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小人物的故事范文第1篇

一、內(nèi)容的豐富性

內(nèi)容的豐富性是小人物故事的最大特征，因為小人物，你不知道他小到什么程度。當然，此處小只是形象地稱呼普通人這一社會群體，沒有比較、更沒有褒貶之意，因為對于社會這個大熔爐來說，我們每個人都是其中的一個小分子。小人物從形態(tài)上來講是開放的，從數(shù)量上來講是巨大的，它不能以收入、財產(chǎn)、社會地位來作為劃分標準，它的唯一標準就是是否有意想不到及更意想不到的生活經(jīng)歷或狀態(tài)。汶川地震的時候，有一名記者拍了這樣一張圖片，在北川縣城地震核心現(xiàn)場向外逃生的人流中，有這樣一對小兄妹：11 歲的張吉萬背著 3 歲半的妹妹張韓在吃力地走著。因為同行的爺爺奶奶都已年老，父母均在外打工，小吉萬就勇敢地擔負起哥哥的責任，從早上五點出發(fā)，背著妹妹已經(jīng)走了 12 個小時。這就是生活的不可預測性，它在任何時候任何地點都能以一種意想不到的方式向我們展示諸如此類小人物的豐富世界。

關注于小人物悲歡離合，影視劇的創(chuàng)作空間向來都是極大的，或許是因為幸福的家庭都是相似的，不幸的家庭各有各的不幸，而不幸、悲劇、渺小、弱勢卻更能激發(fā)人的惻隱憐憫之心，更能觸動人的情感。2013 年 8 月在北京、天津等臺播出的 40 集電視劇《假如生活欺騙了你》的敘事方式也是以小人物故事為核心，它的代表名詞有北京胡同、大雜院、三姐弟、跳群舞的舞蹈演員、大學生、工人等，其中的酸甜苦辣往往直指人心，圍繞它們展開的生活倫理故事總是讓人興奮、讓人回味，也讓人唏噓不已。該劇又名《銀婚》，銀婚即指結(jié)婚二十五周年。意氣風發(fā)的年輕人因各種機緣在二十歲左右相繼步入婚姻家庭，磕磕絆絆度過二十五年后成為理性成熟的中年人，他們在婚姻、感情、親情等問題上的觀念、態(tài)度是否會有所轉(zhuǎn)變呢?這種開放性的探討方式也是中國電視劇最常使用的一種表達方式，因為它的開放性蘊藏著巨大的情節(jié)設置空間，內(nèi)容豐富至極。

此外，《小爸爸》中的汽車修理工于果、《辣媽正傳》中最先只是時尚雜志前臺的夏冰、《咱們結(jié)婚吧》中在婚姻登記處做離婚登記辦事員的果然等等都是小人物，平凡得不能再平凡，普通得不能再普通，但在他們身上卻發(fā)生了那么多令人捧腹、不平、憤慨、同情的故事，豐富多彩的情節(jié)設計讓電視劇既有笑點，也有淚點，觀眾的喜怒哀樂愛惡欲等各類情感也都在觀劇過程中得到釋放。

二、主題的積極性

主題的積極向上是小人物故事的第二個特點，這并非是說普通人都有著高尚的情操，都有著積極的生活態(tài)度，都有著永遠樂觀的心理狀態(tài)。相反，小人物的生存狀態(tài)往往是頹廢、失敗、消沉的，但影視劇恰恰能將這種頹廢、失敗、消沉的小人物故事通過一個相對的時空跨度以及獨特的影視語言使之進行轉(zhuǎn)化，彰顯出普通人的頑強、勇敢、堅韌及耐力，使整個主題趨向一種正能量的引導。這是一種彰顯矛盾、沖突、荒誕的負的方法，而非僅僅宣揚好人、宣揚真善美的正的方法。對于影視劇創(chuàng)作而言，負比正更具有感染力，也更富有深刻性，而且負比正更容易讓人心趨向人性的本真善良。

看完《假如生活欺騙了你》一劇，黎妮的傻、黎陽的負心、黎山的叛逆最終會被黎妮的寬容、黎陽的擔當、黎山的真消解掉，三段最初聞所未聞的不被祝福的婚姻卻最終在一定程度上體現(xiàn)了婚姻、情感、家庭的真諦，正如普希金的同名詩作《假如生活欺騙了你》所云：假如生活欺騙了你，不要憂郁，也不要憤慨!不順心時暫且克制自己，相信吧，快樂之日就會到來。我們的心兒憧憬著未來，現(xiàn)今總是令人悲哀：一切都是暫時的，轉(zhuǎn)瞬即逝，而那逝去的將變?yōu)榭蓯?。憂郁的日子并不可怕，不要為此悲傷心急，只有你善于忍耐，幸福美好的未來一定會到來。

此處還需提到一部頗有爭議的電視劇《蝸居》。該劇改編自作家六六 2007 年出版的同名長篇小說，于 2009 年 7 月 27日在上海電視臺首播，僅用四天便創(chuàng)下收視歷史新高。由于劇情涉及房奴、第三者等社會敏感內(nèi)容，該劇播出之后引發(fā)了很大的爭議，甚至出現(xiàn)了雙方論戰(zhàn)的局面。從彰顯主題角度而言，這部劇的姿態(tài)是開放的，對于其中各個人物形象的選擇都是客觀呈現(xiàn)的，無任何價值或是非判斷，而是把此權(quán)利留給了觀眾;但在方法上，這部劇恰恰是采用了負的方法，它關注的是中國當下最能引發(fā)討論的兩類人的生存狀態(tài)，它把美好的愛情、溫暖的親情、勇敢的擔當徹底粉碎撕裂，讓觀眾看看取而代之的、搭建在金錢、利益、沖動基礎上的生存狀態(tài)是否能夠經(jīng)受住時間的考驗。當然，所有的傷害、毀滅、逝去都宣示了各種企圖的失敗，這也才是全劇的精神旨歸。

三、體驗的深刻性

一部好的影視劇是讓觀眾能有如同劇中人物一樣獨特的、富有戲劇性的生命體驗，或美妙、或悲苦、或詼諧、或無奈，讓觀眾感同身受并終身難忘。這就是小人物故事的第三個特征，它能帶給觀眾一種獨特而又深刻的人生體驗。它讓觀眾和劇中的人物一起去經(jīng)歷生活的悲歡離合，去體驗一種全新的職業(yè)抑或是生命中不可忍受的生命境遇或人力不可操縱的巨大災難，它讓觀眾跟著人物形象一起在虛擬的情節(jié)中進行人生選擇，承擔社會角色責任，從而使人在現(xiàn)實生活中學會擔當，學會面對，學會選擇?？梢哉f，影視劇是傳達深刻生命體驗的最佳方式。

由徐崢導演、由徐崢、王寶強、黃渤等主演的電影《人再囧途之泰囧》于 2012 年 12 月 12 日在中國內(nèi)地上映，上映首周票房達到 3.1 億人民幣，創(chuàng)造了華語片首周票房紀錄。事實上，截至 2013 年 2 月 17 日，《泰囧》的總票房達到 12.6 億人民幣，至今仍是中國電影市場華語片票房冠軍。導演徐崢在接受采訪時表示要把喜劇做得更加符合中國觀眾的要求，就是說即使故事發(fā)生在一個現(xiàn)代的時空里面，它也要和現(xiàn)在人物的心理接軌。這種接軌無疑就是讓觀眾和人物一起去經(jīng)歷、體驗別樣的生活。

小人物的故事范文第2篇

關鍵詞：電子政務 績效評估 評估模式

自20世紀70年代末英國撒切爾政府推行的雷納評審和1993年美國白宮《政府績效與結(jié)果法案》(The Government Performance and Results Act,GPRA)以來，政府績效評估已經(jīng)作為一種新的公共管理理念和實踐遍及世界各國。進入信息時代，電子政務績效評估成為政府績效評估中不可或缺的重要組成部分。本文通過對目前國際上具有代表性的評估實踐和理論的評析，探討國際電子政務績效評估實踐的特點、經(jīng)驗與教訓，為中國電子政務績效評估工作提供參考。

一、國際社會電子政務績效評估實踐回顧

目前，許多國家的政府部門、專業(yè)研究機構(gòu)和國際組織都開展了電子政務績效評估研究和相關實踐，了一系列研究報告。國內(nèi)已經(jīng)有很多文章對這些研究成果和實踐進展進行了詳細介紹，在此不做贅述。下面僅就這些理論與實踐進行簡要總結(jié)。

⒈美國：“績效參考模型”（PRM）

美國是最早倡導發(fā)展電子政務，也是最早推動電子政務績效評估的國家。2002年，美國政府推出了電子政務聯(lián)邦事業(yè)架構(gòu)（Federal Enterprise Architecture，F(xiàn)EA），包括了與相關的五大類參考模型：績效參考模型、業(yè)務參考模型、服務組件模型、數(shù)據(jù)參考模型以及技術參考模型。“績效參考模型”是整個聯(lián)邦事業(yè)架構(gòu)中，最為重要和根本的一個模型，旨在建立一套標準化的電子政務項目評估體系，主要由六大評估領域（Measurement Areas）構(gòu)成，包括對任務和業(yè)務結(jié)果（Mission and Business Results）的評估、 對用戶結(jié)果（Customer Results）的評估、對業(yè)務流程及活動（Process and Activities）的評估、對人力資本（Human Capital）的評估、對技術（Technology）的評估以及對其他固定資本（Other Fixed Capital）的評估。

最近，美國問責署（Government Accountability Office，GAO）對過去幾年推進的25項電子政務工程項目進行了評價，結(jié)果是美國的電子政務未能實現(xiàn)預期的目標。為此，美國負責電子政務管理的管理與預算辦公室（Office of Management and Budget，OMB）近期提出，今后的注意力將逐漸從項目建設轉(zhuǎn)移到項目的績效和應用效果上，并且重新設計了項目的績效評估體系。新的評估體系主要包括三個指標：參與度、使用度和用戶滿意度（參見表1）。OMB將借鑒企業(yè)界的通行方法，采集數(shù)據(jù)用以建立各項目的績效基準標桿，并向公眾、政府部門等公布，經(jīng)客觀評估得出績效評估結(jié)果。目前，首批使用新績效評估體系進行績效評估的有18個電子政務優(yōu)先項目，包括福利援助資格在線審查、“一站式”娛樂服務、在線保稅服務等項目，而其余7個電子政務優(yōu)先項目和業(yè)務流程也將逐步開展這樣的績效評估。

