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天凈沙秋范文第1篇

關鍵詞：《天凈沙?秋思》《天凈沙?秋》 相同點 不同點

馬致遠的《天凈沙?秋思》與白樸的《天凈沙?秋》，都是元朝著名的散曲小令，千百年來都受到廣大人民群眾的喜愛。周德清在《中原音韻》中，稱贊馬致遠的《天凈沙?秋思》為“秋思之祖”。 而賀新輝先生在他主編的《元曲鑒賞辭典》中，則稱譽白樸的《天凈沙?秋》“可與馬致遠被譽為‘秋思之祖’的《天凈沙?秋思》相媲美”。 但是，在游國恩等先生主編的《中國文學史》第三冊中，只提馬致遠的《天凈沙?秋思》，不提白樸的《天凈沙?秋》，于非先生主編的《中國古代文學》下冊也是這樣。都具有重視馬致遠的《天凈沙?秋思》，而輕視白樸《天凈沙?秋》的傾向。

筆者認為馬致遠的《天凈沙?秋思》固然具有許多優(yōu)點，但白樸的《天羯場で鎩返拇醋魘奔湓纈諑碇略兜摹短煬簧場で鎪肌貳R虼耍白樸的《天凈沙?秋》有開創(chuàng)之功，功不可沒；馬致遠的《天凈沙?秋思》是后來居上，可謂是青出于藍而勝于藍。它們一脈相承，各有千秋，二者之間具有相同點，也有不同點。

一.相同點

（一）標題相同

從標題來看，兩首散曲用了相同的宮調，都是“越調”?！霸秸{”是南北曲所用的十三種宮調之一。曲牌也相同，都是“天凈沙”又名“塞上秋”。題目都有一個“秋”字。

（二）體裁相同

兩首散曲都是散曲小令中的“尋常小令”，單支曲子，共計五句，二十八字。句式相同，都以六言句式為主，作“六六六”的格式。押韻方式也相同，一韻到底，不換韻，都按照元人周德清編訂的《中原音韻》，押第十三韻部“家麻”韻。都沒有襯字。

（三）景物相近

兩首散曲所描寫的時令相同，都是描寫秋景，開頭兩句都呈現(xiàn)出一幅蕭瑟凄清的秋日黃昏山村羈旅圖。在自然景物的描寫中或有相同之物，或有相近之物。相同的如“老樹”；相近的如“昏鴉”與“寒鴉”，“夕陽”與“落日”。

（四）手法類似

在表現(xiàn)手法上，兩首散曲都運用了意象疊加法來寫景。馬致遠的《天凈沙?秋思》全曲一共選用了十二個意象，前三句“枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬”。每句疊加了三個意象，全是定中結構的偏正名詞短語，沒有一個動詞或形容詞作謂語，這是這首散曲小令最大的特色。而白樸的《天凈沙?秋》全曲選用的意象也恰好是十二個。開頭兩句：“孤村落日殘霞，輕煙老樹寒鴉”和末句“白草紅葉黃花”。加起來也是三句，都運用了意象疊加法來寫景，和馬致遠的小令一樣，真是巧合。

（五）對仗方式相同

馬致遠的小令前三句，運用了獨特的鼎足對法，即三句連續(xù)不斷的相對偶的句法修辭法。白樸的小令雖然開頭只有兩句相對仗，但是他在末句又補上一句“白草紅葉黃花”，與前面兩句遙遙相對，湊成了散句的鼎足對。所以，這兩首小令的對仗方式基本是相同的。

從以上的分析論證可以看出：馬致遠的《天凈沙?秋思》與白樸的《天凈沙?秋》有許多相同之處。筆者認為，這決不是這兩位散曲家無意識地偶然的巧合，而應該是馬致遠的《天凈沙?秋思》，受到白樸的這首《天凈沙?秋》的影響，有意識地師承、借鑒或者模仿然后寫成的佳作。

二.不同點

馬致遠的《天凈沙?秋思》雖然受到白樸《天凈沙?秋》的影響，與白樸的散曲小令有許多相同點，但是，它們之間并不是完全等同，其不同點主要表現(xiàn)在以下兩個方面：

