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唐山大地震電影影評范文第1篇

欣賞過該電影的觀眾，帶著哭紅腫的眼睛，用沙啞的嗓音談?wù)摿擞捌鶐韮?nèi)心的感受。他們稱：除去開場10分鐘的驚心動魄和結(jié)尾10分鐘的感天動地，電影敘事中間的部分幾乎看不到撕心裂肺的痛楚和慟哭。可是他們的眼淚卻是不自主的流了下來。他們一致認(rèn)為該影片***帶來的不僅是視覺、聽覺的震撼，更是心靈上的震撼。每一個中國人都該靜下心，接受電影《唐山大地震》帶來的心靈沖撞。

觀眾不僅在影院灑下了淚水，還在影片的100分鐘內(nèi)收獲了人生真諦。有觀眾稱，沒有什么比和親人在一起是幸福的了。雖然人命在自然面前不如草芥，但是我們只要珍惜這份情，沒有什么可以分離我們。影片帶給觀眾最大的感受就是對死者的懷念，對死者的致敬，是為了生者可以活的更好，可以懂得活著的意義。

影評人劉邦邦評價了電影的情感基調(diào)，“不矯情不煽情，是《唐山大地震》難為可貴的情緒基調(diào)，它勾畫了清晰卻又高明的情感脈絡(luò)。其間融匯了各種情，而導(dǎo)演高明之處則在于，沒有將他們熬成一鍋濃烈的湯，而是有節(jié)制地慢慢勾兌。”

唐山大地震電影影評范文第2篇

我觀看時,先是被徐帆的真實表達(dá)感動了,眼淚不停地流,我發(fā)現(xiàn)周圍看電影的人也都在流淚。而看到電影結(jié)束的時候,我徹底被張靜初征服了,一場心靈的大地震持續(xù)了很長時間,她讓我徹夜難眠,淚流不止,不能平靜。作為一個男人,從未輕易流過這么多淚水。是感動?是震撼?是醒悟?還是因為其他呢?其實這部電影就是在描述我們的生活,不是簡單的敘說,而像是在真實的記錄和回放。

在我看來,《唐山大地震》電影里,徐帆、陳道明、陸毅、陳瑾其實都是配角和故事的過渡,真正的主角只有一個張靜初出演的方登,其角色可謂是影片與生活的完美融合,是整部影片的畫龍點睛和升華之處。尤其是張靜初在這部《唐山大地震》影片中真摯的演繹恰到好處,分寸把握得十分到位。她是在用命、用情、用心表達(dá),用心靈的燭光,點亮無數(shù)青年的心靈,讓我們懂得珍惜生命,懂得愛才是世界上最偉大的力量。有了愛,在災(zāi)難面前可以付出生命;有了愛,可以變得更堅強。

對1976年的唐山大地震還是有些印象,記得后來有一部電影《藍(lán)光閃過之后》,就是反映唐山大地震年的場景,那時還小,最害怕的就是地震。這部《唐山大地震》從一家人的命運和故事,讓我們體悟親情的真正意義;讓我回想起汶川大地震,全國人民眾志成城抗震救災(zāi)的感人場面;讓我想到了近年來層出不窮的災(zāi)難。我們多難的土地和祖國怎樣去經(jīng)受這些憂傷?一連幾天,我都沉浸在對于生命和世界的重新審視和思考之中:人在大自然面前是如此渺小,人在時間的長河中,又是多么微不足道,但因為有愛,世界便有了美麗的色彩。

2010年的這個夏天,張靜初這個名字在我的心上點燃了一把火,我想很多人的心同時被她震撼。她一下子沖到了人們視線的最前面,把范冰冰、周迅、李冰冰、章子怡、小S、趙薇、林心如……遠(yuǎn)遠(yuǎn)的甩在后面。

一年內(nèi)上映四部影片:《A面B面》、《唐伯虎點秋香2》、《唐山大地震》、《全城戒備》,部部火爆,我們看到――新的電影女王,在這個夏天誕生。張靜初,成為了影視界濃墨重彩的一筆,可謂登峰造極,成為最火的中國新一代“票房女王”。

真實的方登

真實的張靜初

“看到銀幕上的自己,我完全不會想到我本人。感謝演員這個職業(yè),能夠讓我體味百樣人生?！睆堨o初說,“我很相信命運的力量?！?/p>

記者:你之前看《唐山大地震》劇本的時候就決定演了嗎?

張靜初:是的。拿到劇本的那天,我凌晨5點就開始看。一下子就被劇本當(dāng)中的人物和故事所吸引,一口氣看完了,看完之后我就無法抑制自己的情緒,真的是因為太感動了,所以我嚎啕大哭,從來沒有那樣被感動過。真的,一點都沒有夸張,就連心里都覺得是在默默流淚,情感被劇本牽動著,真實地宣泄出來。

記者:是什么原因讓你出演方登這個角色的呢?

張靜初:我開始并不知道《唐山大地震》在找角色,當(dāng)我接到王中磊和陳國富的電話后,一起吃飯時,才看到馮導(dǎo)。都快吃完飯了,大家才談?wù)撈稹短粕酱蟮卣稹?然后他們就說在找方登這個角色。并且這個角色是有很長的年齡跨度的,而我之前曾演過的《芳香之旅》就是從17歲演到了57歲,所以可能是覺得我和方登這個角色比較接近吧。

記者:方登這個角色是一個外表很冷漠的女孩,情感很壓抑的,你會怎么去演呢?

