前言：想要寫出一篇令人眼前一亮的文章嗎？我們特意為您整理了5篇今年春晚評價范文，相信會為您的寫作帶來幫助，發(fā)現(xiàn)更多的寫作思路和靈感。

今年春晚評價范文第1篇

根據(jù)央視市場研究股份有限公司（簡稱CTR）統(tǒng)計，截止到2011年2月2日23時45分，在收看過晚會節(jié)目的家庭中，81.92%的受訪者認(rèn)為今年央視春晚辦得好。但從民間的反應(yīng)來看，人們對央視春晚的評價與央視官方評價差別很大。

兔年春晚期間的5個小時內(nèi)，網(wǎng)友共發(fā)出了823萬條與春晚相關(guān)的博文。在1萬多人參與的調(diào)查中，表示“滿意”的只有6%，認(rèn)為“一般”的有25%，還有59%的人表示“失望”，10%的人“沒看”。

鄭淵潔在網(wǎng)上做了個調(diào)查，對央視春晚打分，截止2月7日上午10時15分，有4000多人參與，認(rèn)為春晚得分應(yīng)該在60分以上的只有25%，認(rèn)為得分應(yīng)在80分以上的只有9%，還有38%的人直接給出了20分。

無論官方與民間評價如何懸殊，一個不可否認(rèn)的事實是，高揚主旋律與主流價值，遠離民間和現(xiàn)實，主旋律與媚俗化的結(jié)合，似乎是央視歷屆春晚的風(fēng)格特色。而回歸春晚的平民化取向，反映現(xiàn)實問題和民生問題，則是春晚改革的重大呼聲。

清華教授猛批春晚低俗

央視兔年春晚雖然早已謝幕，但批評的聲音依然沸沸揚揚。

清華大學(xué)哲學(xué)系教授肖鷹此前發(fā)表了題為《春晚導(dǎo)演莫學(xué)“蘇紫紫”》的評論文章，文風(fēng)潑辣，其中點名對兔年春晚語言類節(jié)目總導(dǎo)演馬東提出質(zhì)疑。

2月9日，馬東在博客上發(fā)表文章《真人版“專家指導(dǎo)”答清華大學(xué)美學(xué)教授肖鷹老師》，措辭激烈地予以“回?fù)簟薄?/p>

肖鷹在文章中說，我只想質(zhì)詢多年以來，春晚導(dǎo)演們的“重心”究竟是在“取悅”還是在“取笑”作為“大部分人”的“農(nóng)民”？別的不用談，在2009至2011三屆春晚中，趙本山表演的小品，2010年《捐助》的“笑點”是“兩個光棍爭一個寡婦”，2011年《同桌的你》的“笑點”又是“兩個男人為一個女人吃醋”，趙本山們的趣味專注于此，想像力局限于此，中國農(nóng)民就應(yīng)該這樣“被正確取悅”？

對于馬東“董卿與韓喬生結(jié)婚”的玩笑，肖鷹質(zhì)疑“馬東導(dǎo)演的‘造謠生勢’與‘蘇紫紫’的‘炒作’有何區(qū)別？”

馬東則特別在博客中用大號字體感嘆說：“說實話，見過不靠譜的，但沒見過堂堂清華大學(xué)美學(xué)教授肖鷹老師這么不靠譜的！”

對于肖鷹關(guān)于趙本山近年來春晚小品的批評，馬東說：“您的‘總結(jié)、提煉和集中表達’就是‘兩個光棍爭一個寡婦’和‘兩個男人為一個女人吃醋’，真是讓人欲哭無淚。”

馬東還說：“作品好壞自有公論，毀譽由人，但是笑聲不假，創(chuàng)作的過程也是充滿誠意的。春節(jié)是一個大眾娛樂的節(jié)日，快樂是美最好的傳達，即便節(jié)目一入您的法眼就‘快樂得不夠美’，也大可不必以一副猙獰面目示人，就跟一個小品該為道德淪喪、人心不古負(fù)全責(zé)似的?！?/p>

主旋律與媚俗化

央視向來被認(rèn)為是主流價值和主旋律的代表。而高揚主旋律，則成為歷年央視春晚的價值取向。今年照樣不例外。

人們不難看到，歷年的春晚，無論是歌舞類節(jié)目，還是語言類節(jié)目，幾乎每個節(jié)目的主基調(diào)都有一種宏大的價值觀與倫理觀，而這個價值觀就是一種基于現(xiàn)實基礎(chǔ)上的粉飾。

比如，小品《新房》中，傳達的似乎是一種房價上漲很合理、老百姓不必都買房的價值觀。

馮鞏、牛莉、小宋佳、劉金山的小品《還錢》，高揚的則是一種拾金不昧的道德觀。而這種道德觀，早在上世紀(jì)50年代就被雷鋒故事演繹得淋漓盡致。

趙本山小品《同桌的你》，盡管“此處刪去多少多少字”成為一大看點，卻被認(rèn)為是拾賈平凹《廢都》之牙慧。雖然笑點不乏，但最后仍然少不了一種說教的姿態(tài)，盡管其中穿插了不少農(nóng)民式的幽默與狡黠，引發(fā)出了不少八卦與低俗的曖昧情愫，但最終同桌之誼還是戰(zhàn)勝了一切。

這就是主旋律與主流價值的強大威力。

無論是雷鋒式的道德高標(biāo)，還是同桌的友誼，似乎都讓人感覺到，這個時代，真情無處不在，美好生活無處不在，邪惡和欲念幾無藏身之地。我們生活在一個處處被善良與真情“裹挾”的美好時代。海清、黃海波的《美好時代》恰好又將這種價值觀推向了。

在同為海清、黃海波主演的電視劇《媳婦的美好時代》中，并沒有將夫妻關(guān)系、婆媳關(guān)系如此美化，然而，在春晚小品中，這種美好關(guān)系卻被演繹得“滴水不漏”。

其實，何止今年的春晚，歷年的春晚，主旋律都被那些相聲、小品及歌舞類節(jié)目發(fā)揮得“淋漓盡致”。

有網(wǎng)友甚至苛刻地評論，今年央視春晚，除了那個兩三歲的“花木蘭”之外，幾乎全無亮點。刻意的痕跡太重，讓人反感，太俗難免讓人起膩。中國這么大，新奇淳樸且不失高雅的東西有的是，為什么不去挖掘？

東北小品：

春晚的“救命稻草”？

自從趙本山亮相春晚以后，歷屆的春晚似乎都少不了他和搭檔的蹤影，而不少觀眾亦將其作為央視春晚的唯一“不尿點”。

有觀眾甚至指出，如果把趙本山的小品放在開始而不是接近零點，估計后面的節(jié)目就沒有多少人看了?？梢姡摆w氏搞笑”對春晚有多么重要，難怪春晚對趙本山已經(jīng)形成了一種依賴，身體好要上，身體不好也要上。2009年春晚，眾多節(jié)目里只有趙本山的小品《不差錢》獲得喝彩。而今年的《同桌的你》依然秉承了“趙氏幽默”的一慣風(fēng)格。小品結(jié)尾時，趙本山還私自加上了一段自我嘲諷式的話，似乎成為整個小品的“點睛之筆”。趙本山先是把自己貶損一番，用自己的嘴，把別人批他“低俗”的話給說了，等于封住了別人的嘴。這似乎是對社會批判“趙氏幽默”的抱怨。

