前言：想要寫出一篇令人眼前一亮的文章嗎？我們特意為您整理了5篇女人與貓范文，相信會為您的寫作帶來幫助，發(fā)現更多的寫作思路和靈感。

女人與貓范文第1篇

喬女神與喬男神的“相愛”

與陳喬恩合作一次還不夠，喬任梁更期待《錦繡緣》的二度合作。說起當初兩人的緋聞，喬任梁承認自己曾秘戀喬恩，還請求導演將劇中吻戲改成激情舌吻。無奈兩人關系太熟，“喬女神”在面對“喬男神”的深情凝視時頻頻笑場，不得已導演只好將吻戲改成親吻額頭的唯美戲，這讓喬任梁大呼可惜并強烈要求導演再次為他加入激吻戲。

玩笑歸玩笑，從第一次合作“雙喬”便成了親密的好朋友，常常在一起玩笑打鬧，一直視陳喬恩為女神的喬任梁不論在戲里還是戲外都對她愛護有加，對她的要求更是有求必應。陳喬恩也對喬任梁的關心表示非常感動，說他是自己的喬叮當——像叮當貓一樣有個魔法口袋，要什么都能變出來?！八莻€非常細心的男生，能在工作之余認識這樣一個好朋友是我最大的收獲?！?/p>

《錦繡緣》太刺激

這是一部發(fā)生在上海灘的恩怨情仇大劇，也是喬任梁在劇中首次挑戰(zhàn)大量武戲——濕身、對打、槍戰(zhàn)等“激情”戲碼，這讓一直渴望刺激戲的喬任梁過足了癮。

骨子里還是個大男孩的喬任梁，對新鮮刺激的事情非常期待，出演《錦繡緣》的原因之一也是因為劇本中多次提到的驚險刺激戲碼。劇中的喬任梁肩負保家衛(wèi)國的使命，槍戰(zhàn)打斗自然少不了，私下里他下了極大的功夫學習，還花時間與武打演員去磨合，他對自己的激斗戲充滿期待。

說到濕身戲，這是一段讓人心碎的文戲，喬任梁飾演的向英東為了掩飾情感一直不肯承認對嫂子的真心，怎奈對方使出苦肉計跳入水中，癡情的他一心救人被冰冷的河水泡過之后大病了好些天才痊愈。

喬任梁的男神

女人與貓范文第2篇

[關鍵詞]Ricketts分析法； Andrews分析法；側貌

[中圖分類號]R783.5 [文獻標識碼]A [文章編號]1008-6455（2013）07-0769-03

隨著經濟、科技、文化的發(fā)展和審美內涵的不斷提升，患者對正畸醫(yī)師審美提出了更高的要求。目前正畸臨床的審美評價主要是通過面部側貌加以判斷，其中運用最為廣泛的是Ricketts側貌分析法[1]。自2000年以來，Andrews通過系列的研究，提出了一類全新的側貌分析方法-Andrews側貌分析法[2]?；谶@樣的情況，本研究將廣東地區(qū)普查獲得的個別正常牙合人群側貌進行Ricketts側貌分析法分析，同時結合Andrews側貌分析法，試圖尋找兩種分析方法對側貌的評價是否一致，以期為指導臨床診斷提供借鑒。

1 材料和方法

1.1 一般資料：在2009年4月～2010年12月，普查廣州地區(qū)廣東籍學生3016例，選取25例樣本，均愿意接受實驗，且均為女性，年齡（17.28±1.42）歲。樣本納入標準： ①個別正常 （前牙覆牙合、覆蓋正常，磨牙、尖牙中性關系，上、下牙弓擁擠度均