張靜初:其實我看劇本的時候沒有特別地想怎么去演,因為這個人物背景是比較委屈和壓抑的,所以導(dǎo)演給我提出了要求,希望在表演時盡量去控制情緒。

當(dāng)然作為演員來說,爆發(fā)的戲或者是情感表現(xiàn)強烈的戲會更好表演,有一些束縛,我也會經(jīng)常覺得演的不過癮,束手束腳的。就比方說,我跟陳瑾老師在病房那場戲,當(dāng)時我走進(jìn)病房時,真的是很難過。因為我父親也是得癌癥去世的。所以很自然的就會很真實地表現(xiàn)出悲傷的情感。我們從化完妝到拍完可能5個小時吧,我眼淚就沒有斷過,一坐到那床邊就開始流眼淚,但導(dǎo)演說哭是可以哭,但還是要控制控制。直到最后墓地那場戲,我才可以哭個痛快了。所以無論如何表演,真正表演好角色才是最重要的。

記者:很多觀眾在觀看這部影片的時候都流下了眼淚,在拍攝現(xiàn)場大家的表現(xiàn)呢?

張靜初:在拍攝的過程中,不僅演員在哭,導(dǎo)演也哭了。就比方說,我和帆姐的那場下跪的戲,帆姐一跪下,馮導(dǎo)就開始哭,攝像、劇務(wù)都開始哭。我那場戲本來是要繃住不哭,但你說那環(huán)境我忍得住嗎?

記者:據(jù)說這部戲后期刪減了很多,你會不會舍不得?

張靜初:有一場戲,我和編劇蘇小衛(wèi)老師都特別舍不得。就是養(yǎng)母病危的時候,養(yǎng)父去杭州找方登,在半路碰到了方達(dá),方達(dá)給了養(yǎng)父一張名片。在得知養(yǎng)母病重后,方登就和養(yǎng)父一起坐火車回去,后來養(yǎng)父去給她買盒飯,走之前遞給方登一張名片,說這是個唐山人,也是個好人,你以后在杭州有什么事情可以找他?？吹矫系摹胺竭_(dá)”二字,方登心如刀割,等養(yǎng)父走之后,她把名片拿到窗口,然后慢慢松手,那張名片就被風(fēng)帶走了。

記者:為了更好地表現(xiàn)方登這個角色,你覺得自己最大的突破在哪里?

張靜初:我覺得是人面對大刺激的時候該如何反應(yīng)。方登和弟弟見面的那場戲,方登表現(xiàn)得跟陌生人一樣,很多觀眾不理解。

但每個人的理解不一樣。就像我奶奶去世,我趕回去的時候,奶奶都已經(jīng)下葬。在去的路上,我想我肯定一下車就會大哭。但是當(dāng)我看到奶奶的墓碑,卻怎么也哭不出來,我根本沒辦法把我奶奶跟這個小小的墓碑聯(lián)系到一起。等回去的路上,我在車?yán)锊砰_始嚎啕大哭。

所以,在戲里,我把我自己的經(jīng)歷用進(jìn)去,畢竟她和弟弟六七歲就分離了,有一份陌生感在里面,所以見面的時候,無法立刻把眼前這個失去手臂的男人和當(dāng)年活潑的弟弟聯(lián)系在一起。

記者:在拍攝過災(zāi)難片之后,是否對近來南方發(fā)生的一些洪澇災(zāi)害有些感觸呢?

張靜初:因為我的老家是福建,所以我也會特別關(guān)心老家的情況,我一直都很關(guān)注,每天都會看新聞和問候朋友們,希望災(zāi)難沒有給家鄉(xiāng)帶來太多傷害。我也很想回老家去看看,但是公司的宣傳行程一直安排得很滿,根本沒時間回去。如果有什么慈善活動的話,我一定首選家鄉(xiāng)。

記者:出演這部戲,你最大的感觸是什么?

張靜初:整部片子都充滿了力量和感動,而演這部影片也確實給我?guī)砗艽蟾淖?內(nèi)心也十分感慨,感覺活著真好。

在演完這部片子之后,我會經(jīng)常沉浸在一種傷悲與沖動之中,那一段時間的情緒比較低潮,不過我盡量用工作來沖淡這種情緒,不敢讓自己閑下來,我會自己找點事情做,分散注意力。后來接拍了一部喜劇,這才讓我慢慢走出這個傷感的圈子。

在我的生活中,一直有這樣一個遺憾:就是在汶川大地震的時候,我沒能到現(xiàn)場去,到汶川去慰問、支援受災(zāi)的同胞。只能通過自己捐款捐物和號召身邊的朋友一起捐助等方式去支援災(zāi)區(qū)。朋友勸我,你身體單薄,去了災(zāi)區(qū)說不定身體吃不消,反而成了震區(qū)的負(fù)擔(dān),也許捐款捐物是我比較好的方式。雖然聽起來有些道理,但是自己總會為沒有去汶川賑災(zāi)而遺憾,也許這個角色就是對自己遺憾的救贖吧。

《孔雀》:

姐姐――第一次開屏

由張靜初主演的《孔雀》在柏林電影節(jié)上斬獲銀熊獎,張靜初的名字也蜚聲國內(nèi)外?！犊兹浮分械慕憬阃獗砬逍滦銡?素凈的臉龐,兩個小辮兒襯著干凈的白襯衣,一顰一笑中有一種別樣的清純,然而柔弱外表下的內(nèi)心卻剛烈執(zhí)拗,桀驁不馴的眼神里,閃爍著追逐夢想的光芒。她下得了任何的狠心,就像她可以一下子扯掉自己的裙子一樣大膽、決絕?！犊兹浮返某晒﹄x不開張靜初準(zhǔn)確細(xì)膩的演繹,注定了張靜初這只孔雀的驚艷綻放,也幫她收獲了第十四屆上海影評人獎最佳女演員、第六屆華語電影傳媒大獎最佳女主角等多個獎項。

《唐伯虎點秋香2》:

秋香――古裝喜劇的處女秀

由張靜初扮演的秋香將一改前作中花瓶淑女的嬌弱形象,搖身一變成為一個身份神秘的女俠,對于影片中眾多的打斗戲,張靜初可謂下足了功夫,相信會給觀眾超強的新鮮感。這也是張靜初古裝喜劇的處女秀,在片中她亦正亦邪,有嫵媚動人的感情戲,也有帥氣逼人的動作戲,有武術(shù),有舞蹈,也搞笑,還扮鬼,總之是忙的不亦樂乎的十項全能了。

《七劍》:

劉郁芳――七把劍外的最大亮點

在徐克的武俠巨制《七劍》中,張靜初所飾演的村姑劉郁芳并沒有動作戲,而且形象也沒有《孔雀》、《花腰新娘》里面那樣的或清純秀麗或潑辣性感,但是有限的出場次數(shù)卻沒有因為這個并不搶眼的形象,而讓我們忽略這個外表柔弱內(nèi)在堅強的劉郁芳的存在。由此,張靜初也成了除了七把劍之外,影片最大的亮點之一。

《花腰新娘》:

鳳美――青衣轉(zhuǎn)做“刀馬旦”

如果說《孔雀》中的姐姐是青衣的角色,那么《花腰新娘》中的鳳美就是一個“刀馬旦”。彝族女子鳳美的潑辣、自我、執(zhí)拗被張靜初詮釋得酣暢淋漓,偏僻山寨的農(nóng)家女子,卻敢?guī)ьI(lǐng)12個花腰族少女完成了一次真正意義上的女性生命意識的覺醒及個性自由的張揚。片中的鳳美性感十足,但不艷俗,敢愛敢恨、敢作敢為,天生的野性與靈性在張靜初的演繹下迸發(fā)出耀眼的光彩。憑借這部電影,張靜初榮獲了第十二屆北京大學(xué)生電影節(jié)最佳女主角獎。

《七夜》:

阿桂――有質(zhì)感的人物不分美麗與丑陋

張靜初的演藝路漸漸越走越寬,繼藝術(shù)片《孔雀》、喜劇片《花腰新娘》、武俠片《七劍》之后,張靜初開始嘗試恐怖片――《七夜》。影片中漂亮的張靜初不惜自毀形象,以一個陰森丑陋的女仆角色示人。然而她自己認(rèn)為,重要的是銀幕所呈現(xiàn)出的人物表達(dá)的質(zhì)感,那種質(zhì)感不是普通的美麗和丑陋。

《芳香之旅》:

春芬――四十歲年齡跨度游刃有余

春芬,一個平凡而動人,溫順卻也倔強的女人,在追尋愛情的道路上,堅定地忍受、苦苦地守候,讓人心酸感動。跟著張靜初的表演,我們仿佛也經(jīng)歷了春芬所經(jīng)歷的一切。片中四十歲之大的年齡跨度對演員的演技來說是一種挑戰(zhàn),張靜初卻仍然可以用她的眼神、表情演繹出春芬從天真純樸到熱情勇敢再到憤怒絕望直至最后的豁達(dá)淡定。她的演技征服了觀眾,也征服了評委,這部影片讓她在第三十屆開羅電影節(jié)上獲得最佳女主角的榮譽,在第十三屆“北京放映”首次開評頒獎中一舉摘得優(yōu)秀女演員的桂冠。

《門徒》:

阿芬――近乎真實的演繹

2008年,張靜初憑借《門徒》打通了通往香港的影視之路。電影中對吸毒女阿芬的演繹,墮落、迷亂、凄慘、絕望,會讓人真的以為她沒有在演,給人一種真實的錯覺。為了演好這個角色,在戲外,張靜初去和吸毒的人接觸,去感受他們內(nèi)心的痛苦,才會給觀眾一個如此真實的角色。

《紅河》:

阿桃――智障女孩心中的“純愛”

彩云之南,似乎是一個能夠激起導(dǎo)演思想火花的地方。顧長衛(wèi)選擇張靜初來演繹《紅河》中的越南姑娘阿桃,患智障的女孩卻依然有著一雙清澈澄明的大眼睛,觀眾可以從她的眼神中讀出“純愛”二字,對爸爸的無盡懷想,扔掉阿夏衣物皮鞋時的妒意,追趕囚車時的聲嘶力竭,一幕幕,刻骨銘心。張靜初再一次用她精純的演技讓自己成為了第十六屆北京大學(xué)生電影節(jié)最受大學(xué)生歡迎女演員。