（一）抒發(fā)的情感不同

這兩首散曲雖然內容相似，描寫的都是秋景，但它們抒發(fā)的情感卻截然不同。白樸《天凈沙?秋》通過描繪山村秋天傍晚優(yōu)美的自然風光，表現(xiàn)了作者對山野自然風光的熱愛，抒發(fā)了詩人金朝滅亡過后，無心追求功名富貴，甘心歸隱田園，享受山水之樂的隱逸思想感情。因此，它是一首山水田園散曲，也是一首隱逸散曲，屬于歌頌文學。而馬致遠的《天凈沙?秋思》卻不同，它雖然也描寫了秋天傍晚山野的自然風景，但是它并不是歌頌這些山水田園秋色的單純寫景曲，也不是看見這些蕭條、凄涼、冷落、昏暗的自然景色，引起自己浪跡天涯，無家可歸的羈旅思鄉(xiāng)悲傷感情的游子羈旅思鄉(xiāng)詩，而是馬致遠運用暗喻和象征表現(xiàn)手法，藝術地概括了當時元朝社會衰敗、昏暗的現(xiàn)實，曲折地抒發(fā)了亂世難民飄泊天涯，、有家難回，、國破家亡的悲涼情緒。同時這首曲子還折射出這位游子對當時元朝暴虐昏暗統(tǒng)治的不滿，引起當時千千萬萬南宋遺民的共鳴，流傳廣遠。因此，它是一首政治抒情詩，又是一首寒士悲秋詩，屬于罵世文學。

（二）表現(xiàn)的主題不同

白樸的《天凈沙?秋》，選取了秋季典型的景物，由遠及近地描繪出來一幅色彩絢麗的秋景圖。前二句的“孤村落日殘霞，輕煙老樹寒鴉”，描寫了秋日秋景的蕭瑟氣氛。而接下來的“一點飛鴻影下”使原本蕭瑟的畫面變得明朗起來，給寂寞的秋景帶來了鮮活的生氣。而最后一句““青山綠水，白草紅葉黃花”，作者用了五種鮮亮的顏色，把原本是寂寞蕭瑟的秋景，突然變得如春日一般的美麗多姿。曲子的感情基調從蕭瑟寂寥逐漸變得明朗清麗。表達作者積極向上、樂觀開朗的處世態(tài)度。馬致遠的《天凈沙?秋思》卻不同，筆者認為馬致遠在這首《天凈沙?秋思》中所描寫的景象，并不是純客觀的、不帶任何感彩的自然“物象”，而是主觀的、帶有強烈感彩的“意象”。這首《天凈沙?秋思》繼承了戰(zhàn)國末期楚辭大家宋玉的著名辭賦《悲秋》的意旨，抒寫寒士末世懷才不遇的悲哀，又繼承了唐朝杜甫的七言律詩《秋興》八首的詩意，抒寫杜甫憂國憂民的情懷，它描寫的秋景，并不是單純的自然風景，而是社會的政治形勢。標題的“秋”字，并不只是自然氣候的秋季，而是象征當時元朝政治氣候的秋天?！八肌?，并不只是馬致遠一個人的“小我”的悲傷思想感情，而是概括了當時千千萬萬個浪跡天涯、無家可歸的“游子”（實際上指南宋流離失所的難民）的悲傷思想感情。

（三）意象同中有異

白樸的小令選用的十二個意象中，屬于冷色調的意象有六個，它們是：孤村、落日、殘霞、老樹、寒鴉、白草；屬于暖色調的意象也有六個，它們是：輕煙、飛鴻、青山、綠水、紅葉、黃花。色調不夠統(tǒng)一，其中的青山、綠水、輕煙，應該是春天的景象，與標題《秋》的題意不相吻合。而且安排的位置，也比較雜亂。馬致遠的《天凈沙?秋思》在運用意象疊加法方面也比白樸的《天凈沙?秋》更完善。他的這首小令所選用的十二個意象中，有九個都是冷色調，它們是：枯藤、老樹、昏鴉、古道、西風、瘦馬、夕陽、斷腸人、天涯。只有三個意象是暖色調，它們是：小橋、流水、人家。但是，這三個暖色調的意象，并不是眼前的秋天景物，而是抒情主人公回憶往日在南宋時期溫馨的家園春天的景物，作為撫今追昔的對照景物出現(xiàn)的。因此，馬致遠做到了多樣統(tǒng)一的和諧美，并不脫離題意。這一點，也是馬致遠的這首小令后來居上，不同于白樸小令的成功之處。