“趙氏幽默”儼然成了央視春晚的“救命稻草”。然而，這“救命稻草”真能救春晚的“命”？

有網(wǎng)友評論，曾經(jīng)的春晚，相聲小品可謂是“百花齊放”，一個又一個的好節(jié)目逗得觀眾笑聲連連。可是，曾幾何時，當(dāng)相聲小品的諷刺功能在春晚被拔掉后，相聲小品就像沒了生命力的“行尸走肉”，再難逗笑觀眾，予人深刻印象。而相聲小品的集體萎縮給了以滑稽忽悠為主的“趙氏搞笑”異軍突起的機會。

這種現(xiàn)象背后，有一個重要的現(xiàn)實和邏輯支撐，那就是，近年來東北語言類節(jié)目和東北媚俗文化在電視中的風(fēng)起云涌。以東北和北方為主的語言類節(jié)目呈愈來愈多之勢。據(jù)統(tǒng)計，今年春晚，語言類節(jié)目占整個春晚節(jié)目總量就達三分之一。東北風(fēng)勁吹神州，浸染著我們的文化血脈。就連于丹也在其新書《魅力東北話》中鼓吹東北話，甚至宣稱“東北話已成為中國文化一個重要符號”。

在很多人看來，相聲小品的好看與否，已成為衡量每屆春晚是否成功的重要指標(biāo)。比如，以往春晚相聲《宇宙牌香煙》、《五官爭功》，小品《超生游擊隊》、《打撲克》等節(jié)目就給觀眾留下了無比深刻的印象。

然而，語言類節(jié)目增多的背后，卻是其質(zhì)量的日益媚俗化。

東北文化和“趙氏幽默”風(fēng)靡全國的背后，是一種怎樣的文化征候呢？有評論認(rèn)為，這是一種基于主流價值觀之下的無厘頭，既有農(nóng)民式的狡黠，又有一種對農(nóng)民愚昧無知的諷刺。盡管這些小品打著貼近主流，貼近現(xiàn)實的旗號，占據(jù)了中國人生活語言的一大部，然而，卻離真正的現(xiàn)實生活越來越遠，它已經(jīng)喪失了相聲、小品最基本的批判和諷刺功能，取而代之的是媚俗。

回歸民間與現(xiàn)實關(guān)切

趙本山曾經(jīng)對媒體坦承，在央視春晚，他是一個尷尬的角色。其實，春晚在中國人的春節(jié)文化生活中，何嘗不是一個尷尬的角色？

春晚作為央視的一個“發(fā)明”，應(yīng)該說是從一個美好的初衷開始：過大年大伙都圖個熱鬧。然而進入上世紀(jì)90年代，當(dāng)這臺晚會已經(jīng)成為了中國人的“新民俗，新文化”，成為除夕夜必看的電視大餐時，這個初衷卻逐漸變味了。

1983年，央視第一次辦春晚，導(dǎo)演黃一鶴白手起家。1985年，他將春晚舞臺搬到了工人體育館。沒想到的是，那場晚會遭到了強烈批評。黃一鶴是春晚史上最勇于嘗試卻屢屢招來批評的導(dǎo)演，然而，正是這種銳意的改革，才造就了春晚早年的輝煌。

而今，還有這樣一位勇于嘗試的春晚導(dǎo)演嗎？曾經(jīng)有導(dǎo)演放言對春晚進行改革，但最后展示的結(jié)果，不過是在一些節(jié)目上的小修小補，對春晚的整個流程模式、敘事方式從來沒人敢動一根指頭。

因此，我們才在春晚中看到令人怪異的地方：一段本來爆笑的小品，最后卻被硬生生地塞入一段主旋律的煽情……對于一臺本來應(yīng)該讓老百姓歡樂的晚會，卻沾上太多說教的色彩。

當(dāng)春晚背離了歡樂這個初衷之后，它也給自己背上了沉重的枷鎖，變成一臺不能犯錯的晚會。如果這個枷鎖沒有被卸下，相信在未來，我們還得繼續(xù)觀看這種四平八穩(wěn)、淡而無味的春晚。

一方面，春晚背負(fù)著沉重的枷鎖，另一方面，它又試圖讓全國人民都感到滿意，春晚似乎誰都想討好：主管部門、廣告商、觀眾。這種求大求全的取向，造就了今日春晚光怪陸離的怪相。

一方面，我們主流的價值觀提倡要反“三俗”，弘揚正氣，弘揚主旋律，但另一方面，我們的文藝作品卻又在不斷地制造“三俗”。于是我們看到，央視春晚，一方面在傳達嚴(yán)肅、主流的價值觀，而另一方面卻又在反嚴(yán)肅，處處充斥的是“三俗”和虛假；一方面，春晚力求迎合最大多數(shù)群體的民間化審美，而另一方面，春晚卻又走向了反民間、、反現(xiàn)實的深淵。

甚至不少人直接批評，央視要擺脫媚俗傾向，最根本的是要放下自己的姿態(tài)，毫不吝惜地去掉那些老面孔。而在節(jié)目選拔上，則可先由地方臺推舉，多采納地方臺的建議。如是，方能真正地走向民間、回歸平民。

今年春晚評價范文第2篇

  春節(jié)主題觀后感1

  大年三十這天晚上，我早早的吃完了飯，坐到電視機前，等待春節(jié)聯(lián)歡晚會的開始。終于，春晚的大幕拉開了，一段以全國東南西北各方百姓和各界名人談?wù)勑闹械拇和淼亩桃曨l取代了以往熱鬧歡騰的開場歌舞，回歸到了家常讓人感到很貼心——春晚是什么？春晚就是團圓，就是喜慶、熱。就是吐槽，就是快樂，就是圖一樂兒……

  歌曲《群發(fā)的短信我不回》《時間都去哪兒了》在歌手的吟唱下，把人們心里的哪一種懷念過去，懷念那種真的東西的感情表達的淋漓盡致，讓人的心窩暖暖的。

  在今年的春晚上，最引人矚目的一點，就是在舞臺左側(cè)有一位小姑娘在不停地旋轉(zhuǎn)，她就是小彩旗，她就是時間的化身，時間的使者。從春晚的開場一直到新年的鐘聲敲響，一刻不停歇地轉(zhuǎn)動，代表著時光的流逝，四季的輪回……

  小品也是我看春晚的一大樂趣，盡管今年春晚語言類節(jié)目少，但是《擾民了你》《扶不扶》等正好反映了社會上的一大熱點，表現(xiàn)了當(dāng)今社會上人們的生活情況，與社會風(fēng)氣，令人動容。留給我最深印象的是小品《擾民了你》，它講述的是三個年輕小伙子在為著自己的夢想不停地奔波，卻打擾了住在樓下的老奶奶，老奶奶三天兩頭的到樓上來“投訴”。有一天，因為房租上漲，三個小伙子要離開了，()老奶奶知道了，便道出了自己的心里話：自己的孩子在外拼搏、生活，三年五載都不回來看望自己，正巧樓上搬上來了三個小伙子，為她的生活增添了生氣，于是他開始借助“投訴”的名頭三天兩頭上樓與孩子們聊天。

  在當(dāng)下，據(jù)不完全統(tǒng)計全國空巢、獨居老人近1億人，他們的兒女在外打工，不能回家看望他們，他們非常孤獨，所以社會上開始有自愿者組織去探望這些空巢老人，陪他們聊天，幫他們做些家務(wù)，給他們換一床暖和的被子……這讓許多老人感到了家的溫暖。而我們，在平時也應(yīng)該多多關(guān)心爺爺奶奶，和他們聊聊天，談?wù)勑摹?/p>