《天水圍的夜與霧》:

阿玲――離影后只有一步之遙

阿玲,一個純粹的悲劇人物,她身上與生俱來的那種柔弱與純良,使她到最后也沒能讀懂外面的那個光怪陸離的花花世界。臨死前眼前浮現(xiàn)出的一切景象,家鄉(xiāng)茂密竹林里那在棍棒下掙扎的生命,她無力守護(hù),人性的丑陋始終讓她感到困惑與無奈?！短焖畤囊古c霧》中精彩的演技,讓張靜初離香港電影金像獎影后只剩一步之遙,張靜初的實力有目共睹。

《唐伯虎點秋香2》:

秋香――古裝喜劇的處女秀

由張靜初扮演的秋香將一改前作中花瓶淑女的嬌弱形象,搖身一變成為一個身份神秘的女俠,對于影片中眾多的打斗戲,張靜初可謂下足了功夫,相信會給觀眾超強的新鮮感。這也是張靜初古裝喜劇的處女秀。在片中她亦正亦邪,有嫵媚動人的感情戲,也有帥氣逼人的動作戲,有武術(shù),有舞蹈,也搞笑,還扮鬼,總之是忙的不亦樂乎的十項全能了。

《唐山大地震》:

唐山大地震電影影評范文第3篇

2010年的國產(chǎn)中小成本影片也不乏亮點,如寧浩的“中國式西部片”《無人區(qū)》、徐靜蕾描述“白領(lǐng)職場”的《杜拉拉升職記》、華誼兄弟與迪斯尼合作的《歌舞青春》等影片。寧浩有一定的導(dǎo)演品牌影響力,《杜拉拉升職記》和《歌舞青春》分別脫胎于流行小說和好萊塢電影。幾部影片的運作機構(gòu)都是“實力派”的中影和華誼兄弟,市場表現(xiàn)值得期待。

以香港創(chuàng)作團(tuán)隊為主的影片不在少數(shù),從賀歲片《72家租客》《花田喜事2010》到警匪、動作片《新扎師妹4》《精武風(fēng)云》《線人》《槍王之王》,純正的“港味”依然不減。2009年《大內(nèi)密探零零狗》雖然無厘頭,但著實獲得了票房成功,或許這對于“香港力量”起到了不小的鼓舞作用。

亮點之外,也有不少問題,最直接的例子是:2008年底《葉問》獲得成功,結(jié)果2010年《葉問2》《少年葉問》《葉問前傳》《一代宗師》等若干部“葉問系列”扎堆,題材雷同、類型重合的影片魚龍混雜,“葉問”這一剛剛樹立的品牌形象正遭受過度開發(fā)。

2010年進(jìn)口大片數(shù)量是否增加,目前尚不明朗,但從已經(jīng)公開的信息來看,進(jìn)口大片確實來勢洶洶,一部《阿凡達(dá)》就已經(jīng)攪亂賀歲檔格局,其后還有一批3D大片。國產(chǎn)影片如提高自身競爭力,已是刻不容緩的問題。

古裝片

《孔子》

導(dǎo)演:胡玫

主演:周潤發(fā)、周迅、陳建斌

出品公司:中影集團(tuán)、

大地時代文化傳播有限公司

預(yù)計上映時間:2010年1月22日

簡評:《孔子》的檔期緊鄰如日中天的《阿凡達(dá)》,試映口碑不盡如人意,但是背靠中影這棵大樹,加以“中華文化”的主旋律定位,各項可能的支持力度不可忽視。

《蘇乞兒》

導(dǎo)演:袁和平

主演:周杰倫、周迅、楊紫瓊

出品公司:上影集團(tuán)、安樂影片有限公司

預(yù)計上映時間:2010年2月9日

簡評:武術(shù)指導(dǎo)出身的袁和平,并非第一次結(jié)緣“蘇乞兒”系列,上世紀(jì)80年代他拍過一版由甄子丹主演的《蘇乞兒》,此番是不是舊瓶裝新酒,還要看袁和平這些年的修煉。另外,周星弛版本的《武狀元蘇兒兒》珠玉在前,周杰倫、周迅等的票房號召力也要經(jīng)受市場檢驗。

《狄仁杰》

導(dǎo)演:徐克

主演:劉德華、李冰冰、梁家輝、劉嘉玲

出品公司:華誼兄弟

預(yù)計上映時間:2010年10月

簡評:徐克近幾年鮮有佳作,《深海尋人》《女人不壞》等作品實在有些對不起大師的“頭銜”,希望這部集古裝、懸疑等多種元素于一身、華誼兄弟操刀的大制作,能夠重?zé)ā靶炖瞎帧蔽羧盏娘L(fēng)采。

《新少林寺》

導(dǎo)演:陳木勝

主演:成龍、劉德華、謝霆鋒、范冰冰

出品公司:中影集團(tuán)、英皇電影、華誼兄弟

預(yù)計上映時間:2010年賀歲檔

簡評:李連杰版《少林寺》曾在電影票價1角錢的時代,創(chuàng)下了過億票房。《新少林寺》由成龍、劉德華擔(dān)綱,陣容足夠強大。影片出品方不僅有中影、華誼、英皇等大公司,而且少林寺住持釋永信也親自出馬吆喝。導(dǎo)演陳木勝以《保持通話》等作品打入內(nèi)地市場,連續(xù)接手《新少林寺》和《全城戒備》,可以說是在內(nèi)地發(fā)展較平衡的香港導(dǎo)演之一,

