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白居易的琵琶行范文第1篇

關(guān)鍵詞： 白居易 歷史劇 文采風(fēng)流 忠君愛(ài)國(guó)

白居易，字樂(lè)天，原籍太原，后遷居下（今陜西渭南），生于新鄭（今屬河南），是中唐時(shí)期的詩(shī)人，與元稹共創(chuàng)中唐詩(shī)壇的元白詩(shī)派，重寫(xiě)實(shí)、尚通俗，他的《長(zhǎng)恨歌》、《琵琶行》廣為人們傳誦，連唐宣宗也曾寫(xiě)詩(shī)稱(chēng)贊：“童子解吟長(zhǎng)恨曲，牧兒能唱琵琶篇。”（《吊白居易》）可見(jiàn)，白居易的詩(shī)才當(dāng)時(shí)名滿天下，并且一直傳才名于后世。白居易自貞元十六年（公元800年）進(jìn)士及第，熱情參政，直言進(jìn)諫，直到元和十年（公元815年），左遷九江郡司馬，震撼了他的內(nèi)心，使他對(duì)人生有了另一番思考，他在長(zhǎng)詩(shī)《琵琶行?序》中說(shuō)：“予出官二年，恬然自安，感斯人言，是夕始有遷謫意?！雹佟杜眯小肥亲髡咭罁?jù)實(shí)事而作，抒發(fā)的也是自己內(nèi)心最真實(shí)的聲音，因此感人至深，千古流傳，使后人感于其事而發(fā)其情。于是在戲曲發(fā)展成熟的元明清時(shí)期，有許多人便根據(jù)白居易的詩(shī)來(lái)揣度鋪演出一幕幕精彩故事。

在中國(guó)古代戲劇中，有許多取材于歷史的作品，盡管古代并無(wú)“歷史劇”這一概念，但是我們可以把這些取材于歷史的作品都稱(chēng)作歷史劇，只是關(guān)于“歷史劇”的概念卻眾說(shuō)紛紜，沒(méi)有定論。孫書(shū)磊老師《中國(guó)古代歷史劇研究》一書(shū)中將創(chuàng)作時(shí)限為清道光二十年（公元1840年）以前，劇中主角為歷史真實(shí)人物，劇中主要關(guān)目或其具體背景或人物精神有相關(guān)的文獻(xiàn)依據(jù)的戲劇都作為歷史劇。②本文采納其有關(guān)歷史劇概念的觀點(diǎn)，因此，只要是以白居易為主角的清道光二十年以前的劇作都在本文論述的范圍之內(nèi)。

一

據(jù)莊一佛《古典戲曲存目匯考》記錄，以白居易為題材進(jìn)行創(chuàng)作的中國(guó)歷史劇作品有宋元闕名作品《許盼盼燕子樓》、《琵琶亭》，元雜劇《江州司馬青衫淚》（以下簡(jiǎn)稱(chēng)《青衫淚》），明傳奇《青衫記》，清雜劇《十錦堤》、《香山宦跡》、《四弦秋》、《琵琶行》，以及清傳奇《司馬衫》、《琵琶亭》。其中《許盼盼燕子樓》未見(jiàn)著錄，事出《長(zhǎng)慶樂(lè)?燕子樓詩(shī)序》，演白居易與盼盼贈(zèng)和詩(shī)事。《十錦堤》作者為蕊居士，此戲也未見(jiàn)著錄，但在《曲?？偰刻嵋分杏写吮荆瑒⊙莅拙右踪H杭州，筑堤捍錢(qián)塘，放浪湖山事?！断闵交论E》只為《今樂(lè)考證》著錄，謂無(wú)名氏寫(xiě)本，疑演白居易事。此外，宋元闕名作品《琵琶亭》，元雜劇《青衫淚》，明傳奇《青衫記》，清雜劇《四弦秋》、《琵琶行》，以及清傳奇《司馬衫》、《琵琶亭》屬于同一題材劇，鋪演白居易敘事長(zhǎng)詩(shī)《琵琶行》，可惜宋元闕名雜劇《琵琶亭》，清傳奇《司馬衫》、《琵琶亭》均未見(jiàn)著錄。以上與白居易有關(guān)的作品有多半已經(jīng)散佚，現(xiàn)存于世的只有馬致遠(yuǎn)的《江州司馬青衫淚》，顧大典的《青衫記》，蔣士銓的《四弦秋》，以及趙式曾的《琵琶行》四種。

綜觀此四種劇作，都是依據(jù)白居易的著名長(zhǎng)詩(shī)《琵琶行并序》而作，但創(chuàng)作時(shí)代不同，文體有異，且劇情也有所不同。其異同之處大概有以下兩點(diǎn)。