  今年的春晚，即貼心又溫暖，在倒計時的鐘聲中，我們又迎來了新的一年。30年以來的春晚，一年又一年，春晚已經(jīng)成為人們不可缺少的一部分。

  春節(jié)主題觀后感2

  除夕，好熱鬧啊!人們忙得不亦樂乎，貼了對聯(lián)又掛年畫;噼哩啪啦的鞭炮聲就像在鍋里炒芝麻似的接連不斷;啪啪啪的焰火聲就像北京天安門舉行盛大的慶祝會似的，穿過了大街小巷，穿過了高樓大廈，把漆黑的夜晚照著得如同白晝。

  夜幕降臨了!等候多時的我和姐姐高興地拿出了“萬花筒”。我興沖沖地拿了焰火和打火機，準(zhǔn)備放焰火。我們放的第一炮是“一嘯沖天”，隨著一聲巨響，天空頓時如同白晝，好壯觀哦!緊接著是

  “天女散花”，所謂天女散花，顧名思義，那一定是非常漂亮的場面。你看，果真不出所料，仙女們在天空中把一籃子花毫不憐惜地撒向人間。那些花在空中飄飄悠悠，美麗極了!剎時，空中成了五彩繽紛的世界。我和姐姐高興得手舞足蹈。隨后，我們又放了“降落傘”、“七仙女”、“百花奔放”……

  今年的除夕之夜，我們貼對聯(lián)、掛年畫、放焰火、看電視，盡管是忙了一點，但稱得上是豐富多彩，使我在忙碌之中學(xué)會了許多。而最使我難忘的還是“聽回憶”，爸爸的一席話使我對過去了解了許多……

  春節(jié)主題觀后感3

  20xx年央視春晚觀后感20xx年央視春晚觀后感。我的確看了春晚，但真沒時間寫，因為當(dāng)時我在忙著寫入黨申請書，2017年的春晚或者說是2017年中央電視臺曲藝版新聞聯(lián)播，激發(fā)了我內(nèi)心深處潛在的黨性。黨性不強的人欣賞不了這屆春晚，因為看上去這屆春晚最大的贊助商是馬云，其實是馬克思，多少年輕人看著看著就找來了紙筆開始寫入黨申請書。

  這屆春晚無疑是段子史上最黑暗的時刻，往年段子手們卯足勁盡情嘲笑文化課代表，沒想到今晚是政治老師監(jiān)考，大家槽點滿滿，但在如此宏大和一本正經(jīng)的政治氣氛下，無言以對，春晚不再是任人打扮的小姑娘，不再是當(dāng)年那個猶抱琵琶半遮面的意識形態(tài)宣傳工具，今晚它就像朝鮮剛發(fā)射的那枚火力十足的火箭，來勢洶洶，但卻顯得可笑。據(jù)不完全統(tǒng)計，今天有超過1億人盼著李谷一老師早點出來唱《難忘今宵》。

  沒有哪一年春晚像這屆一樣，主題生肖被如此淡化，雞年春晚，猴子戲份并不重，反而多了些妖魔鬼怪，后來一想我才明白，這屆雞年春晚不是演猴戲給你看，而是把你當(dāng)猴耍。不僅生肖主題的淡化屬首次，就連諷刺節(jié)目也在春晚徹底消失，有人說這只是春晚墮落的第一步，言重了，從來就沒高尚過哪來的墮落。以往有幾屆春晚不管是否批判，但總能反映些當(dāng)年的現(xiàn)實，今年的春晚則徹底反映了這個國家從上到下完全處在一種不知所云、狂妄自大的虛無之中，它不是向外界展示自身的強大，更多的是向國內(nèi)炫耀武力和繼續(xù)蒙蔽，它不是像朝鮮那樣向外界發(fā)射了一枚火箭，而是在國內(nèi)放了一百萬枚鉆天猴。

  對于此次春晚大家不需過多驚訝，更不必由此引發(fā)對比稱贊往屆，一樣的臭味只是今年更濃郁。早在去年九月份，央視臺長就對春晚工作提出了明確要求，“春晚是黨和國家交給中央電視臺的一項重大政治任務(wù)，要以強烈的責(zé)任感和使命感，抓緊推進2017年春晚各項籌備工作。”，所以說，春晚從來不是農(nóng)村廟會的大舞臺，它是一項極其嚴(yán)肅的政治工作，對于觀眾而言它是一枚藥丸，讓你笑只是藥丸表面的糖衣，你們不僅沒資格有任何抱怨，反而要感謝他們在如此宏大而嚴(yán)肅的場合，給你穿插了相聲和小品節(jié)目，讓你更為順暢的服藥。

  對于普通人而言，春節(jié)總是承載了太多的個人情感意義，而春晚作為春節(jié)的重頭戲，編排者總要強加賦予你更多的集體概念和政治要素，春節(jié)對于個人而言是家，但他們希望你想到的是國，各種懷舊與抒情、各種歌頌與贊揚、各種看上去的樸實與鄉(xiāng)土，都是合成主旋律必備的各種元素的雜糅，再加上那些為了登上春晚舞臺而產(chǎn)生的三四級利益勾兌，使得整臺晚會既不真誠又令人生厭，春晚開場演出的劉雨欣，她那張整容臉，就是對整臺春晚最好的概述。

今年春晚評價范文第3篇

作為“國內(nèi)首屆寬帶春節(jié)聯(lián)歡節(jié)”的承辦方，自從寬帶春晚上線以來，負(fù)責(zé)此次活動的王鵬彬幾乎天天都“泡”在這個會議室里，或是為趕來的廣告客戶介紹策劃方案，或是與合作伙伴討論、調(diào)整和改進晚會進程的細節(jié)。

網(wǎng)絡(luò)春晚，自導(dǎo)自演

一年一個大年三十，一年一場春節(jié)聯(lián)歡晚會。年年三十守在電視機前看“春晚”，似乎已經(jīng)成了人們過年的慣例。盡管對這檔娛樂節(jié)目的不滿一年更甚一年，但人們似乎在這個時刻也沒有更好的事情可做。于是就出現(xiàn)了一邊抱怨節(jié)目無聊，一邊又不得不守在電視機前的景象。當(dāng)CCTV為電視觀眾創(chuàng)造了20多年的春晚傳奇后，網(wǎng)絡(luò)這個新生代媒體，終于耐不住寂寞，也要趕來鬧鬧年三十兒。

12月1日，中國網(wǎng)通與中國唱片總公司聯(lián)合主辦的寬帶網(wǎng)絡(luò)版春晚已正式上線；與此同時，新浪聯(lián)合國內(nèi)多家網(wǎng)站共推的另一臺網(wǎng)絡(luò)春晚也已初見規(guī)模。在王鵬彬忙著給廣告客戶宣講網(wǎng)絡(luò)春節(jié)晚會策劃的當(dāng)口，酷客網(wǎng)這邊也忙得不可開交。

酷客網(wǎng)的周末是專門負(fù)責(zé)“2006全球華人春節(jié)網(wǎng)絡(luò)聯(lián)歡晚會”作品征集的聯(lián)系人，自從作品征集開始后，周末說她這一個多月以來接的電話比一年接的電話都要多。有詢問網(wǎng)絡(luò)春節(jié)晚會流程的，有不知道作品提交方式的，還有打電話過來確認(rèn)作品是否收到的，還有些網(wǎng)民在電話中就給她表演起了節(jié)目，更有些網(wǎng)民直接打電話過來要求參加網(wǎng)絡(luò)春晚，其理由是長得酷似某網(wǎng)絡(luò)紅人……雖然在網(wǎng)站上公布了郵寄、Email等多種作品提交方式，但是網(wǎng)民們還是很不放心地要打電話確認(rèn)，唯恐漏了表現(xiàn)自己、全民狂歡的機會。