（四）對偶稍有不同

馬致遠這首散曲小令在運用對偶方面，也比白樸的散曲小令更加謹嚴、精工。白樸的《天凈沙?秋》開頭兩句“孤村落日殘霞”與“輕煙老樹寒鴉”，對仗很工穩(wěn)。但是，第三句“一點飛鴻影下”，卻沒有和前面兩句對偶，因此沒有形成三句互相對偶的“鼎足對”。一直到末句，才用“白草紅葉黃花”與開頭兩句遙遙成對，氣勢不夠連貫，韻律也不夠流暢。馬致遠的《天凈沙?秋思》則不同，它一開頭就連續(xù)運用三個對偶句，像連珠炮似的凌空而來，具有泰山壓頂之勢，氣勢連貫，韻律流暢，產生了一種整體美的音樂性效果。這充分表明馬致遠一方面善于學習白樸用對偶句開頭的優(yōu)點，但是，另一方面又能揚棄白樸曲中的不足之處，加以完善。

另外，在遵守散曲小令的曲譜方面，白樸的《天凈沙?秋》也不夠謹嚴。如末尾兩句：“青山綠水，白草紅葉黃花”。其中的“綠”字應該作平聲，他卻用了仄聲；“水”字，應該用去聲，他卻用了上聲。都不符合規(guī)定。雖然曲譜注明這一句句末，可以押韻，也可以不押韻，白樸卻選擇了不押韻，音樂性不夠強。尾句曲譜規(guī)定是：“仄平平仄平平?！钡牵讟愕奈簿鋮s是：“仄仄平仄平平。”違背了曲譜的規(guī)則，“草”字應該用平聲，他卻用了仄聲。馬致遠的《天凈沙?秋思》卻不同，它嚴格地遵守了曲譜的規(guī)則。如末尾兩句：“夕陽西下，斷腸人在天涯”，其中的“下”字，曲譜規(guī)定用去聲，他就用去聲；曲譜規(guī)定可以押韻，也可以不押韻，他就選擇了押韻，因此，句句押韻，音樂性很強。曲譜規(guī)定尾句是：“仄平平仄平平”，他就用“仄平平仄平平”，完全符合規(guī)則，絲毫不差。

通過以上的比較分析，我們不難看出：馬致遠的《天凈沙?秋思》與《白樸的《天凈沙?秋》，有著許多相同之點，這充分地表明馬致遠的這首散曲小令，是受到白樸的散曲小令影響而寫成的。但是，馬致遠的這首散曲小令，又和白樸的散曲小令，有著許多不同之處，這又充分地表明馬致遠又善于創(chuàng)新。這種相似而又不相似的文學創(chuàng)作現(xiàn)象，是繼承與創(chuàng)新的關系，只有善于繼承才能夠更好地創(chuàng)新。

馬致遠的散曲小令《天凈沙?秋思》之所以被人們譽為“千古秋思之祖”，就在于他善于繼承白樸的散曲小令《天凈沙?秋》中的長處，揚棄它的短處，然后精益求精，錦上添花，運用新的審美理念和新的寫作技巧，不斷改進，因此后來居上，青出于藍而儆誒丁

參考文獻

1、賈傳棠等主編《中國古代文學詞典》，文心出版社，1987年1月第1版

2、賀新輝主編《元曲鑒賞辭典》上冊，中國婦女出版社，2004年8月第2 版

3、霍松林等主編《元曲鑒賞辭典》，上海辭書出版社，1990年7月第1版

4、王一川主編《文學概論》，中央廣播電視大學出版社，2005年8月第1版

天凈沙秋范文第2篇

一條古道，向歷史的深處延伸，我想起了荊棘鋪滿飄雪的愴桑。讀懂古道，就如同背一部厚厚的小說。古道是歲月的一條長長的傷痕，紅色的馬，揚起詩歌的歲月，凹凹凸凸的路，平平的風，唱響了歷史的筆。古道，不僅通向遠古，它的延伸延伸入作者的內心，探詢古的夢愁。古道是留在戀人中的一條長長的飄帶。哎！世道愴桑！

