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牙科醫(yī)生論文范文第1篇

先進(jìn)的設(shè)備，精密的儀器，在韋氏牙科醫(yī)療中心，顧客所享受到的牙醫(yī)服務(wù)一律為歐盟標(biāo)準(zhǔn)。韋博文先生在創(chuàng)立這所牙醫(yī)中心時(shí)，其宗旨便是為澳門市民提供一所高標(biāo)準(zhǔn)的牙齒醫(yī)療服務(wù)中心，高端的配備，高端的服務(wù)，吸引著前來韋氏牙科醫(yī)療中心就診的患者絡(luò)繹不絕。

牙醫(yī)之路 勤奮為徑

在韋博文先生的醫(yī)療中心里，能干的秘書為其安排的日程表上赫然寫著韋博文先生要去學(xué)習(xí)或講座的課程，顯然，對(duì)年屆六旬的韋博文先生來說，終身學(xué)習(xí)是其堅(jiān)持不懈的信念。韋博文先生老家廣東中山，屬翠微人，如今已經(jīng)劃歸到珠海的管轄之下。祖輩從商，翻閱其家譜，很難找到一位做過牙醫(yī)的先人，韋博文先生在牙科界做到今天的成績(jī)，完全是靠自己的勤奮和努力。

1947年，韋博文先生出生于廣東中山，由于家里沒有老人照顧母親坐月子，還未滿月他便被送到了澳門。彼時(shí)二戰(zhàn)結(jié)束才剛兩年，戰(zhàn)火的硝煙還沒有完全消失殆盡，港澳地區(qū)的人民也都還生活得比較艱苦。十四歲時(shí)，韋博文先生往香港讀書，約三年后因環(huán)境關(guān)系而輟學(xué)，為幫補(bǔ)家計(jì)，開始做起牙醫(yī)學(xué)徒。

“那個(gè)時(shí)候，家里的條件也比較艱苦，學(xué)牙醫(yī)又比較貴，我們不是含著金鑰匙出生的孩子，所以尤其要加倍努力?！表f博文先生堅(jiān)定地說。那時(shí)港澳地區(qū)的牙醫(yī)均十分缺乏，沒有牙科醫(yī)學(xué)院，只有香港的理工學(xué)院開的牙科技工班，1968年牙科技工班畢業(yè)后，韋博文先生一邊做學(xué)徒一邊讀書，斷斷續(xù)續(xù)三年大專課程，三年專升本課程，他坦言很辛苦，但興趣是最好的老師，因?yàn)閷?duì)牙科修復(fù)赤誠(chéng)的熱愛之情，每一天的工作，他都覺得充滿了動(dòng)力。在工作中常葆激情，令韋博文先生看起來遠(yuǎn)比其實(shí)際年齡年輕許多。

在牙醫(yī)行業(yè)工作了幾十年，韋博文先生每周工作六天，每天工作十多個(gè)小時(shí)的工作強(qiáng)度也絲毫未令他感到厭煩。除了一些大型手術(shù)必須到醫(yī)院去做，一般的口腔手術(shù)在韋氏中心都可以進(jìn)行，所以，韋博文先生基本每周都會(huì)有兩三臺(tái)手術(shù)要做，這樣的工作壓力更不曾令他感到疲倦。因?yàn)?，有一份?duì)工作的熾熱深情在支持著他。

而令韋博文先生感到欣慰的是，他的辛苦得到了客戶的廣泛認(rèn)可，目前為止，客戶所給予的反饋都很正面。韋博文先生說：“我是堅(jiān)持將客戶的利益放在第一位的，我希望來我這里的客戶都是有高要求的?！蓖瑫r(shí)，在遇到一些確實(shí)難以負(fù)擔(dān)費(fèi)用的客戶時(shí)，韋博文先生也會(huì)諒解他們的苦處，能幫助的就盡量幫助。

牙醫(yī)是一個(gè)在全球都有人才缺口的職業(yè)，所以韋博文先生時(shí)常鼓勵(lì)員工，要他們認(rèn)真努力地錘煉自己的技能，對(duì)每一個(gè)病人都要用心去服務(wù)，有了實(shí)力,去全世界任何地方都能順利就業(yè)。

牙齒保護(hù) 預(yù)防為先

走進(jìn)韋氏牙科醫(yī)療中心，一股安心和放松的感覺會(huì)自動(dòng)涌上心頭，該中心的布置高雅舒適，干凈整潔，令人一看便會(huì)產(chǎn)生信賴之感。來這里就診的患者，通常是需要做拔牙、補(bǔ)牙、植牙，以及一些小型的口腔手術(shù)等等。在幫助病人種牙時(shí)，要根據(jù)病人的牙齒進(jìn)行數(shù)據(jù)記錄，再經(jīng)過超聲波消毒之后才開始做手術(shù)。每個(gè)人的牙型是不同的，因而根據(jù)個(gè)人的情況量身定做就顯得尤為重要。