《一代宗師》

導(dǎo)演:王家衛(wèi)

主演:梁朝偉、章子怡、張震

出品公司:上影集團(tuán)、澤東電影公司

預(yù)計上映時間:2010年4月

簡評:“葉問”是2010年最受歡迎、也最被濫用的題材。然而王家衛(wèi)畢竟不是等閑之輩,加之梁朝偉、章子怡、張震等影帝影后的攜手,《一代宗師》還是值得關(guān)注。

《錦衣衛(wèi)》

導(dǎo)演:李仁港

主演:甄子丹、趙薇、吳尊

出品公司:上影集團(tuán)、西影集團(tuán)、大盛國際

預(yù)計上映時間:2010年2月4日

簡評:很多影評人看過《錦衣衛(wèi)》后表示,該片品相與李仁港的前作《見龍卸甲》差不多。但是《錦衣衛(wèi)》有上影集團(tuán)“撐腰”,又有甄子丹壓軸,綜合實力顯然超過《見龍卸甲》。

《劍雨江湖》

導(dǎo)演:蘇照彬

主演:楊紫瓊、

鄭宇成、

王學(xué)圻

出品公司:

小馬奔騰、

香港寰亞

預(yù)計上映時間:2010年8月

簡評:《劍雨江湖》因為吳宇森的監(jiān)制而受到關(guān)注,但是作為監(jiān)制,吳宇森不一定是靈丹妙藥,2007年陳奕利的《天堂口》便是例子。導(dǎo)演蘇照彬名不見經(jīng)傳,之前未有成功案例,出品方之一小馬奔騰也算是電影投資制作領(lǐng)域的新手,這一組合的表現(xiàn)如何,目前難以評判。

本土中堅

《唐山大地震》

導(dǎo)演:馮小剛

主演:陳道明、張靜初、徐帆

出品公司:華誼兄弟

預(yù)計上映時間:2010年7月

簡評:華誼兄弟志在必得的年度大戲,國內(nèi)少見的“災(zāi)難片”+“特效片”組合,還要嘗試打造IMAX版。馮小剛放話,除了特效,還要以情動人,目標(biāo)5億票房。

《讓子彈飛》

導(dǎo)演:姜文

主演:姜文、周潤發(fā)、葛優(yōu)、劉嘉玲、陳坤、胡軍、邵兵、張默

出品公司:英皇電影、中影集團(tuán)、幸福藍(lán)海影業(yè)公司、北京不亦樂乎電影文化發(fā)展公司

預(yù)計上映時間:2010年10月

簡評:盡管《讓子彈飛》有國內(nèi)一線男星聚首、號稱中國版《十一羅漢》,但影片投資高達(dá)2億,如欲保本,《讓子彈飛》的票房目標(biāo)恐怕不能低于《唐山大地震》。出品方對于姜文拍出一部正宗的“商業(yè)大片”果真有那么強的信心?

《無人區(qū)》

導(dǎo)演:寧浩

主演:徐崢、黃渤、王雙寶、巴多、余男

出品公司:中影集團(tuán)、國立常升

預(yù)計上映時間:2010年5月

簡評:寧浩的品牌、中影的運作、“中國西部片”標(biāo)簽,賣相不錯。

《杜拉拉升職記》

導(dǎo)演:徐靜蕾

主演:徐靜蕾、黃立行、莫文蔚、吳佩慈

出品公司:中影集團(tuán)、科瑞環(huán)宇

預(yù)計上映時間:2010年4月

簡評:客觀來說,徐靜蕾不算是一位成功的導(dǎo)演,但是有“杜拉拉”的故事基礎(chǔ)和中影集團(tuán)的運作,《杜拉拉》沒準(zhǔn)會成為下一部《非常完美》。

《大兵小將》

導(dǎo)演:丁晟

主演:成龍、王力宏、徐冬梅

出品公司:保利博納

唐山大地震電影影評范文第4篇

拿獎拿到手軟。這句話應(yīng)該算是娛樂新聞里的八股文了，經(jīng)常用來形容某位演員導(dǎo)演制片人強大的實力、人緣、運氣或是背景。從張藝謀、陳凱歌的第五代開始，有很長一段時間里，戛納、柏林、威尼斯是許多國內(nèi)電影人的“心頭好”。李安《臥虎藏龍》之后，“沖奧”立刻成了許多華語電影的愿望或是噱頭。十年已過，沒有華人再度走上柯達(dá)劇院的舞臺。而華語電影圈的金像、金馬、金雞、百花等一眾老牌電影獎，雖都是業(yè)內(nèi)的權(quán)威，但近年來的姿態(tài)也大都有些游移不定，恰好映照了當(dāng)下華語電影尚不穩(wěn)定的生態(tài)。當(dāng)然，所謂姿態(tài)，也就是各家主辦機構(gòu)、評委會以及受眾的態(tài)度和觀念罷了，的電影獎背景和源流差異不小，在評獎口味上的不同也是自然。如今的文化環(huán)境比之三十年前，國人看待事物的觀念確實足夠多元甚至可稱“碎裂”了。新千年以后，依仗愈加開放便利的媒介環(huán)境，新興的電影獎層出不窮，名目繁多。細(xì)細(xì)看過，真的是口味各異，訴求多樣。無論內(nèi)行外行，都看了許多的熱鬧和門道。

