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美在不期而遇范文第1篇

關(guān)鍵詞：阿奇霉素；兒科；臨床應(yīng)用；不良反應(yīng)；藥學(xué)監(jiān)護(hù)

阿奇霉素為臨床常用抗生素之一，為第二代半合成大環(huán)內(nèi)酯類(lèi)抗生素，在臨床中應(yīng)用廣泛，抗菌譜較廣并且副作用持續(xù)時(shí)間較短[1]。兒科為臨床中較為特殊的科室之一，本科室患者年齡多在16歲以下，其身體正處于發(fā)育狀態(tài)[2]，對(duì)藥物的敏感性相比較成年人更高[3]。本次研究就阿奇霉素在兒科臨床應(yīng)用的不良反應(yīng)與藥學(xué)監(jiān)護(hù)情況進(jìn)行深入分析與討論，具體匯報(bào)如下。

1 資料與方法

1.1一般資料 選擇我院2013年2月～2014年12月兒科收錄的患兒共80例，其中男性患兒44例，女性患兒36例，患兒年齡1～8歲，平均年齡為5.2歲。根據(jù)患兒的臨床給藥方式不同，將以上患兒分為觀察組及對(duì)照組，每組各40例。觀察組40例患兒中，男性患兒24例，女性患兒16例，患兒年齡1.2～8歲，平均年齡為5.5歲；對(duì)照組40例患兒中，男性患兒20例，女性患兒20例，患兒年齡1～7.6歲，平均年齡為4.9歲。應(yīng)用統(tǒng)計(jì)學(xué)軟件將上述觀察組及對(duì)照組患兒的性別、年齡及其他臨床基本資料進(jìn)行統(tǒng)計(jì)學(xué)處理，得出組間數(shù)據(jù)差異不具有統(tǒng)計(jì)學(xué)意義（P>0.05），具有可比較性。

1.2方法 以上對(duì)照組患兒均以靜脈給藥方法進(jìn)行治療，具體用藥劑量在200～400mg/d，觀察組患兒則以口服給藥方法進(jìn)行治療，具體用藥劑量在10～500mg/d，用藥前對(duì)所有患兒進(jìn)行各項(xiàng)相關(guān)測(cè)試和觀察，對(duì)比兩組患兒的臨床治療反應(yīng)發(fā)生情況，兩組患兒均以7d為1個(gè)治療周期。

1.3藥學(xué)監(jiān)護(hù) 兩組患兒在用藥前均進(jìn)行相關(guān)測(cè)試和觀察，具體應(yīng)對(duì)患者進(jìn)行細(xì)菌培養(yǎng)試驗(yàn)，再以細(xì)菌培養(yǎng)試驗(yàn)結(jié)果選擇相應(yīng)抗菌素，除細(xì)菌培養(yǎng)試驗(yàn)外，還需要進(jìn)行藥敏試驗(yàn)，避免患兒在治療過(guò)程中出現(xiàn)過(guò)敏反應(yīng)。阿奇霉素一般應(yīng)用于上呼吸道感染、急性中耳炎及軟組織感染的臨床治療。對(duì)聯(lián)合用藥情況應(yīng)加強(qiáng)觀察，不經(jīng)常聯(lián)用藥物之間可能出現(xiàn)拮抗作用，從而使細(xì)菌產(chǎn)生耐藥性。以上應(yīng)用阿奇霉素患兒以給藥方式進(jìn)行分組，因阿奇霉素屬長(zhǎng)效抗菌素藥物，應(yīng)避免口服及靜脈注射重復(fù)給藥，并且僅需給藥1次/d，避免藥物不良反應(yīng)的發(fā)生。

1.4觀察指標(biāo) 對(duì)以上兩組患兒的臨床不良反應(yīng)發(fā)生情況進(jìn)行細(xì)致記錄，具體常見(jiàn)不良反應(yīng)類(lèi)型包括發(fā)熱、過(guò)敏性皮疹、過(guò)敏性休克及消化道反應(yīng)。

1.5統(tǒng)計(jì)學(xué)分析 應(yīng)用SPSS16.0統(tǒng)計(jì)學(xué)軟件將上述觀察組及對(duì)照組患者的臨床基本資料及本次研究各項(xiàng)研究數(shù)據(jù)進(jìn)行統(tǒng)計(jì)學(xué)處理，其中計(jì)數(shù)資料及計(jì)量資料均應(yīng)用χ2進(jìn)行檢驗(yàn)，以P

2 結(jié)果

經(jīng)本次研究發(fā)現(xiàn)，上述觀察組患兒的臨床不良反應(yīng)發(fā)生情況顯著低于對(duì)照組患兒的臨床不良反應(yīng)發(fā)生情況，具體兩組患兒的臨床觀察指標(biāo)比較見(jiàn)表1。

根據(jù)上表中數(shù)據(jù)所示，觀察組40例患者中，不良反應(yīng)發(fā)生率為17.5%，其中3例患者出現(xiàn)發(fā)熱反應(yīng)，1例患者出現(xiàn)過(guò)敏性皮疹，3例患者出現(xiàn)消化道不良反應(yīng)；相比較對(duì)照組40例患者中，不良反應(yīng)發(fā)生率為40.0%，其中5例患者出現(xiàn)發(fā)熱反應(yīng)，3例患者出現(xiàn)過(guò)敏性皮疹反應(yīng)，2例患者出現(xiàn)過(guò)敏性休克反應(yīng)，6例患者出現(xiàn)消化道不良反應(yīng)。應(yīng)用統(tǒng)計(jì)學(xué)軟件將上述觀察組及對(duì)照組患者的上述研究資料進(jìn)行統(tǒng)計(jì)學(xué)處理，得出組間數(shù)據(jù)差異具有統(tǒng)計(jì)學(xué)意義（P