要植假牙時(shí)，更要先根據(jù)患者的牙型做一個(gè)預(yù)模，然后灌石膏，掃描數(shù)據(jù)之后，將之發(fā)往比利時(shí)或者瑞典，在那邊做好之后，再發(fā)回澳門，稍微調(diào)整一下才給病人使用。韋博文先生說：“牙齒關(guān)系到吃飯，吃飯關(guān)系到生命的延續(xù)與否，不可兒戲，所以對(duì)醫(yī)療設(shè)備和技術(shù)的要求都比較高，因而開牙醫(yī)診所往往投入較大，看診也比較貴。但是我們所追求的，是為患者帶去更高質(zhì)量的服務(wù)。”服務(wù)于患者，韋博文先生始終堅(jiān)持如一的目標(biāo)都是：服務(wù)好每一個(gè)病人，讓每一個(gè)病人都滿意地離開。

幾十年從事牙醫(yī)工作，韋博文先生深深地感到，加強(qiáng)市民的牙齒保健意識(shí)其實(shí)才是最亟需做的事情。牙科醫(yī)療是一項(xiàng)昂貴的醫(yī)療，花費(fèi)貴治療時(shí)又要承受痛苦，他誠(chéng)懇地建議說：“其實(shí)大家現(xiàn)在看牙醫(yī)的心態(tài)應(yīng)該是，為了預(yù)防牙齒出問題而提前看牙醫(yī)，而不是到了牙齒出問題才找到牙醫(yī)，這樣做可以減少很多因治療帶來的痛苦?！?/p>

“預(yù)防勝于治療，需要我們從刷牙開始做起。每個(gè)初來求診的患者我們都會(huì)教導(dǎo)他們刷牙的方法及正確口腔護(hù)理的正確觀念”，韋博文先生說，“其實(shí)現(xiàn)在很多人的刷牙方式都是不夠正確的，包括一些媽媽在把牙刷交給小孩的時(shí)候，卻并沒有傳遞正確的刷牙方法?！爆F(xiàn)在國(guó)際上廣受專家認(rèn)可的刷牙方式為貝式刷牙法(Bass method of brushing)，即洗刷牙齒內(nèi)外面時(shí)，刷毛與牙面呈45°角，刷毛頭指向牙齦方向，使刷毛進(jìn)入牙與牙之間的接觸面，部分刷毛壓于齦緣上作前后短距離來回顫動(dòng)。刷洗咀嚼面時(shí)，刷毛緊壓在牙合面，作短距離的前后顫動(dòng)。貝氏刷牙法的清潔力較強(qiáng)，并可避免造成牙頸部的缺損及牙齦萎縮。

其次，韋博文先生建議每年都要去見牙醫(yī)進(jìn)行正規(guī)的洗牙，這樣發(fā)現(xiàn)問題就可以及時(shí)進(jìn)行處理，這樣做既簡(jiǎn)單，又省錢效果又好，不至于令其發(fā)展到要?jiǎng)邮中g(shù)的地步。

韋博文先生說：“牙齒的好壞與否，關(guān)鍵在于食物，但是人是不可能不進(jìn)食的。通常來說，一個(gè)人每天刷兩次牙就夠了，最重要的是睡前刷牙。如果不刷牙就睡，口腔內(nèi)殘留的食物就會(huì)發(fā)酵，口腔的溫度是最適宜細(xì)菌滋長(zhǎng)的，所以會(huì)很容易發(fā)生病變，比如有些患者牙齒不好，風(fēng)濕病情也會(huì)跟著加重。”

韋博文先生還建議，發(fā)現(xiàn)牙齒有問題時(shí)不要亂吃藥，最好還是請(qǐng)教醫(yī)生，在專業(yè)醫(yī)生的指導(dǎo)下進(jìn)行康復(fù)治療。他說：“如果我們希望自己的每一顆牙齒都保持健康，最關(guān)鍵的是不要患上牙周病，牙周就好比建高樓的地基，如果樁打得不好，大廈肯定建不起來。牙周的骨頭如果破壞，牙齒也會(huì)跟著遭殃?！笨傊谏钪幸訌?qiáng)牙齒保健意識(shí)，注重培養(yǎng)健康的生活習(xí)慣，如此，牙科疾病自然會(huì)遠(yuǎn)離我們的生活。讓每顆健康的牙齒陪著我們終老。