1.故事主干異同?！肚嗌罍I》與《青衫記》兩劇的故事主干基本相同，故事的虛構(gòu)成分很多，均是寫(xiě)白居易與友人到京郊尋訪琵琶名妓裴興奴，白、裴相歡相愛(ài)，同訂白頭之約，白居易被貶為江州司馬，裴興奴自此不再接客，裴母逼她嫁給浮梁茶商劉一郎，后來(lái)白居易送別友人于江州船上，忽聞鄰舟有琵琶聲響，好似裴興奴指撥，遂請(qǐng)相見(jiàn)，最后二人終得團(tuán)圓。這些重要關(guān)目，二劇大體相同，只是在一些細(xì)節(jié)處理上有所差別。如《交游訪興》一出中的人物便不同，《青衫淚》是白居易與賈浪仙、孟浩然同去，而《青衫記》中白居易是與劉禹錫、元稹同往。再如白居易與裴興奴在潯陽(yáng)江上重逢后，《青衫淚》中最終是通過(guò)皇帝判決二人再結(jié)夫婦，而《青衫記》的敘述更為簡(jiǎn)略，劉一郎失足溺江而死免去了訴諸官府一節(jié)，劉禹錫當(dāng)場(chǎng)判決，干脆利落地使二人重得團(tuán)圓。

《四弦秋》的故事是基本按照《琵琶行》一詩(shī)的情節(jié)來(lái)寫(xiě)的，劇中琵琶女不是裴興奴而是花退紅，白居易與花退紅也并無(wú)前緣，只于白居易送客之時(shí)相逢與潯陽(yáng)江上，白居易由琵琶女之身世想到自己的仕途坎坷，淚濕青衫，突出了詩(shī)中“同是天涯淪落人”感嘆。趙式曾的《琵琶行》與其他三劇頗異，劇寫(xiě)白居易謫居潯陽(yáng)，過(guò)著隱士一樣的生活，因江神馮夷憐惜，使之與商婦相見(jiàn)，劇中人物諷刺九江人勢(shì)利無(wú)情，比九江官為狐鼠狡兔。

2.白居易被貶江州司馬的原因不同?！肚嗌罍I》中，因?yàn)樘茟椬趧?lì)精圖治，要改革除弊，而“怎奈文臣中多尚浮華，各以詩(shī)酒相勝，不肯盡心守職。中間白居易……等尤以做詩(shī)做文，誤卻政事，若不加譴責(zé)，則世風(fēng)日漓矣”。（《青衫淚》楔子）于是白居易被貶往江州。《青衫記》中的白居易是因忠君愛(ài)國(guó)，反對(duì)分裂割據(jù)，反對(duì)宦官專(zhuān)權(quán)，反對(duì)聚斂擾民，“抗疏仵旨”，觸怒當(dāng)權(quán)者，因而遭貶?！端南仪铩分兴鶖拙右妆毁H原因是因宰相武元衡被政敵派人刺殺，白居易上書(shū)請(qǐng)求捉拿兇犯，其他大臣惱其越分言事，“御史未言，坊官多事，甚屬可惡”，（《四弦秋》“改官”）趁機(jī)參本，稱(chēng)白居易的母親因看花墮井而死，而白居易反作賞花新井二詩(shī)，大為不孝，遂被貶為江州司馬。據(jù)《新唐書(shū)》記載：

是時(shí)，盜殺武元衡，京都震擾。居易首上疏，請(qǐng)亟捕賊，刷朝廷恥，以必得為期。宰相嫌其出位，不悅。俄有言：“居易母墮井死，而居易賦《新井篇》，言浮華，無(wú)實(shí)行，不可用?！背鰹橹荽淌贰Ｖ袝?shū)舍人王涯上言不宜治郡，追貶江州司馬。③

即是說(shuō)白居易是因武元衡被殺一事得罪了執(zhí)政大臣而被貶。如此看來(lái)，《四弦秋》中所敘白居易被貶原因是與歷史相符合的，而另外兩劇都是作者的虛構(gòu)。

