議提出了這樣的工作方針：廣播電視要“自己走路”。