西風無語，西風無語。一群大雁，傳來一聲雁叫，送來凜冽的西風。誰早已橫刀立鴻，意欲力劈秋色。田野的蟈蟈漸少，朝北的窗緊閉。西風，獨自在外吼著，慘敗成一團破絮。我站立于古道邊，望著迷朦的古道，鼻尖漸已發(fā)涼，西風越演越烈。

它在馬致遠的小令中“噠噠”而來，驚飛出一個安逸的夢。那荒草，鋪展了多么遙遠的歷史縱深，讓我與它不期而遇。它的身上坐著的他，一手撐開漸濃的暮色，一手裹緊單薄的衣裳，深邃的眼睛凝視遠方?？癜恋奈黠L中，他抖擻精神，策馬而奔，炯炯的雙眼，射出兩道灼熱的光芒。一種姿勢，是那樣的放棄，追趕什么？那生硬的公文，抑或溫情的家書？還是英雄的氣質？你是個被歷史甩在身后的失敗者，還是走在前沿的激昂的勇士。此人此馬不語，一如既往地走著自己的孤獨。

古道上涌出一條藤蔓，擁抱大地。他的前方，響徹一聲的呼喚，那是它一生豐盈的希望。他忍不住一聲長嘯：“枯藤老樹昏雅，小橋流水人家。古道西風瘦馬，夕陽西下，斷腸人在天涯?！薄?/p>

古道空曠，寂靜無聲。在季節(jié)里留下一串長長的疑問……

天凈沙秋范文第3篇

一條古道，向歷史的深處延伸，我想起了荊棘鋪滿飄雪的愴桑。讀懂古道，就如同背一部厚厚的小說。古道是歲月的一條長長的傷痕，紅色的馬，揚起詩歌的歲月，凹凹凸凸的路，平平的風，唱響了歷史的筆。古道，不僅通向遠古，它的延伸延伸入作者的內心，探詢古的夢愁。古道是留在戀人中的一條長長的飄帶。哎！世道愴桑！

西風無語，西風無語。一群大雁，傳來一聲雁叫，送來凜冽的西風。誰早已橫刀立鴻，意欲力劈秋色。田野的蟈蟈漸少，朝北的窗緊閉。西風，獨自在外吼著，慘敗成一團破絮。我站立于古道邊，望著迷朦的古道，鼻尖漸已發(fā)涼，西風越演越烈。

它在馬致遠的小令中“噠噠”而來，驚飛出一個安逸的夢。那荒草，鋪展了多么遙遠的歷史縱深，讓我與它不期而遇。它的身上坐著的他，一手撐開漸濃的暮色，一手裹緊單薄的衣裳，深邃的眼睛凝視遠方?？癜恋奈黠L中，他抖擻精神，策馬而奔，炯炯的雙眼，射出兩道灼熱的光芒。一種姿勢，是那樣的放棄，追趕什么？那生硬的公文，抑或溫情的家書？還是英雄的氣質？你是個被歷史甩在身后的失敗者，還是走在前沿的激昂的勇士。此人此馬不語，一如既往地走著自己的孤獨。

古道上涌出一條藤蔓，擁抱大地。他的前方，響徹一聲的呼喚，那是它一生豐盈的希望。他忍不住一聲長嘯：“枯藤老樹昏雅，小橋流水人家。古道西風瘦馬，夕陽西下，斷腸人在天涯?！薄?/p>

古道空曠，寂靜無聲。在季節(jié)里留下一串長長的疑問……

天凈沙秋范文第4篇

天凈沙⑴·秋思

原文

枯藤老樹昏鴉⑵，小橋流水人家⑶，古道西風瘦馬⑷。夕陽西下，斷腸人在天涯⑸。

注釋

⑴天凈沙：曲牌名，屬越調。又名“塞上秋”。

⑵枯藤：枯萎的枝蔓?；桫f：黃昏時的烏鴉?；瑁喊?。

⑶人家：農家。此句寫出了詩人對溫馨的家庭的渴望。

⑷古道：古老荒涼的道路。西風：寒冷、蕭瑟的秋風。瘦馬：瘦骨如柴的馬。

⑸斷腸人：形容傷心悲痛到極點的人，此處指漂泊天涯、極度憂傷的旅人。天涯：遠離家鄉(xiāng)的方。

譯文

枯藤纏繞著老樹，樹枝上棲息著黃昏時歸巢的烏鴉。小橋下，流水潺潺，旁邊有幾戶人家。在古老荒涼的道路上，秋風蕭瑟，一匹疲憊的瘦馬馱著游子前行。夕陽向西緩緩落下，極度憂傷的旅人還漂泊在天涯。