二

白居易在元代雜劇、明代傳奇中被塑造成文采風(fēng)流的才子形象。試看《青衫記》第七出《交游訪興》，白居易與元稹及第受封，功名加身，頗遂青云之志，劉禹錫為展契闊慶賀之情意，邀白居易、元稹到郊外賞春，正是“花光艷，草色新”之時(shí)節(jié)，三人踏至郊外，白居易首先提議：“請(qǐng)問(wèn)二兄，既要飲酒，須尋個(gè)人家，才覺(jué)方便?！痹「胶汀罢恰保谑墙?jīng)劉禹錫指引，便來(lái)到裴興奴家，裴興奴第一次見(jiàn)到白居易與元稹便暗自揣度“此二位絕非凡品”，并且叫媽媽?zhuān)骸爸蠛貌鑱?lái)吃，今日的客不必尋常?！边@一段從正面及側(cè)面兩個(gè)方面反映出了白居易的風(fēng)流倜儻。有美酒、美女相伴，還有琵琶天籟欣賞，這正是文人們的風(fēng)流雅趣。再如馬致遠(yuǎn)的雜劇《青衫淚》第二折，便借裴興奴之口“你文章勝賈浪仙，詩(shī)篇壓孟浩然”贊嘆了白居易的詩(shī)才。這兩劇中的白居易雖然都風(fēng)流倜儻，卻也真摯情深。白居易與裴興奴初遇時(shí)便互生好感，兩情相悅，之后更是情深意重，當(dāng)被貶往江州之時(shí)，白居易并未因?yàn)樽约旱氖送径械桨?，反而是放心不下裴興奴，不忍與之分離，“實(shí)指望相守永久，誰(shuí)想又成遠(yuǎn)別”。（《青衫淚》第二折）訪興不遇，白居易惆悵萬(wàn)千，哀嘆：“可憐可憐，我若在此做官，或者他寧?kù)o還家，還有相見(jiàn)之日，我今遠(yuǎn)謫，他又飄流，縱使回來(lái)，何由會(huì)面，教我好傷感人也?！保ā肚嗌烙洝贰霸L興不遇”一出）可見(jiàn)白居易對(duì)裴興奴的感情是真摯的。白居易來(lái)到江州赴任之后，便立刻遣迎其侍妾小蠻與樊素來(lái)江州陪伴，一是因?yàn)椤凹帕葻o(wú)伴，難以遣懷”，另一原因也是因?yàn)閷?duì)蠻素二姬的情深與承諾。在這兩個(gè)劇中，白居易被塑造為一個(gè)重感情、守承諾的君子形象。

《四弦秋》中的白居易在這一點(diǎn)上與《青衫記》、《青衫淚》頗有些不同，作者蔣士銓“謂向有《青衫記》院本，以香山素狎此妓，乃于江州送客時(shí)，仍歸于司馬，踐成前約。命意敷詞，庸劣可鄙。同人以予粗知聲韻，相屬別撰一劇，當(dāng)付伶人演習(xí)，用洗前陋”，④因此并沒(méi)有將劇本寫(xiě)成才子佳人題材的故事，劇中的白居易與琵琶女花退紅并無(wú)感情糾葛，只是偶爾在江中相遇，琵琶女彈唱身世遭遇之不幸，引起被貶江州的白居易無(wú)限惆悵，因而淚如雨下打濕了青衫?！端南仪铩窙](méi)有塑造白居易風(fēng)流才子的一面，沒(méi)有寫(xiě)他對(duì)愛(ài)情的真摯深情，因此藝術(shù)形象不如《青衫淚》及《青衫記》塑造的形象豐滿，其藝術(shù)成就也遠(yuǎn)不如《青衫淚》及《青衫記》。

歷史上的白居易于元和三年至五年授左拾遺、充翰林學(xué)士。這一時(shí)期的白居易以極高的參政熱情，“有闕必規(guī)，有違必諫”，屢次上書(shū)指陳時(shí)政，倡言蠲租稅、絕進(jìn)奉、放宮女、抑宦官，面折廷爭(zhēng)。與此同時(shí)，他還創(chuàng)作了《秦中吟》、《新樂(lè)府》等大量諷喻詩(shī)，鋒芒所向，權(quán)豪貴近為之色變。而劇作中的白居易也是這樣忠君愛(ài)國(guó)，直言敢諫，并且對(duì)國(guó)事自有見(jiàn)解，顯示出了他的政治才能。尤其是《青衫記》一劇中，如《元白揣摩》、《元白對(duì)策》等出都充分表現(xiàn)了白居易的政治才能。第二出《元白揣摩》中白居易首先上場(chǎng)，一曲【高陽(yáng)臺(tái)】氣勢(shì)豪邁，壯志凌云，后與元稹分析國(guó)家時(shí)事，發(fā)現(xiàn)“藩鎮(zhèn)縱橫，朝綱解紐，正澄清攬轡時(shí)節(jié)”，并針對(duì)“一向言路不開(kāi)了”這一問(wèn)題提出：“言路當(dāng)開(kāi)，直臣應(yīng)獎(jiǎng)，須知帝裾難絕?！痹状r(shí)事，一抒生平之愿，立下整頓乾坤之雄心壯志。風(fēng)塵仆仆趕往京城會(huì)考的元白二人對(duì)策之時(shí)雄心大展，喜遂成龍之愿，一舉中第，這也充分說(shuō)明了二人的卓越才能。但也正是因?yàn)樗闹邑憪?ài)國(guó)之心，直言敢諫之膽，才使他觸怒權(quán)貴，被貶江州。盡管如此，皇帝最終還是“終不忍棄”，將其召回京城。白居易蒙召而回京，從側(cè)面更進(jìn)一步塑造了白居易忠貞愛(ài)國(guó)的形象。