⒉加拿大：“以結(jié)果為基礎”的評估體系

加拿大是全球電子政務發(fā)展成熟度非常高的國家，其電子政務發(fā)展水平連續(xù)多年被國際管理咨詢公司埃森哲（Accenture）評為全球第一。在電子政務建設的績效評估方面，加拿大政府主要著眼于用戶的滿意度和政府服務品質(zhì)的提升，并認為應采取更為寬泛的評估方法，而不是僅評測網(wǎng)站服務的可用性，還應同時考慮到效益的提升以及對公民傳遞的價值。為此，加拿大財政部于2002年與國際管理咨詢公司埃森哲展開合作，并吸納各政府部門廣泛參與，以共同制定出一個“以結(jié)果為基礎”（results-based）的評估體系。

⒊歐盟：基于電子歐洲戰(zhàn)略的評估體系

歐盟從2000年開始制定“電子歐洲（eEurope）2002”計劃，到2002年制定了“eEurope 2005”計劃，都配合制定了相關的發(fā)展測評指標。在制定以信息社會為目標的計劃的同時，也配合制定實施了衡量eEurope發(fā)展的測評指標，包含多種指標，最主要的就是SIBIS（Statistical Indicators Benchmarking the Information Society）。SIBIS主要針對在計劃中所設定的目標來對應設計，最終用于評估政策的結(jié)果、有效性以及評估信息社會的發(fā)展水平。

⒋聯(lián)合國：綜合性的國家電子政務評估體系

聯(lián)合國從2002年就開始推出以全球范圍內(nèi)共144個聯(lián)合國成員國家為研究對象的電子政務測評報告，其目的是通過樹立標桿的辦法引導全球電子政務發(fā)展。該報告從三個方面評估世界各國電子政務發(fā)展水平：一是分析各國政府網(wǎng)站提供的內(nèi)容和一般公眾最經(jīng)常使用的在線服務情況；二是對各國IT基礎設施建設水平進行評價；三是評價人力資源能力。根據(jù)這些指標最后加權(quán)平均得出電子政務指數(shù)，從而對各國的電子政務環(huán)境（制度、人力、基礎設施等各方面）進行一個較為全面的衡量。從2003年開始，聯(lián)合國對于電子政務的測評主要根據(jù)兩個指標：電子政務準備度（E-Government Readiness Index）指數(shù)以及電子參與指數(shù)（E-Participation Index）。2004年與2005年所使用的方法基本上與2003年相同，只是根據(jù)測評的結(jié)果對電子政務的發(fā)展作出了不同的判斷和發(fā)展指引。2004年,針對數(shù)字鴻溝以及國家之間差異的擴大，聯(lián)合國提出如何縮小這種差異、共同面向機遇的途徑和方法，2005年提出“全球E家”，基本上是2004年的延續(xù)。

⒌埃森哲：以“總體成熟度”考察政府網(wǎng)站績效

埃森哲公司從2000年開始，連續(xù)六年追蹤研究全球電子政務發(fā)展的最新動態(tài)，例行了6份電子政務年度測評報告。2000年，埃森哲第一次了全球電子政務年度測評報告，報告的主題為“夢想與現(xiàn)實”，該報告第一次提出了“想得要大、起步要小、擴展要快（Think big，Start small，Scale fast）”的電子政務發(fā)展理念。由于當時電子政務建設仍處于起步階段，埃森哲公司只提出了一套具有粗略框架的評價體系。到2005年，埃森哲的全球電子政務年度評估報告主題為“客戶服務領導力――新期望，新體驗”。該報告重點評價了政府在客戶服務方面的進展如何，為此對前幾年一直沿用的評估框架進行了較大修改，從以往的電子政務領導力轉(zhuǎn)變?yōu)榫劢箍蛻舴盏念I銜程度。2006年的報告《客戶服務領導力――建立信任》，也明顯反映了這種評估的導向和偏重。

⒍布朗大學：特性指標檢測網(wǎng)站績效

由學術機構(gòu)進行的相關評測中較為有名的是美國布朗大學(Brown University) 公共政策中心，該中心在韋思特教授（Darrell M. West）的主持下從2001年開始連續(xù)5年對全球各國的主要政府網(wǎng)站進行數(shù)據(jù)采集和測評，所有樣本數(shù)據(jù)均通過互聯(lián)網(wǎng)上獲取。其方法主要是采用一些特性指標檢測網(wǎng)站的建設狀況。

此外，印度政府也提出了“電子政務評估框架（EAF）”。該框架針對不同類型的電子政務項目分別提供了包括總評、細評在內(nèi)的評價指標體系和計算模型，并為模型的應用提供了詳細的說明。該模型體現(xiàn)了發(fā)展中國家電子政務項目建設的主要問題，并給出了量化的評價指標和辦法。

還有許多咨詢公司和研究機構(gòu)（如TNS公司、Gartner公司、IBM電子政務研究院等）也對全球電子政務績效進行了評估。

二、知名研究機構(gòu)對當前電子政務績效評估實踐的總結(jié)

⒈IBM政府事務研究中心：從技術導向向服務導向轉(zhuǎn)變

IBM政府事務研究中心于2007年提出一份《評估電子政務績效》（Measuring the Performance of E-Government）的研究報告，報告主要研究美國聯(lián)邦、州和地方政府的電子政務績效評估問題，其中州政府包括密西西比、弗吉尼亞、德克薩斯以及明尼蘇達。

該報告對電子政務績效評估的研究有兩個方面值得關注：第一，把電子政務績效評估平行分成三個部分，即投入（Input）、產(chǎn)出（Output）和效果（Outcome），這也是目前被學術界普遍認同的一種劃分方法。第二，報告認為電子政務績效評估在導向上有兩種評估體系，一個是技術導向型的評估，另一個是服務導向型的評估，而后者是今后電子政務績效評估的發(fā)展方向。IBM這份報告為我們研究和總結(jié)當前電子政務績效評估工作提供了一個基礎框架，限于篇幅，下面僅以表格方式對研究報告內(nèi)容進行簡要介紹（參見表2）。

⒉CTG：電子政務績效評估應突出公共價值

美國紐約州立大學阿爾巴尼分校政府技術中心（CTG）是全球領先的電子政務專業(yè)研究機構(gòu)，曾因在電子政務領域的杰出貢獻被美國總統(tǒng)克林頓授予“政府創(chuàng)新獎”。CTG最近完成了一份電子政務績效研究報告，報告名稱為《政府IT投資回報分析：公共價值框架》（Advancing Return on Investment Analysis for Government IT：A Public Value Framework），報告認為目前的評估存在如下三個問題：一是對公共價值分析不完整，造成所考慮的公共回報的范圍過于狹窄；二是缺乏從公眾視角對政府IT投資如何產(chǎn)生價值的系統(tǒng)性關注；三是缺乏適于某特定背景與目標的政府IT投資的公共投入回報（Return on Investment，ROI）評估方法，現(xiàn)有的方法也能應對政府IT投資風險，但主要是從技術開發(fā)與實施的角度來看，涉及到公共投資受益者的風險應引起更多關注。

基于這樣的分析，CTG提出了電子政務績效評估的“公共價值框架”（如圖1所示），著重強調(diào)以公眾的觀點而不是政府的觀點作為評估的基礎。

該框架的策略在內(nèi)容上看似簡單，但在應用中卻比較復雜：將政府所發(fā)生的事情（圖1左側(cè)的內(nèi)容）與對公共領域的利益相關者的影響（圖1中間一列的內(nèi)容）相聯(lián)系，然后報告并應用該結(jié)論。左邊的行動確定潛在的價值機制和產(chǎn)出目標。這些都與中間一列的利益相關者的利益、影響和風險相關聯(lián)。曲箭頭表明實際上這個過程很少是線性的，需要反映和跟蹤。整個報告提供了該示意圖的詳細解釋，顯示了這些行動之間的關聯(lián)。

這個框架基于的原則是：政府IT投資的價值應該從它所服務的公眾的視角來進行評估?；谶@個原則確定了兩個不同的但同等重要的公共價值：對公民傳遞的直接效益以及提升政府自身作為一種公共資產(chǎn)的價值。

該框架還確定了政府IT投資與公共價值相關聯(lián)的基本方式。最簡單的關聯(lián)，就是直接嵌入服務傳遞流程中的IT投資以提高其對公民或官員的價值的方式來實現(xiàn)的?？們r值可能是幾個獨立的測度的組合，比如成本節(jié)省、質(zhì)量、提高信任。

框架以中等通用性的形式提出，就是為了使之得到最廣泛的使用。每一個政府IT項目都有其自己的獨特目標、價值取向以及利益相關者。所以框架能與測量方法、分析工具以及特定情境下的報告技巧相結(jié)合，用于規(guī)劃和指導基于公共價值理念的電子政務績效評估。報告對與該框架相關的評估方法進行了更為詳細的評述,包括詳細的評估過程的流程圖、幾種ROI模型和方法的概述，以及對分析和結(jié)果報告的建議等，在此不做詳細介紹。

三、當前國際電子政務績效評估理論與實踐發(fā)展的主要特點

⒈從發(fā)展階段看，電子政務績效評估總體上處于起步階段

從總體上看，推進電子政務績效評估是大勢所趨，是提高政務投入效益的重要手段。但是從績效評估工作本身的發(fā)展水平看，即使是在那些電子政務發(fā)展比較早、發(fā)展水平較高的國家和地區(qū)，電子政務績效評估工作也是在2000年后開始的，電子政務績效評估的理念和指標體系等都隨著電子政務的發(fā)展而有所變化、完善，并沒有形成一套“一統(tǒng)數(shù)年”的電子政務績效評估體系。

電子政務績效評估的進展主要受制于兩個方面的因素：一是政府改革推進的力度和方式。電子政務績效評估是政府績效評估的有機組成部分，而政府績效評估通常是各國推進政府改革的重要手段，因而電子政務績效評估推進的速度、方式從根本上取決于政府改革的需求拉動。二是信息技術對政治、經(jīng)濟和社會發(fā)展的貢獻度的衡量。如何衡量信息技術的貢獻度，必須要有重要突破，在經(jīng)濟發(fā)展領域有著名的“索洛悖論”，在政治生活領域面臨著難于界定和評價IT對公共價值的貢獻等問題。