3 討論

阿奇霉素的作用機(jī)制是通過(guò)對(duì)核糖體50s亞基蛋白質(zhì)合成產(chǎn)生抑制作用，達(dá)到抗菌效果[4]。其臨床用藥方法多以口服和靜脈注射為主[5]，在兒科的臨床應(yīng)用中兩種用藥方法的不良反應(yīng)發(fā)生情況較為明顯[6]。本此次研究中，觀察組40例患者中，不良反應(yīng)發(fā)生率為17.5%，其中3例患者出現(xiàn)發(fā)熱反應(yīng)，1例患者出現(xiàn)過(guò)敏性皮疹，3例患者出現(xiàn)消化道不良反應(yīng)；相比較對(duì)照組40例患者中，不良反應(yīng)發(fā)生率為40.0%，其中5例患者出現(xiàn)發(fā)熱反應(yīng)，3例患者出現(xiàn)過(guò)敏性皮疹反應(yīng)，2例患者出現(xiàn)過(guò)敏性休克反應(yīng)，6例患者出現(xiàn)消化道不良反應(yīng)。與相關(guān)文獻(xiàn)中研究結(jié)果基本相符。綜上所述，兒科應(yīng)用阿奇霉素應(yīng)以口服治療為主，在聯(lián)合用藥時(shí)嚴(yán)密規(guī)定用藥方案，在治療過(guò)程中對(duì)患兒的臨床表現(xiàn)進(jìn)行監(jiān)測(cè)，提高患兒的臨床用藥安全性。

參考文獻(xiàn)：

[1]石李芳.阿奇霉素在兒科臨床應(yīng)用的不良反應(yīng)與藥學(xué)監(jiān)護(hù)[J].現(xiàn)代診斷與治療，2013，24（2）：335-336.

[2]官曉艷.阿奇霉素在兒科臨床應(yīng)用的不良反應(yīng)與藥學(xué)監(jiān)護(hù)[J].臨床合理用藥，2014，7（2中）：69-70.

[3]白平生，熊鳳梅.阿奇霉素在兒科臨床應(yīng)用中的不良反應(yīng)及藥學(xué)監(jiān)護(hù)[J].西北藥學(xué)雜志，2011，26（4）：312-314.

[4]廖振潤(rùn).阿奇霉素在兒科臨床應(yīng)用的不良反應(yīng)與藥學(xué)觀察[J].北方藥學(xué)，2015，12（6）：138.

美在不期而遇范文第2篇

南方人吃得很精細(xì)，小巧精致的碗碟，曾讓我一度困惑和擔(dān)心。無(wú)錫的小籠包是江南人早點(diǎn)中的寵物，看師傅做包子的手法就讓我如見(jiàn)異類(lèi)。調(diào)餡放鹽好像蜻蜓點(diǎn)水，放糖的架勢(shì)相當(dāng)驚人，對(duì)本地人來(lái)說(shuō)吃小籠包是一件樂(lè)此不疲的事情，但對(duì)外地人來(lái)說(shuō)卻是無(wú)福消受。初到江南，朋友曾經(jīng)請(qǐng)我吃當(dāng)?shù)赜忻碾u汁湯包，饑腸轆轆的食欲卻被那不能消受的甜味抹煞得一干二凈，準(zhǔn)備暴殄天物的雄心壯志早已跑得無(wú)影無(wú)蹤。

慢慢地習(xí)慣游走于江南的大街小巷，品味江南小吃獨(dú)特誘人的味道。不論是那些隨處可見(jiàn)散發(fā)著香氣的鹵蛋，還是隱約透著清香的糯米藕，都是甜味主導(dǎo)著我們的味覺(jué)，仿佛與甜味渾然天成無(wú)懈可擊。當(dāng)粵菜、川菜已兼容并蓄、紅遍大江南北的時(shí)候，江南一帶的百姓依舊固守著自己甜甜的味道，這份自信，如同甜味本身一樣卓爾不群。

江南菜色的甜如同江南女子一樣婉約動(dòng)人，一提到江南的女子，人們會(huì)不約而同地想到一個(gè)詞――甜美。江南菜色的甜，也如同江南園林一樣，那移步換景、曲徑通幽，不正像吃江南菜時(shí)，與其中深深淺淺的甜不期而遇一樣嗎？甜味，是江南菜系特有的淺吟低唱；吳語(yǔ)，是南方語(yǔ)系專(zhuān)享的酥甜味道。江南菜色的甜已經(jīng)融入了江南人的性格。江南人把手工藝品中的精細(xì)也運(yùn)用到了菜品中，尤其是小吃，小巧精致。這份小巧，在江北漢子眼里似乎過(guò)于秀氣，好像吃不飽似的。但，一道道接踵而至卻也令人招架不住。江南人把對(duì)園林的美感也運(yùn)到了烹調(diào)上，令菜品仿佛藝術(shù)品般美輪美奐，讓人不忍入口。杭州的船菜更是將美食帶到湖光山色中。泛舟西湖，一櫓擊水、一葉扁舟，一桌美食、一份愜意，你的味覺(jué)和視覺(jué)都在品嘗著饕餮大餐。

美在不期而遇范文第3篇

其次，生活化幽默的語(yǔ)言與逼真而略帶夸張的表演賦予相對(duì)沉重的作品主題以喜劇化的藝術(shù)色彩。中華民族是個(gè)樂(lè)觀的民族，盡管歷經(jīng)滄?？嚯y，卻本性難移，其藝術(shù)精神更是如此。片中的王抗美常能從苦fc,J中跳出，以生活化幽默的語(yǔ)言與逼真而略帶夸張的表演給觀眾帶來(lái)笑聲。

作品中有大量的喜劇元素的涂染或穿插，使觀眾在不輕松中得到放松，在緊張中又能釋放心靈的郁憤。如在小店中買(mǎi)東西時(shí)與店主交談?wù)f起關(guān)于抽煙的信仰，說(shuō)時(shí)抽的就是“大前門(mén)”，講得活靈活現(xiàn)，所以自己就專(zhuān)愛(ài)抽這個(gè)牌子的煙。想算個(gè)命，又想省錢(qián)，竟然說(shuō)算命只算后半生，可否價(jià)錢(qián)減半。被公安局收審，對(duì)網(wǎng)絡(luò)商務(wù)的理解，與單位領(lǐng)導(dǎo)間關(guān)于公花、母花的調(diào)說(shuō)，雖看來(lái)一本正經(jīng)，卻讓人忍俊不禁。在大街上的“保暖內(nèi)衣促銷(xiāo)會(huì)”上與一青年女子的當(dāng)眾猜獎(jiǎng)，分明就是一段滑稽小品的穿插。還有在大街上騎自行車(chē)，偏偏自行車(chē)出了問(wèn)題，一個(gè)曾經(jīng)修理火車(chē)的人卻無(wú)能為力，到修理鋪修理，一元錢(qián)的修理費(fèi)非要付給七毛錢(qián)，又沒(méi)有零錢(qián)，就只好玩一把一元錢(qián)一次的有獎(jiǎng)游戲，卻又大呼上當(dāng)受騙。這同樣是帶有情景的笑樂(lè)劇。諸如此類(lèi)，正是對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)諷刺喜劇表現(xiàn)手法的大膽運(yùn)用。以日常生活為主要表現(xiàn)對(duì)象，如果藝術(shù)表現(xiàn)不恰當(dāng)，就容易流于平淡無(wú)奇，零散瑣碎，不能抓住觀眾。影片中大量地穿插了人物講笑話(huà)的情景，均是統(tǒng)攝于中心人物形象的塑造，給人以妙趣無(wú)窮、平中出奇、小中見(jiàn)大和新意迭呈的藝術(shù)美感。