盡管現(xiàn)存于世的四種以白居易為題材的歷史劇存在諸多差異，對(duì)白居易形象的塑造也各有重點(diǎn)，但歸結(jié)起來(lái)主要有以上分析的兩種形象，無(wú)論是風(fēng)流才子的文人形象，還是忠君愛(ài)國(guó)的士大夫形象，劇中的白居易都較為真實(shí)，與歷史上記載的白居易形象相差無(wú)幾，劇作者對(duì)白居易的遭遇也是持同情態(tài)度，并且對(duì)其才華與情深也不吝辭藻，白居易在歷史劇中的形象可謂是飽受贊揚(yáng)的文人士大夫的正面形象。

注釋?zhuān)?/p>

①黃竹山，馮俊杰主編.六十種曲評(píng)注［M］.吉林：吉林人民出版社，2001：473.

②孫書(shū)磊.中國(guó)古代歷史劇研究［M］.南京：南京師范大學(xué)出版社，2004：6.

③歐陽(yáng)修，宋祁撰.新唐書(shū)［M］.北京：中華書(shū)局出版社，1975：4302.

④蔣士銓撰.周妙中點(diǎn)校.蔣士銓?xiě)蚯跰］.北京：中華書(shū)局出版社，1993：185.

參考文獻(xiàn)：

［1］黃竹山，馮俊杰主編.六十種曲評(píng)注［M］.吉林：吉林人民出版社，2001.

［2］孫書(shū)磊著.中國(guó)古代歷史劇研究［M］.南京：南京師范大學(xué)出版社，2004.

［3］歐陽(yáng)修，宋祁撰.新唐書(shū)［M］.北京：中華書(shū)局出版社，1975.

［4］蔣士銓撰.周妙中點(diǎn)校.蔣士銓?xiě)蚯跰］.北京：中華書(shū)局出版社，1993.

［5］莊一佛.古典戲曲存目匯考［M］.上海：上海古籍出版社，1982.

［6］潘培忠.《青衫淚》故事淵源嬗變［J］.湘潭師范學(xué)院學(xué)報(bào)，2009.5，VOL31，（3）.

白居易的琵琶行范文第2篇

白居易因創(chuàng)作大量諷喻社會(huì)政治的詩(shī)歌，得罪了當(dāng)朝權(quán)貴；又憑借言官身份率先上疏緝捕刺殺宰相武元衡的兇犯，并譴責(zé)宦官、藩鎮(zhèn)相互勾結(jié)，被視為“越職言事”而被貶九江，任江州司馬。第二年，一個(gè)深秋的夜晚，他到江邊送客，離別在即，惆悵縈懷，忽然，從水上飄來(lái)的琵琶聲，將兩人聯(lián)系到一起，一個(gè)是歷盡繁華、美人遲暮的琵琶女；一個(gè)是被貶江城、孤獨(dú)苦悶的閑職司馬。兩人同是從長(zhǎng)安淪落到天涯的，一曲一詩(shī)，合奏出一曲千古絕唱――《琵琶行》。

[ 運(yùn)用方向]

一、白居易的角度

1. 有風(fēng)骨，有擔(dān)當(dāng)。白居易早年寫(xiě)下大量諷喻詩(shī)，譴責(zé)宦官、藩鎮(zhèn)勾結(jié)，危害國(guó)家、人民，他“但傷民病痛，不識(shí)時(shí)忌諱”，身居言官，理應(yīng)將下情上傳，他寫(xiě)諷喻詩(shī)即是其責(zé)之所在。身居言官如此，離開(kāi)諫官位置，也“越職言事”，哪怕被貶為江州司馬，其傲然風(fēng)骨和責(zé)任擔(dān)當(dāng)可見(jiàn)一斑。

2. 沒(méi)有等級(jí)觀念，平易待人。琵琶女和詩(shī)人，他們的社會(huì)地位懸殊，遭遇也各不相同，屬于不同的社會(huì)階層。但詩(shī)人還是把她視為知己，說(shuō)出“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識(shí)”這樣深摯的話，表明詩(shī)人對(duì)琵琶女抱有同情和尊重的態(tài)度，一個(gè)封建士大夫能夠擯棄等級(jí)觀念，難能可貴。

3. 遭遇坎坷能釋?xiě)?，把生活過(guò)出詩(shī)意?！杜眯小烦粝乱欢问看蠓蚺c琵琶女惺惺相惜的佳話，還有對(duì)音樂(lè)的經(jīng)典描寫(xiě)。在音樂(lè)欣賞中，詩(shī)人將自己的得失暫且忘懷，欣于所遇，且快然自足?！杜眯小芬?jiàn)證了詩(shī)人的生存境界與精神內(nèi)涵，哪怕在最灰暗的日子，也以?xún)?yōu)雅真誠(chéng)的語(yǔ)言，呈現(xiàn)品位和尊嚴(yán)。