⒉從評估主體上看，電子政務績效評估關注重點各有不同

如果以評估主體來劃分，電子政務績效評估可以分為內(nèi)評估和外評估兩種模式。前者是指由政府自身開展的評估，后者是政府以外的第三方組織、咨詢機構(gòu)以及學術機構(gòu)開展的評估。

目前開展電子政務績效外評估的主要是咨詢公司和高校研究機構(gòu)兩類，埃森哲、TNS、Gartner等知名咨詢公司都開展過類似的評估和研究，美國布朗大學、紐約州立大學CTG、世界市場研究中心（WMRC）等高校和研究機構(gòu)也先后開展過電子政務評估的研究與實踐。從評價的投入、產(chǎn)出和效果這三個環(huán)節(jié)看，外評估主要是針對產(chǎn)出進行評價，這主要是由于非政府研究和咨詢機構(gòu)無法獲得準確有效的投入數(shù)據(jù)，也不可能對電子政務項目進行全程、全方位跟蹤造成的。因此，外評估往往從較容易獲取數(shù)據(jù)的政府網(wǎng)站入手，對各個國家進行綜合排名。以聯(lián)合國、埃森哲、布朗大學為代表，它們主要關注政府網(wǎng)站績效。政府網(wǎng)站作為電了政務的重要外在表現(xiàn)形式，如果把電子政務的中間流程假設為難以測評的“黑箱”，那么可以從易于量化的“產(chǎn)出”著手進行考核，并將此項考核結(jié)果看作整個流程的績效，這是目前大多數(shù)國際機構(gòu)進行此類電子政務評估時運用的原理。外評估的重大貢獻在于引導電子政務向以公眾為中心的“服務導向型”發(fā)展，但由于其自身體系的缺陷，外評估也存在很大局限性。

與側(cè)重政府網(wǎng)站分析、橫向排名比較的政府外評估體系相比，政府內(nèi)評估體系相對更為復雜，也更為全面；內(nèi)評估要綜合考慮投入、產(chǎn)出和效果三個環(huán)節(jié)；內(nèi)評估帶有明顯的行政強制性，一般有法規(guī)和制度上的保障；由于內(nèi)評估的評估過程和結(jié)果相對封閉，使用內(nèi)評估的社會影響力不如外評估大。表3簡要比較電子政務績效評估的兩種評估方式。

⒊從發(fā)展趨勢看，強調(diào)“效果”是電子政務績效評估的發(fā)展方向

從電子政務績效評估開展較早和電子政務發(fā)展水平較高的美國、加拿大的經(jīng)驗看，電子政務績效評估總體上朝簡化指標和強調(diào)評價效果方面發(fā)展。加拿大政府認為需要從更寬泛的角度來衡量電子政務實際應用效果，比如在政府網(wǎng)站建設方面，在線服務數(shù)量的多少并不意味著公民就能夠順利訪問這些服務，而在線服務的復雜程度也并不意味著公民就喜歡和愿意使用。要認識到在線服務傳遞這種形式并不是電子政務建設的全部，它不過是政府進行電子服務傳遞的一種渠道；而且提供在線服務只是一個過渡過程，政府的目的不是“為上網(wǎng)而上網(wǎng)”，而是要最終提高政府的服務品質(zhì)和讓公民受益。為此，加拿大提出了包括“產(chǎn)出”、“結(jié)果”和“影響”3個一級、11個二級指標的“以結(jié)果為基礎”的全面評估體系。美國政府最近也將評估重點從過程（Process）和產(chǎn)出（Output）轉(zhuǎn)變到結(jié)果（Results）和收效（Outcomes），并將其電子政務原6大領域評價指標體系改為3大領域，更加突出實際使用效果和用戶滿意度。IBM和CTG的研究成果也說明，更加注重服務導向和公共價值是下一步電子政務績效評估的重點。

四、借鑒與思考

基于上述分析，結(jié)合中國的電子政務建設實踐，提出如下建議與思考。

⒈完善電子政務績效評估制度保障體系

從國際經(jīng)驗看，電子政務績效評估工作的推進依賴于相對完善的外部制度環(huán)境，尤以美國2002年通過的《電子政務法》為標志。目前，美國已經(jīng)構(gòu)建了一套全球范圍內(nèi)最為全面和最具代表意義的電子政務法律體系，有力地推動了電子政務建設的順利進行，也為電子政務績效評估提供了法律依據(jù)。為保證電子政務績效評估工作的順利推進，美國國會和聯(lián)邦政府制定、調(diào)整了一系列直接或間接與電子政務績效評估相關的法律、法規(guī)和政策。加拿大政府為保證政府網(wǎng)站建設的質(zhì)量，在啟動加拿大政府在線工程不久即推出了相關的標準規(guī)范和績效考核辦法。中國應逐步建立電子政務建設的法規(guī)體系，切實加強電子政務評估相關制度建設，加大對政府財政預算內(nèi)支出的監(jiān)管，完善相應的激勵和約束機制，逐步制定和完善相關法律法規(guī)，使電子政務績效評估工作逐步納入制度化、規(guī)范化的軌道。

⒉建立科學完整的電子政務績效評估框架

從國際趨勢來看，電子政務績效評估已從原來的僅重視技術或基礎設施的評估轉(zhuǎn)為對產(chǎn)出、結(jié)果與影響的全面關注。目前國內(nèi)的“電子政務績效評估”多是對政府網(wǎng)站的評估，這類評估主要存在兩類問題，一是政府網(wǎng)站只是電子政務的一部分，網(wǎng)站績效不能代表電子政務的整體績效，將電子政務績效評估完全集中在政府網(wǎng)站上，是不完善的；二是當前對政府網(wǎng)站的評估主要是針對“產(chǎn)出”的評估，而不能對投入效率和應用效果進行評價，從而使得評價結(jié)果的可信性大打折扣?；谶@兩方面原因，當前的電子政務績效評估還很不完善。

筆者認為，全面的電子政務績效評估應該至少包括四個方面：一是對電子政務投入產(chǎn)出效率，包括電子政務的資金、人力、物力等投入，以及包括網(wǎng)絡設施、應用系統(tǒng)、信息資源、安全體系等的產(chǎn)出，總體原則是成本控制；二是內(nèi)部提升，包括組織流程優(yōu)化、管理體制完善、人力資源建設，以及可持續(xù)發(fā)展能力等；三是電子政務在公共領域產(chǎn)生的價值，包括政治、經(jīng)濟、社會、文化等各個方面；四是用戶滿意，包括服務成熟度、用戶滿意度、對政府信任度等。

⒊形成適應國情的電子政務績效評估模式

從國際電子政務績效評估實踐看，按照評估主體的不同，電子政務績效評估有內(nèi)評估和外評估之分，兩者各有優(yōu)勢，是互為補充的關系。從美國、加拿大政府電子政務管理的實踐看，應當以內(nèi)評估為主，輔之以外評估，這樣既能夠保證評估的完整、全面和權(quán)威性，又能夠動員社會力量，增強評估的開放性。目前我國電子政務績效評估采取了以外評估為主的方式，只有個別省市采取了以內(nèi)評估為主的方式。當前應該將內(nèi)評估和外評估充分結(jié)合起來，今后逐步轉(zhuǎn)向以內(nèi)評估為主，外評估為輔的發(fā)展模式上來。內(nèi)評估主要用以評估政府內(nèi)部電子政務建設情況和電子政務對政府產(chǎn)生的內(nèi)部收益情況，外評估主要評估電子政務對社會產(chǎn)生的收益以及社會用戶對電子政務的滿意程度。

⒋切實加強電子政務績效評估的理論研究和國際合作

通過國際案例分析，可以發(fā)現(xiàn)，各評估體系都是基于一定的理論基礎和指導思想，有什么樣的電子政務理論基礎和指導思想，就有什么樣的電子政務實踐。作為全球推行電子政務建設的創(chuàng)始者和領先者，美國和加拿大的電子政務績效評估取得的成功很大程度上源于其背后一整套的電子政務發(fā)展理論，比如成形于20世紀70年代的信息管理和政府信息資源管理理論，政府預算常規(guī)程序的投資項目費用效益分析理論和方法，政府改革的新公共管理理論及相應的“服務型政府”理念，等等。從目前我國電子政務績效評估情況來看，這項工作推進所依賴的理論體系和指標設立過程中所依賴的價值觀念都還沒有形成，這方面的工作需要特別加強。

學習借鑒西方的先進經(jīng)驗非常重要，電子政務績效評估的基礎理論研究也應當走國際合作的道路。需要指出的是，電子政務的績效評估需要與各國的實際情況相結(jié)合。國外電子政務績效評估已經(jīng)有一套較為成熟的支撐體系，他們開發(fā)的一些評估模式以及取得的經(jīng)驗可以供我們參考，但絕不能照搬。中國的電子政務績效評估必須根植于中國特定的政治、經(jīng)濟與文化土壤。否則，直接引進國外的模式或做法，要么缺乏可操作性而流于形式，要么應用過程中呈現(xiàn)出水土不服的病癥，或者是由于對國外制度背景研究不夠透徹而產(chǎn)生潛在的副作用。我們在分析、借鑒國外經(jīng)驗時應該特別注意這些問題。

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作者簡介：

于施洋，男，1974年生，國家信息中心信息化研究部處長，北京大學政府管理學院在職博士生。研究專長為電子政務與政府治理創(chuàng)新、信息化發(fā)展戰(zhàn)略與規(guī)劃。近年來致力于電子政務政策、管理研究，積極推動跨國合作，主持過多項部委級電子政務、信息化研究課題。