不知道是今年“超女”的成功讓更多的人見識到了網(wǎng)絡(luò)傳播的優(yōu)勢，還是Web 2.0概念中以用戶為導(dǎo)向的經(jīng)營宗旨讓運營商、門戶網(wǎng)站、SP、以及唱片公司們對網(wǎng)絡(luò)的力量開始有了新的認(rèn)知?？傊?，今年各家企業(yè)真是盯緊了網(wǎng)絡(luò)以及春節(jié)晚會，誓要將網(wǎng)絡(luò)中先進的表現(xiàn)形式與傳統(tǒng)收視習(xí)慣結(jié)合起來，進行一場全民狂歡，所以光網(wǎng)絡(luò)春晚，目前就已經(jīng)準(zhǔn)備了兩臺。

較早宣布啟動的是由新浪網(wǎng)、中國網(wǎng)、大河網(wǎng)和網(wǎng)庫主辦，藝能京文傳媒承辦的“2006全球華人春節(jié)網(wǎng)絡(luò)聯(lián)歡晚會”，他們將藝能京文旗下的酷客（koook）網(wǎng)作為主要的作品點。而近日剛剛宣布上線的“國內(nèi)首屆寬帶春節(jié)聯(lián)歡節(jié)”，則是由中國網(wǎng)通與中國唱片總公司聯(lián)合主辦，承辦方則是“天天在線”和掌上靈通，打的是寬帶用戶們的主意。

網(wǎng)絡(luò)娛樂的金礦

盡管中央臺的春晚節(jié)目越來越老套，但“身價”卻是年年飆升。據(jù)估計，去年的春節(jié)晚會僅僅廣告收入就直逼四億元大關(guān)。據(jù)央視提供的一份廣告報價單顯示，去年央視春晚前后的廣告套裝起價為每5秒159萬元至233萬元、每15秒298萬元至438萬元；除夕下午的“卡通拜年”廣告價格也爆出每10秒145萬元的高價；定于晚八時和零時的兩則報時廣告，更是分別喊出了480萬元和680萬元的起價。與前年相比，去年的春晚廣告報價增長了30%以上。據(jù)悉，春晚主持人念的“某某企業(yè)向全國人民拜年”一般只有短暫的10秒鐘，但企業(yè)卻要拿出上百萬元的費用，而一條賀電則要投入一千萬元。

這個蘊含巨大金礦的市場終于惹動了眾多網(wǎng)絡(luò)公司，如果能給人們帶來更多的選擇，也未嘗不是一件好事。據(jù)天天在線王鵬彬介紹，他們的寬帶網(wǎng)絡(luò)版春晚將在春節(jié)零點鐘聲敲響后上演。晚會將圍繞網(wǎng)絡(luò)金唱片、我炫我舞，狗年遛狗、我的春晚秀、2005往事、奇彩繽紛等八個板塊展開，并邀請央視導(dǎo)演鄒友開和翟建新“掌勺”，制作成晚會形式，通過春晚網(wǎng)站的視頻窗播出。此外，為豐富內(nèi)容，電視臺春晚節(jié)目集錦、春晚寬帶網(wǎng)上影院、網(wǎng)上迎春大拜年等內(nèi)容也將在網(wǎng)上進行。

掌上靈通的總裁楊鐳認(rèn)為，這是三網(wǎng)合一的一種嘗試?！鞍汛汗?jié)搬到了寬帶網(wǎng)上，‘我的春節(jié)我做主’，而不是你播什么我看什么，網(wǎng)民變成了制造者，用手機隨時互動，這就是三網(wǎng)合一的新趨勢?！?/p>

而“全球華人網(wǎng)絡(luò)春晚”的節(jié)目形式出臺則相對曲折。藝能京文傳媒起初并不是這臺晚會的承辦方。他們有一個自己的小“算盤”，預(yù)備在歲末年初的時候做一臺自己的網(wǎng)絡(luò)春晚，可以將集團內(nèi)部的電視、網(wǎng)絡(luò)和唱片公司資源整合起來。就在他們的計劃書快要上報的時候，“全球華人網(wǎng)絡(luò)春晚”的宣傳已經(jīng)如火如荼，用藝能京文推廣總監(jiān)胡小鹿的話來說：“這就好像我們地方電視臺要做春晚一樣，怎么能和中央電視臺的相比呢？”于是他們就放棄了自己原來的計劃。

兩個月過后，胡小鹿他們得知這臺晚會的原承辦方方案不夠“網(wǎng)絡(luò)化”，征集來的作品都太傳統(tǒng)，這點從他們節(jié)目流程的設(shè)置，比如第一樂章“春天的童話”、第二樂章“網(wǎng)絡(luò)歌曲大家唱”……等就可以看出，非常缺乏互動性。胡小鹿他們的策劃案很快得到了晚會組委會的響應(yīng)，現(xiàn)在酷客網(wǎng)上的作品征集類別已經(jīng)換成了改編劇、熱舞、后舍形式、網(wǎng)絡(luò)超級變變變、人物模仿秀、征選過年聚會游戲、惡搞版網(wǎng)絡(luò)DV秀等7大類，《無極》、后舍、李宇春、小S等前沿詞匯都被加入進來。

對于這臺晚會的最終形式，胡小鹿表示不方便透露，要給觀眾留下想象空間，但有一點是肯定的，他們不會跟央視春晚爭搶時間，會在它播出前一至兩天播出。不過從現(xiàn)在開始，網(wǎng)民們就可以參與到這個互動的大游戲里來了。

娛樂嘉年華的“互動”秘籍

“網(wǎng)絡(luò)賦予每個個體在內(nèi)容上創(chuàng)造、分發(fā)、評價的權(quán)力。這已經(jīng)不是對內(nèi)容的簡單集中，而是內(nèi)容生產(chǎn)個體與內(nèi)容本身的某種聚合?！币晃痪W(wǎng)友這樣期待網(wǎng)絡(luò)春晚帶來的互動效應(yīng)。2006年的網(wǎng)絡(luò)春晚采取由“晚會觀眾”自己創(chuàng)作節(jié)目和參與的方式，這比央視自2003年開始的網(wǎng)絡(luò)直播，更有吸引力。

天天在線的寬帶春晚，全部的節(jié)目和主持人都通過網(wǎng)上征集、評選產(chǎn)生?？峥途W(wǎng)的網(wǎng)絡(luò)春晚也表示其主持人和節(jié)目都將由網(wǎng)民產(chǎn)生，而且所有的節(jié)目，都將單獨支持下載，網(wǎng)民們可以將自己喜歡的節(jié)目DIY成一臺經(jīng)典晚會保存。

據(jù)胡小鹿介紹，他們所做的網(wǎng)絡(luò)春晚本身就是一個大的互動游戲，將網(wǎng)絡(luò)社區(qū)的概念引進，強調(diào)每位網(wǎng)民的參與性，爭取將它做成一個嘉年華似的晚會，讓看的人都能找到自己的興趣點。作為一個普通的網(wǎng)民，現(xiàn)在就可以開始“玩”了。如果有興趣可以制作自己的節(jié)目，沒準(zhǔn)能獲得其他網(wǎng)民的支持，直接上網(wǎng)絡(luò)春晚，并迅速成為網(wǎng)絡(luò)明星；如果沒有那么強烈的表現(xiàn)欲望，也可以充分行使手中的投票權(quán)，可以將不喜歡的明星節(jié)目篩選下來，也可以要求組委會增加你愛看的節(jié)目數(shù)量，只要提議獲得一定支持率，就可以實施。這種互動將持續(xù)到晚會結(jié)束。