二、琵琶女的角度

對(duì)自我價(jià)值的認(rèn)知扭曲。琵琶女在歡笑中拋擲了青春，人老珠黃不得已委身商人。遺憾的是，她不認(rèn)為自己的過(guò)往是沒(méi)有自我的，反而覺(jué)得那是她曾經(jīng)的輝煌，如今的門(mén)可羅雀讓她備感凄涼，以至于琵琶聲凄切哀婉。唐代的琵琶女們?cè)庥隹蓱z可嘆，如今又有多少人艷羨年輕“琵琶女”，醉心名利場(chǎng)，用青春賭明天，以為有人追有人捧，就實(shí)現(xiàn)了人生價(jià)值，哪怕“坐在寶馬車(chē)?yán)锟蕖?，她們又何嘗不是當(dāng)代“琵琶女”！

[ 習(xí)作片段]

乘著時(shí)光的快車(chē)，我來(lái)到了長(zhǎng)安和岳陽(yáng)。

長(zhǎng)安城內(nèi)，白居易寫(xiě)下大量的S喻詩(shī)，《輕肥》一詩(shī)描寫(xiě)了內(nèi)臣、大夫、將軍們赴會(huì)的氣概和席上酒食的豐盛，結(jié)句卻寫(xiě)道：“是歲江南旱，衢州人食人?！边@是一幅多么慘烈的情景，由此得罪了當(dāng)朝權(quán)貴。元和十年，宰相武元衡被藩鎮(zhèn)勢(shì)力刺殺，御史中丞裴度被刺傷，一時(shí)朝野大嘩。白居易時(shí)任太子左贊善大夫，挺身而出，力主緝兇討賊，終被權(quán)貴視為“越職言事”而被貶九江。為什么他老是得罪權(quán)貴？是因?yàn)樗麑?duì)唐王朝的責(zé)任，對(duì)天下百姓的責(zé)任。

岳陽(yáng)樓下，滔滔江水拍打著江岸，此時(shí)遠(yuǎn)在千里、身處鄧州的范仲淹卻難抑心潮的激蕩，大聲高喊：“先天下之憂而憂，后天下之樂(lè)而樂(lè)?！笔鞘裁醋屗@般情感激揚(yáng)？是心系天下、胸懷朝廷的責(zé)任。

今天，不少人雖不像白居易、范仲淹偉大，但這些平凡人也閃耀著責(zé)任光芒……

白居易的琵琶行范文第3篇

1、司馬青衫濕寫(xiě)的白居易。

2、江州司馬青衫濕出自白居易《琵琶行》:“座中泣下誰(shuí)最多,江州司馬青衫濕”。

3、江州 (唐朝),唐朝、宋朝的行政區(qū)劃之一。 唐代在今江西九江同樣因長(zhǎng)江流經(jīng)設(shè)江州,因沿襲時(shí)間較長(zhǎng),特別是元和十年白居易被貶任江州司馬寫(xiě)下了膾炙人口的《琵琶行》名篇更令九江這個(gè)“江州”比較出名。

（來(lái)源：文章屋網(wǎng) ）

白居易的琵琶行范文第4篇

琵琶女“十三學(xué)得琵琶成，名數(shù)教坊第一部”，詩(shī)人未及弱冠而《賦得古原草送別》，也曾因“野火燒不盡，春風(fēng)吹又生”的詩(shī)句備受當(dāng)時(shí)的名士顧況的贊賞。琵琶女“曲罷曾叫善才服，妝成每被秋娘妒。五陵年少爭(zhēng)纏頭，一曲紅綃不知數(shù)?！卑拙右滓苍鴮覍颐墒芑实鄣凝埗鳌?/p>

“居易奏曰：‘臣聞姜公輔為內(nèi)職，求為京府判司，為奉親也。臣有老母，家貧養(yǎng)薄，乞如公輔例。’于是，除京兆府戶曹參軍。六年四月，丁母陳夫人之喪，退居下。九年冬，入朝，授太子左贊善大夫……”琵琶女“暮去朝來(lái)顏色故”“老大嫁作商人婦”。白居易“十年七月，盜殺宰相武元衡，居易首上疏論其冤，急請(qǐng)捕賊以雪國(guó)恥。宰相以宮官非諫職，不當(dāng)先諫官言事。會(huì)有素惡居易者，掎摭居易，言浮華無(wú)行，其母因看花墮井而死，而居易作《賞花》及《新井》詩(shī)，甚傷名教，不宜置彼周行。執(zhí)政方惡其言事，奏貶為江表刺史。詔出，中書(shū)舍人王涯上疏論之，言居易所犯狀跡，不宜治郡，追詔授江州司馬（中華書(shū)局標(biāo)點(diǎn)本《舊唐書(shū)》卷一百六十六）”。