再次，影片常通過(guò)富有時(shí)代感與生活意蘊(yùn)的可知可感的東西來(lái)表現(xiàn)人物心理與時(shí)代習(xí)尚，透視文化心理的深層內(nèi)里，大大增加了影片的思想性和藝術(shù)性。我們知道，中華文化精神所倡導(dǎo)的現(xiàn)實(shí)精神并不是還原與?？躺睿卦趯?duì)生活進(jìn)行加工概括，寫(xiě)心表意，重在“奪神”，而非描形。這樣才能使人物活靈活現(xiàn)，栩栩如生，深入人心，引發(fā)共鳴。影片在塑造王抗美形象時(shí)，運(yùn)用的主要就是人所共知常見(jiàn)的表象物來(lái)顯現(xiàn)其心靈世界。最主要的是兩樣?xùn)|西，一是他腦袋上長(zhǎng)著的人見(jiàn)人稱(chēng)的大耳朵，一是他身上常帶著的電腦高科技算命的“照片”。他信這兩樣?xùn)|西嗎?在他剛退休遇到生活困難心存困惑時(shí)他還真是有點(diǎn)相信，甚至拿著照片，對(duì)著鏡子照時(shí)還有些飄飄然的感覺(jué)；中間再遇到現(xiàn)實(shí)困難而難以解決時(shí)，遇到老友喝酒，在醉時(shí)反倒清醒了，不再相信那個(gè)東西了；待到老友相勸，又是將信將疑；直到所有的困苦都?xì)v盡，所有的“理想”都破滅，才終于將那張“命符”扔到了路邊的垃圾箱里。這個(gè)有形的東西的幾次出現(xiàn)，正恰如其分地表現(xiàn)了他心理變化的過(guò)程，也使看似散亂的生活畫(huà)面有了附著的核心，如串串珍珠，散而不亂，使整部影片結(jié)構(gòu)渾然一體，如多棱鏡一般折射生活的多種光影。當(dāng)然，作品中具有象征性的形象化的藝術(shù)元素還較多，如電影開(kāi)始時(shí)小店和家中的“新聞聯(lián)播”的前奏曲，姑爺手機(jī)的鈴聲同樣是這個(gè)音樂(lè)，且因此而打亂了自己的講話(huà)，引起了一場(chǎng)不快。還有王抗美在與店主聊天時(shí)電視劇《的播放背景，不同時(shí)間地點(diǎn)新聞聯(lián)播結(jié)束后，天氣預(yù)報(bào)關(guān)于沈陽(yáng)的天氣情況，尤其是寫(xiě)著“周杰倫”字樣的一元人民幣的幾次出現(xiàn)，大街上讓人最容易聯(lián)想到老死的花圈店等等，無(wú)一不是表現(xiàn)人物心理、表現(xiàn)時(shí)代風(fēng)尚以及不同文化觀念交融沖突的有形的文化符號(hào)，它們并不是無(wú)用的擺設(shè)，而是有生命的活著的東西，總是在有意無(wú)意地向當(dāng)今的人們講說(shuō)著什么。

美在不期而遇范文第4篇

路易莎。梅。奧爾利特生于1832年，逝于1888年。1868年，她根據(jù)孩提時(shí)的記憶寫(xiě)成《小婦人》一書(shū)。出乎意料地是，《小婦人》一書(shū)打動(dòng)了無(wú)數(shù)美國(guó)讀者，尤其是女性讀者的心弦。最近，我們甚至驚喜地發(fā)現(xiàn)，《小婦人》一書(shū)被韓國(guó)改編為電視連續(xù)劇，可見(jiàn)其影響力已經(jīng)跨越美國(guó)，走向世界，不愧為名著。

《小婦人》書(shū)中許多故事取材于現(xiàn)實(shí)生活，不過(guò)，現(xiàn)實(shí)生活中的奧爾科特一家的經(jīng)濟(jì)狀況遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如她筆下的馬奇一家。馬奇家四姐妹，從大至小依次是梅格、喬、貝思、艾美。她們的媽媽是個(gè)偉大的母親，在父親參軍期間，獨(dú)自一人帶著四個(gè)小女孩，在生活中對(duì)她們諄諄善誘，言傳身教，營(yíng)造了一種有威信、勇于面對(duì)現(xiàn)實(shí)、樂(lè)觀活躍而又自愛(ài)自律的生活。馬奇四姐妹各有自己的特長(zhǎng)和愛(ài)好，性格也各不相同，但終始相親相愛(ài)，姐妹情深。

梅格溫柔美麗，做家教，寫(xiě)劇本、搞演出、管家務(wù)，雖然朝思暮想希望成為有錢(qián)人，有點(diǎn)虛榮，一心向往上層社會(huì)的生活，但又受了家庭條件的限制，妙齡少女雖然美貌但常為外出衣裙破舊而受到嘲笑、自卑。但經(jīng)過(guò)在家庭生活中不斷學(xué)習(xí)、成長(zhǎng)，她慢慢地平和起來(lái)，后來(lái)寧愿放棄馬奇嬸嬸的遺產(chǎn)，嫁給了勞里的家庭教師、清貧的布魯克先生?；楹?，夫妻同甘共苦，生了一對(duì)可愛(ài)的龍鳳雙胞胎。孩子出生后，梅格一門(mén)心思放在兒女身上，自己累得差點(diǎn)成了黃臉婆，又把布魯克擱置一邊，弄得他只好經(jīng)常去鄰居家竄門(mén)，夫妻兩人無(wú)形之間有了隔膜。幸虧梅格是個(gè)聰明的小婦人，及時(shí)發(fā)現(xiàn)問(wèn)題后，在媽媽的幫助下，逐漸轉(zhuǎn)移重心，讓布魯克也加入教養(yǎng)孩子的行列中，自己爭(zhēng)取更多的時(shí)間，與布魯克出外參與社交，共同成長(zhǎng)，既恢復(fù)夫妻恩愛(ài)，又不囿困于家庭，日子充滿(mǎn)了溫馨和幸福。