1.2 主要儀器和材料：德國Sirona公司X線全景機Orthophos XG PLUS，粘紙，0.5mm鉛球，鏡子，硫酸紙，直尺，量角器等。

1.3 面部定點與自然頭位取得在拍攝X線頭影測量側位片之前，用粘紙將約0.5mm的鉛球粘于面部中線的發(fā)際點、額點及前額臨床中心點處。自然頭位X線片的拍攝方法：受試者正前方2m處放置一面鏡子；受試者直立，兩腳自然分開，囑其將頭做俯仰方向運動數次以放松頸項肌肉；受試者雙眼平視鏡中自己的眼睛，取其認為最自然的位置，保持頭姿勢不動；用耳桿插入外耳道，以調整正中矢狀平面。

1.4 取唇放松狀態(tài)，按Burstone提供的方法引導患者放松唇部，即語言引導受試者放松、用手指撫摸受試者唇部助其放松，囑受試者輕微閉合上下唇，在唇肌自然放松狀態(tài)下進行拍攝。

1.5 分析與計數方法

1.5.1 分別對受試者的X線頭影測量側位片進行軟組織側貌描記。按照Ricketts側貌分析法對面下1/3部位進行E線（鼻前點到頦前點）描記。若上下唇凸點在E線（0±2）mm，則提示鼻唇頦關系正常，否則為不正常。

1.5.2 在側位片上依據Andrews側貌分析法設定的標記點描記出側貌，并描繪出上切牙臨床冠唇面軸線的中點（facial axial point，FA）、目標前界線（Goal Anterior Limit Line，GALL）線等。當前額傾斜度≤7°，此線通過前額臨床中心點；當前額傾斜度>7°，此線位于前額臨床中心點前方，每增大1°，此線越靠前0.6mm，但最前不超過眉間點，下頜切牙與上頜切牙形成良好的咬合接觸關系。如果GALL通過上切牙FA點近遠中1mm范圍內時，就認為該面部的形態(tài)結構為正常；反之，若超出此則認為面部的形態(tài)結構為不正常。

1.6 所有數據均由一人檢測完成，每個數據測量3次。所得數據進行配對χ2檢驗。

3 討論

正畸治療既要排齊牙齒和恢復功能咬合，更要注重患者面部容貌的改善。正貌由于給人以平面的感覺，難以體現面部額、眉、眼、鼻、唇、頦特征，而側貌卻能反映這些部位的特征，并且便于測量，故側貌是評價患者面部容貌的重要方面。側貌軟組織評價的方法眾多[3-5]，如E線、H線等[1，6]，其中以Ricketts側貌分析法應用較為廣泛。楊其國[7]、滿一[8]、范莉等[9]分別對西安地區(qū)、新疆烏魯木齊地區(qū)、上海地區(qū)正常牙合成人進行了完整Ricketts側貌分析法臨床正常值的提取。Ricketts將通過鼻尖點與軟組織頦前點形成的一個平面來評價鼻唇頦三者之間的相互關系，該平面也稱作“審美平面”，簡稱E線。以審美平面為參考平面，以上下唇距離審美平面的距離來評價面下1/3的美學效果。由于該方法簡單，因此E線被廣泛應用于側貌美學評價。但是由于審美平面是以鼻尖點與軟組織頦前點確定的平面，因此鼻尖點與軟組織頦前點的位置變化對審美平面的影響很大，如果審美平面較為傾斜，則患者的側貌并不美觀，然而鼻唇頦關系卻可表現為正常，即審美平面評價側貌存在一定的局限性，也沒有將顱頜面作為一個整體來考慮。2000年時，Andrews提出口腔頜面協(xié)調6要素，他認為使用面部外標記點作為標志點來評價側貌更有利于達到口腔頜面部的協(xié)調，這種協(xié)調具有個體性，用該法評價側貌可以獲得美學上的最佳治療結果[2]。張珂等[10]認為6要素中第2個要素是軟組織側貌美的診斷和評價中最重要的因素。

Andrews口腔頜面協(xié)調6要素第2個要素評價側貌時，是以額部形態(tài)作為參考的。Andrews認為以上下頜以外的結構作為參考更有意義。但陳曉娟[11]認為中國人與白種人相比，面部側貌相對前突，因此，額部形態(tài)結構也可能存在一定的差異。若以Andrews側貌分析法直接來評價中國人，可能會存在一定的差異。從本文的研究結果也可以看出，對于同一人群，兩者的判斷結果差異較大。這也在一定程度上間接支持了上述研究結果。