創(chuàng)作背景

馬致遠年輕時熱衷功名，但由于元統(tǒng)治者實行民族高壓政策，因而一直未能的志。他幾乎一生都過著漂泊無定的生活，也因之而郁郁不的志，困窘潦倒。于是在獨自漂泊的羈旅途中，他寫下了這首《天凈沙·秋思》。

賞析

這首小令很短，一共只有五句二十八個字，全曲無一“秋”字，但卻描繪出一幅凄涼動人的秋郊夕照圖，并且準確傳達出旅人凄苦的心境。這首被贊為秋思之祖的成功曲作，從多方面體現(xiàn)了中國古典詩歌的藝術特征。

一、以景托情，寓情于景，在景情的交融中構成一種凄涼悲苦的意境。

中國古典詩歌十分講究意境的創(chuàng)造。意境是中國古典詩歌美學中的一個重要范疇，它的本質特征在于情景交融、心物合一。情與景能否妙合，成為能否構成意境的關鍵。清王夫之《姜齋詩話》曰：“情景名為二，而實不可離。神于詩者，妙合無垠?！蓖鯂S《人間詞話刪稿》云：“一切景語皆情語也?！瘪R致遠這首小令，前四句皆寫景色，這些景語都是情語，“枯”“老”“昏”“瘦”等字眼使?jié)庥舻那锷刑N含著無限凄涼悲苦的情調。而最后一句“斷腸人在天涯”作為曲眼更具有畫龍點睛之妙，使前四句所描之景成為人活動的環(huán)境，作為天涯斷腸人內心悲涼情感的觸發(fā)物。曲上的景物既是馬致遠旅途中之所見，乃眼中物。但同時又是其情感載體，乃心中物。全曲景中有情，情中有景，情景妙合，構成了一種動人的藝術境界。

二、使用眾多密集的意象來表達作者的羈旅之苦和悲秋之恨，使作品充滿濃郁的詩情。

意象是指出現(xiàn)在詩歌之中的用以傳達作者情感，寄寓作者思想的藝術形象。中國古典詩歌往往具有使用意象繁復密集的特色。中國古代不少詩人常常在詩中緊密排列眾多的意象來表情達意。馬致遠此曲明顯體現(xiàn)出這一特色。短短的二十八字中排列著十種意象，這些意象既是斷腸人生活的真實環(huán)境，又是他內心沉重的憂傷悲涼的載體。如果沒有這些意象，這首曲也就不復存在了。

與意象的繁復性并存的是意象表意的單一性。在同一作品之中，不同的意象的位比較均衡，并無刻意突出的個體，其情感指向趨于一致，即眾多的意象往往共同傳達著作者的同一情感基調。此曲亦如此。作者為了表達自己惆悵感傷的情懷，選用眾多的物象入詩。而這些物象能夠傳達作者的內心情感，情與景的結合，便使作品中意象的情感指向呈現(xiàn)一致性、單一性。眾多的意象被作者的同一情感的線索串聯(lián)起來，構成一幅完整的圖畫。

意象的繁復性與單一性的結合，是造成中國古典詩歌意蘊深厚、境界和諧、詩味濃重的重要原因。

古典詩歌中意象的安排往往具有多而不亂，層次分明的特點，這種有序性的產生的力于作者以時間、空間的正常順序來安排意象的習慣。

有人稱馬致遠的這首《天凈沙·秋思》為“并列式意象組合”，其實并列之中依然體現(xiàn)出一定的順序來。全曲十個意象，前九個自然分為三組。藤纏樹，樹上落鴉，第一組是由下及上的排列；橋、橋下水、水邊住家，第二組是由近由遠的排列；古驛道、道上西風瘦馬，第三組是從遠方而到目前的排列，中間略有變化。由于中間插入“西風”寫觸感，變換了描寫角度，因而增加了意象的跳躍感，但這種跳躍仍是局部的，不超出秋景的范圍。最后一個意象“夕陽西下”，是全曲的大背景，它將前九個意象全部統(tǒng)攝起來，造成一時多空的場面。由于它本身也是放遠目光的產物，因此作品在整體上也表現(xiàn)出由近及遠的空間排列順序。從老樹到流水，到古道，再到夕陽，作者的視野層層擴大，步步拓開。這也是意象有序性的表現(xiàn)之一。