喬是個(gè)熱情奔放、坦率樂(lè)觀、善良純真、較有個(gè)性的女孩。她有點(diǎn)莽撞、做事風(fēng)風(fēng)火火，象個(gè)小男孩，但卻招人喜愛(ài)。她喜歡讀書(shū)、寫(xiě)作，經(jīng)常向報(bào)社投稿，獲取不多的稿費(fèi)，并樂(lè)此不支。父親沒(méi)有出事前，她為了減輕家里的經(jīng)濟(jì)負(fù)擔(dān)，她去照顧脾氣古怪的馬奇嬸嬸。當(dāng)父親在戰(zhàn)場(chǎng)受傷，被送到離家很遠(yuǎn)的華盛頓布蘭克醫(yī)院治療時(shí)，喬在母親離家到醫(yī)院照顧父親前夕，背著家人把自己一頭漂亮的長(zhǎng)發(fā)剪掉，賣(mài)得了二十五美元，交給媽媽湊用，想讓爸爸舒服、平安回家。這是一個(gè)多么可愛(ài)的人兒！

喬熱心幫助鄰居男孩勞里從憂(yōu)郁中走出來(lái)，并使全家人得到勞里的爺爺勞倫斯老人的好感，兩家成了經(jīng)常串門(mén)的好鄰居、好伙伴。她對(duì)勞里很有感情，但那是兄妹般的感情，純真得沒(méi)有滲雜一點(diǎn)私心。她喜愛(ài)勞里是無(wú)可置疑的，她甚至想讓梅格嫁給他，所以，當(dāng)發(fā)現(xiàn)布魯克愛(ài)上梅格，梅格也表示對(duì)其有好感時(shí)，喬很生氣。后來(lái)，她以為病中的貝思愛(ài)上勞里，便決定離家到紐約躲避，想給貝思創(chuàng)造機(jī)會(huì)。而勞里卻那么堅(jiān)定地愛(ài)著她，臨別時(shí)，勞里執(zhí)著地對(duì)她說(shuō)：“這一點(diǎn)兒用也沒(méi)有，喬。我的眼睛會(huì)一直盯著你。”看到這里，我的心情挺復(fù)雜的。喬處處為人著想，卻不知道感情是不可以勉強(qiáng)的，她和勞里志趣相投，雖然兩個(gè)人在一起喜歡爭(zhēng)執(zhí)，但卻是喜歡冤家，誰(shuí)離開(kāi)誰(shuí)都會(huì)想念對(duì)方。特別是勞里，對(duì)喬可謂一往情深。我不理解，兩個(gè)性格相近的人結(jié)合在一起，就一定不會(huì)幸福嗎？

喬在紐約柯克太太家一邊當(dāng)家庭教師，一邊增長(zhǎng)見(jiàn)識(shí)，積累素材，積極從事文學(xué)創(chuàng)作。她勤奮寫(xiě)作，終于發(fā)表作品，成為作家。最讓她開(kāi)心的是，她認(rèn)識(shí)了同在柯克家教書(shū)的巴爾教授。巴爾是德國(guó)人，博學(xué)、多才，關(guān)愛(ài)孩子，熱心公益，比喬大十五歲，而且沒(méi)有勞里帥氣，但喬對(duì)他卻頗有好感。喬歸家后，知道貝思沒(méi)有愛(ài)上勞里，她又認(rèn)為出外游歷、較有見(jiàn)識(shí)的艾美與大學(xué)畢業(yè)的勞里比較般配，自己只把心思放在照顧得了猩紅熱的貝思身上。等到貝思離開(kāi)人世，她終于長(zhǎng)大，渴望得到愛(ài)情的時(shí)候，勞里卻已經(jīng)與艾美在國(guó)外成婚。

在喬倉(cāng)惶無(wú)助、煩躁不安時(shí)，巴爾突然來(lái)到她家。這說(shuō)明，有情人是多么心有靈犀！巴爾先生的頻頻到訪(fǎng)，讓家人看出了端倪。喬既歡喜又矜持，在不知不覺(jué)中，長(zhǎng)大的喬已經(jīng)很有淑女的味道，她不肯大膽表露心跡。巴爾先生準(zhǔn)備離開(kāi)前夕，經(jīng)過(guò)一番試探，喬終于真情大告白，兩人也有情人終成眷屬。對(duì)這樣的結(jié)局，我既安慰又難過(guò)。安慰的是喬與巴爾最終成婚，難過(guò)的是喬與勞里沒(méi)有成為情人，愛(ài)情豈可相讓?zhuān)瑔烫点读恕?/p>

艾美是四姐妹中最小的一位。故事開(kāi)始時(shí)，她才十歲。她愛(ài)好繪畫(huà)，一直想成為一名有影響的藝術(shù)家。她從小就有點(diǎn)刻意造作，行為也有點(diǎn)自私。因?yàn)閱毯兔犯駪?yīng)勞里之約沒(méi)有帶她一起去觀看《鉆石湖的七個(gè)城堡》，而在她們離家后，燒毀了喬寫(xiě)了大半的書(shū)稿，讓喬差點(diǎn)發(fā)瘋。喬很長(zhǎng)時(shí)間不肯原諒艾美。直到她和勞里結(jié)伴去溜冰，艾美跟他們?cè)诤竺?，沒(méi)有聽(tīng)到勞里的忠告，不小心滑到河心薄冰上，冰塊破裂，艾美掉進(jìn)水里，生命危險(xiǎn)時(shí)，喬才意識(shí)到自己是多么討厭，她和勞里合力救起艾美，安全回家后，喬依然自責(zé)不己，悔恨交加。經(jīng)過(guò)這次生死事件的教訓(xùn)后，姐妹倆冰釋前嫌。喬逐漸改變自己火爆的壞性子，艾美也努力使自己不小心眼，不再自私自利。

父親受傷，媽媽離家，貝思患病，一連串的打擊接踵而來(lái)。馬奇家的四個(gè)小女孩，在變故中學(xué)會(huì)獨(dú)立，在生活中慢慢成長(zhǎng)。喬要照顧貝思，怕艾美被貝思傳染到猩紅熱，便讓艾美到馬奇嬸嬸家去“隔離”。艾美原來(lái)死活不肯去馬奇嬸嬸家的，但可愛(ài)的勞里自有他的辦法，他答應(yīng)艾美每天有空便去帶她出來(lái)玩，及時(shí)向她“匯報(bào)”家里的情況，艾美才乖乖地到馬奇嬸嬸家。這也為后面勞里與艾美在國(guó)外再次重逢埋下了伏筆。艾美性格比較溫順，很快得到馬奇嬸嬸的痛惜。