這一貶，對(duì)于白居易個(gè)人仕途來(lái)說(shuō)是不幸的，但這不幸之中又蘊(yùn)含著“幸運(yùn)”的意味。因?yàn)椴恍摇霸赓H”，才會(huì)偶遇琵琶女，從而促成了他與琵琶女的情感交集，實(shí)現(xiàn)了“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識(shí)”的情感共鳴。讓當(dāng)時(shí)及后來(lái)的讀者在欣賞詩(shī)人優(yōu)美篇章的同時(shí)，更加深體味不同階層的人們?cè)谠馐懿恍抑畷r(shí)所擁有的相同情感。我們?cè)趦A聽(tīng)琵琶女自述身世的悲苦中，同樣傾聽(tīng)到了詩(shī)人的情感訴求。這一情感訴求，無(wú)一不是緊緊圍繞“悲”“苦”二字。

一 情感訴求體現(xiàn)出“悲秋”與“離酒”的文化意蘊(yùn)

中國(guó)古典文學(xué)的源頭可上溯至《詩(shī)經(jīng)》與《楚辭》?！对?shī)經(jīng)》《楚辭》皆有“悲秋”情懷。一曲“蒹葭蒼蒼，白露為霜。所謂伊人，在水一方”所營(yíng)造的那一幅哀婉凄迷的秋景圖，不知迷惑了多少代文人士子，一曲“裊裊兮秋風(fēng)，洞庭波兮木葉下”所營(yíng)造的那一幅清冷疏落的秋景圖，又好像喚醒士子多情善感的情懷。好像從那以后，大多寫(xiě)秋天的文字，似乎都沾染了“哀”“婉”“凄”“迷”“清”“冷”的色彩。

如果就“悲秋”詩(shī)歌做個(gè)檢索，恐怕真的不會(huì)讓我們感到失落。曹丕寫(xiě)“秋風(fēng)蕭瑟天氣涼，草木搖落露為霜”；秦觀寫(xiě)“漠漠輕寒上小樓，曉陰無(wú)賴(lài)似窮秋”；更有歐陽(yáng)修寫(xiě)“秋之為狀也；其色慘淡，煙霏云斂；其容清明，天高日晶；其氣栗洌，砭人肌骨；其意蕭條，山川寂寥”的大寫(xiě)意。

《琵琶行》一開(kāi)篇，就給秋天渲染了同樣的色彩?！皾￡?yáng)江頭夜送客，楓葉荻花秋瑟瑟。”江水寒，楓葉艷，荻花飛絮迷漫漫。可謂深得“悲秋”之意味。

如果在如此逼人的清冷秋氣中與友人話別，那其中的愁滋味豈是用文字能表述得清楚的？恐怕唯有用江淹的《別賦》中“行子腸斷，百感凄惻”來(lái)概括，用“風(fēng)蕭蕭而異響，云漫漫而奇色。舟凝滯于水濱，車(chē)逶遲于山側(cè)”來(lái)寄情了。

說(shuō)到悲愁，又離不開(kāi)酒?！昂我越鈶n？唯有杜康。”酒，已經(jīng)成為了中國(guó)古詩(shī)詞中重要的意象，這一意象，寫(xiě)滿了孤獨(dú)和惆悵。“花間一壺酒，獨(dú)酌無(wú)相親”，難道不是么？

“醉不成歡慘將別”，又有多少的無(wú)奈與落寞！

因此，作為一個(gè)文人士子，白居易的情感訴求的出發(fā)點(diǎn)，必逃不出“悲秋”與“離酒”的文人傳統(tǒng)所蘊(yùn)含的文化意蘊(yùn)。

二 “流落風(fēng)塵”與“仕途多舛”的契合點(diǎn)

琵琶女未受冷落之前，盡管錦衣玉食，出入乘車(chē)，但不能改變她身處下九流的身份（下九流：一流高臺(tái)二流吹，三流馬戲四流推，五流池子六搓背，七修八配九妓）。在封建時(shí)代，她的身份幾乎不會(huì)改變。有身份的人是不會(huì)迎娶一個(gè)歡樂(lè)場(chǎng)中的“當(dāng)紅角兒”的，最好的結(jié)局恐怕可以做某個(gè)貴人的小妾。白居易雖遭貶，但他仍屬于上流社會(huì)。他是在哪種情感驅(qū)動(dòng)下與琵琶女偶遇，談心，找到情感的契合點(diǎn)的呢？我們先不妨大膽做個(gè)推論：在琵琶女未訴身世之前，遭貶的白居易或許心存仰慕的動(dòng)機(jī)?！昂雎勊吓寐暋焙?，到“添酒回?zé)糁亻_(kāi)宴”，根本就沒(méi)有想到會(huì)不會(huì)被人家拒絕，是不是太倉(cāng)促了點(diǎn)兒？詩(shī)人從“循聲暗問(wèn)彈者誰(shuí)”，到“移船相近邀相見(jiàn)”，再到“千呼萬(wàn)喚始出來(lái)”，試想，若是有身份的女子，詩(shī)人敢斗膽“步步緊逼”么？“猶抱琵琶半遮面”，既可以理解為琵琶女對(duì)陌生詩(shī)人邀請(qǐng)的羞澀，也可以理解為琵琶女不欲人知的內(nèi)心悲楚。