社團(tuán)服務(wù) 堅(jiān)持為上

在繁忙的工作之余，韋博文先生的最大愛好為攝影，從小便開始熱愛攝影的他參與到了澳門的攝影沙龍。誠(chéng)然，捕捉世間令人為之動(dòng)容的瞬間為其一大樂事，其實(shí)，他的工作又何嘗不是為人送去更多美麗的瞬間呢？當(dāng)一個(gè)人擁有一口健康美麗的牙齒時(shí)，其笑容也不由得會(huì)更添幾分燦爛。在韋氏牙科醫(yī)療中心各位醫(yī)生各負(fù)其責(zé)、分工明確，所展開的各項(xiàng)服務(wù)均具有專業(yè)水平。對(duì)此類為患者帶去便利的產(chǎn)品的研發(fā)或者，也是韋博文先生在積極做著的事情。

從十幾歲開始做學(xué)徒到現(xiàn)在，在牙醫(yī)這一專業(yè)領(lǐng)域，韋博文先生始終都是抱著嚴(yán)謹(jǐn)科學(xué)的態(tài)度，嚴(yán)格按照國(guó)際上認(rèn)定的標(biāo)準(zhǔn)來操作，他說：“你要做的手術(shù)或者任何醫(yī)療，應(yīng)該是有很多論文和文獻(xiàn)支持你去做的，按照標(biāo)準(zhǔn)來，而不是自己去創(chuàng)造一套標(biāo)準(zhǔn)。”這份對(duì)高品質(zhì)高標(biāo)準(zhǔn)執(zhí)著追求的態(tài)度，令他不僅獲得密歇根大學(xué)院士稱號(hào)，更獲紐約大學(xué)頒發(fā)植牙研究所?？漆t(yī)師及國(guó)際口腔植體學(xué)會(huì)(ICOI Diplomate)?？漆t(yī)師資格。而在之前，韋博文先生更曾參與《基本法》關(guān)于專業(yè)方面的制定。

除了始終常葆的工作熱情，除了一如既往的品質(zhì)追求，以及對(duì)愛好的堅(jiān)持，韋博文先生更幾十年如一日做著服務(wù)社團(tuán)的工作。在香港服務(wù)于荃灣商會(huì)和一個(gè)教育基金，擔(dān)任四間學(xué)校的校董，經(jīng)常需要在香港開會(huì)，因此韋博文先生時(shí)常需要澳門香港兩地跑，雖奔波，但義務(wù)服務(wù)社團(tuán)工作幾十年，韋博文先生樂此不疲。

服務(wù)在嚴(yán)格要求中不斷提升，品質(zhì)在口耳相傳中聲明名遠(yuǎn)播，社團(tuán)回饋在堅(jiān)持中愈發(fā)彌足珍貴，韋博文先生的診所沒有做大的招牌，更無廣告，卻依然顧客如云，其對(duì)行業(yè)熱情的堅(jiān)守，對(duì)高端品質(zhì)的不懈追求，以及對(duì)真摯服務(wù)的始終堅(jiān)持無疑為其事業(yè)路上最有力的翅膀，引領(lǐng)著他的韋氏牙科醫(yī)療中心飛向更高更遠(yuǎn)的天空。

牙科醫(yī)生論文范文第2篇

論文關(guān)鍵詞：余華，海明威，對(duì)話體

海明威是20世紀(jì)最重要的美國(guó)小說家之一，他真正具有革命性的是他的小說在寫作形式、語言和技巧方面的成就，是他所開創(chuàng)的“冰山文體”，即寫作就如海上漂浮的冰山，用文字表達(dá)出來的東西只是海上的八分之一，而八分之七是在海面以下。海明威塑造的人物形象具有鮮明的個(gè)性，他那清新流暢的文筆，簡(jiǎn)潔凝練的敘述精確微細(xì)的描寫，言簡(jiǎn)意賅的對(duì)話，在文學(xué)界成了有名的“海明威風(fēng)格”，即“電報(bào)式”風(fēng)格。這種語言風(fēng)格的影響很深遠(yuǎn)，比如作家加西亞馬爾克斯，他認(rèn)為：海明威是一位與其寫作技巧最為密切相關(guān)的作家。而在中國(guó)先鋒派作家中余華曾直言不諱的說：在《許三觀賣血記》中最喜歡的就是自己那簡(jiǎn)潔明亮的對(duì)話體風(fēng)格了，并且認(rèn)為這源于自己很喜歡古典音樂的原因，從中找到語言表達(dá)的靈感。實(shí)際上，這不可排除的受到語言大師海明威的影響。本文主要就是從海明威簡(jiǎn)潔清晰含蓄“電報(bào)式語言”來看先鋒派作家余華作品里蘊(yùn)藏的語言特色與張力。