慢慢成長(zhǎng)中的艾美，舉止優(yōu)雅，與人為善。在參加切斯特夫人的交易會(huì)上，艾美成全別人，委屈自己，表現(xiàn)得溫婉大度，大方得體，品質(zhì)高尚，頗有大家閨秀風(fēng)范。為此，她贏得了卡羅爾嬸嬸（一個(gè)貴婦人）的好感，并獲得與她們一家到英國(guó)去旅游的機(jī)會(huì)。在旅途中，她結(jié)識(shí)了英國(guó)人弗雷德，一個(gè)英俊、年輕、聰明、富有（比勞里家富有得多）的公子。艾美認(rèn)為弗雷德很喜歡她，他們兩人在一起相處得很愉快。雖然她不能確信自己會(huì)愛(ài)上弗雷德，但她認(rèn)為他家富有，在物質(zhì)條件上能滿(mǎn)足她的希望，她討厭貧窮。而且，他真心喜歡艾美，對(duì)她柔情萬(wàn)端，艾美以為不久他會(huì)向她求婚的，但后來(lái)弗雷德因?yàn)榧矣屑笔纶s回去。

因?yàn)閱滩豢辖邮軇诶锏母星椋僦械膭诶锇贌o(wú)聊奈地來(lái)到英國(guó)。在散步場(chǎng)，他與艾美不期而遇。艾美給了他全新的印象：畫(huà)技進(jìn)步很大，相貌變化也很大，打扮時(shí)尚、美麗高貴、清雅大方。勞里他鄉(xiāng)遇故人，雖然格外驚喜，但依然沉浸在失戀的憂(yōu)傷中，行為懶散、不思進(jìn)取，甚至一度希望通過(guò)艾美之筆，向喬陳述。艾美沒(méi)能得到勞里正面的傾訴，想安慰他，卻又無(wú)從下手。于是，她故意刺激勞里，說(shuō)他頹唐的樣子，喬當(dāng)然不愛(ài)他。勞里受了啟發(fā)，決心不管為了喬還是為自己，都要振作起來(lái)，干一番事業(yè)。于是辭別艾美，趕赴爺爺勞倫斯處伸展拳腳去了。

當(dāng)然，后面的情節(jié)大家都猜到了，奮發(fā)的勞里重新認(rèn)識(shí)并賞識(shí)艾美，也從深?lèi)?ài)喬的心魔中解脫出來(lái)，轉(zhuǎn)而愛(ài)上喬的妹妹艾美，并與艾美成婚。在回到家鄉(xiāng)后，勞里坦誠(chéng)向喬談起自己的“移情別戀”，兩人又成了兒時(shí)的“哥們”。喬看到梅格與布魯克、艾美與勞里都各得其所，自己卻形單影只，不免有點(diǎn)感傷，但可愛(ài)的巴爾先生及時(shí)出現(xiàn)，于是各有各的歸宿，皆大歡喜。

貝思排行老三，卻沒(méi)有先艾美提到，是因?yàn)樨愃茧m是姐，但她生命短暫，日子也較平坦，所以留在最后講述。貝思喜歡彈琴，雖然未拜師學(xué)藝，但自?shī)首詷?lè)，也與人樂(lè)樂(lè)，特別是深得勞倫斯老人的疼愛(ài)。她是個(gè)小仙女的化身，姐妹幾人之中，貝思是最完美的，最沒(méi)有缺點(diǎn)的。她天真純樸，活潑浪漫，處處為人著想、是全家人的寶貝，和喬是最相親相愛(ài)的姐妹。

善良仁愛(ài)是馬奇家的女人所共同擁有的品質(zhì)，而喬和貝思是一對(duì)最具犧牲精神的人物。貝思經(jīng)常默不作聲地為大家做事。在媽媽離家照顧爸爸，家里幾姐姐亂成一片的情況下，她不忘替喬去幫助赫梅爾一家，并被赫梅爾家的小孩傳染到猩紅熱。她雖經(jīng)保姆罕娜等積極搶救過(guò)來(lái)，但從此弱不禁風(fēng)，經(jīng)常頭痛、身痛，難以入眠。貝思是瘦弱的，但她又是堅(jiān)強(qiáng)的，她默默地承受著身心上的痛苦，甚至盡量不在摯愛(ài)她、照顧她的喬面前表露。馬奇先生平安歸家后，家里又充滿(mǎn)了溫馨歡樂(lè)的氣氛，但接著梅格出嫁了，艾美又出國(guó)了，較長(zhǎng)時(shí)間里是可愛(ài)的喬陪伴著她。喬決然拒絕了勞里的求愛(ài)表白離開(kāi)家后，勞里隔一段時(shí)間也隨爺爺勞倫斯老人到英國(guó)去。喬從紐約歸家后，在照顧貝思過(guò)程中，始知貝思并沒(méi)有愛(ài)上勞里，是自己一廂情愿自作多情了。貝思反過(guò)來(lái)勸喬，說(shuō)喬深?lèi)?ài)著勞里，勞里又那么喜歡喬，貝思說(shuō)希望勞里有一天真的成為她的哥哥（姐夫）。最后，貝思的希望是實(shí)現(xiàn)了，勞里成了她家的男孩（妹婿）。有點(diǎn)可惜的是，艾美和勞里新婚歸家時(shí)，可人兒貝思的墳頭已經(jīng)長(zhǎng)滿(mǎn)新綠了。這不免讓人深感遺憾?？蓱z的貝思，為了他人，付出了自己年輕的生命。她的生命雖然是曇花一現(xiàn)，但卻是光彩照人的，大家都很想念她。

美在不期而遇范文第5篇

這經(jīng)典的愛(ài)情詩(shī)句，如蠱如禪，如泣如訴，從古至今，虜心鎖玉，綿延癡纏。它之所以有如此生命力，是因?yàn)樗|及了情感的本質(zhì)，又留下古往今來(lái)無(wú)以開(kāi)解的問(wèn)題。