Andrews口腔頜面協(xié)調6要素第2個要素評價側貌時，需在上下牙弓滿足要素一的前提下進行。因此，對受試者人群X線頭影測量側位片中上下前牙位置進行測量，以保證上下切牙直立于牙槽骨中。同時，為了保證自然頭位，我們在受試者正前方2m處放置一面鏡子，囑其雙眼平視鏡中自己的眼睛，從而排除了因不正確的切牙位置及頭位而導致側貌評價的誤差。

本研究發(fā)現，利用Ricketts側貌分析法與Andrews側貌分析法對廣東省正常牙合人群側貌的評價結果是不一致的。因此，在正畸臨床上進行側貌診斷評價時，需結合其他評價標準進行綜合性分析。關于兩種方法之所以不同的原因尚有待進一步研究。

[參考文獻]

[1]Ricketts RM.Esthetics，environment，and the law of lip relation[J].Am J Orthod，1968，54：272-289.

[2]Andrews LF.The six elements of orofacial harmony[J].J Orthod Orofac Harmony，2000，1（1）：13-22.

[3]王興.中國美貌人群的側貌軟組織X 線頭影測量研究[J].口腔醫(yī)學縱橫，1991，7（2）：86-89.

[4]王云，許天民.軟組織側貌的美學指標[J].口腔正畸學，1994，1（3）：139-141.

[5]Andrews WA.AP relationship of the maxillary central incisors to the forehead in white females[J].Angle Orthod，2008，78（4）：662-669.

[6]Holdaway RA.A soft -tissue cephalometric analysis and its use in orthodontic treatment planning-Part I[J].Am J Orthod，1983，84（1）：1-28.

[7]楊其國，曹軍，劉曉勇，等.西安地區(qū)成人完整的Ricketts分析法臨床正常值的提取[J].中國美容醫(yī)學， 2008，17（1）：95-98.

[8]滿一，阿達萊提·阿合買提江，林兆全.新疆烏魯木齊地區(qū)漢族人群正常牙合Ricketts分析法頭影測量分析[J].新疆醫(yī)科大學學報，2006，29（2）：153-155.

[9]范莉，陳蔚，沈剛.上海地區(qū)正常牙合Ricketts X線頭影測量分析[J].上?？谇会t(yī)學，2001，4：309-312.

[10]張珂，白丁.Andrews 口頜面協(xié)調六要素在側貌美學中的應用[J].國際口腔醫(yī)學雜志，2010，37（2）：236-239.

女人與貓范文第3篇

女人與貓，舊公寓或古城堡。這是某些哥特小說里經常出現的名詞。但是，我現在，穿過舊公寓樓道，站在女人與貓的面前。

女人叫阿蓮，頭發(fā)很長，隨意地扎成發(fā)辮，掛在腦后。這是我第一次見過這么長這么美的頭發(fā)，比小柔的頭發(fā)還美。

我看著阿蓮說，都說貓有九條命，這只貓掉下樓還摔不死真是命大。

她憐愛地撫摸著那只貓，用極為感激的眼神看著我，真謝謝你了。然后對著那只貓輕聲細語，小乖乖，你怎么這么不小心，從窗戶掉下去了呢。

我看了看她的窗戶，是緊閉著的，又看了看女人，女人的樣子很蒼白，久不見陽光的人特有的那種蒼白。她笑著說，下次一定不會出現這事了，我怎么感謝你呢……對了，我煮了蓮子銀耳湯，一起喝吧。