海明威與余華，他們的語言風(fēng)格不可質(zhì)疑的具有著某些共性特點(diǎn)：簡(jiǎn)約的對(duì)話體中口語化的重復(fù)，含蓄冷靜的表達(dá)敘述話語，形成沉著客觀的敘述視角，給人一種簡(jiǎn)潔流暢深度的閱讀感受，表達(dá)出作者對(duì)于生命的熱愛海明威，對(duì)于人類悲憫的情懷，對(duì)于初始的人生境遇的顯示。

一、源于兩人相似的經(jīng)歷和生活背景

海明威是20世紀(jì)傳奇的英雄和作家，他參加過兩次世界大戰(zhàn)以及西班牙內(nèi)戰(zhàn)，一生中多次負(fù)傷，僅腦震蕩就有十幾次，出過三次車禍，“光是作戰(zhàn)，他身上中彈九處，頭部受傷六次。他18歲的時(shí)候在意大利給燒傷了，起初都當(dāng)他死了，丟下他不管，醫(yī)生一共在他身上拿出237塊碎片，拿不出的不算。”[1]他從小就練習(xí)拳擊，打壘球，喜歡斗牛，并親身上過斗牛場(chǎng)，還喜歡釣魚，騎馬，滑雪，打獵，在非洲森林里狩獵時(shí)飛機(jī)出事兩次，差點(diǎn)送了命，就連最后的死亡也體現(xiàn)了海明威是個(gè)很有個(gè)性的作家，最后他把獵槍含在嘴里，兩個(gè)扳機(jī)一齊扣動(dòng)，大半個(gè)腦袋就打碎了。美國(guó)學(xué)者菲利普揚(yáng)認(rèn)為，一切美國(guó)故事里最偉大的主題是：天真遇上經(jīng)驗(yàn)，講天真的美國(guó)人怎樣走到外面的世界，怎樣遇見與天真完全不同的東西，怎樣在路上被打倒了，從此以后便很難再把自己拼起來，回復(fù)原狀。[2]海明威講述的就是這樣的古老的故事，關(guān)于一個(gè)男孩怎樣被他從小到大的經(jīng)歷的世界打擊的粉碎的故事。他所造了一個(gè)個(gè)生命極端熱愛的鐵骨錚錚的硬汗形象，給人類以一種強(qiáng)悍的生機(jī)力。仿佛人活著就要堅(jiān)強(qiáng)，就要強(qiáng)硬，我們要精悍。他語言簡(jiǎn)短精悍的表述，也和他這傳奇的英雄一生經(jīng)歷有著關(guān)系。

正如余華亦是如此，他小說中暴力敘述和精簡(jiǎn)的表達(dá)源自于他的人生經(jīng)歷背景。余華出身于醫(yī)生家庭，他童年的啟蒙中包含著某種暴力性的記憶因素。余華回憶說：“我在念小學(xué)的時(shí)候，我的一些同學(xué)都說醫(yī)院里氣味難聞，我和他們都不一樣，我喜歡聞酒精和福爾馬林的氣味。我對(duì)從手術(shù)室里提出來的一桶桶血肉模糊的東西已經(jīng)習(xí)以為常了應(yīng)該說我小時(shí)候不怕看到死人，對(duì)太平間也沒有絲毫恐懼海明威，到了夏天最為炎熱的時(shí)候，我喜歡一個(gè)人呆在太平間里，那用水泥砌成的床非常涼快。[3]由此看來，余華童年時(shí)期的生活中對(duì)恐怖性暴力性的情節(jié)和場(chǎng)景有著某種親和力，他青年時(shí)期從醫(yī)的生活經(jīng)歷進(jìn)一步鞏固了他關(guān)于暴力和死亡的童年記憶，當(dāng)他對(duì)醫(yī)院和牙科醫(yī)生的生活感到厭倦而轉(zhuǎn)向文學(xué)寫作的時(shí)候，這種從醫(yī)的經(jīng)歷，對(duì)于暴力血腥的特別感受，形成了他小說中客觀冷靜的敘事和簡(jiǎn)練含蓄的文風(fēng)。他對(duì)于暴力敘述的執(zhí)著有歷史的批判性和現(xiàn)實(shí)的合理性，他在20世紀(jì)80年代某些作品的暴力敘述揭示了歷史的或人性的陰暗和殘酷的一面，使人們看到了歷史的表象背后的某種殘忍和罪惡。