以情感脈動(dòng)為主題的歌詞集《幸好與你遇見(jiàn)》，是著名詩(shī)人毛夢(mèng)溪，在由詩(shī)向歌的完美跨越和過(guò)渡中，糅合了朦朧詩(shī)歌與現(xiàn)代歌詞特質(zhì)，以純凈、親和、溫婉、雋秀、禪意、哲思的母語(yǔ)表達(dá)，傳承古典詩(shī)詞所特有的跳躍的音樂(lè)節(jié)奏，以歌詞的格調(diào)和形式創(chuàng)作的?！缎液门c你遇見(jiàn)》能夠從生活的本質(zhì)之中，挖掘人間最根本的詩(shī)意。在激情與觸撞、探尋與再現(xiàn)、療愈與拯救的情感思想脈絡(luò)和藝術(shù)構(gòu)架中，盡可能地讓一些圓滿(mǎn)、缺憾、孤獨(dú)、破碎之聲，以及孤絕、婉約、豪放之美如花開(kāi)花落，擲地有聲又淡然隨意，讓瞬間的靈魂灼光成為永恒。

文本中透著婉約、高貴、淳樸、厚重、深刻、雋秀、澄澈、明朗的詩(shī)歌氛圍和詩(shī)性氣質(zhì)。無(wú)論是親情、愛(ài)情、友情，還是鄉(xiāng)音、鄉(xiāng)愁、鄉(xiāng)怨。毛夢(mèng)溪都能以自身的生活體驗(yàn)和對(duì)生活的感觸，通過(guò)哲理性思索，發(fā)揮成更高境界上的知性表達(dá)。由個(gè)體的瞬間感觸趨向大眾的共同感覺(jué)和心理審美。這里有他對(duì)親情、愛(ài)情、友情的切實(shí)感覺(jué)和崇高敬意；有他對(duì)鄉(xiāng)音鄉(xiāng)情的深深懷戀；有他對(duì)生活的洞察和縝密思索；有他對(duì)弱勢(shì)群體和底層人群的關(guān)注和關(guān)懷；也有他對(duì)某種不良現(xiàn)象的抨擊以及對(duì)社會(huì)未來(lái)的某種展望與呼喚。

《幸好與你遇見(jiàn)》共分為五輯，每一輯都有相應(yīng)的題記。這些題記在哲思與禪意的相互交融和相互推動(dòng)之下，讓某種詩(shī)性更具有理性、冷靜、明澈、真摯的情懷 ：“緣來(lái)，我在人群中看見(jiàn)你；緣去，我看見(jiàn)你在人群中。”（第一輯《相遇最美》）“不是每個(gè)人都會(huì)過(guò)目不忘，不是每個(gè)人都有轉(zhuǎn)身的憂(yōu)傷?！保ǖ诙嫛肚殡y自禁》）“誰(shuí)把誰(shuí)的雍容望眼欲穿，誰(shuí)把誰(shuí)的華貴預(yù)約一生？”（第三輯 《人生詩(shī)意》）“是誰(shuí)一生辛勞平添牽掛，是誰(shuí)甘愿我們遠(yuǎn)走天涯？”（第四輯《美麗相約》）“生命中總會(huì)有一些不期而遇，生命中總會(huì)有一些不勝榮幸?！保ǖ谖遢嫛秹?mèng)里回眸》）這些題記，這些經(jīng)典語(yǔ)言，不僅僅是每一個(gè)主題的旋律和導(dǎo)語(yǔ)，而且是對(duì)某種真實(shí)心理的觸摸，是對(duì)世事、對(duì)人性、對(duì)情感的哲思反射。每一個(gè)部分都是一個(gè)獨(dú)立的主題；每一首歌詞都是一個(gè)獨(dú)特的視角；每一種情感的流露，都具有刻骨銘心的悲喜。

至純至真的情感之美

在當(dāng)下物欲橫流、錢(qián)權(quán)交易的情天恨海中，對(duì)愛(ài)所持的態(tài)度，就是衡量一個(gè)人品質(zhì)的砝碼。在《謝謝你讓我遇見(jiàn)你》一詞中他這樣寫(xiě)：

總在靜夜里情不自禁的想起，

今生與你相遇是多么的奇跡，

就像天作之合不早也不遲，

在我最美好的年華里遇到你。

常在深夜里不由自主的歡喜，

想起為了某個(gè)人而忘了自己，

就像上天憐惜特別的設(shè)置，

在我最想見(jiàn)的時(shí)候遇到你。

謝謝你，在人生最美的花季，

出現(xiàn)在我的眼里我的夢(mèng)里，

想起那年我們有幸剛好相遇，

你曾悄悄說(shuō)我是多么的美麗。

謝謝你，用陽(yáng)光雨露的慰藉，

溫暖了我的生活我的心底，

不是因?yàn)樵谧蠲罆r(shí)光遇見(jiàn)你，

而是遇見(jiàn)你時(shí)光才如此美麗。

謝謝你，讓我遇見(jiàn)你，

遇見(jiàn)你時(shí)光才如此美麗。

到深處，朝思暮想，一句感謝，發(fā)自肺腑，透出多少尊重、依戀、珍惜和感激？！這種愛(ài)慕，洋溢著心底深深的喜悅和幸福。在紛繁紅塵中，能夠找到如此癡情愛(ài)戀該是何等幸運(yùn)和幸福？！

這首歌詞以情取勝，以真愛(ài)為美。讓真誠(chéng)感染大眾。弘揚(yáng)真善美，其實(shí)就是對(duì)當(dāng)今社會(huì)虛偽虛榮、錢(qián)權(quán)交易的愛(ài)情觀的療愈和拯救。如《幸好與你遇見(jiàn)》、《因?yàn)橛鲆?jiàn)》、《我就這樣看著你》等，都滲透這種情與癡的因素，都是能夠切實(shí)地觸動(dòng)神經(jīng)，感染人心。

溫婉缺憾的孤獨(dú)之美

輾轉(zhuǎn)紅塵，總有那么一抹淚痕無(wú)法擦干，總有某一種凄美無(wú)以釋?xiě)?。破碎與缺憾其實(shí)是讓愛(ài)永駐心間的另一種意義上的美。請(qǐng)看《相遇最美》：