我忙擺手拒絕，但是，她已經端了過來，眼神里滿是寂寞。我無法再拒絕了，我邊吃邊好奇地問，你頭發(fā)怎么能這么長，長了幾年了？

她笑著說，他喜歡長發(fā)，從認識他那一刻起，就一直沒有再剪過了。

她的臉在我的面前突然恍惚了起來，顯得更加的嬌艷動人，她的聲音飄渺而悅耳，她撫摸著我的臉，柔柔地說，你知道嗎，我那么愛他，他卻喜歡上另一個女子，那女子有著滿頭的秀發(fā)，海藻般的長發(fā)，她還喜歡唱歌，在他的心目中，她那么完美。你不知道，我有多么地難過。

我感到渾身燥熱，而她的唇貼了上來，我拒絕不了這個妖魅的女人……

2．連環(huán)案

當我回到家，小柔抱著抱枕和衣蜷著身子半躺在沙發(fā)上，像是等了我一夜。

你去哪里了，現在才回來，我打了那么久的手機都不通。

我避開了她的眼神，在同事那里喝多了就睡著了，我去洗個澡再去上班。

等一下。她的臉湊了過來，仔細地盯著我的脖子，然后遞給我一面鏡子，就抓了包出去，我看著鏡子里的自己，脖子上的唇印與齒印是那么地明顯，恍惚間腦子里一片空白，我瘋狂地跑了出去大叫，小柔，你聽我說啊——但是，哪里還有她的身影。

我的生活突然因為一場艷遇而變得面目全非。

這一天，上班也上得心不在焉，下班回家，手機響起時，我趕緊接了起來，小柔你聽我說——但是對方是男聲，是我屢次爽約的刑警朋友小高。

你們是不是又吵架了，我晚上有行動，不能跟你們一起吃飯了。

我這才想起來我們前幾天約好了一起吃日本料理的。他繼續(xù)說，昨天晚上發(fā)現了一具女尸，頭皮沒了，很恐怖，這是第三起了，唉，叫你的女人也小心點兒，因為這三起案件的共同點是她們都很年輕，并有一頭柔順的長發(fā)。

這令我對小柔的處境擔憂起來，于是給她家里打電話，她媽媽接的，我叫她們晚上不要輕易出去。而此時，我的腦子突然浮現了那個頭發(fā)更美的女人阿蓮，是的，通知她晚上不要輕易出門，不管怎么樣，她是個令人難忘又寂寞的女子。

3．詭異的長發(fā)

我再一次來到了這幢舊公寓，發(fā)現阿蓮佇立在窗前，眼神有點哀傷，但是，頭發(fā)似乎看起來更長了。她看著我說，我以為你再也不來找我了。

我訕訕地笑，我來是想告訴你，最近外面比較亂，晚上最好別出門。

她點了點頭，據說幾個女子被殺了，而且頭發(fā)也不見了，是不是真的。我說是的，可能是變態(tài)連環(huán)殺手，你小心點，我要走了。

這時外面的風聲很大，大風吹開了一扇沒關緊的窗，那只有著跳樓愛好的黑貓尖叫了一聲，又突然從窗口跳了出去，阿蓮驚呼著，然后跑下了樓，我正想跟她一起下樓，但是，因為開著窗，屋內也刮起了大風，我看到一綹長發(fā)在空中飄飛著，我的目光有點凝滯。我抓住了那小綹長發(fā)，想起了阿蓮說過，她是只蓄不剪的，那么，這一束平整的頭發(fā)哪里來的？

此時門口傳來了腳步聲，我趕緊把那頭發(fā)丟在角落里，只見阿蓮抱著那只貓，似乎要哭出來了，真搞不懂，它怎么會這么愛跳樓。喂，小乖乖，難道我對你不好嗎？

它縱然想說話也沒法跟你溝通的，這樣吧，找個寵物醫(yī)院看下吧，我看這次比上次慘多了。

那好，你先幫我抱著它，我去換套衣服化個淡妝就出門。我點了點頭。

此時，我的視線又落在了那小綹長發(fā)之上，有種心慌的感覺，我把貓輕輕地放下，在客廳里拼命地翻著東西，希望能找到什么。這時找到了一本相冊，里面都是她的照片，從小到大，我的目光停留在一張奇異的照片之上，但這照片看上去時間應該并不久，背景毫無疑義是醫(yī)院，而照片里的阿蓮，竟然是稀疏的短發(fā)，而且頭發(fā)掉得差不多禿掉了。旁邊還貼著一張紙片，2006年12月3日，我在化療期間，為自己加油，一定會好的。