小人物的故事范文第3篇

近期，筆者參加了江西省審計廳組織的審計培訓團，赴澳大利亞進行為期20天的政府績效審計培訓。培訓期間，聽取了維多利亞大學教師的講課，學習了澳大利亞政府績效審計理論、程序、方法等內(nèi)容，了解了澳大利亞聯(lián)邦審計總署和維多利亞州審計署工作情況和績效審計開展情況，還聽取了墨爾本大學審計部審計人員的審計工作介紹。此次培訓取得了良好效果，不但開闊了眼界、拓寬了思路，對澳大利亞以審計風險管理水平為核心的政府績效審計及其他審計有了一定的了解和認識?？v觀澳大利亞覆蓋整個經(jīng)濟社會嚴密的審計監(jiān)督網(wǎng)絡，對比我國發(fā)展現(xiàn)狀，在如何優(yōu)化審計環(huán)境、改進審計工作等方面感觸頗深，筆者認為內(nèi)、外部審計緊密結(jié)合共同搭建完善的風險評估和風險管理體系是當前提高我國審計效率的首要任務，現(xiàn)介紹如下，以供參考。

一澳大利亞與我國開展績效審計現(xiàn)狀對比

由內(nèi)、外部審計共同健全的風險評估和風險管理體系是澳大利亞績效審計的出發(fā)點和目標。根據(jù)審計主體的不同，澳大利亞績效審計由內(nèi)、外部審計共同構(gòu)成，兩者緊密結(jié)合共同搭建和不斷優(yōu)化該體系，同時澳大利亞廣泛將風險導向?qū)徲嬆Ｊ竭\用至包括績效審計在內(nèi)的全部審計類別中，取得了引人注目的成績。

澳大利亞聯(lián)邦審計總署的職責是從整體的角度不斷改善國家機關各職能部門的效率和責任心及理財能力，增強其財務管理和業(yè)務管理的可評估性。其明確了以風險評估計劃為主要內(nèi)容的可評估性為首要職責任務。而完整的風險評估計劃也正是澳大利亞績效審計的關鍵和出發(fā)點。其內(nèi)、外部審計緊密結(jié)合共同實現(xiàn)和推進風險評估計劃的可評估性。被審計單位首先須具備以專業(yè)領域或管理范圍風險管理為重點內(nèi)容的詳細風險分析和風險防范計劃，及其詳細的風險管理的內(nèi)審報告，從而政府審計人員才能完成對被審單位風險管理水平進行預評估的首要審計工作環(huán)節(jié)。

澳大利亞政府機構(gòu)、企業(yè)普遍建立和實行了以風險評估和風險管理體系為核心的內(nèi)部審計制度。審計部門通過政府各部門的內(nèi)審員，建立風險評估計劃制度，并且其風險評估計劃需經(jīng)審計部門進行備案。澳大利亞《公司法》規(guī)定，上市公司要設立審計委員會，對公司進行風險管理和控制。其他企業(yè)內(nèi)部審計師也是通過風險管理審計監(jiān)督企業(yè)內(nèi)部控制運行，從而改善企業(yè)管理和運營，由此審計部門實現(xiàn)風險評估數(shù)據(jù)積累的不斷優(yōu)化。澳大利亞是一個法制比較健全的國家，審計地位較高，信譽較強，方法科學，技術先進，在國民經(jīng)濟運行中發(fā)揮著重要的作用。

而目前我國政府和企業(yè)尚沒有建立全面風險管理體系。對于建立企業(yè)全面風險管理機制以防范重大事件造成的損失，近幾年國務院國資委已在逐步推進，2006年制定頒發(fā)了《中央企業(yè)全面風險管理指引》，在央企及所屬上市公司內(nèi)全面推進全面風險管理建設工作。2007年在幾家大型國有中央企業(yè)進行試點操作后，2008年已將此項工作推進到全國國有中央企業(yè)和部分地方企業(yè)。但實際上，許多企業(yè)還沒有建立完整的風險管理體系或開展全面風險管理工作。

二澳大利亞績效審計的成功經(jīng)驗和主要做法

（一）廣泛運用先進的理念和方法保障準確、高效的風險評估體系在實踐中發(fā)揮實質(zhì)作用。

從審計內(nèi)容上看，澳大利亞風險導向性內(nèi)部審計已較早走出單純財務收支審計圈子，步入以內(nèi)部控制和風險管理為主要內(nèi)容的現(xiàn)代審計。風險評估是績效審計的基礎和出發(fā)點，績效審計的審計人員與被審單位對風險評估結(jié)果達成共識成為審計成敗的關鍵。其他審計分類中，風險評估體系也成為工作中的主導條件，如：風險評估是財務審計準備的要點，審計重點必須根據(jù)風險評估得出，結(jié)論應該包括財務風險評估報告和風險管理計劃，從而不斷對其進行優(yōu)化；政府重大項目審計的重點是該項目風險管理計劃的落實，審計所發(fā)現(xiàn)的問題將被列入新的風險管理范圍等。

1.建立以風險評估和風險管理為核心的內(nèi)部審計成為全體公務員和管理人員的共識。

在澳大利亞，審計部門通過政府各部門的內(nèi)審員，建立風險評估計劃制度。無論是政府部門還是公司都認為，在當前復雜的經(jīng)濟環(huán)境下是不能沒有以風險評估和風險管理為核心的內(nèi)部審計的。內(nèi)審人員工作的角色越來越多元化，從監(jiān)控向風險管理顧問方向發(fā)展。內(nèi)部審計目前已從查錯糾弊發(fā)展到更細致的工作，從著重財務審計擴展到人力資源、市場運作審計等，并將重點轉(zhuǎn)移到上述審計領域。一些內(nèi)審機構(gòu)，如昆士蘭州自然資源及礦產(chǎn)部非常注重“全部審計、突出重點”，在不斷完善組織風險管理機制的基礎上，嘗試采用問卷方式向被審計對象了解情況，或讓其進行自我審計，審計人員則重點關注風險較大的問題，從而在人力資源有限的條件下擴大了審計的范圍，取得了明顯的成效。

2.風險評估和風險管理體系控制嚴格且健全。在澳大利亞，每個企業(yè)都必須進行風險評估，尤其是安全生產(chǎn)方面的風險評估更占有舉足輕重的地位，沒有進行風險評估的生產(chǎn)就不可能獲得批準。我國一些企業(yè)也在開展風險評估，但相比而言比較粗淺。

澳大利亞風險評估的構(gòu)成要素主要為：

（1）風險等級：一般分為五個等級。造成的危害，需要調(diào)用的資源，產(chǎn)生的影響；

（2）風險概率：可能出現(xiàn)的時間頻率，也分為五個等級；

（3）風險的預防性和可防范性、可控制性；

（4）防范風險需要的資金和資源配置；

（5）不斷改進風險管理；

（6）風險評估和風險管理計劃。風險評估計劃應該包括：所有可能風險的名稱、等級、概率、，防范措施、負責人員、資金資源配置、可防范等級。并在運用中嚴格落實風險管理的責任制原則。

3.廣泛運用先進的風險評估及管理的方法和技術。澳大利亞的風險評估除了非常注重風險評估計劃的細、量化及對風險評估的要素、步驟、計劃、模式都有具體的統(tǒng)一規(guī)定外，還建立了合理的預警指標，有效評估企業(yè)的風險。評估后采取的措施也更具針對性。其風險評估的模式分為：靜態(tài)模式/動態(tài)模式；封閉模式/開放模式；一般性評估模式/量化評估模式；不定因素對評估模式的影響；短期評估模式/長期評估模式。評估模式的多樣化與適用性決定了審計部門需確定建立適合本地區(qū)、本行業(yè)的評估模式。

（二）高素質(zhì)、綜合性內(nèi)部審計人才的參與進一步維護風險評估管理體系的科學、高效標準。

澳大利亞各級政府除加強對全體相關人員的風險管理教育培訓外，更注重高素質(zhì)、綜合審計人才的培養(yǎng)。國際注冊內(nèi)部審計師（英文縮寫CIA）資格在澳大利亞比較流行，越來越多有志于內(nèi)審工作的人員報名參加CIA考試。它包括以下幾個方面：一是聘請的內(nèi)部審計師要具備與職業(yè)要求相符的專業(yè)資格，如CPA和CIA，具有CIA資格的審計師特別受到重視；二是審計中，審計師要嚴格執(zhí)行國際內(nèi)部審計師協(xié)會（英文縮寫IIA）制定的內(nèi)部審計標準，并接受審計主管的復核檢查；三是建立了審計人員專業(yè)評估機制，定期對內(nèi)審人員進行專業(yè)評估和培訓；四是內(nèi)審委員會要求審計人員定期提交工作報告并隨時與審計人員進行談話；五是審計委員會規(guī)定了完整的內(nèi)審程序和措施。主要是：審計工作計劃必須得到審計委員會的批準；審計主管不斷審核并復查計劃的執(zhí)行；審計主管必須對審計報告進行全面審查和簽署；審計工作結(jié)束后，抽查審計報告并進行詳細的復查；與被審計單位保持經(jīng)常、暢通的聯(lián)系，以保證他們向?qū)徲嬛鞴芴岢龈倪M工作的意見。

（三）內(nèi)審協(xié)會發(fā)揮的積極推動效力促進風險評估管理體系功效的高水平發(fā)揮。

澳大利亞內(nèi)審協(xié)會成立于1952年，有2 000多名會員，分別來自澳大利亞的公有或私有機構(gòu)。協(xié)會的董事會由7位從各州選舉的主席構(gòu)成，協(xié)會建立了與各內(nèi)審機構(gòu)負責人聯(lián)系的網(wǎng)絡，有自己的網(wǎng)站，方便與內(nèi)審人員的溝通和交流。內(nèi)審協(xié)會的主要工作是為內(nèi)部審計執(zhí)業(yè)者、執(zhí)行管理者、董事會和內(nèi)審委員會提供各種規(guī)范的標準、指導和信息服務，包括：內(nèi)審政策的制定，及時更新審計實務標準，提供更新知識的服務，保證內(nèi)審專業(yè)水準不斷提高。協(xié)會的主要作用是制定、檢查審計標準執(zhí)行，組織開展交流，推廣先進經(jīng)驗，培訓審計人員，促進內(nèi)審工作職能的發(fā)揮。

三對我國建立完善的風險評估和風險管理體系的啟示及建議

（一）立法建立相關的法律、法規(guī)依據(jù)。首先，在認真借鑒先進國家成功實例的基礎上，總結(jié)已推行過程中取得的經(jīng)驗，制定比較系統(tǒng)、操作性較強的風險評估和風險管理準則。鑒于績效審計具體情況比較復雜，應分門別類制定出具有各個行業(yè)特點的準則。其次，建立一套科學可行的指標評價體系也是開展風險評估管理體系的必要措施之一，并對其進行科學的細化和量化。風險評估的過程主要是風險辨識、風險分析和風險評價。應根據(jù)各種風險的分類，進一步細化，得出可能存在的風險之后，運用特定的風險評估方法，根據(jù)各種風險發(fā)生的可能性及影響程度，決定控制程度和策略。