三、善于加工提煉，用極其簡練的白描手法，勾勒出一由游子深秋遠行圖。

馬致遠《天凈沙·秋思》小令中出現(xiàn)的意象并不新穎。其中“古道”一詞，最早出現(xiàn)在署名為李白《憶秦娥·簫聲咽》詞中“樂游原上清秋節(jié)，咸陽古道音塵絕”。宋張炎《壺中天·揚舲萬里》詞中也有“老柳官河，斜陽古道，風定波猶直”。董解元《西廂記》中有一曲《賞花時》：“落日平林噪晚鴉，風袖翩翩吹瘦馬，一經入天涯，荒涼古岸，衰草帶霜滑。瞥見個孤林端入畫，蘺落蕭疏帶淺沙。一個老大伯捕魚蝦，橫橋流水。茅舍映荻花?！逼渲杏辛鶄€意象出現(xiàn)在馬曲之中。又有元代無名氏小令《醉中天》（見《樂府新聲》）：“老樹懸藤掛，落日映殘霞。隱隱平林噪曉鴉。一帶山如畫，懶設設鞭催瘦馬。夕陽西下，竹籬茅舍人家?！币灿辛鶄€意象與馬曲相同。

十分明顯，《醉中天》是從《賞花時》中脫化而來，模擬痕跡猶在，二曲中出現(xiàn)的意象雖與馬曲多有相同之處，但相比之下，皆不如《天凈沙·秋思》純樸、自然、精練。

馬致遠在創(chuàng)作《天凈沙·秋思》時受到董曲的影響和啟發(fā)，這是無疑的，但他不是一味模仿，而是根據自己的生活體驗與審美目光進行了重新創(chuàng)作。在景物的選擇上，他為了突出與強化凄慘涼悲苦的情感，選取了最能體現(xiàn)秋季凄涼蕭條景色，最能表現(xiàn)羈旅行人孤苦惆悵情懷的十個意象入曲，將自己的情感濃縮于這十個意象之中，最后才以點晴之筆揭示全曲主題。他刪了一些雖然很美，但與表達的情感不合的景物。如茅舍映荻花，落日映殘霞，一帶山如畫，使全曲的意象在表達情感上具有統(tǒng)一性。

在詞句的錘煉上，馬致遠充分顯示了他的才能，前三句十八個字中，全是名詞和形容詞，無一動詞，各種景物的關系以及它們各自的動態(tài)與形狀，全靠讀者根據意象之間的組織排列順序以及自己的生活經驗去把握。這種奇妙的用字法，實在為古之所罕見，溫庭筠《商山早行》中“雞聲茅店月，人跡板橋霜”與馬曲用字法相似，但其容量仍不如馬曲大。馬曲用字之簡練已達到不能再減的程度，用最少的文字來表達豐富的情感，這正是《天凈沙·秋思》這首小令藝術上取的成功的原因之一。

四、采用悲秋這一審美情感體驗方式，來抒發(fā)羈旅游子的悲苦情懷，使個人的情感獲的普遍的社會意義。

天凈沙秋范文第5篇

〔中圖分類號〕 G643.8

〔文獻標識碼〕 A

〔文章編號〕 1004―0463（2008）06（A）―0057―01

馬致遠的散曲《天凈沙?秋思》只用寥寥數語就寫盡了游子之思，凄清的情思幽幽地迂回于字里行間，這久久不絕的凄清成就了這首元曲獨有的美學色彩――凄美。那么，這首小令因何能寫絕了凄清呢？