她為什么要撒謊，兩年的時間，怎么可能會長出這么長這么茂盛的頭發(fā)？此時，聽到她的腳步聲，我趕緊就把相冊放回原處抱起了貓兒。

于是我們便直奔寵物醫(yī)院，到了那里，當阿蓮把貓向醫(yī)生遞過去的時候，我注意到她露出來的胳膊有著抓傷的痕跡。

醫(yī)生開了些藥說，沒什么大礙。

出來后，我忍不住問，阿蓮，你的胳膊上的傷痕是怎么回事？

她的神情閃過一絲慌亂，沒什么，讓貓抓傷了，這貓因為在車里被我妹妹甩了出去，受到了驚嚇，所以有點古怪，但是，它畢竟跟了我這么多年了，也只有它，自始至終一直陪著我……

我沒心聽她繼續(xù)說下去，只是喃喃地說，阿蓮，你會唱《玫瑰香》么？她奇怪地看著我，搖搖頭，沒聽過，怎么了，我很多年沒聽歌了，而且我五音不全的。

那么，我們昨天真的發(fā)生過什么，是么？

她深情地看著我，點了點頭。

我面紅耳赤，想起昨天恍惚間，確實是那么激情蕩漾。把她送到家后，我就告辭了。

走在路上，我想起阿蓮房間里的那綹長發(fā)，想起那張沒有頭發(fā)的照片，還有那只古怪的貓，與她胳膊的傷，感到十分地不安。

特別是想起她那頭茂盛得詭異的長發(fā)，實在是令我莫名地心慌。

4．阿蓮之死

在我的百般糾纏與討好之下，小柔終于還是原諒了我。

那天，我在家陪小柔看電視，手機響起，竟然是阿蓮打過來的，她的聲音有點氣喘吁吁，趙勇，我的貓被人害死了，我有重要的事告訴你，你能不能過來。此時，小柔的眼睛白多黑少，誰啊，是不是那個賤女人？

我忙朝小柔搖了搖手，然后把阿蓮拒絕掉，工作上的事明天再談吧。

那一晚，我心緒不寧，迷迷糊糊地睡了過去，夢到自己加班回來，發(fā)現小柔竟然死在沙發(fā)之上，雙目圓瞪，頭皮全沒了，那樣子是說不出的恐怖，但是，我隨即被一陣歌聲揪住了心，那是一個女子的哼唱聲，“花，有情才香，愛過了會再想，魚嗜水之歡，不清楚誰能夠原諒，幸福也受傷，快樂叫人盲……”這是《玫瑰香》。

只見一個女子背對著我，她的頭發(fā)又黑又長，但是，她的手里還拿著一小束一小束的頭發(fā)，她很專心致志地把它們接在自己的頭發(fā)之上。

那一刻，我感覺呼吸都快要停止了，顫著聲問，你是誰，是不是你殺了小柔？她停止了唱歌，頭緩緩地轉了過來，我看清了阿蓮的臉，腐爛而恐怖的臉，掛著一張張的皮。

我猛地驚醒了過來。這段時間，這個小城里人心惶惶，網上傳聞，兇手在殺人之前都會唱那段《玫瑰香》。此時，凌晨一點，摸摸身邊，小柔竟然不在我身邊，想起夢里的情景，我不禁冒了一身冷汗。