新興的電影獎之中，若論分量最重的，當(dāng)屬南方都市報自2000年起發(fā)起主辦的“華語電影傳媒大獎”。創(chuàng)辦之初，該獎就提出“深度開掘，銳意進(jìn)取”的評選宗旨，“目的在于為華語電影文化構(gòu)筑一個獨立健康、視野開闊的平臺”。歷屆“傳媒大獎”的評委主要由華語地區(qū)的職業(yè)媒體人、影評人和學(xué)者組成，只有很少數(shù)的職業(yè)電影人參與評審，所以該獎不設(shè)單個技術(shù)獎項，卻也是很理性的安排。相對于華語地區(qū)的其他電影獎，“傳媒大獎”的口味顯得既不那么大眾，也不夠小眾，它總在尋找某種平衡。無論藝術(shù)還是商業(yè)，學(xué)院還是市場，“傳媒大獎”都希望自己的選擇更能體現(xiàn)出大眾媒體的客觀公允。相對于金像獎糾結(jié)于香港制造還是合拍大潮，以及金馬獎在學(xué)院化還是市場化之間的猶疑，“華語電影傳媒大獎”卻顯得更輕松自在，一是因為這到底是個媒體獎，較少涉及業(yè)內(nèi)的種種復(fù)雜關(guān)系；二是因為年輕，哪里像金像獎和金馬獎，一提起它們就是半部電影史，這樣的身段任誰想稍微轉(zhuǎn)個身都難。

說起好萊塢的頒獎季，除了金球、奧斯卡這些獎勵“最佳”的獎，也有評選“最差”的金酸梅獎。2009年，內(nèi)地影評人、青年編劇、《青年電影手冊》主編程青松也創(chuàng)立了中國版“金酸梅獎”，名曰金掃帚獎，評選當(dāng)年“最令人失望”的華語電影和電影人。和“金酸梅獎”的遭遇一樣，已舉辦兩屆的金掃帚獎也沒人前來領(lǐng)獎?！拔矣X得第5屆也許會有人領(lǐng)獎。如果獲獎?wù)吣軒е猿啊⒂哪木耦I(lǐng)獎，也許他們下一部就會拍出好電影來?！背糖嗨蓪Υ藚s很有信心。

與“金掃帚”的“不識時務(wù)”相比，華鼎獎卻更像個頒獎季里的俊杰。它宣稱代表最廣大的普通觀眾，以“華語電影滿意度調(diào)查”的結(jié)果作為頒獎依據(jù)，從歷屆的評獎結(jié)果看來，華鼎獎的確顯得頗為市場化。作為“老百姓的心聲”，華鼎獎也確實引得眾多電影人前來捧場。同樣宣稱來自影迷的選擇，《唐山大地震》能連獲優(yōu)劣兩極標(biāo)準(zhǔn)的金掃帚和華鼎獎，也確是件奇事了。

唐山大地震電影影評范文第5篇

相信很多人都依然清晰地記得，1998年在全球刮起的那場《泰坦尼克號》風(fēng)暴。就像當(dāng)年的《飄》一樣，這部影片奇跡般地賣座使它成為好萊塢20世紀(jì)末的象征，好萊塢著名導(dǎo)演詹姆斯·卡梅隆也由此成功登上了世界商業(yè)電影的最高峰。

該片于1997年12月19日正式在全球各地上映，在商業(yè)上取得了巨大的成功。其為當(dāng)時電影史上第一昂貴的電影，全球票房收入為18億3,540萬美元（北美地區(qū)為6億美元，中國3.6億人民幣），并保持電影票房收入排行第一位，是隨后12年來最賣座的電影。時至今日，其仍位居全球及北美地區(qū)歷史單部影片票房第二，僅次于卡梅隆其后所執(zhí)導(dǎo)的另一部影片——2010年1月26日上映的《阿凡達(dá)》。但若考慮通貨膨脹因素，《阿凡達(dá)》的票房還差一大截。

現(xiàn)在，國內(nèi)很多電影公司回憶起當(dāng)年的情景，仍覺得有些不可思議，“這部電影是進(jìn)口片票價最高的一部，但高票價顯然沒有擋住觀眾的熱情，并且越演越火，放映了一個月，到后面人都不見少，一天的票房可以拿到幾十萬，堪稱奇跡?！碑?dāng)時剛剛有了數(shù)碼立體聲的長沙電影城，就憑借這部電影拿下了將近六百萬的票房。

15年后，恰逢泰坦尼克號處女航第100周年，卡梅隆重新把該片做成3D版，再度引起全球影迷的追捧。

3月28日，卡梅隆最新力作《3D泰坦尼克號》正式在倫敦首映。戴著特制的眼鏡，觀眾們可以更加逼真地看到巨輪撞到冰山的畫面。這是一貫的好萊塢風(fēng)格，電影更加形象地描繪出巨大的冰山逼近“永不沉沒”的巨輪，同時，“票房的巨輪”再次起航，成就了另一個“永不沉沒”的奇跡……