（二）加強內(nèi)、外部審計的聯(lián)系，轉(zhuǎn)變外部審計的最終目標。外部審計與內(nèi)部審計相互合作，互為補充，是當代審計的一大特點。澳大利亞的成功經(jīng)驗告訴我們：政府審計獨立性強，層次高，權(quán)威性強，但人力有限；民間的事務所審計，用人機制靈活，可以根據(jù)工作需要隨時聘請所需專業(yè)技術人員，但受費用和時間限制，二者共同的弱點是對被審計單位內(nèi)部情況不夠熟悉；而內(nèi)部審計熟悉被審計單位情況，但業(yè)務力量和權(quán)威性較弱，為了建立完善的風險評估和風險管理體系、綜合使用審計資源，三者之間應通力合作，優(yōu)勢互補，并將外部審計的最終目標統(tǒng)一到對風險評估結(jié)果達成共識這一共同點上來，以提高被審計單位的風險管理水平。

（三）建立功能強大的信息庫，存儲與被審計單位相關的眾多信息。建立完善的風險評估和風險管理體系所需的信息將面臨著嚴重不足。其體系的建立使得審計重心前移，在實際的審計工作中需要先執(zhí)行風險評估程序，對審計對象整體的經(jīng)營管理環(huán)境進行充分的了解，再針對風險不同的審計對象以及同一對象不同的風險領域，制定出個性化的審計程序。必須獲取足夠多的信息，才能在風險評估時真正了解審計對象的戰(zhàn)略、流程、風險管理、業(yè)績等基本情況，最終做出恰當?shù)穆殬I(yè)判斷。由此可見，為了實現(xiàn)審計目標，保證審計活動的順利進行，審計部門必須建立功能強大的信息庫，存儲與被審計單位相關的眾多信息。

（四）必須建立和提高全社會對風險評估和風險管理體系重要性的認識，使風險評估和風險管理成為全體公務員和管理人員的共識，同時要提高相關的業(yè)務水平與技能。不僅可以利用多種渠道廣泛宣傳，比如專業(yè)刊物、研討會和論壇、業(yè)務會議等，還要積極廣泛地組織風險管理的教育和培訓，提高風險防范意識，建立健全風險評估和風險管理計劃，整體提高管理水平。

（五）加強培訓，建立一支高水平、高素質(zhì)、綜合型審計人員隊伍。開展風險評估和風險管理要求審計人員在通曉會計審計稅收以及相關法律知識的同時，也要具備管理學、統(tǒng)計學、人力資源管理等學科的知識，對審計人員的學識經(jīng)驗思維能力都提出了更高的要求。加強審計隊伍建設，一方面要對現(xiàn)有審計人員進行培訓，全面提高綜合素質(zhì)；另一方面也要相應引進管理、統(tǒng)計工程等方面專業(yè)人才充實審計隊伍，優(yōu)化審計人員結(jié)構(gòu)。同時，應大力加強計算機應用水平。澳大利亞各行業(yè)計算機應用水平較高，因此審計的技術手段主要是運用審計軟件，實行計算機審計。審計人員憑借審計軟件，通過網(wǎng)絡進行數(shù)據(jù)采集、原始資料分析處理、風險評估等工作，使審計效率得到大幅提高。

小人物的故事范文第4篇

關鍵詞：國產(chǎn)喜劇電影；小人物；審美認同

中圖分類號：I135文獻標識碼：A文章編號：1006-723X（2013）05-0120-05

電影作為一種大眾化的藝術形式，跟喜劇元素似乎有著與生俱來的關聯(lián)。電影誕生之初，盧米埃爾兄弟的《水澆園丁》、《拆墻》等便在最初就蘊含著一定的喜劇元素。獲得觀眾的認可與票房的成功幾乎是任何一部電影共同的追求?？v觀古今中外電影的歷史發(fā)展，不同題材、不同類型的影片中都與時代以及現(xiàn)實生活有著緊密的聯(lián)系，對于電影美學的追求都是相互共通的。不同的文化背景以及現(xiàn)實生活是喜劇元素產(chǎn)生的根源，它具有無可比擬的時代性以及娛樂性，正是因為喜劇電影在受眾中有著廣泛的社會感染力與市場潛力，才使得喜劇電影成為最受關注的類型電影。

一、國產(chǎn)喜劇電影的發(fā)展現(xiàn)狀

當今電影產(chǎn)業(yè)化發(fā)展迅速，眾多商業(yè)大片在全球化的電影傳播中以高額票房占據(jù)著絕對的優(yōu)勢，在競爭激烈的電影市場中國產(chǎn)喜劇電影以詼諧飽滿的情節(jié)設置、生動鮮明的喜劇元素以及與本土文化的融合使其逐漸成為國產(chǎn)電影行業(yè)中不可忽視的新的力量，喚醒著我國電影行業(yè)新的活力與市場潛力。

根據(jù)業(yè)界不成文的標準來說，投資在1000萬以下的喜劇電影一般統(tǒng)稱為“小成本喜劇電影”。國產(chǎn)小成本喜劇電影誕生于全球化的浪潮之中，它注重表現(xiàn)平民生活、展現(xiàn)小人物的喜怒哀樂為主要內(nèi)容，通過各種喜劇元素的糅合形成了別具一格的審美特質(zhì)，影片一方面關注小市民與底層人物面對現(xiàn)實時所體現(xiàn)出來的掙扎與無力，一方面又在敘事中極力贊揚小人物面對困境時所展現(xiàn)出來的“盲目”樂觀的精神。這種審美特質(zhì)打破了電影高大全的表現(xiàn)傾向，消解了傳統(tǒng)電影的審美價值，其中體現(xiàn)出的文化內(nèi)涵貫徹著平民意識與樂觀精神使得國產(chǎn)小成本喜劇電影在逐漸的成熟與發(fā)展中成為獨具特色的一種類型電影。

2006年，寧浩導演的《瘋狂的石頭》以300萬元的投資贏得了2300多萬元的票房，成為業(yè)界傳奇，同時開啟了小成本喜劇電影廣泛發(fā)展的大門。2007年同樣小成本產(chǎn)出的古裝喜劇電影《天下第二》贏得了800多萬元的票房成績，同年出品的《愛情呼叫轉(zhuǎn)移》、《大電影之數(shù)百億》也取得了廣泛的受眾認可，影片均進入了賀歲檔觀看率的前十名。2008年古裝喜劇《十全九美》以800萬元的投資贏得了5300萬元的驚人票房成績，同年底，馮小剛導演的《非誠勿擾》更是掀起了一陣觀影熱潮，票房直取3億元。2009年初，寧浩的瘋狂系列持續(xù)升溫，影片《瘋狂的賽車》以僅1200萬元的投資賺得了過億的票房。巨大的市場潛力使得國產(chǎn)小成本電影的發(fā)展有了更加充足的動力。2009年以來，眾多不同類型的喜劇電影紛紛上馬，影片數(shù)量較之2008年的41%直接攀升至10%以上，增長了兩倍多，眾多喜劇電影中涌現(xiàn)出了一批優(yōu)質(zhì)的喜劇片，例如《夜店》、《斗牛》、《倔強的蘿卜》、《人在囧途》、《三槍拍案驚奇》等等。國產(chǎn)喜劇電影不斷的壯大發(fā)展，直至2012年末，由喜劇演員徐崢所導演的喜劇電影《人在囧途—泰囧》勁收124億元票房，上映期間不斷刷新著國產(chǎn)電影的票房新紀錄，最終成為國產(chǎn)電影歷史票房之冠。

當前國產(chǎn)喜劇電影已經(jīng)成為最炙手可熱的影片類型之一，在大眾文化與大眾傳播的推動之下，國產(chǎn)小成本喜劇電影在創(chuàng)作、文化、市場等方面不斷地崛起，逐步地實現(xiàn)著商業(yè)化與產(chǎn)業(yè)化進一步的發(fā)展成熟。

二、國產(chǎn)熒屏“小人物”形象的表達軌跡

眾多國產(chǎn)喜劇電影之所以獲得巨大成功，就電影內(nèi)部而言，無外乎有三個重要的影響因素，首先影片的劇本創(chuàng)作上要體現(xiàn)出對于生活的深度思考與提煉，細節(jié)之處的飽滿能為影片增添藝術魅力，影片題材同時要廣泛關注民生，將普通大眾最為關心的現(xiàn)實問題融合進影片無疑更能獲得受眾的共鳴。劇本的創(chuàng)意構(gòu)思對于喜劇這一類型電影而言尤為重要，在情節(jié)設置中注重將充滿喜感的笑料巧妙地融入，從而體現(xiàn)出一種自然不做作的喜劇效果。其次是人物形象的設置，人物是影片的核心，整體形象生動，充滿戲劇化與喜感的人物形象無疑會迅速抓住觀眾的眼球。最后是演員的表演，優(yōu)秀的演員會深度揣摩角色特征，利用生活積累將人物形象表現(xiàn)得更加生動鮮活。無論是劇本、人物還是演員，國內(nèi)喜劇電影都將視線對準了小人物，大量而深刻地以底層人物的悲歡離合為主題。這些身份普通、經(jīng)歷普通的小人物是國產(chǎn)喜劇中絕對的主角，以他們的身份與定位而展開的故事具有豐富的生活氣息，總是能抓住觀眾心底深處最深刻的共鳴。