我邊穿好外套，邊給刑警隊的好友小高打了個電話，讓他幫我查一下鄭阿蓮的檔案，還有，小柔好像失蹤了。

鄭阿蓮？她曾涉嫌幾個案件，她的舊情人之死還有那幾個長發(fā)姑娘之死，但是，都因為她有不在場的證人，所以都沒有成功。

不在場證人？

是啊，因為都有的男人為她作證啊。

？我想起了那碗蓮子湯，我喝了后就暈乎乎的，天啊，我早應該想到。

我說，快，馬上幫我一起找小柔。我們瘋狂地跑遍大街小巷，在一個巷口，我們看到兩個扭打的身影，忙沖了過去，只見阿蓮手里拿著一把匕首，在夜光下閃耀，小高拔出了槍，一槍就把她擊斃，而小柔渾身顫抖，撲進了我的懷里。

5．玫瑰香

這起駭人聽聞的頭皮連環(huán)案就這樣告一段落了，阿蓮因為化療的緣故頭發(fā)掉光，情人棄她而去，喜歡上了另一個一頭秀發(fā)的女子，她恨極而變態(tài)，不但殺了那個男人，還嫁恨于所有秀發(fā)的女子，殺了后割下她們的頭發(fā)，然后把頭發(fā)連起來，這樣才會越來越長。

而我更加愛小柔了，我差點失去了她，當我向她求婚的時候，她羞澀地點了點頭。

洞房那天，小柔親了親我，調皮地說，我去洗個澡，在床上等我。

我關掉了電視，準備好好休息，但是某種歌聲卻令我有種魔鬼附身的感覺，“花有情才香，開過一樣芬芳，貪婪的欲望，醒來的人不知去向，魚嗜水之歡，不清楚誰能夠原諒……”

我貼近了那扇充滿了水霧的玻璃門，只見小柔頭上光亮亮的，沒有一根頭發(fā)，而浴缸里，一團黑乎乎的頭發(fā)，海藻一樣地漫開來……

那一刻，極度的恐懼竟然令我雙腿發(fā)麻，此時，小柔推開了浴室的門，手里拿著一捆頭發(fā)，她輕柔的聲音似乎在說著情話，卻字字那么冷而殘酷，親愛的，本來，我是不想讓她死的，因為，她是我的堂姐，化療的人是我，那張照片也是我的，是她幫我拍的，我經過了處理，所以，既像她又像我。那貓是我弄死的，我討厭它，還有你知道么，我有多么嫉妒她的頭發(fā)，我曾經搶走了她的男人，但很快就厭倦，殺了他，但是，她不應該搶走我的男人，對于一個死過一次的人，什么事都干得出來，最重要的是，她知道了我的秘密，我不會讓她有機會說出來的，當我想殺掉她的時候，你們的出現讓我把刀子塞到了她的手里……

她冰冷的手指劃過我的臉頰，現在，我已經厭倦你了。此時，我的胸部突然一陣疼痛，而我的手里，卻不知幾時多了一把匕首。

女人與貓范文第4篇

一、

回想過去

我小時候，我有主人，是個高大粗壯長滿絡腮胡子的男人。我們住在一個又低又小只有一扇窗戶的屋子里。那時我有很多鄰居，同時也是我的美食：耗子。主人是很溫和的，只要屋子里沒耗子就會對我很好。但主人也喜歡我的盤中餐們，他看不得我當著他的面吃耗子，說我太殘忍了。

說起我脖子上的紅項圈，這是主人搬進大房子前給我買的。住進大房子，我沒有那些可愛的鄰居了，只有陪項圈玩兒?？粗蛔游易サ貌幌髽拥捻椚?，主人就拿出針線，面露慈祥地幫我補。

我那時是一只多幸福的貓??！

二、

女主人來了

再后來，我有了女主人，那可真是個漂亮的人兒。二十歲左右，竟嫁給了我早已過了不或之年的主人。我們貓不明白的事情果然有很多。

一開始，女主人對我很好，害得我以為可以和她親近一下，結果被女主人的一雙“妖蹄”踢到十萬八千里外。我的身體受著蹂躪，但看著紅項圈，我忍。以前我每天可以出去溜溜，現在也沒有這種基本權力。我的紅項圈上不再留下主人溫暖的手印，變得好冷。我生氣了，我已得不到主人的愛。那女人一邊纏著主人，一邊虐待我。我恨！我恨你！