但是，音樂(lè)的魅力可以?xún)艋粋€(gè)人的心靈。正如貝多芬所說(shuō)：“音樂(lè)是比一切智慧、一切哲學(xué)更高的啟示，誰(shuí)能滲透音樂(lè)的意義，便能超脫尋常人無(wú)以自拔的苦難?！迸门畯膹椬嘀谐摿俗约旱目嚯y，白居易也從傾聽(tīng)中超脫了自己的苦難。正是音樂(lè)，使一個(gè)遭貶流放的士子與一個(gè)流落風(fēng)塵的女子找到了情感的契合點(diǎn)。高超的技藝彈奏出撼人心魄的曲子，怎能不滌蕩詩(shī)人的心懷？那音樂(lè)所訴說(shuō)的，不正是自己一路仕途的艱辛么？

白居易的琵琶行范文第5篇

關(guān)鍵詞：琵琶行;三次彈奏;白居易

《琵琶行》是唐代詩(shī)人白居易的一首七言長(zhǎng)詩(shī)，是詩(shī)人貶職到江州的第二年（元和十一年）秋天寫(xiě)的，當(dāng)時(shí)詩(shī)人45歲。

在詩(shī)歌中，詩(shī)人和琵琶女同是天涯淪落人，命運(yùn)有相似之處，一個(gè)是京城官，是才華橫溢的詩(shī)人，因直言敢諫而遭貶謫;一個(gè)是京城女，是名滿京都的藝人，因年長(zhǎng)色衰而嫁商人。兩人“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識(shí)?！笔桥门呐寐暿箖扇讼喾晗嘧R(shí)，詩(shī)中，琵琶女一共彈奏了三次琵琶。

第一次彈奏在第一部分：“潯陽(yáng)江頭夜送客，楓葉荻花秋瑟瑟。主人下馬客在船，舉酒欲飲無(wú)管弦。醉不成歡慘將別，別時(shí)茫茫江浸月。忽聞水上琵琶聲，主人忘歸客不發(fā)?！?/p>

第一部分是全詩(shī)的引子，交代了時(shí)間，秋風(fēng)蕭瑟的夜晚，交代了地點(diǎn)，潯陽(yáng)江頭，交代了背景，送別朋友，自古多情傷離別，再加上無(wú)管弦，更加寂寞蕭瑟。頭兩句寫(xiě)江頭送客，正當(dāng)秋夜，楓葉如丹，荻花飄白，風(fēng)聲瑟瑟，這就烘托了一種惆悵惜別的悲涼氣氛。一個(gè)“慘”字點(diǎn)出了離別的無(wú)限凄涼，而景色的寂寞惆悵和主人的感傷融為一體。最后兩句用“忽聞”造成語(yǔ)氣的強(qiáng)烈轉(zhuǎn)折，未見(jiàn)其人先聞其琵琶聲，用水上傳來(lái)的琵琶聲打破了寂寞、郁悶和凄清。用“主人忘歸客不發(fā)”側(cè)面烘托、暗寫(xiě)琵琶聲的藝術(shù)魅力。

第二次彈奏在第二部分，又細(xì)分為：琵琶女出場(chǎng)、序曲、第一曲、第二曲、第三曲、曲終、余音繞梁七個(gè)部分。

琵琶女出場(chǎng)：“尋聲暗問(wèn)彈者誰(shuí)？琵琶聲停欲語(yǔ)遲。移船相近邀相見(jiàn)，添酒回?zé)糁亻_(kāi)宴。千呼萬(wàn)喚始出來(lái)，猶抱琵琶半遮面?！薄皩ぢ暟祮?wèn)”寫(xiě)出了詩(shī)人當(dāng)時(shí)好奇而又急切的心理，“琵琶聲?！北砻髋门呀?jīng)聽(tīng)到了來(lái)人的詢(xún)問(wèn)，“欲語(yǔ)遲”和后面的“千呼萬(wàn)喚始出來(lái)，猶抱琵琶半遮面。”說(shuō)明琵琶女內(nèi)心猶豫的復(fù)雜心理：身世浮沉，淪落天涯，往事如煙，這一切使她不愿意再拋頭露面。但是詩(shī)人“移船相近邀相見(jiàn)”，詩(shī)人盛情難卻，琵琶女最終還是決定出場(chǎng)了。此處對(duì)琵琶女的描寫(xiě)，為后面的故事發(fā)展帶來(lái)許多懸念。