回顧我國喜劇電影發(fā)展史，對于小人物的展現(xiàn)始終是最具藝術感染力的題材之一。20世紀30年代開始，國產(chǎn)喜劇電影已經(jīng)開始了探索的步伐，當時喜劇電影的風格與題材深受西方喜劇電影的影響，尤其是卓別林的喜劇藝術。卓別林塑造了眾多生活在社會底層的小人物，通過夸張的動作與豐富的表情來展現(xiàn)小人物的悲歡生活，以喜寓悲，讓觀眾大笑之余深感悲涼。這種批判諷刺式的電影形式是我國早期喜劇電影的主要模仿對象，小人物的生活化故事中充滿著諷刺批判。從20世紀50年代到80年代，我國喜劇電影不斷地隨著時代的變化而改變著創(chuàng)作風格與表現(xiàn)方式，喜劇電影不再處于文化的邊緣，而是逐漸與時代特征緊密地結(jié)合在了一起，眾多幽默詼諧的電影作品逐漸問世，小人物的現(xiàn)實生活成為電影不絕的創(chuàng)作源泉。20世紀90年代以來，好萊塢大片持續(xù)引進國內(nèi)，與香港各類電影一起營造了電影行業(yè)市場化、娛樂化的氛圍。這類喜劇電影中夸張的表演與幽默的語言風格為國產(chǎn)喜劇電影增添了新的喜劇借鑒，尤其是周星馳的無厘頭搞笑影片將后現(xiàn)代解構(gòu)主義發(fā)揮到了極致，深受觀眾喜愛。周星馳的電影中幾乎都是對于小人物喜怒哀樂與現(xiàn)實生活的表現(xiàn)，從人物的悲歡離合與縱情搞笑中表達出了小人物這類人群頑強樂觀的精神，同時在幽默夸張的喜劇元素中折射著社會的陰暗與不公，片中的小人物在面對生活的挫折與壓力時，總是能化失意為力量，期望憑借一己之力改變著周圍的環(huán)境，包括成龍的功夫喜劇片，他們對于小人物的刻畫深入人心，成為一個時代的標記。深受此類影片的影響，國產(chǎn)喜劇電影逐漸將視線更多地對準小人物，在藝術創(chuàng)作時注重與現(xiàn)實生活密切聯(lián)系，在塑造人物形象與情節(jié)設置時增添了更深層次的人文關懷，不但關注小人物細微的情感，同時將原汁原味的喜劇元素融入其中，無論是創(chuàng)作手法還是藝術效果都呈現(xiàn)出了創(chuàng)新的魅力。

國產(chǎn)小成本喜劇電影是在馮氏經(jīng)典喜劇電影的基礎上發(fā)展而來的，20世紀90年代后期，馮小剛的一部《甲方乙方》開辟了我國電影界一個新名詞——“賀歲片”。之后馮小剛連續(xù)多年推出的喜劇電影，仿佛一股春風一般為我國電影行業(yè)迎來了新的發(fā)展方向。20世紀90年代至今是大眾文化與大眾傳播逐漸興盛的時期，基于大眾文化的社會背景，馮氏喜劇為受眾提供了一個與大眾文化密切關聯(lián)的消費方式和娛樂方式。依舊是以小人物為主要題材，馮小剛注重將生活中的瑣碎故事和片段以一種文化的視角拼貼整合起來，以一種全新的敘事模式與戲劇風格改變著傳統(tǒng)喜劇電影的模式，在這里，電影的主流文化功能得到一定程度的消解，反而電影本身所具備的造夢功能與娛樂功能得到了進一步的開拓與發(fā)揚，小人物的內(nèi)心世界與現(xiàn)實生活被更加真實而戲劇化地搬上了熒屏，觀眾在觀影期間充分享受到了來自于喜劇電影輕松愉悅的魅力。馮小剛的一系列賀歲電影例如，《大腕》、《手機》、《天下無賊》等都取得了巨大的票房成功與廣泛贊譽的口碑，影片中悲劇情緒與喜劇元素的交叉對比表現(xiàn)使得影片有著獨特的創(chuàng)作語境，同時人物形象在家庭、生活、社會等環(huán)境中通過幽默詼諧的臺詞與對白使影片具有類似于相聲與小品一般的喜劇表達方式。無論是題材還是表現(xiàn)形式，劇中小人物的形象都具有豐富的藝術表現(xiàn)力與強烈的親和力，故事情節(jié)與人物看似荒誕不經(jīng)實際上卻合情合理。

當下國產(chǎn)喜劇電影有著更大程度的延伸與拓展，在敘事模式上相較于馮氏喜劇更加不符“常規(guī)”，其更加注重狂歡式的惡搞、無厘頭的拼貼與模仿、夸張的情節(jié)與精致的臺詞對白等各種手段消解著電影的傳統(tǒng)審美特質(zhì)。從2006年的小成本喜劇電影《瘋狂的石頭》可以看出，當前的喜劇電影與以往的喜劇電影在內(nèi)容與形式上都有著較大的改觀，在敘事結(jié)構(gòu)、電影語言、情節(jié)設置、人物形象等方面廣泛采取徹底的后現(xiàn)代解構(gòu)手法，注重喜劇元素的拼貼與分解，更加關注并以調(diào)侃的態(tài)度來呈現(xiàn)小人物的世界，體現(xiàn)出了玩世不恭、娛樂至死的電影風格。影片中看似零散破碎的情節(jié)與平行蒙太奇的敘事手法使故事更添黑色幽默的藝術效果，觀影者在觀看時絲毫沒有突兀的感覺，影片得到了暢通無阻的理解與欣賞。

三、大眾文化中“小人物”的審美特質(zhì)

電影是一種文化產(chǎn)品，具有文化與商業(yè)兩種性質(zhì)，其票房影響力不但依賴于影片本身所具備的創(chuàng)新魅力，更依賴于其具備的文化內(nèi)涵。關注草根生活以表現(xiàn)真實美的國產(chǎn)小成本喜劇電影讓我國觀眾在一系列好萊塢大片和國產(chǎn)商業(yè)大片狂轟濫炸之余輕松愉悅地體驗到了本土電影的獨特魅力，人們的審美再次得到了解放，電影行業(yè)的發(fā)展再次充滿了勃勃生機。毫無疑問，觸發(fā)觀眾以及電影業(yè)界興奮點的地方便是對于小人物的關注，影片當中沒有高大全的英雄人物，沒有驚天動地的大事件，有的只是平常人的平常事，連場景都與現(xiàn)實生活如出一轍，少了幾分歐美大片的視覺刺激，卻因蘊含著豐富的文化內(nèi)涵而具備著無與倫比的真實美感。

小人物在影片中體現(xiàn)著善惡有報的傳統(tǒng)信仰。善惡有報是人們共同信仰的理念，眾多國產(chǎn)喜劇電影在夸張荒誕的劇情中始終貫徹著這一傳統(tǒng)審美標準。以《瘋狂的石頭》為例，整部影片幾乎全是小人物，幾撥人之間圍繞寶石展開了一系列的爭奪鬧劇。劇中的主角大多是反面人物，有以道哥為首的土賊，以麥克為首的國際大盜，有黑心的房地產(chǎn)商，有利用身份之便偷盜寶石的花花公子，此外還有八個月沒發(fā)工資而能忠于職守的保衛(wèi)科長老包，各色人物使盡渾身解數(shù)使得寶石在他們手中戲劇性地換來換去。各類人物在面對社會利益重新分配之下為了生存幾乎沒有道德底線，其本身的職業(yè)角色在影片中極其淡化，但是處于社會底層的身份卻沒有改變。小人物們利用自己的勇氣與智慧使得寶石在他們手中輪流停留，之間錯綜復雜的情節(jié)設置充滿著讓人忍俊不禁的笑料，他們面對問題所采取的態(tài)度與選擇有著深厚的社會根源，于是所有的情節(jié)在戲劇化的設置中始終具備著濃厚的生活化氣息。寶石最終傳到了保衛(wèi)科長老包的手中，他自以為這是一塊假寶石，但是編劇以及觀眾都知道這是真寶石，這種意識上懸念故事本身就充滿著娛樂性，觀眾心知肚明，隱藏在背后的是善惡有報的共同審美標準，黑心房地產(chǎn)商被國際大盜殺死，土賊出了車禍，花花公子得到了教訓，正直善良的老包最終得到了自以為是假寶石的真寶石，影片的結(jié)局充分滿足了受眾的審美期待，讓影片的故事邏輯順應受眾的心理需求。盡管生活中不一定會產(chǎn)生這樣完美的結(jié)局，但是，小人物的命運得到了積極的改觀，壞人得到了應有的懲罰，這是觀眾們心中美好的期望，體現(xiàn)著國人共同的審美訴求。

小人物在情節(jié)中展現(xiàn)著左右逢源的幸運與樂觀。許多小人物在影片中有著社會底層身份的明顯界定，在面臨困境或者貧富差距時總有一種卑微無助的內(nèi)質(zhì)。然而喜劇電影不同于其他類型的電影，不會讓觀眾從頭至尾都沉浸在無盡的憐憫與同情之中，基于影片的格調(diào)追求與喜劇電影的創(chuàng)作模式，影片中的小人物雖然不具備崇高的社會地位，但卻具有令人欣慰的幸運與樂觀，這種對比是喜劇元素得以產(chǎn)生的源泉之一，更是對人們審美心理的一種撫慰。2010年6月上映的國產(chǎn)喜劇《人在囧途》上映以后得到了良好的贊譽，片中情節(jié)緊湊，人物個性突出，笑料十足。影片講的是奶牛廠被拖欠工資的牛耿和玩具廠老板李成功在春運中發(fā)生的一系列霉運不斷的故事，兩個看似風馬牛不相及的人物在旅途中撞在一起，共同上演了一場包羅萬象的爆笑故事。處于社會底層的小人物牛耿拿著一張無用的欠條充滿期望地踏上討債旅程，現(xiàn)實生活中他不可能要回工資，但是牛耿仍然天真樂觀地相信自己能拿到。與老板李成功之間的患難與共使得兩人結(jié)交了深厚的友誼，李成功最終為這張欠條買單，讓牛耿拿到了工資。這種幸運與樂觀是社會底層人物最美好的向往與期待，影片順應了觀眾的審美需求。盡管他們在旅途中經(jīng)歷了各種各樣囧到家的霉運事件，但是牛耿始終充滿著樂觀主義的精神，面對困境與挫折始終表現(xiàn)出一種近似于盲目的樂觀態(tài)度，當你對現(xiàn)實無奈的時候，不如看開一點，開心一點，這種或許是大智若愚或許是單純天真的心態(tài)將小人物這一群體的精神狀態(tài)描寫得十分深入人心。