一、巧用意象

首先，作者選取典型的景物生成獨具特色的意象。如“枯藤”、“老樹”、“西風”點染出了秋天肅殺的氣氛。品讀時這種氛圍在讀者的腦海蔓延開來，文字間的景與情自然會牽引讀者的心緒。其次，提供了具有遐想空間內的獨立意象。獨立意象為讀者的想象提供了一個空間，在這個空間任由讀者對原作進行再加工， 凄清的景、肝腸寸斷的情由文字植入了讀者的靈魂，這首元曲因此獲得了不衰的藝術生命力和感染力。如“枯藤、老樹、昏鴉”，這組凄清意象的表征意義是比較固定的，但每個人的具體記憶是不同的， 每個人可以用自己感觸最深的記憶內容去填充、感受這份凄清。再次，意蘊相通的意象。盡管“一千個讀者就有一千個哈姆雷特”，但讀這首元曲時再造的意境都蘊含并且流溢著凄清之意，想象內容的不同只是豐富了引起共鳴的因素，這不但沒有削弱反倒強化了凄清之意 ，極大地渲染了游子之思的凄清。 如“小橋、流水、人家”這一組家園景象的擷取，不同的人會用不同的記憶素材進行加工和完善。可無論是用村口孤樹下的白發(fā)母親，還是舊屋昏燈里的妻兒縈繞，更或是竹林流水邊的浣女……無一不在凸顯著家的味道――而這正是作者要的效果：激起讀者濃濃的思鄉(xiāng)之情。

二、準確運用對比、襯托手法

這首小令層層烘托，層層對比，在情景交融中將情感推向了極致。首句勾勒極具歸屬感的畫面：枯黃的藤條纏繞在老樹上，凋敝的老樹依偎在枯藤的懷抱中，披著斜陽回巢的烏鴉聲聲聒噪著。第二句營造溫馨的意境：流水緩緩地穿過小橋，小橋對面的人家半掩著門， 炊煙裊裊，飯香四溢，晚歸的人聽得母親召喚，正欲推門而入。這兩句層層烘托，前一句喚起回家之念，后一句仿佛步入家門，體驗一種被親情包裹的溫馨。第三句極力渲染凄清：西風颼颼地吹著，瘦弱的老馬馱著主人走在茫茫古道上。這句與前兩句對比，片刻的溫馨幻覺被現(xiàn)實的凄清擊得粉碎，原本的歸屬感蕩然無存，“小橋”、“流水”、“人家”不過是他鄉(xiāng)物，“枯”、“老”、“昏” 盡染凄涼清冷之意。第四句承上啟下：美艷誘人的夕陽灑滿大地，整塊大地滿鋪著令人悵惘的光彩。第五句畫龍點睛：孤旅天涯的人痛煞心扉。最后兩句再次在對比中渲染：夕陽催人歸人卻在天涯，驟然間凄清之感由外而內、由內而外地蔓延開去，這次第，怎一個 “斷腸”了得？

三、借用電影技巧

如果說背景“夕陽西下”用的是潑墨法，是符合中國人傳統(tǒng)審美習慣的繪畫技巧，那么，大背景下各幅畫面的生成， 用的則是現(xiàn)代的電影技巧：一是采用電影文學劇本的寫法，用語言描繪一幅一幅畫面，就像電影的一個一個鏡頭一樣，造成視覺形象，從而增強藝術效果。二是把枯藤、 老樹 、昏鴉 、小橋 、流水 、人家 、古道 、西風 、瘦馬等各種景物一并集結在背景當中， 不同的景物薈萃在同一時空生成意蘊豐富的意象， 這讓讀者能夠整體捕捉畫意形成詩情，達到先入為主、先情奪人的效果，詩情與畫意相交融，作者和讀者的情緒沿著畫意由低潮走向，由平靜走向熱烈。三是運用“蒙太奇”手法剪碎生活，把原材料的空間順序打亂，按照表現(xiàn)羈旅之思的需要，將不同地點的景物巧妙組接起來，產生各個景物單獨存在時所不具有的意蘊。如首句渲染出的具有歸屬感的意境表面淡化了秋的肅殺，但和“古道、西風、瘦馬”一比照，凄清肅殺之意噴瀉而出，“小橋流水人家”的溫馨頓時煙消云散，這種愁煞人的效果不得不令人叫絕。

四、悄愴幽邃的意境