相遇最美，

我們不約而同，

千古梁祝，

曾留下十八相送，

任情絲萬(wàn)縷纏綿如夢(mèng)，

你的出現(xiàn)，

是我生命的彩虹。

相遇最美，

就像春雨秋紅，

流水光陰，

也不過(guò)梅花三弄，

任亂花迷人月色朦朧，

你的笑容，

是我永遠(yuǎn)的心動(dòng)。

相遇最美，

離別最痛，

緣聚緣散何其匆匆，

緣來(lái)，我在人群中看見(jiàn)你；

緣去，我看見(jiàn)你在人群中。

緣來(lái)是你，

緣去是空，

誰(shuí)在那里言不由衷，

可惱，人面不知何處去；

可恨，桃花依舊笑春風(fēng)！

這首歌詞，借典抒懷，讓典故中的舊情節(jié)、破碎感，自然流露，給人一種立體畫(huà)面感，同時(shí)讓讀者再度感受某種遺憾所帶來(lái)的心理沖擊。然后筆鋒一轉(zhuǎn)，滲入禪宗思想，又讓那些無(wú)法釋?xiě)训那楣?jié)，在某種抑制中，自然解扣，抵達(dá)淡然，寫(xiě)得婉約、矜持、冷靜。

詩(shī)歌之美在于能夠在破碎的孤獨(dú)之中找到出口，找到一種平衡點(diǎn)，于無(wú)形之中升華詩(shī)意，直至抵達(dá)思想藝術(shù)的至高境界。像這種具有凄美情感的歌詞《無(wú)法后退》、《冷落的雪聲》、《誰(shuí)是你心尖上的疼》、《說(shuō)不出的驚喜》、《你的傷我最痛》、《一世塵緣》等等。這其中有渴望、祈求的期待，有無(wú)助、無(wú)奈的默然，更有一種永遠(yuǎn)無(wú)法表白的孤獨(dú)。

優(yōu)雅婉約的高貴之美

詩(shī)歌之美，體現(xiàn)在外在韻致美和內(nèi)在意蘊(yùn)美，體現(xiàn)在思想藝術(shù)的完美結(jié)合。外在的韻致以及內(nèi)在的意蘊(yùn)要依賴(lài)于辭情蘊(yùn)藉，抵達(dá)含蓄委婉、矜持內(nèi)斂，抑或?yàn)⒚摵婪?、雋秀飄逸。詩(shī)歌的高貴，恰恰需要呈現(xiàn)這種內(nèi)心的向度。請(qǐng)看《等你春暖花開(kāi)》：

也想留住美好，

優(yōu)雅開(kāi)懷，

也想蘊(yùn)藏真情，

從容花開(kāi)。

無(wú)奈世事如棋桑田滄海，

誰(shuí)知道，

明天和意外哪個(gè)先來(lái)？

一水一月，

一歌一徘徊，

美眷如花花已不再。

也想留住美好，

優(yōu)雅開(kāi)懷，

也想掩飾真情，

從容花開(kāi)。

無(wú)奈今生有緣來(lái)世還遠(yuǎn)，

不知誰(shuí)能，

有幸輪回可以重來(lái)？

一花一葉，

一念一塵埃，

月圓如初你卻不在。

或許昨天太過(guò)等待，

或許今天太多無(wú)奈，

如果明天還有明天，

如果來(lái)世緣分還在，

一定適時(shí)等你，

等你春暖花開(kāi)。

等待是一種無(wú)根的愁，愛(ài)情是一個(gè)難解的謎。深陷愛(ài)情漩渦，總有一種悖論存在于火焰與海水之間。詩(shī)人像是有某種讀心、讀世之術(shù)，看破世事，了悟自解，但是依然不肯丟失自己對(duì)情感的執(zhí)著追逐。當(dāng)一種思想被另一種執(zhí)著所征服，這種內(nèi)心向度就會(huì)體現(xiàn)闊遠(yuǎn)高貴的一面，體現(xiàn)某種無(wú)與倫比的超然。

這首歌詞情愫溫婉，格調(diào)婉約、高雅、淡然，卻能抵達(dá)“于無(wú)聲處聽(tīng)驚雷”之藝術(shù)效果。這類(lèi)歌詞如《因?yàn)橛鲆?jiàn)》、《錯(cuò)失的不只是春天》、《愛(ài)恨都是深淵》、《旗袍》、《紅袖添香》、《分別別多久》、《守著我的承諾》等。

刻骨銘心的疼痛之美

沉默與壓抑積聚無(wú)聲的力量，總有一天它會(huì)引爆。請(qǐng)看《今夜我想喝醉》：

我不確定是不是想要喝醉，

但我確定我是十分的傷悲。

那清冷，清冷的夜色，

遙舉一只倒空的酒杯。

我不知道是不是已經(jīng)喝醉，

可我知道我已分明在流淚。

那苦澀，苦澀的淚水，

飽含形只影單的滋味。

想到心累，

想到疲憊，

想到今夜我想喝醉。

這纏綿不盡的春雨，

想是離人的相思，

相思的淚。

痛到疲憊，

痛到心碎，

痛到今夜無(wú)法入睡。

這孤單無(wú)助的相思，

只為等你的歸來(lái)，

一起同醉，

今夜無(wú)悔。

“哀而不傷卻有傷，悲而不淚卻有淚?！币灾笔阈匾艿姆绞搅髀缎牡卓鄲灒Z(yǔ)言似醉非醉卻更加給人無(wú)形的觸動(dòng)。而幾個(gè)“不確定”又極力壓抑這種悲傷情緒，試圖以淡然的心緒述說(shuō)苦悶。這種表達(dá)更加返照醉的程度，加重某種思念的濃度。閉上眼睛都可以想象一個(gè)醉酒之人聲淚俱下、無(wú)法自控的情景。

這就是詩(shī)歌所要的效果。

乍看詩(shī)歌比較透明其實(shí)卻有看不透的心思暗藏其中，含而不露，秘而不宣，就讓一首歌詞產(chǎn)生無(wú)限可能性，同時(shí)也看得出一個(gè)高貴內(nèi)斂的詩(shī)人品格。如《無(wú)盡的別離》、《就算再見(jiàn)無(wú)期》、《觸不到的愛(ài)意》、《你的愛(ài)有太多借口》、《一世孤城》、《傷痛一個(gè)人》、《請(qǐng)?jiān)试S我移情別戀》等，都是這種極具情感表現(xiàn)欲又具有矜持內(nèi)斂的反差性的歌詞，只是在情節(jié)構(gòu)思和表現(xiàn)形式上各有千秋。

奔騰豪放的氣魄之美

生活的深處，總有一些生命是為這個(gè)世界、這個(gè)國(guó)家而生的。他們用精神情懷感動(dòng)祖國(guó)，為至高理想挑起重?fù)?dān)。請(qǐng)看《美麗中國(guó)相約美麗》：