小人物在視聽語言上傳達著豐富多彩的生活寫真。國產(chǎn)喜劇電影中的小人物充分體現(xiàn)著我國傳統(tǒng)文化中諸多審美特質(zhì)，在觀眾審美疲勞之際帶給觀眾耳目一新的視聽體驗，那么真實性便是其不可忽視的美學特征。小人物的喜怒哀樂來自于廣泛的社會生活，其中人物形象的塑造、故事情節(jié)的邏輯化夸張、場景的真實等等都充分體現(xiàn)著這一特征。其中人物的形象塑造是最具視覺刺激性的內(nèi)容，同時也是小人物審美特質(zhì)的最直接的呈現(xiàn)方式。摒棄了商業(yè)大片對于視聽元素的技術炫耀，國產(chǎn)小成本喜劇電影在視覺上更加重視真實化與戲劇性的融合。影片整體團隊對于電影美術的設計以及演員自身對于角色的深度揣摩造就了喜劇電影中小人物在形象上的生活化氣息，主要體現(xiàn)在語言和穿著上。從語言上來說，眾多國產(chǎn)喜劇電影直接采用方言來設計臺詞與對白，例如《瘋狂的石頭》中有老包、三寶等人純正的重慶話，有黑皮純正的青島話，有游戲廳小妹的河南話，還有國際大盜麥克不太流暢的粵語普通話，眾多方言交相輝映，形成了妙趣橫生的語言樂趣。影片《十全九美》中也是成功地運用了方言中長沙話這一語言元素，使得影片更具文化風味。馮小剛的賀歲片中多是京味濃厚的北京普通話，深具地方特色。從細節(jié)處來看，喜劇電影的臺詞與對白設計自身就包含著豐富的喜劇元素，眾多惹人爆笑的經(jīng)典臺詞口耳相傳，在坊間以及網(wǎng)絡上更是更掀起了一陣熱捧之風。例如《瘋狂的石頭》中道哥綁架了謝小萌之后，同伙小軍擔憂地說“這個事情就變成綁架了，綁架，我們不專業(yè)啊”。道哥在女友的電話中煞有介事地說“我很忙，現(xiàn)在正是我事業(yè)的上升期”。2012年末火爆熒屏的《人在囧途之泰囧》之中更是有諸多的爆笑臺詞，徐朗憤然地對王寶說“你腦袋就花生米那么大，你這個純天然掃把星?！薄澳氵@朵奇葩你害死我了”“你二到無窮大”等等，眾多爆笑臺詞讓觀影者捧腹大笑，酣暢淋漓。從穿著上來說，國產(chǎn)喜劇電影中小人物的穿著與人物身份背景、性格特色緊密結(jié)合，片中人物的穿著大多普通而簡單，反射現(xiàn)實生活中真實的小人物群體。例如《泰囧》之中的王寶，他是一個做蔥油餅的普通人，是一個典型的小人物，在去泰國旅行時身上的穿著打扮時刻暴露著他小人物的審美層次。長長的頭發(fā)染成黃色，樣式簡單、圖案夸張的上衣與五彩斑斕的褲子，時常露出的天真燦爛的笑容，將小人物這一形象的特征表現(xiàn)得十分到位。

四、“小人物”電影形象的大眾審美認同

小人物的形象廣泛活躍在當前國產(chǎn)喜劇電影當中，這為我國電影事業(yè)的發(fā)展增添了豐富多樣的表現(xiàn)形式與藝術感染力，基于小人物的喜怒哀樂而構(gòu)建起來的故事情節(jié)將文化特質(zhì)與生活化的喜劇元素多層次地糅合在一起，為國人打造出一部部精彩的優(yōu)秀視聽經(jīng)典。國產(chǎn)喜劇電影的發(fā)展空間無疑是十分巨大的，當前這類影片的走紅不單單是商業(yè)化的市場發(fā)展，其深層的推手是國民審美需求的傾向以及大眾文化時代群眾的審美認同。

我國文化的發(fā)展自20世紀90年代以后由精英文化時代逐漸過渡到大眾文化時期，在精英文化時期，影視作品的基調(diào)是自上而下陽春白雪式的宣揚，占據(jù)社會大多數(shù)的小人物在文化選擇上并沒有體現(xiàn)出充分的自主意識，這種形式的文化很難真正滿足社會大眾的審美需求。隨著社會的發(fā)展，人們的物質(zhì)生活與精神生活都得到了極大的改善，大眾文化在文化舞臺中占據(jù)著越來越重要的地位，傳播媒介的大眾化傳播為人們追求大眾文化提供了直接的便利，順應人們文化需求的文化范式與類型逐漸成為文化社會的主流。大眾文化的興起實際上是對精英文化以及高雅文化的一種顛覆，站在了兩者的對立面表達著普通人的審美需求并日益成為文化的主流。一定程度上說，文化并不是存在于某部電影或者某個文化現(xiàn)象當中，歸根結(jié)底它最終存在于人們的生活方式之中。隨著我國大眾文化與大眾傳播的日益普及，以普通大眾的審美趣味從文化的邊緣逐漸處于文化的中心位置，依托大眾媒介的傳播，大眾文化的審美特質(zhì)逐漸深入到人們?nèi)粘５纳?、學習以及工作領域，可以說在社會的各個方面都實現(xiàn)了文化向大眾化的轉(zhuǎn)型。電影作為一種大眾化的媒介產(chǎn)品在這樣的文化背景之下順應著時代的潮流，從精英高雅的文化氛圍中逐漸過渡到了普通受眾的審美視域，在影像傳播中將廣泛的社會大眾不分年齡、職業(yè)、性別、教育程度的吸納進自身的傳播鏈條之中進行著平等而廣泛的傳播。國產(chǎn)喜劇電影中對于小人物的關注正是大眾文化的直接體現(xiàn)，生活在社會底層的小人物在人口金字塔中居于最底層，數(shù)量最多。小人物身上發(fā)生的故事由于有著與大眾直接關聯(lián)的身份認同而具有著較高的生活氣息，在親和度上使得大眾更加容易接受，這種文化現(xiàn)象的興盛本身就是大眾文化的特征之一，無論是從文化的角度還是人文的角度來看都與社會大眾有著較高的契合度。

大眾文化的興盛為普通大眾的精神生活增添了真實的審美認同，使得社會大眾有了自身文化的展現(xiàn)空間，同時大眾傳播的普及也為受眾提供了更加自主的選擇權(quán)。當前社會，人們自我意識不斷增強，對于影視藝術的鑒賞已不單單停留在客觀的角度，而是更加重視自我需求的滿足，小人物的電影形象無疑為廣大受眾的心理滿足了各個角度的自我需求。精英文化時代，普通大眾的文化地位低下，幾乎沒有能得以自我實現(xiàn)的平臺，在當前大眾文化時期，自我實現(xiàn)已不再是一種夢想，而是有了全新的釋放空間。觀看小人物的電影可以輕易讓觀眾得到一種自我認同的心理體驗，小人物的社會背景與生活經(jīng)歷與普通大眾極為相似，從小人物的身上總是或多或少地找到自身的影子，不知不覺地把自身與劇中人物聯(lián)系在一起，共同感受人物的喜怒哀樂，共同分享人物的榮譽與成功，影片給了受眾一種虛擬化的夢想實現(xiàn)的過程，觀影的過程同樣也是自我實現(xiàn)的過程。除此之外，國產(chǎn)喜劇電影中小人物的表現(xiàn)能帶給觀眾一種優(yōu)越感，從而實現(xiàn)了精神的肯定與道德的進一步凈化。例如小人物在影片中遭遇了一系列囧事霉運之時，觀眾在對比這些失敗或者失意時會產(chǎn)生一種自身相對優(yōu)越的得意，人們在看到比自身更加倒霉、更加失敗的人或事的時候，總是容易產(chǎn)生一種心理上的愉悅感，這種愉悅感并非幸災樂禍，而是舒緩心理壓力的一種心理暗示。就這個意義來說，國產(chǎn)喜劇電影讓人在爆笑之余更像是一服心靈湯藥，影片中小人物的煩惱與挫折一方面使得自身獲得共鳴，另一方面與小人物的對比之后產(chǎn)生心靈的慰藉?？傮w來說，國產(chǎn)喜劇電影代表著電影對于大眾文化的認可與尊重，小人物的電影想象彰顯當代影響的文化品格，即不深究文化的終極價值，而是致力于認同廣大受眾的現(xiàn)實生活，從日常生活的點點滴滴中挖掘提煉喜劇元素，讓人們在輕松愉悅的觀影過程中產(chǎn)生一種超脫于現(xiàn)實生活壓力的精神放松。

結(jié)論

大眾文化與大眾傳播使社會大眾有更廣泛的文化選擇空間，大眾文化的興盛對于全民文化的進一步升華有著不可估量的意義，對于推動文化事業(yè)的繁榮發(fā)展也具有十分重要的指導意義。以“小人物”為表現(xiàn)對象的國產(chǎn)喜劇電影以大眾文化為基礎，廣泛吸收現(xiàn)實生活中的真實素材以形成豐富多樣的創(chuàng)作空間，隨著電影產(chǎn)業(yè)的不斷進步發(fā)展，電影敘事模式以及形式創(chuàng)新力度持續(xù)推陳出新，相信更多優(yōu)秀的國產(chǎn)喜劇電影會借由大眾文化以及小人物的充實土壤而在日后取得更加優(yōu)異的發(fā)展。面對高度發(fā)展的經(jīng)濟社會，人們在緊張快節(jié)奏的生活中更加需要通過愉悅的觀影體驗來舒緩壓力、提升生活質(zhì)量，文化與受眾的雙重驅(qū)動必然會為今后國產(chǎn)喜劇電影的成長提供更為廣闊的發(fā)展空間。

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[4]劉新巧，褚瀕.戲仿——影像敘事的后現(xiàn)代策略[J].泰安教育學院學報岱宗學刊，2007，（2）.