王者歸來

立體技術(shù)的出現(xiàn)，讓觀眾獲得更大的視覺享受，由此也帶動了電影票房的井噴。2010年，好萊塢3D巨制《阿凡達(dá)》在全球票房大賣——總票房超過20億美元，于是這一年被稱為“3D電影元年”。在中國內(nèi)地，《阿凡達(dá)》的總票房超過2億美元，成為除美國本土外的全球第二大市場。

《阿凡達(dá)》在全球票房大獲成功，讓好萊塢看到了賺錢的門道，因此好萊塢的宣言是“讓電影立體起來”，“展望未來影壇，請先戴好立體眼鏡”。

2011年5月21日，派拉蒙影業(yè)連同二十世紀(jì)?？怂褂皹I(yè)、獅門影業(yè)三方正式對外宣布，卡梅隆的傳世名作《泰坦尼克號》將以3D修復(fù)版的全新面貌在2012年4月6日重新與觀眾們見面。1912年4月10日，“泰坦尼克號”迎來了處女航，從英國南安普敦出發(fā)駛往美國紐約，在4月14日凌晨撞上冰山，大船沉沒，造成了1,500人喪生的慘劇，3D版電影的上映時間剛好是該事件100周年的紀(jì)念。

這部電影使影史上最賣座巨片的紀(jì)錄一直保持了12年，在2009年被《阿凡達(dá)》所打破，但其創(chuàng)造的蟬聯(lián)15周北美票房冠軍的紀(jì)錄至今仍無人撼動。

如今，這部歷史上第二賣座的電影又穿上3D的外套回來圈錢了，觀眾會心甘情愿走進(jìn)電影院嗎？答案顯而易見，這個回爐加熱的銀幕巨無霸，在登陸將近一個月后，仍能保持高上座率。公映27天時，其總票房已高達(dá)9.415億，距離10億大關(guān)已然只有一步之遙。

對此，卡梅隆說：“已經(jīng)有整整一代人沒有在電影院中觀看過《泰坦尼克號》了，經(jīng)過數(shù)碼修復(fù)以及工程浩大的3D轉(zhuǎn)制，電影將呈現(xiàn)出前所未見的風(fēng)貌，在保持了原有的感情之外，畫面將更具有震撼力?！?/p>

雖然3D版的《泰坦尼克號》是舊顏新裝、重新回爐，但它的魅力并沒有隨著時間的流逝而消逝，反而勾起很多影迷的回憶熱潮，這也是這部電影在內(nèi)地重映依然如此火爆的原因。相比同期上映的影片，其票價仍略高，但在許多大城市，各大影院黃金時段和IMAX巨幕仍一票難求。人們仿佛再次看到了15年前的盛況，似乎在懷舊的光環(huán)籠罩下，心甘情愿地被詹姆斯·卡梅隆再次賺去大把的銀子和眼淚。

有網(wǎng)友調(diào)侃，“哥看的不是3D，而是青春”。對于70后80后來說，這是一場懷舊的盛宴，而對于第一次看這部電影的90后來說，卻是補課的機會。

外企高管劉小姐表示，“當(dāng)年看這部電影時我還在上大學(xué)，全宿舍的人一起去看，邊看邊哭，看完后還買碟在家里看，看了一遍又一遍?，F(xiàn)在，當(dāng)初的朋友大都天各一方、各自成家立業(yè)了，前幾天，去看了3D版的，觸動非常大，不僅因為影片，同時也是對當(dāng)初少女情懷的懷念。”

從事媒體工作的孟先生說，“當(dāng)初父母們趕著看2D版的時候，我還小，沒趕上，如今可算是趕上這撥了?？催^之后，只能說不虛此行?！?/p>

中國這塊大蛋糕

事實上，中國在2011年就迎來了3D電影的井噴。這一年中國內(nèi)地上映的3D電影超過了30部——其中14部票房過億元，總票房超過人民幣50億元，幾乎是2010年的兩倍，約占全年票房的40%，成為托起130億票房的最大功臣。

“15年前陪你一起看《泰坦尼克號》的人在哪里”，微博上的情感營銷成功吸引了廣大的中國觀眾，又一場票房風(fēng)暴再次襲來。3D版《泰坦尼克號》自4月10日登陸中國內(nèi)地影院以來，每天都在加場，票房屢傳捷報，首日7,300萬，兩天輕松過1億2千萬，三天1億8千萬，截至4月16日，該片中國票房正式突破5億元，一舉超越1998年上映時的總票房，再創(chuàng)新的票房奇跡。有網(wǎng)友表示，“不淡定了，不淡定了，中國觀眾對《泰坦尼克號》的情懷將帶著這艘大船的票房直接奔10億而去?！本瓦B媒體大鱷默多克都親自祝賀《泰坦尼克號》在中國取得票房佳績，并大幅超越北美，成為全球第一?？仿∫才d奮地說：“在中國我們兩天就賺了兩千多萬美元。”