換句話說，網(wǎng)民可以決定誰上，也可以決定誰下，這和超女的投票機制如出一轍。而這臺晚會的節(jié)目形式就在網(wǎng)友們的參與中不斷變化，雖然組委會也準(zhǔn)備了開播時的現(xiàn)場，并預(yù)備請一些網(wǎng)絡(luò)歌手參與，但最后一刻的節(jié)目形式，很可能是出乎意料的。

全方位互動的隱患就是不可控制。為了避免場面混亂，網(wǎng)民即興表演節(jié)目或游戲的方案沒有得到通過，只能是事先上傳，這在一定程度上也提高了參與門檻。

在一些沒有狂歡節(jié)傳統(tǒng)的地方，嘉年華往往更受到歡迎。這就是為什么環(huán)球嘉年華在我國內(nèi)地每年席卷大量鈔票的原因。環(huán)球嘉年華到達阿聯(lián)酋首都迪拜的時候，特地搞了一個女生節(jié)，只對女士開放，那幾天客流量達到五六萬人，平日里都很少出門的婦女們也趕來消費，其狂歡程度絕對高于歐洲的水平。

從1982年開始，每年央視春晚的節(jié)目篩選之慘烈是無法想象的，在底下總能發(fā)現(xiàn)這個哭了、那個惱了，春晚也就成了演藝明星們的大聯(lián)歡。

姑且不論網(wǎng)絡(luò)春晚會不會成功，有多少人看，提出這樣的概念，就是尊重了觀眾的娛樂愿望。

摸索中搶灘互聯(lián)網(wǎng)

“實際上這是基于傳統(tǒng)娛樂業(yè)走向的考慮?！敝袊偣究偨?jīng)理助理張軻軍說 ：“通過這臺晚會，我要證明我們唱片公司不再是一個步履蹣跚的老人，而是充滿活力地邁入了數(shù)字化領(lǐng)域?！?/p>

此次寬帶春晚將中國金唱片獎的評選活動也搬到了網(wǎng)上，這項評選是針對通俗類網(wǎng)絡(luò)歌曲，如果獲得金唱片獎，將是對網(wǎng)絡(luò)歌手的最大認(rèn)可。網(wǎng)絡(luò)歌曲評選在網(wǎng)上舉行，也算是與時俱進了。

近年來，網(wǎng)絡(luò)的普及正在改變唱片業(yè)的生態(tài)。一夜竄紅的網(wǎng)絡(luò)歌手已成為娛樂業(yè)的新寵，由此帶來的電信增值業(yè)務(wù)收入更不再是行業(yè)秘密。在此情況下，唱片業(yè)與通信業(yè)尋求合作，針對春節(jié)商機策劃出的網(wǎng)絡(luò)春晚，正是雙方產(chǎn)業(yè)鏈的一種整合方式。

有業(yè)內(nèi)人士預(yù)期，一旦在網(wǎng)絡(luò)春晚中冒出哪怕一首類似《老鼠愛大米》或《兩只蝴蝶》的網(wǎng)絡(luò)“口水歌”，它所撬動的彩鈴、和弦鈴等電信增值業(yè)務(wù)收入，將可能達到百萬元級的規(guī)模。

但對于網(wǎng)絡(luò)春晚的盈利模式，目前各方仍在摸索中。

今年是網(wǎng)絡(luò)春晚的第一年，有多少人關(guān)注、有多少人觀看……主辦方們也心中沒底。以新浪為代表的網(wǎng)絡(luò)春晚預(yù)計投資是300萬元，這還不包括四家網(wǎng)站本身的資源成本，為了能確保網(wǎng)民們流暢地看完整臺晚會，中國網(wǎng)聯(lián)合了38家省級、地方新聞網(wǎng)站的力量，預(yù)備借助P2P進行分源，以減輕新浪網(wǎng)服務(wù)器的壓力，可謂是投入不菲。

這兩臺晚會的負(fù)責(zé)人均表示，如果能將網(wǎng)絡(luò)春晚的概念推出來，就滿足了，他們今年都沒有盈利任務(wù)。作為第一屆網(wǎng)絡(luò)春晚，還處于手中培植期，也難以對廣告客戶形成品牌認(rèn)知價值，現(xiàn)在只是預(yù)感到了美好的前景，但前景有多大，還不是很清楚。整個網(wǎng)絡(luò)春晚后期的增值服務(wù)、贊助商和廣告應(yīng)當(dāng)能成為企業(yè)盈利的一種方式，但其它的方式，只有做大、做好了，也才能更明確。

今年春晚評價范文第4篇

得知高大寬吸毒這事是一個同行打電話來問,有些驚訝,但是知道這事還是有點靠譜,高大寬在獨立發(fā)展后,是不大順流兒的。

不久前見過他一次,他剛剛創(chuàng)作完一個劇本,因為他還要對劇本內(nèi)容保密, 我沒能看到劇本的全本,他只是拿過來給我看了幾段,說這個有點像以前陳佩斯演的《京都球俠》。這部電影他設(shè)想很多,比如讓小沈陽和王小利(連續(xù)兩年跟隨趙本山上春晚的班底)參演。 他把這個本子也帶給趙本山看了,不過顯然這個劇本沒有得到趙本山的青睞,畢竟高大寬一直以來都是以趙本山和小沈陽的經(jīng)紀(jì)人身份出現(xiàn),他更擅長的領(lǐng)域是趙本山的春晚小品,在《不差錢》、《瘋狂粉絲團》、《捐款》等央視春晚和遼臺春晚小品中,他都是以小品導(dǎo)演的身份出現(xiàn),創(chuàng)作電影劇本對他來說并不是最在行的。

高大寬離開本山傳媒的消息我還是在年初時聽到的,當(dāng)時高大寬已經(jīng)很少在本山傳媒出現(xiàn),對于這個消息也很少有人愿意去提,至于他究竟為什么離開本山傳媒,有人告訴我是因為高大寬非常想拍電影,不過本山傳媒很少涉及電影,所以他只能自己出去另尋機會。還有林林總總的傳說就不足為外人道了,但是他確實很少出現(xiàn)在沈陽。

不過對高大寬來說,其實離開本山傳媒,也錯過了一部電影。就是年初開拍的朱延平導(dǎo)演賀歲大片《大笑江湖》,這部電影將在12月3日上映,而在無錫開機那天,趙本山念及舊情,也想拉高大寬一把,便想讓高大寬擔(dān)任這部電影的副導(dǎo)演,協(xié)調(diào)這部片中本山傳媒的喜劇風(fēng)格,不過據(jù)說趙本山當(dāng)天總共打了10多分鐘的電話,高大寬一直都沒有接。

事后問他,他推說自己正在睡覺,兩部手機都靜音了。究竟事情是如何發(fā)生的,當(dāng)事人沒有說,也不方便再繼續(xù)追問,不過在外人看來,《大笑江湖》、《一代宗師》這兩部今年和本山傳媒合作的電影,如果大寬還在,完全有機會去參與,也許就完全不會出現(xiàn)后面的事情⋯⋯時也命也⋯⋯接著就是到了這周,傳出高大寬吸毒被拘的消息。