小人物的故事范文第5篇

【關鍵詞】走轉(zhuǎn)改 非典型小人物 創(chuàng)新

在信息過盛、人人都是傳播者的時代，吸引眼球贏得關注并不容易。在浮躁的社會心理影響下，許多媒體常常會為了盲目爭奪眼球和勁爆點而進行不實報道，報道脫離或夸大事實，塑造的典型人物假大空，讓受眾敬而遠之。

新聞界“走基層、轉(zhuǎn)作風、改文風”活動開展以來，這種不良傾向得到了糾正，許多記者堅持貼近群眾生活，還原真實事件的原則，深入一線感受民生，采制出反映基層生活狀態(tài)，表達群眾呼聲的大量見聞型、體驗型報道。這種報道中也塑造了許多人物，但是他們不再是傳統(tǒng)意義上的“典型人物”，而是一些來自基層的，表現(xiàn)基層普通百姓的生活和訴求的“小人物”。他們不一定是“熱點”或“焦點”，卻是現(xiàn)實社會中最具有代表性的，因為“貼近”，讓人感覺真實；因為真實，更能打動人心。

一、“走轉(zhuǎn)改”報道中“非典型”小人物報道的特點

顧名思義，“非典型”的小人物是和“典型”的大人物相對的，我國新聞報道一直以來走的是一條以報道正面人物、典型人物、典型事件為主的道路，新聞報道的焦點總是聚集在對社會有突出貢獻、做出了先進事跡的榜樣性的人物上，在對這些人物進行報道時，總是濃墨重彩地進行渲染，為社會樹立榜樣。但是，我們生活的社會，不可能每天都有驚天動地的大事件發(fā)生，一些典型事件或典型人物，讓人感覺離現(xiàn)實很遠。而“走轉(zhuǎn)改”報道倡導新聞報道要走出“典型”人物的怪圈，倡導新聞報道到基層去，傾聽普通老百姓的生活和心里話，反映社會小人物的故事。

具體來說，“走轉(zhuǎn)改”報道中“非典型”小人物的報道具有以下特點：報道對象身份地位普通化。新聞報道的人物不再是典型化的人物，而是普通的草根人物；報道事件一般化。報道的新聞事件不再是驚天動地的大事件，而是發(fā)生在基層的小事件；報道內(nèi)容貼近化。報道的事件要反映基層百姓的心聲和呼聲，要貼近百姓的生活，表達百姓的呼吁。以《中國青年報》冰點特稿為例，通過“故事”、“細節(jié)”的敘述，刻畫了一系列“小人物”，比如《小丑與大都市》中在杭州房產(chǎn)“置業(yè)節(jié)”上被請來攢人氣的“小丑”阿康的買房夢；《守一村、守一族》中堅守村莊寂寞度日的鐘兆武；《2013好好混》中心存理想艱難打拼的北漂青年“曉風科科”……記者近距離地觀察基層群眾的生活，近距離地傾聽他們的呼聲，與他們一同尋找解決問題、改善生活質(zhì)量的路徑。同時，這些“非典型”小人物的報道，正以全新的面目“刷新”著正面報道，嘗試著用“非典型”擔綱正面報道的主力，也是新聞工作者對網(wǎng)絡時代新聞報道模式的探索。

二、貼近和還原“非典型”小人物報道對記者的要求

如何報道好這些小人物，如何讓這些沒有驚天動地事跡的小人物打動人心，對記者提出了更高的要求：

1、到基層去挖掘新聞

新聞來源于生活，是對新近發(fā)生的事實的報道?！白咿D(zhuǎn)改”活動要求，新聞工作者必須要走出高樓大廈，到基層去，到鄉(xiāng)鎮(zhèn)、到群眾中去，保持對基層的持續(xù)關注。

2、轉(zhuǎn)變作風，做好樸實報道

新聞報道不應該是高高在上的，不應該是遠離普通民眾的。要做好新聞報道，必須要貼近普通群眾的生活，要還原普通百姓的生活。通俗一點來說，新聞報道應該是“接地氣”的，應該能讓廣大受眾感受到熟悉的“生活味”。

3、改變浮躁的文風，用老百姓喜歡的語言講述新聞

當前，一些新聞報道文風浮夸，在報道新聞事件和人物時，總是習慣用一些晦澀的語言，喜歡用工作報告中的官話套話，而這種語言會讓百姓產(chǎn)生距離感。新聞報道的語言要表現(xiàn)出“百姓腔”，這樣才能讓百姓樂聽、愿聽。因此，廣大新聞工作者應深入群眾，多聽百姓語言，多學百姓語言，只有這樣才能在新聞報道中改變空洞、言之無物的文風，才能避免新聞報道中的空話、大話，才能達到好的報道效果。

三、“走轉(zhuǎn)改”報道中“非典型”小人物的報道創(chuàng)新

1、報道主題的創(chuàng)新

“非典型”小人物的報道決定了新聞報道主題較之傳統(tǒng)報道有了改變，新聞報道的主題不是為了盲目地弘揚“無私奉獻”，宣揚“舍己為人”，而是始終圍繞一個主題，即“普通人”。

實現(xiàn)報道主題的創(chuàng)新，可以將受眾的目光吸引到普通勞動者的身上，讓受眾觀察普通百姓的疾苦，看到普通百姓的價值。這種主題的更新，會讓受眾產(chǎn)生價值認同和情感共鳴。

比如《東南商報》5月14日報道《出租屋里的童年》，將目標聚焦到普通外來務工者子女身上，細致描寫一個暫時無法上學的8歲女孩的日常生活，點滴細節(jié)打動人心；北京青年報冰點特稿《北京愛與病》，描寫一對普通外地白領情侶在北京打拼和看病的艱難歷程，通篇只是客觀描述，沒有任何豪言壯語，卻表達出一種實實在在的期盼。這些都是小人物平凡的生活、“柴米油鹽”式的訴求，這些訴求恰恰與當前的社會問題緊密相連：上學、看病、交通……顯得更真實，能夠拉近媒體與普通百姓的心理距離。因此，在報道主題上要堅持到群眾中去，去尋找普通百姓關心的事，去尋找普通勞動者的事跡，去表現(xiàn)普通百姓的生活和訴求。

2、報道對象的創(chuàng)新

“走轉(zhuǎn)改”報道中，新聞鏡頭關注的焦點是普通化的人物，所謂普通化，是這個報道對象本身并不具備典型性，他只是千千萬萬蕓蕓眾生中最普通的一個人物。他可以是一名清潔工，可以是一名教師，可以是一名普通的工人，可以是一個普通的公交車司機，還可以是一個普通的農(nóng)民。他的身份和特征不具備典型性，但是在一個特定的時代背景下，卻有著非常典型的意義。

比如《東南商報》去年6月報道“寧波油條哥”：老板兩天換一次油，炸出的油條金燦燦。在食品安全問題頻頻挑戰(zhàn)國人道德底線的當下，一個普通的早餐店老板因為誠信經(jīng)營迅速躥紅；去年底關于一個意外車禍身亡的醫(yī)生的報道《天堂的孩子也會喜歡他》，同樣引起讀者的廣泛關注。逝者是一個非常普通的兒科醫(yī)生，因為醫(yī)德醫(yī)術好，頗受患兒及家長歡迎。在醫(yī)患關系緊張的背景下，對一個普通好醫(yī)生的懷念，引起了許多讀者的共鳴。

“走轉(zhuǎn)改”報道的對象就是這樣一群平凡的小人物，他們文化程度或許不高，他們的事跡或許不突出，他們只是在自己的崗位上做著平凡的工作。對準這些小人物，為受眾展現(xiàn)小人物的工作狀態(tài)和生活故事，感受到新聞就在身邊，能夠找到與媒體的“共同語言”?！白咿D(zhuǎn)改”報道不需要進行華麗的渲染，只需要用鏡頭或筆觸記錄普通人的生活，然后用以感染觀眾。

3、報道方式的創(chuàng)新

“走轉(zhuǎn)改”報道中的報道方式較之傳統(tǒng)的新聞報道會有一些區(qū)別，因為普通人的生活是瑣碎的，普通百姓的一天是忙碌又充實的，要展現(xiàn)普通百姓的一天，就要跟著普通百姓走，記錄下普通百姓工作中的點點滴滴。這就需要采用慢速度的紀錄片式的報道方式，這就意味著記者對普通百姓的報道必須是全程跟蹤式的，不能道聽途說，也不能淺嘗輒止，要跟隨小人物一起去感受他們的生活，體驗他們的生活。

比如央視新聞頻道記者連續(xù)數(shù)夜蹲點兒童醫(yī)院，陪著一個叫作馬子碩的孩子看病，整理記錄一個四歲男童的求醫(yī)日記，從排隊、掛號，等待看醫(yī)生開始，每個細節(jié)都整理記錄下來。在這個過程中，記者作為一個旁觀者和媒體人的視角，其感受是真實而又復雜的，其對小人物的理解和感情也會融入到新聞報道中。這種方式報道出來的新聞往往會讓受眾感受到“切膚的疼痛”、“由衷的快樂”、“高興地歡呼”、“發(fā)自內(nèi)心的唏噓”，會讓受眾跟著記者一起體會普通百姓的生活。

4、報道視角的創(chuàng)新

“走轉(zhuǎn)改”報道倡導平民視角，體現(xiàn)了新聞報道人文關懷的回歸。一段時期內(nèi)，我國新聞報道呈現(xiàn)出了英雄至上、典型至上的報道趨向，這種報道趨向扭曲了新聞報道的本真，使得不實報道增多、假新聞層出不窮。而追求平民視角的“非典型”小人物報道，倡導新聞報道要還原小人物的生活，一定程度上杜絕了對報道人物的杜撰，實現(xiàn)了報道視角的平民化。

比如《東南商報》去年10月報道“從一名年輕醫(yī)生變成絕癥患者”，市中醫(yī)院麻醉科醫(yī)生在被確診為絕癥后，講述在角色互換后的人生感悟。報道并非典型人物，但是視角獨特，有利于引導醫(yī)患雙方的換位思考，激起普通觀眾的共鳴和對媒體的認同感。

總之，“走轉(zhuǎn)改”活動的開展能夠轉(zhuǎn)變新聞從業(yè)者的工作作風，引發(fā)新聞工作者對于新聞報道的理性思考。這有助于加強我國新聞事業(yè)與人民群眾的聯(lián)系，有助于鞏固我國新聞事業(yè)的群眾基礎，保障新聞事業(yè)的可持續(xù)健康發(fā)展。

參考文獻

①盛芳，《非典型人物報道中的價值傳播與認同》[J].《傳媒觀察》，2010（7）

②朱清河、李靖，《非傳統(tǒng)典型性人物報道取向分析——以〈南方人物周刊〉為例》[J].《當代傳播》，2008（6）

③張桂蘭，《三思典型人物報道》[J].《青年記者》，2010（2）