由于影片在內(nèi)地票房十分火爆，也引起了好萊塢對于中國電影市場的再度關(guān)注。為此，大導(dǎo)演卡梅隆已確定將趕赴北京，為影片慶功。

那么，《泰坦尼克號》華麗轉(zhuǎn)身，從2D到3D，賺足了眼淚與銀子的背后，成本又是多少呢？導(dǎo)演卡梅隆曾表示，此番改制3D，每個分鏡頭都經(jīng)過了重新設(shè)計和考慮，三百多位工程師用了一年多時間才完成，花費超過1,800萬美元。那么如果以在中國10億元票房來計算，3D版《泰坦尼克號》在中國市場將有望獲得900%的溢價收益。

這是一個多么精彩的華麗轉(zhuǎn)身！

該片引進(jìn)方負(fù)責(zé)人蔣選斌對此非常意外：“這部電影現(xiàn)在在中國15個城市的主要排片量已經(jīng)超過45%，第一天的票房就有七千多萬，這部電影最高票房肯定誕生在中國，這個毫無疑問。”他表示，“不是沒有估計到它的影響力，但是沒有估計到它會一片獨大?！笔Y選斌預(yù)測，這將會啟發(fā)更多好萊塢片商針對中國“將3D進(jìn)行到底”：“這一個市場就可以賺很多錢，所以我認(rèn)為他們會將3D進(jìn)行到底，那些適合轉(zhuǎn)換成3D的經(jīng)典大片，可能在未來三年內(nèi)推出很多?！?/p>

業(yè)內(nèi)負(fù)責(zé)人表示，在此之前，無論是《阿凡達(dá)》還是《變形金剛3》，雖然都曾在中國瘋賣，但票房成績與美國本土還有差距，“這次我們一口氣把它們遠(yuǎn)遠(yuǎn)地甩在了后面，好萊塢將來在制作投資巨大的影片時，將不得不考慮中國觀眾的喜好?！?/p>

面對中國市場這塊大蛋糕，Imax首席執(zhí)行官理查德·葛爾方（Rich Gelfond）曾公開表示，盡管美國依然是全球最大的電影市場，但中國已成為電影業(yè)最主要的增長源。中國為所有好萊塢大型電影公司提高了影片的全球票房收入。近日，中國提高了引入美國影片的年限額。葛爾方解釋道：“這意味著我們可以將更多的影片輸往中國，不管是2D還是3D影片?！?/p>

票房身后事

事實上，在此次《泰坦尼克號》的復(fù)映熱潮中，很多觀眾并不認(rèn)可《泰坦尼克號》的3D效果，認(rèn)為遠(yuǎn)不及導(dǎo)演卡梅隆此前的作品《阿凡達(dá)》，但公認(rèn)的是，影片宏大壯觀的視聽效果依然令人嘆為觀止，沒有顯出陳舊過時，《泰坦尼克號》仍屬于只有在影院觀影條件下才能領(lǐng)略其視聽魅力的“超級大片”。而另一方面，中國的票房高居不下，并非完全源自于3D本身，更大程度上，懷舊成分占了很重的分量。因此，與其說3D《泰坦尼克號》在中國取得了出人意料的票房，倒不如說是泰坦尼克這艘“永不沉沒”的巨輪承載了中國人一個“永不沉沒”的記憶。

不過，3D《泰坦尼克號》在中國賺了個盆滿缽滿的同時，另一個周邊市場也在悄悄瓜分著我們的荷包。據(jù)當(dāng)當(dāng)網(wǎng)相關(guān)負(fù)責(zé)人介紹，由于3D版《泰坦尼克號》的上映，再次掀起了不少人關(guān)于這部電影的回憶，與電影相關(guān)的書籍、音像制品銷量也在近期出現(xiàn)反彈，可以看出“泰坦尼克號效應(yīng)”在時隔15年之后還是相當(dāng)有影響力的。

同時，隨著影片的熱映，各種《泰坦尼克號》衍生品大賣，不僅有“海洋之心”同款項鏈，還有船模的鑰匙扣、木盒、紀(jì)念T恤、3D立體拼圖、泰坦尼克號浴皂、復(fù)制版的泰坦尼克口哨等。

毫無疑問，《泰坦尼克號》在中國市場是非常成功的。然而，相較于這些好萊塢巨片，國產(chǎn)3D電影卻一直不溫不火。

2011年，3D電影在內(nèi)地贏得50億元的高票房，但國產(chǎn)3D電影累計票房不足5億元，其中約4億元是《龍門飛甲》一部電影貢獻(xiàn)的。在世界3D電影浪潮的席卷下，國產(chǎn)3D電影的劣勢顯而易見。

中國藝術(shù)研究院影視研究所研究員、電影評論家高小健認(rèn)為，國產(chǎn)3D電影由于盲目“跟風(fēng)”式的制作，導(dǎo)致制作周期短、質(zhì)量差、票房低等一系列問題。比如《阿凡達(dá)》的拍攝花費了導(dǎo)演十幾年的心血；但國產(chǎn)電影的拍攝卻有些浮躁，有些3D電影的制作僅用了一兩年就完成，效果必然不如好萊塢。據(jù)了解，還有一些3D電影是片方只用了兩個月的時間從2D影片轉(zhuǎn)制而來的，導(dǎo)致影片質(zhì)量不高，票房慘淡。事實上，要拍好3D影片，技術(shù)難度和投入非常大。因此，對于3D這一項新的電影技術(shù)的廣泛應(yīng)用，資金、技術(shù)、人才等問題上的瓶頸使得國產(chǎn)3D電影很難有跨越式的突破。