一天，我正臥在小茅草窩里，瞪著我的主人和那女人在沙發(fā)上親熱在靠著。我不知是我眼神中的氣憤激怒了她，還是她有著與生俱來的對貓的仇恨，我的女主人沖過來，對著我柔軟的肚皮，一頓拳打腳踢。

哼哼（不要以為我們貓不會冷笑），你這臭耗子，死女人！我……

在恍惚之中，我盼著主人來救我，盼他溫暖的大手，輕輕挺起我的紅項圈……

“住手！”是主人！主人來救我了！

我睜開眼睛，看到女主人臉上有一道微紅的劃痕。我知趣地向主人看去，卻發(fā)現他那雙大手，那雙溫暖的大手正如魔爪般向著我弱小的身軀抓來……

三、

流浪的這段時間

我從不敢相信，那雙將我摔出門的大手是屬于主人的。那時不相信，現在仍不愿相信。記得當時我的身體緊貼冰冷的水泥地，我哭不出來，紅色的項圈也脫離了我已沒有毛的脖子，落在一米遠的大門口。

我會忘記主人的絕情，只記得他的笑臉和慈祥。忘記對女主人的恨與怨，只記得她的美。

走在寒風里，我慶幸自己在主人家里養(yǎng)了一身厚實的毛。接著又提醒自己不能想起主人了。

就這樣，我度過了難熬的半年。不能說難熬，我有朋友，很多，并且認識了一位貓紳士，他們都和我有同樣的命運。有他們我很幸福。最主要的，他們都說我的項圈很漂亮。

如今，我有了孩子，三只小小貓，很可愛的孩子們。后來，我找好了藏身的小窩——溫暖的小石洞，并且與那位貓紳士一起鋪好了稻草。

他，我目前的丈夫就出去了，留我們四個懶洋洋地睡在洞里。然而……

四、

人與貓是無法相比的，我堅信

我的家——就是那曾經溫暖的石洞——被人堵起來了。厚重的石頭擋住了陽光，一絲一毫也不給我們——我和我的三只小貓——留下。我不明白人們?yōu)槭裁匆獝炈牢覀?，僅存的一點點空氣在我身邊流動，讓我感受到死亡的氣息。我好冷，好餓。在這1天里，我想了這么多，不知我的思緒會不會飄出封死的石洞，飛向我的主人。

我用手正了正頸上的項圈，一只小貓正在拱它。

是人類，是人類要殺我們。為什么，我不知道。我無法回答孩子們一遍又一遍地問我：“人類壞嗎？”不想死，我不想死，我的孩子們……

“喵！”我聽見我同類的聲音！他們在撞，撞這塊把我們隔絕的門?！安灰?，你們，你們會……”我喊了一聲，但外面的聲音絡繹不絕（但聲音已經很微弱，外面的他們聽不到）。

貓要比人強得多，我堅信。

人無情無義，棄我們于不顧不說，還要除根，我恨，我恨你們！

我沖向石塊，參加了他們，為了我的孩子，我拼了！

我抬起沉重的眼皮，看到大家關切的眼神，看到滿頭是血的丈夫和瑟瑟發(fā)抖的孩子們。一顆淚珠從我臉上滑過，冰涼，清澈，像我們貓兒的心。

女人與貓范文第5篇

關鍵詞:瑪麗娜?卡爾 女性主題 互文風格

一、引言

自格里高利夫人以來,愛爾蘭戲劇舞臺長期由男性獨霸,直到二十世紀末瑪麗娜?卡爾的崛起才打破了這尷尬局面?，旣惸?卡爾被譽為“當代愛爾蘭最成功、影響力最大的女性作家”1。她的戲劇不僅在愛爾蘭島內引起轟動,在歐洲其他國家和美國均受到好評?？栆呀洺蔀榱恕爱敶鷲蹱柼m戲劇舞臺上最有力的聲音之一”2。