11月9日晚,趙本山對此事回應(yīng)道:“高大寬跟我一起工作了十幾年,是我的好朋友。他以前一直有一個愿望,想自己出去做點事情。今年春節(jié)后,我同意他出去拍電影,實現(xiàn)他的夢想。雖然他離開了公司,但為了他的工作方便,公司一直未向外公布?！?/p>

在高大寬離開本山傳媒那段時間里,陸續(xù)就有風(fēng)聲傳出來,雖然高大寬很少在本山傳媒出現(xiàn),不過還是會一個月來一次,他也希望趙本山能夠多多幫忙他單飛后的發(fā)展。

今年春晚評價范文第5篇

一年一度的春節(jié)又到了，萬眾矚目的央視春節(jié)晚會即將亮相，從1983春節(jié)晚會橫空出世以來，至今已舉辦了25屆。春節(jié)晚會以它的特殊性成為影響力極其巨大的文藝樣式，它既承載著人們對過去一年的總結(jié)回顧，又寄托了對新的一年美好憧憬。與上世紀(jì)80年代春晚的轟動效應(yīng)相比，如今春晚的影響力已大不如前。人們對它不只是一味的贊揚，更多的是有了質(zhì)疑：冷淡和無奈。面對即將登場的春晚，我們應(yīng)該如何以歷史的眼光給予評價，今后我們還要不要舉辦春晚、觀看春晚，這些都成為大眾關(guān)心的熱點。

一、央視春晚走過的歷史軌跡

作為中國媒體文化的一道獨特景觀，1983年中央電視臺春節(jié)聯(lián)歡晚會的創(chuàng)辦，無疑給剛剛開始富裕起來的中國人一種過春節(jié)的全新方式。這對1983年改革開放的振奮態(tài)勢、文化藝術(shù)的活躍氛圍以及思想解放的國人心理凝聚，春節(jié)聯(lián)歡晚會得以應(yīng)運誕生，并產(chǎn)生了巨大的漣漪效應(yīng)，催生了中國的媒介新聞、電視劇與娛樂節(jié)目這三大節(jié)目資源中娛樂節(jié)目的歷史性革命，并且因此導(dǎo)致了綜藝晚會節(jié)目形態(tài)的誕生，導(dǎo)致了《綜藝大觀》《正大綜藝》《曲苑雜壇》以及國慶、五一、中秋、元旦等各種節(jié)目綜藝晚會的誕生，具有開歷史先河的意義，功不可沒。

在過去的25屆春晚中，誰最牛？前些年，央視國際網(wǎng)站與某門戶網(wǎng)站推出了名為“流金歲月溫馨回憶”的“歷屆春晚節(jié)目明星墻”活動，由網(wǎng)友“票選出您最喜歡的歷屆春晚節(jié)目”。海選10天，結(jié)果1983年舉辦的首屆春晚以及當(dāng)年演唱了7首歌的李谷一以40萬高票雄居榜首。

那一年的春晚確是有無法抗拒的魅力。1983年春晚的鋪排可能還比不上今天一個市級晚會的規(guī)格，沒有專門的主持人，馬季、姜昆、王景愚、劉曉慶成了首屆春晚的當(dāng)家，他們在當(dāng)年絕對是中國演藝圈的大牌；沒有豪華的燈光、布景，觀眾區(qū)也是現(xiàn)搭的，小圓桌、鋼管椅，演員、主持人動不動就走下臺和觀眾打成一片；當(dāng)年的節(jié)目甚至沒有完整地彩排過，許多節(jié)目都是觀眾通過現(xiàn)場設(shè)立的熱線電話點唱的，所以李谷一唱了7首歌，包括在當(dāng)時被劃為“禁歌”的《鄉(xiāng)戀》。那時，央視只為春晚配了4部電話，這4部電話的鈴聲此起彼伏，大家不僅擔(dān)心電話線路不夠用，更是擔(dān)心電話線路會不會因為過熱而引發(fā)火災(zāi)，因此當(dāng)觀眾們迫不及待地打進電話的時候，工作人員卻準(zhǔn)備了滅火器，在電話旁邊嚴(yán)陣以待。再想象一下電話那邊的情景吧，20多年前，大多數(shù)人家沒有私人電話，人們在公用電話前排隊給央視春晚打電話，那是中國電視史上的第一次互動聯(lián)歡。

1983年以來央視春晚相繼推出了許多精彩節(jié)目并形成經(jīng)典，也培養(yǎng)了一批藝界新人，成為如今活躍在舞臺上耀眼的明星――

1984年：“宇宙牌香煙譽滿全球！”馬季的單口相聲諷刺的是虛假廣告，引起了消費者的極大興趣。

1986年：“在那桃花盛開的地方，有我可愛的故鄉(xiāng)。”蔣大為演唱的名曲《在那桃花盛開的地方》，經(jīng)春晚的傳播，在全國傳唱一時。

1988年：“領(lǐng)導(dǎo)，冒號?！毕嗦暋肚闪⒚俊愤@一句臺詞逗壞了觀眾，在春晚后成為了人們掛在嘴邊的口頭禪。

1989年：“司馬缸砸光?！背艘惠呑釉u劇、演了一輩子配角的趙麗蓉，從小品《英雄母親的一天》中成功轉(zhuǎn)型，此后成為小品當(dāng)紅明星。

1990年：“傻樣兒！”小品《相親》奠定了趙本山中國第一笑星的地位，至今無人超越。

1991年：“我想有個家，一個不需要多大的地方。”潘美辰一首旋律流暢、悲凄卻蘊含豪情的歌曲，鼓舞人們勇敢地去面對生活，搏擊人生。

1999年：陳紅的一曲《?；丶铱纯础费笠缰鴥纱说挠H情，不僅唱紅了大江南北，也感染了千萬家庭。

2000年：“小樣兒，你穿上馬甲，我就不認(rèn)識你了？”這個本來湮沒在笑話堆里的平平之作，在《鐘點工》小品中，有了舞臺上趙本山和宋丹丹的身體力行，一下子成了很多人的時尚口頭語。

2005年：“愛是我們共同的語言?！臂Ⅺ惾A和她的20位聾啞姐妹在4位手語老師的指揮下，舞出了完美結(jié)合和諧之美與人性之美的《千手觀音》，時長6分鐘的舞蹈，掌聲達到10次。這是歷屆春晚觀眾最一致的自發(fā)行動場面，成為21世紀(jì)以來春節(jié)晚會最受歡迎的節(jié)目。

2006年：“阿瓦（哎），那撒日阿登咕嚕有喂（噢趁類里古）……”這是蒙古語，翻譯成漢語是“爸爸（哎）！太陽出來月亮回家了嗎？（對啦?。敝袊鴩H廣播電臺主持人布仁巴雅爾創(chuàng)作，并由他和妻子烏日娜以及7歲的小侄女英格瑪上臺演唱的《吉祥三寶》，清新自然，頗受歡迎。

這就是央視春晚25年來走過的軌跡。25年歲月，對于一個人來講并不算長，但對于一臺節(jié)目來說，那已是“老壽星”了。25年來，春晚有過它的成功與輝煌，給億萬觀眾帶來無限的笑聲，歡樂愉悅，成為央視的一大品牌和普通百姓除夕的“年夜飯”。