序曲：“轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲，未成曲調(diào)先有情。弦弦掩抑聲聲思，似訴平生不得志。低眉信手續(xù)續(xù)彈，說(shuō)盡心中無(wú)限事?！薄稗D(zhuǎn)軸撥弦”是正式演奏前的調(diào)弦試音，還沒(méi)正式演奏，感情已經(jīng)先有了?！跋蚁已谝致暵曀肌?，曲調(diào)十分悲愴，“低眉信手續(xù)續(xù)彈”，曲調(diào)又變得舒緩。曲調(diào)的反復(fù)變化正對(duì)應(yīng)了琵琶女心中的“無(wú)限事”。

第一曲：“輕攏慢捻抹復(fù)挑，初為《霓裳》后《六幺》。大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語(yǔ)。嘈嘈切切錯(cuò)雜彈，大珠小珠落玉盤(pán)?！睔g快明朗、清脆悅耳的琵琶聲，忽高忽低，交織起起伏生動(dòng)的樂(lè)章，唱出了琵琶女火紅的青年時(shí)代。青年時(shí)代的她，可謂色藝超群，名噪京華，“五陵年少爭(zhēng)纏頭，一曲紅綃不知數(shù)”，成功的榮譽(yù)與醉酒歡歌構(gòu)成她生活的全部。曲調(diào)急切愉快。

第二曲：“間關(guān)鶯語(yǔ)花底滑，幽咽泉流冰下難。冰泉冷澀弦凝絕，凝絕不通聲暫歇。別有幽愁暗恨生，此時(shí)無(wú)聲勝有聲?！焙镁安婚L(zhǎng)，時(shí)光不再。“弟走從軍阿姨死，暮去朝來(lái)顏色故”，琵琶女“年長(zhǎng)色衰”，生活變故，門(mén)庭冷落。迫于生計(jì)，她“老大嫁作商人婦”。命運(yùn)的變化使此時(shí)的琵琶女陷入了深深的思考當(dāng)中。曲調(diào)幽愁暗恨。

第三曲：“銀瓶乍破水漿迸，鐵騎突出刀槍鳴。”琵琶女受傷的心靈本渴望愛(ài)情的撫慰，但薄情的丈夫“重利輕離別”，讓她時(shí)?？沾?dú)守。這現(xiàn)實(shí)更使她痛不欲生，悔恨交加，故而音樂(lè)之聲如“銀瓶乍破水漿迸，鐵騎突出刀槍鳴”。高亢激越的旋律正是她對(duì)世人重色輕才和丈夫重利寡情的憤怒控訴。曲調(diào)激越雄壯。

曲終：“曲終收撥當(dāng)心畫(huà)，四弦一聲如裂帛?！比绮岩话愕那{(diào)也是心碎的聲音，是憤激的哀號(hào)，更是對(duì)不公平社會(huì)現(xiàn)實(shí)和命運(yùn)的抗?fàn)?！這也和詩(shī)人無(wú)辜遭貶的憤懣不平相合。

余音繞梁：“東船西舫悄無(wú)言，唯見(jiàn)江心秋月白。”詩(shī)人用悄寂無(wú)聲的環(huán)境來(lái)襯托演奏的效果，樂(lè)聲已停，然而余音繞梁，經(jīng)久不息，人們還久久沉醉在音樂(lè)創(chuàng)造的氛圍中。“悄無(wú)言”的寂靜，實(shí)則是充滿了感情的時(shí)刻，聽(tīng)眾的忘情和如癡如醉的神情，從側(cè)面烘托出琵琶女技藝的高超絕妙。

第三次彈奏在第五部分：“感我此言良久立，卻坐促弦弦轉(zhuǎn)急。凄凄不似向前聲，滿座重聞皆掩泣。座中泣下誰(shuí)最多？江州司馬青衫濕?！痹?shī)人的訴說(shuō)，又反過(guò)來(lái)?yè)軇?dòng)了琵琶女的心弦，同病相憐的她又一次撥動(dòng)琵琶的時(shí)候，情感更加濃郁，“凄凄不似向前聲”，琵琶聲更加凄苦感人，這也使詩(shī)人再也忍不住，于是涕淚橫流，青衫濕透。

白居易通過(guò)對(duì)三次琵琶彈奏的細(xì)膩描寫(xiě)，將難以言傳的情感形容得一波三折、淋漓盡致，將琵琶曲、琵琶女的身世和詩(shī)人的感慨緊密地結(jié)合在一起。