走過(guò)刀耕火種的記憶，

迎來(lái)無(wú)限青春的活力。

你是黃河千里激蕩的先聲，

你是夸父逐日不撓的勇毅。

走過(guò)刀耕火種的記憶，

迎來(lái)無(wú)限青春的活力。

你是長(zhǎng)城萬(wàn)里飛動(dòng)的畫(huà)筆，

你是愚公移山續(xù)寫(xiě)的傳奇。

破浪長(zhǎng)風(fēng)，破浪長(zhǎng)風(fēng)，

激揚(yáng)時(shí)代的羽翼，

實(shí)干興邦，實(shí)干興邦，

精彩繽紛的世紀(jì)。

破浪長(zhǎng)風(fēng)，破浪長(zhǎng)風(fēng)，

放飛明天的夢(mèng)想，

實(shí)干興邦，實(shí)干興邦，

點(diǎn)燃幸福的希望。

破浪長(zhǎng)風(fēng)，破浪長(zhǎng)風(fēng)，

激揚(yáng)時(shí)代的羽翼，

實(shí)干興邦，實(shí)干興邦，

精彩繽紛的世紀(jì)。

破浪長(zhǎng)風(fēng)，長(zhǎng)風(fēng)破浪，

告別苦難的輝煌，

實(shí)干興邦，興邦實(shí)干，

復(fù)興民族的希望。

因?yàn)橛心悖袊?guó)夢(mèng)近在咫尺，

因?yàn)橛心悖袊?guó)夢(mèng)的美好憧憬；

因?yàn)橛心?，美麗中?guó)相約美麗，

因?yàn)橛心悖褡鍙?fù)興觸手可及！

觸及歷史，觸及生活和生存的真正意義，是真正具有生命力的歌唱。這首歌詞具有大氣磅礴、豪情奔放、陽(yáng)光向上、氣貫長(zhǎng)虹的氣度和氣場(chǎng)。從根本上散發(fā)鼓舞人的力量，傳遞希望，傳遞正能量，激發(fā)人們的愛(ài)國(guó)熱情。這類(lèi)歌詞有《春天的相擁》、《在正道上行》、《你有一個(gè)名字叫小康》、《烈火雄心》、《再見(jiàn)婁山關(guān)》等。

詩(shī)情畫(huà)意的孤絕之美

詩(shī)歌其實(shí)是一種感覺(jué)，往往只可意會(huì)而不可言傳，真正的詩(shī)意其實(shí)在語(yǔ)言的外延。詩(shī)歌其實(shí)有時(shí)更像女子，集優(yōu)雅、含蓄、婉約、高貴、美德于一體。請(qǐng)看《葉深情樹(shù)若懂》：

秋意濃，相思亦濃，

紅葉寄情無(wú)語(yǔ)水長(zhǎng)東。

簾卷西風(fēng)，朝暮與共，

最美春花秋月中。

葉深情，樹(shù)若懂，

縱使霜降秋漸濃。

天涯西東，臨去秋紅，

仍可溫暖舊日情衷。

相留醉，愛(ài)正濃，

情真意切甜美雍容。

醉心溫柔，日月心同，

深情春花秋月中。

哦，未覺(jué)池塘春草夢(mèng)醒，

月落華庭階前梧葉已秋聲。

最是梧桐細(xì)雨，

濃情蜜意日深。

看漫山紅遍，

看漫山紅遍，

漫山紅遍的是我，

明春的約定。

看月落華庭，

看月落華庭，

若此生相守不渝，

定是傾世傾城。

葉深情，樹(shù)若懂，

縱使霜降秋漸濃，

天涯西東，臨去秋紅，

仍可溫暖舊日情衷。

愛(ài)深沉，你若懂，

縱使歲月深幾重，

天涯或西東，

依然溫婉風(fēng)情萬(wàn)種，

溫婉風(fēng)情萬(wàn)種！

這首歌詞，最具氣質(zhì)也最具內(nèi)涵?？梢哉f(shuō)在某種程度上，它反映出了一位朦朧詩(shī)人的真正創(chuàng)作特質(zhì)和豐富的文學(xué)底蘊(yùn)。首先它的語(yǔ)言婉約、柔媚、優(yōu)雅、別致，吐氣若蘭，給人一種外在韻致之美。其次借景抒情抵達(dá)“王顧左右而言他”的效果。這須得化景為情，融情為景，方能看到移步換景、情景交融的妙處，才能抵達(dá)中國(guó)式“看山”的三重境界。

《葉深情樹(shù)若懂》所選擇的意象：“紅葉，梧桐，簾卷西風(fēng)，漫山紅遍……”都具有特指的意象詞語(yǔ)，極像某種手語(yǔ)，引起無(wú)邊聯(lián)想。有的來(lái)自于詩(shī)詞典故，每涉及一句就有一種優(yōu)美的場(chǎng)景出現(xiàn)，很具有時(shí)代感、距離感、立體感。由此可以看出詩(shī)人闊寬的知識(shí)面和不同凡響的藝術(shù)表現(xiàn)能力。詞中某些場(chǎng)景透出的那種似有還無(wú)的離愁別緒，如雨后春草，若隱若現(xiàn)。某種期待與顧盼，又隱約著那種聚散兩依依的纏綿。

《葉深情樹(shù)若懂》無(wú)論是外在韻致還是內(nèi)在蘊(yùn)含，都抵達(dá)了前所未有的美感，讓人觸一眸怦然心動(dòng)，瞥一眼醉在其中。這種藝術(shù)創(chuàng)作，絕無(wú)僅有，堪稱(chēng)一絕！

記得詩(shī)人古馬有這樣一段詩(shī)論：“熱愛(ài)寂寞，沉浸于自己的內(nèi)心。相信你內(nèi)心覺(jué)悟到的一切，相信那真誠(chéng)的東西，守住你內(nèi)心的樹(shù)――使它免受名利的干擾，讓它的枝條自由自在地生長(zhǎng)，向著自然，向著廣大和虛無(wú)，由此，你將觸摸到比星星更豐富的東西?！?/p>

毛夢(mèng)溪就是能夠耐得住寂寞，悟得出真理，以至誠(chéng)至真的心，把至高視野投向宇宙，投向廣闊?！耙猿聊镣吹恼Z(yǔ)言站進(jìn)現(xiàn)實(shí)，以隨意如水的歌聲出離人群。”毛夢(mèng)溪是這樣說(shuō)的，也是這樣做的。多年來(lái)文字領(lǐng)域的滾打摸爬，讓他的詩(shī)歌形成自己獨(dú)特的風(fēng)格，寫(xiě)作技藝爐火純青，并且具有崇高的思想境界和獨(dú)立的藝術(shù)創(chuàng)造性。