二、央視春晚影響力為何在下降？

在貼近百姓，貼近生活上有著明顯的差距

記得在前幾年央視的一次研討會上，曾從1983年第一屆起連續(xù)執(zhí)導(dǎo)過五屆春晚的導(dǎo)演黃一鶴說，春節(jié)晚會除夕夜是親情、鄉(xiāng)情、民族情的集中凝練，中國老百姓對春節(jié)晚會寄托著某種精神歸宿，希望春晚能把他們心中最真摯的情感表達出來，如果春晚不能貼近百姓，那肯定不會成功。研究春晚的著名學(xué)者黃鳳鑄教授也說，春節(jié)晚會已經(jīng)成為中國老百姓從中獲取某種需求的“對象物”，春節(jié)晚會的節(jié)目一定要貼近老百姓，才能真正贏得他們的喝彩。

這兩位資深的專家，以他們的親身經(jīng)歷和專注研究都給予告誡：春節(jié)晚會一定要貼近老百姓，反映他們的真實情感。上世紀(jì)八九十年代的春晚在當(dāng)時之所以那么叫座的轟動，一些節(jié)目積淀為經(jīng)典，直至今日仍難以忘懷，其原因就在于此。以1999年《?；丶铱纯础纺鞘赘铻槔@是一首普通的歌曲，演唱者陳紅當(dāng)時還不太知名。但誰也沒有想到，這首歌一唱之下紅遍大江南北。據(jù)業(yè)內(nèi)人士說，就在晚會進行時，有不少家庭的幾代人似乎受到某種觸動而流下熱淚，有些身在異鄉(xiāng)的游子更是在感動之余，旋即撥通電話，問候自己的父母。本來，由于種種原因，親情在有一段時間來被淡化，甚至被遺忘，但這首歌似是一股旋風(fēng)，再次呼喚親情，引起普通百姓的心靈共鳴。

再說關(guān)于農(nóng)民工的話題，改革開放以來，農(nóng)民工日益活躍在城市的各條戰(zhàn)線，他們已成為社會主義建設(shè)中一支不可或缺的生力軍。農(nóng)民工是祖國大家庭的一員，他們以及他們的家屬一直渴望將自己的情感融進春晚，但始終未能如愿。在春晚的舞臺上，雖然有些節(jié)目也涉及到農(nóng)民工，但多是陪襯或是被嘲笑的對象。2006年末，湖南瀏陽有6位農(nóng)民工徒步2000公里進京，把自創(chuàng)的節(jié)目推薦給春晚，但未能選中，留下了遺憾。這個情況，直到今年才有了突破。

據(jù)媒體報道，由廣廈重慶一建公司農(nóng)民工作詞作曲的《農(nóng)民工之歌》得到總理的關(guān)懷，已被中央電視臺引入2008春晚的節(jié)目單?？磥淼綍r我們一定會聽到：“身上沾泥花，臉上掛汗水，為了一個夢，進城闖天下，昨天是農(nóng)民，今天當(dāng)工人啦，城市的新主人意氣風(fēng)發(fā)……”這散發(fā)著泥土氣息的旋律。但愿這不是曇花一現(xiàn)，而是在貼近百姓，貼近現(xiàn)實方面登上一個新的起點。

只有“明星大腕”支撐，難以求新求變

“為什么春晚一年不如一年?！边@是近些年來，人們熱議的話題。雖然這其中有尖銳的非議，但也不乏許多建設(shè)性的思路和具體意見，如果把這些熱議歸結(jié)到一點，即希望改變一下沿襲多年的“四老”舊貌，推陳出新來一個脫胎換骨的變革。

“四老”即老班子、老路子、老面孔、老調(diào)子：執(zhí)導(dǎo)春晚的導(dǎo)演都是央視小圈子里的成員；年年小品、相聲、歌舞三大塊再加點戲劇、雜技；登場亮相的演員幾乎是一些熟悉的“老臉”；即使有些小改小革，但基調(diào)已形成固定的程式。

俗話說：“劇本，劇本，一劇之本”，沒有好的作品，求新求變就成了一句空話。這里以央視春晚的品牌人物趙本山為例。本山以《相親》一舉成名，嗣后貢獻了不少質(zhì)量上乘的節(jié)目，成為“除夕盛宴”的一道品牌菜。雖然他如今仍是春晚壓軸的臺柱子，但已風(fēng)光大減，節(jié)目質(zhì)量不斷滑坡。他的系列小品《賣拐》，起始把奸商形象刻畫得入木三分，但到了其二則已無新意，只是繼續(xù)“忽悠”，而到了其三則純是狗尾續(xù)貂。題材雷同，形式單調(diào)。雖然每次觀眾評選，他的節(jié)目都獲得語言類榜首，但這并非作品高超，完全靠的是人氣。

趙本山只是一個代表，其他參加春晚的“常委”們雖每年不乏有些出彩的節(jié)目，但總體上說是一年不如一年。對于這一態(tài)勢，有人士認(rèn)為，應(yīng)從大環(huán)境角度去尋找答案。

從上世紀(jì)90年代以來，隨著市場大潮的推進，演藝圈的商業(yè)化氛圍日益濃烈。曾靠春晚一舉成名的“腕兒”們經(jīng)多年的打拼，不愁掙大錢的發(fā)展空間，主業(yè)已經(jīng)多元化。參加春晚對他們的誘惑力日漸減弱。但央視春晚需要他們來支撐，他們也想在央視春晚的大舞臺上露臉聚集人氣。雖然歷年都來參加，但不可能盡心盡力，出手作品也大多是敷衍湊合之作，不少明星的作品到了四審、五審還難過關(guān)就是最好的說明。難怪連某些導(dǎo)演都同樣無奈地說：“春晚不缺少明星大腕兒，缺少的是作品?！币庾R到問題的癥結(jié)無疑是一大進步，但如果依舊堅持僵化的思路，只靠那一幫“老面孔”去支撐，是不會有大的起色的。

重形式，輕內(nèi)容，有點本末倒置

如果你認(rèn)真觀看近幾年的央視春晚，你一定會發(fā)現(xiàn)，如今的舞臺一年比一年豪華，燈光一年比一年耀眼；服飾一年比一年精致美艷，由于有先進的科技手段，聲光電使舞臺調(diào)動更得心應(yīng)手。追求奢華和排場已越來越成為春晚的一種時尚，在注重形式上發(fā)揮到了極致。

追求排場還表現(xiàn)在伴舞上。歌舞是春晚必不可少的重點項目，但不知從何時起盛行了伴舞。如果為了突出國家的盛世、經(jīng)濟的發(fā)展、社會的和諧，營造紅火、熱鬧、喜慶、團結(jié)的氣氛，在開場和結(jié)尾來點群舞的大場面，幾十人甚至上百人在臺上邊歌邊舞也是能夠理解和接受的。但如果形成定式：逢歌必舞，那就喧賓奪主了。不論是獨唱還是合唱，身邊總有一大群花枝招展的美女，在演員前后左右翩翩起舞，觀眾是在聽歌還是看舞？有一年春晚，幾位好事的觀眾邊看節(jié)目邊進行統(tǒng)計，發(fā)現(xiàn)每首歌伴舞的人數(shù)平均15人。

盲目的追求特技舞美，導(dǎo)演把精力放到如何吸引觀眾的眼球上，使他們看得目不暇接，這一初衷本無可厚非，但如果忽視了節(jié)目的內(nèi)容，引不起觀眾的在思想上的共鳴，使臺上臺下在情感上互動交流，那就走偏了，畢竟閃耀的燈光、繽紛的服飾只能使觀眾得到瞬間眼花繚亂的感覺，誰也不能留下深刻的記憶。因為與厚重的內(nèi)容相比，表面形式的創(chuàng)新要容易得多，但我們追求的是內(nèi)容與形式的高度統(tǒng)一，只在形式上下工夫那就本末倒置了！據(jù)說今年央視春晚的作品力爭貼近百姓、貼近生活，所有的小品都是發(fā)生在老百姓身邊的事，是否真是如此，那觀眾將拭目以待。