二、創(chuàng)作思想

1.女性主題

在愛爾蘭傳統(tǒng)文化中,女性常被用來作為國家、母性和家庭的象征。二十世紀早期,葉芝為愛爾蘭獨立運動創(chuàng)作的戲劇《胡里漢的凱瑟琳》更是鞏固了這種女性化政治隱喻,成為愛爾蘭戲劇舞臺的固定范式。作為一名女性戲劇家,卡爾塑造的大部分女性形象顛覆了傳統(tǒng)愛爾蘭女性的刻板印象,展現獨特的女性視角,抒發(fā)她們對于母性傳統(tǒng)和身份表達的理解和顛覆。

女性主題貫穿于卡爾創(chuàng)作的始終。早期作品里泛出濃重的貝克特式的荒誕和女權主義意識,以荒誕的形式挑戰(zhàn)父權和宗教傳統(tǒng)。在采訪中,卡爾說道,“我已經厭惡了對女性多愁善感式的刻畫?！?

卡爾在九十年代創(chuàng)作的三部曲《梅》、《鮑西亞?卡弗蘭》和《貓原邊......》開始轉移到現實風格,戲劇場景于粗獷的愛爾蘭中部沼澤原上,劇本都以女主角作為中心關注點。劇本里的女性顛覆了愛爾蘭人對女性的一般認知,她們不是合格的母親、妻子或女兒。她們陷于自我分裂之中,有著不切實際的渴望。家庭不是安全的避風港,她們反而更愿意在自然中尋求慰藉。面對命運,她們不愿妥協(xié),堅持自我,最后都以自殺結局。

進入新千年,卡爾繼續(xù)探索女性主題?！对诶蛱乩缴稀防?象征安逸和舒適的廚房,卻成為父親女兒的場所。劇本《阿里爾》中充斥的暴力、顛覆了傳統(tǒng)家庭的概念,變成地獄的代名詞。

近年來,卡爾的作品回歸荒誕劇,反思女性人生?！杜撕偷静萑恕分?一個臨死的女人與自己對話,回顧一生,反思自身價值?！犊嫉依騺喼畨簟吠ㄟ^以父女關系為中心,探討了女性在父權壓迫下做出的犧牲。

2.互文風格

卡爾認為,戲劇創(chuàng)作中最重要的不是取材,而是如何將將材料有機整合,從而創(chuàng)造劇作家獨特的戲劇作品。她曾說:

“對我來說,在學習技藝的過程中,似乎可以從中偷到你所需要的,而且毫無罪惡感。罪惡感來自于你對所偷到的東西的消除或玷污……一個作家應該具有一種勇氣,面對鬼魂并與之對話的勇氣,能走到對岸并帶回新意”。4

卡爾特點是對神話和文學經典的互文性引用,而且這種互文引用體現了一種不尋常的雜合性,甚至有時候都難以追根溯源,用著名的當代愛爾蘭劇作家弗蘭克?麥克圭尼斯的話來講,卡爾“被連自己都無法掌控的記憶所糾纏”5。

劇中最為明顯的互文線索當屬在戲劇下設一平行的潛在文本,主要包括在劇本里講述一個與特定地域相關的民間傳說,如《梅》和《鮑西亞?考夫蘭》,或者在希臘戲劇的基礎上重新改寫,如《貓原邊......》和《阿里爾》。通過雙結構的展開,既推動劇情,也能對戲劇的解讀進行關照,使劇本染上悲劇的宿命色彩。

莎士比亞戲劇在卡爾的劇本中也能找到影子。劇本《鮑西亞?卡弗蘭》和《考狄莉亞之夢》的女主人公分別借用了《威尼斯商人》和《李爾王》里的鮑西亞和考狄利婭的名字,并在主題上面存在關聯(lián)。

此外劇中還有些不那么明晰的互文線索。劇本《梅》尾聲,梅的話“別人不會明白甚至羅伯特自己也不會明白,我們彼此是多么完整地屬于對方”6,像是《呼嘯山莊》的回響,而《貓原邊......》中海斯特與《紅字》里的主人公同名。