三、央視春晚該如何走出困境

要從“收視率居高不下”的陶醉中走出來

從21世紀(jì)開始，從西方引進的電影收視率大行其道，并左右著電視臺。央視當(dāng)然也不例外。每年春晚剛落下帷幕，都及時地公布收視率、滿意率，央視《電視報》每次都刊登兩個版面篇幅刊登好評如潮的來信。據(jù)央視自己調(diào)查的數(shù)據(jù)，春晚收視率均在90%以上，有一年更高達97%；滿意率基本保持在80%以上?？梢哉f，如此的高收視率，不僅是在國內(nèi)，就是在國外也是絕無僅有的。

本來，收視率的數(shù)據(jù)就是一個模糊的概念，調(diào)查的樣本并不規(guī)范。就說觀看春晚節(jié)目，每一個人都可以根據(jù)自己的喜好予以選擇，拿起遙控器轉(zhuǎn)換頻道。一臺春節(jié)晚會長過四個半小時，從開始看到結(jié)束的觀眾肯定有，絕對數(shù)字還不小。但就相當(dāng)多的觀眾來說往往是片斷的、間隔地各取所需，有的或看某一個小品，有的則聽某歌星唱的歌曲，有的甚至只瞅幾眼歌舞的場面。這些觀眾似乎都在看春晚，但如果把他們都算在收視率中，這準(zhǔn)確嗎？

再者，就在央視調(diào)查公布收視率、滿意率的同時，一些民間組織，還有一些網(wǎng)站也在調(diào)查，但其結(jié)果與央視相差甚遠。以2007年春晚為例，央視調(diào)查的總收視率為93.6%，滿意率為83.6%。而根據(jù)新浪網(wǎng)的調(diào)查，有32.83%認(rèn)為一般，有54.61%的網(wǎng)友認(rèn)為不好，結(jié)果是天壤之別。誰最權(quán)威，誰最接近民意，只有留給觀眾自己去判斷了。

民意調(diào)查的本意是了解民眾對一件事物的看法，為了全面了解群眾意見，以避免決策失誤，少走彎路。但如果數(shù)據(jù)不準(zhǔn)確甚至摻雜不實的虛假，那這一功能也就失去意義了。如果央視為這年年都80%以上的滿意率陶醉而沾沾自喜，那就會產(chǎn)生錯覺，認(rèn)為春晚總體是不錯的，把它作為擋箭牌，對來自各方的批評不予重視，那春晚只會越辦越糟，而難以革新。

要從“取悅每一個人”的誤區(qū)中走出來

春晚是央視一年節(jié)目中的重中之重，幾乎從上到下總動員，投入了大量的財力、物力、人力，忙上大半年，以期望收到最大的滿意度。但遺憾的是晚會后卻還有那么多人不領(lǐng)情、不給面子，甚至說了許多難聽的評價：什么“這是雞肋”啊，什么“這是大雜燴”啊，更有甚者建議停辦，讓地方臺輪流坐莊……聽到這些刺耳的七嘴八舌，舉辦者當(dāng)然心理是不平衡的，于是他們一直在感嘆：“眾口難調(diào)，觀眾越來越難伺候了?！?/p>

“眾口難調(diào)”，雖然這只是一句抱怨，但卻真正地說到點子上。如果說，我們數(shù)落一下央視春晚有什么不足，那這就是其中之一。記得比利?凱思貝說過一句名言，“我不知道成功的關(guān)鍵是什么，但我知道失敗的關(guān)鍵是什么，那就是你試圖取悅每一個人?！比绻覀儼阉栌眠^來評價一下央視春晚，那可是十分確當(dāng)?shù)牧恕?/p>

中國有句俗語：“蘿卜青菜各有所愛。”正如人的胃口是千差萬別的，在欣賞習(xí)慣上也不盡相同。但央視春晚卻試圖讓所有的觀眾都滿意，你可以從每年春晚節(jié)目單上看到端倪。我國有56個民族，為了體現(xiàn)民族大團結(jié)，反映少數(shù)民族的節(jié)目不能少；為了讓大家開開心心笑笑樂樂，小品相聲那得排上；年紀(jì)大一些的人對戲曲國粹情有獨鐘，戲曲節(jié)目得有一席之地；每年中總有這樣那樣的大事，那可不能漏掉，肯定要安排，甚至對學(xué)齡前兒童的“下一代”也不能怠慢，也得來一個節(jié)目……你看這臺節(jié)目要包容那么多的內(nèi)容，承載的負(fù)荷是不是太重了？

面面俱到的一大弊端就是大大增加了導(dǎo)演策劃的壓力。中國地域差別那么大，地方語言品種又不一，為了平衡，導(dǎo)演真是絞盡了腦汁。從表面上看，面面俱到照顧到所有觀眾的審美要求，但從另一個角度看，每個人都必須作出讓步和犧牲，結(jié)果誰都看了，誰都看不好。再以去年的春節(jié)晚會為例，北方人感受不到四川小品的幽默風(fēng)趣；而南方人對東北二人轉(zhuǎn)也欣賞不了。

如今是一個多元化的社會，欣賞習(xí)慣是千差萬別的，應(yīng)遵循宜分則分，宜統(tǒng)則統(tǒng)，如果不改變“取悅所有觀眾”的觀點，那春晚始終會是一個沒有特色的“大拼盤”，一點特色也沒有！

要從“一家獨占，一家獨辦”的模式中走出來

21世紀(jì)是一個競爭的時代，處處都在講走市場，這已經(jīng)滲透到各行各業(yè)，如果沒有競爭倒是不正常了。道理不言自明，有競爭才能出人才，有競爭才能出精品，這已百試而不爽。作為每年僅此一次的大型綜合文藝晚會，春節(jié)晚會卻是25年一慣制，從1983年至今始終由央視獨家經(jīng)營，大權(quán)從未旁落。春晚成了央視的“自留地”，決不會給外人提供平臺，即使“有心人”想一展身手也只能空嘆息。

近年來，為了適應(yīng)形勢的發(fā)展，春晚也引入了競爭機制，春晚的總導(dǎo)演實施競爭上崗。據(jù)央視報道，從一年的七八月開始招標(biāo)，先是自愿報名，接著各自陳述策劃思路，最后經(jīng)審查認(rèn)定。在形式上說得上認(rèn)認(rèn)真真，轟轟烈烈。但最大的不足是，參加競爭的人全都是央視自己內(nèi)部的人員，而參與競爭的基數(shù)也少得可憐。因此競來爭去最終“上崗的”也就是那幾位熟面孔，有的甚至主持了五屆、六屆，成了名副其實的“專業(yè)戶”。如果說這種競爭上崗純粹是“窩里斗”也不為過吧！

我們承認(rèn)，央視作為國家級電視臺不只是經(jīng)濟實力雄厚，且人才濟濟，高手云集，占盡了優(yōu)勢，這是地方電視臺難以匹敵的。但不要忘記，央視的人才相當(dāng)多的是從地方臺“拔”來的，即使在現(xiàn)在，地方臺也并非沒有“藏龍”和“臥虎”。