總看海明威和余華的人生經(jīng)歷不可排除的相似之處，他們都對(duì)于暴力，血腥，殘酷的或溫情的生活都能表現(xiàn)出冷靜的客觀的描述，并透露出一種韌性，生命的強(qiáng)悍，生活的無窮力量，絕不服輸?shù)挠職狻＿@些外在的因素，都是形成兩人簡(jiǎn)潔含蓄的語言風(fēng)格的重要原因。

二．簡(jiǎn)約的語言對(duì)話體

簡(jiǎn)約的對(duì)話體，即刪掉小說中可有可無的東西，以少勝多，像中國(guó)水墨畫技巧，計(jì)白當(dāng)黑，沒有著墨的空白處似乎比濃墨重彩更有韻味。不要鋪陳，不要八分之八，只要八分之一。簡(jiǎn)約的語言表述表現(xiàn)在刪掉了小說中幾乎所有的解釋、探討，甚至討論，砍掉了一切花花綠綠的比喻。海明威打仗期間當(dāng)了美國(guó)一家報(bào)紙的記者寫文章和報(bào)道要用電報(bào)發(fā)揮過，語言必須簡(jiǎn)明，形成了“電報(bào)體風(fēng)格”極少用修飾語，極少用形容詞。他追求一種沒有修飾雕琢的真實(shí)，用最簡(jiǎn)潔，最明晰的語言向人們提供畫面，讓人們從畫面中體驗(yàn)真實(shí)，使讀者能在沒有語言障礙和干擾的條件的下去體驗(yàn)他所追求的真實(shí)。海明威小說中語言的鮮明的特征是簡(jiǎn)約的對(duì)話風(fēng)格。貝茨在《海明威的短篇小說》一文中指出：“在他以前的一個(gè)世紀(jì)，長(zhǎng)篇小說的對(duì)話向來都給一大套精雕鏤刻的老規(guī)矩壓的動(dòng)搖西擺，邁不開步。長(zhǎng)篇不知想了什么辦法，居然活下來；短篇卻一直岌岌可危。按照這套老規(guī)矩、角色說的話要具備作家所強(qiáng)調(diào)的抑揚(yáng)頓挫。風(fēng)味、情緒、含意。于是：‘他帶著明顯表示的憤怒又重復(fù)了一遍：‘他鼓起勇氣，用用憂郁的音調(diào)說’；‘他低聲笑著插了句嘴’，等等，不一而足，這些文字調(diào)料一塊塊的塞滿，”海明威則把這些修飾填料都一一掃光海明威，他的對(duì)話都是直接呈現(xiàn)對(duì)話摘要模式，以對(duì)白來推動(dòng)小說的敘事的發(fā)展，這很類似于海明威在《殺人者》和《白象似的群山》等作品。在《許三觀賣血記》中有這樣一段對(duì)話：

許三觀躺在藤榻里，兩只腳架在凳子上，許玉蘭走過來說：“許三觀，家里沒有米了，只夠晚上吃一頓，這是糧票，這是錢，這是米袋，你去糧店把米買回來。”

許三觀說：“我不能去買米，我現(xiàn)在什么事都不做了，我一回家就要享受，你知道什么叫享受嗎？就是這樣，”

許玉蘭說：“許三觀，我正在洗床單，這床單太大了，你幫我揪一把水。”

許三觀說：“不行，我正躺在藤榻里，我的身體才剛剛舒服起來，我要是一動(dòng)就不舒服啦。”

許玉蘭說：“許三觀，你來幫我搬一下這只箱子，我一個(gè)人搬不動(dòng)它。”

許三觀說：“不行，我正躺在藤榻里享受呢”

許玉蘭說：“許三觀，吃飯啦。”

許三觀說：“你把飯給我端過來，我就坐在藤榻里吃。”

------------------余華《許三觀賣血記》

這段對(duì)話，我們知道對(duì)白成了敘事本身，離開了對(duì)白，小說便不存在。由對(duì)白所推動(dòng)的敘事行為在這小說中遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于時(shí)間和主題，對(duì)白在這小說中的重要性在于：整個(gè)敘事由人物對(duì)白展開，作者和敘述者讓位給人物，敘述主體消失在人物的背后，人物成了小說真正的主人公，不僅僅是敘述的對(duì)象，而且是敘述的主題。這樣，避免了作者過于強(qiáng)大的主觀權(quán)力對(duì)敘事的客觀性的干擾，以簡(jiǎn)單的人物對(duì)話，作為塑造人物形象和推進(jìn)故事情節(jié)的主要手段，這種方法和海明威的小說《白象似的群山》類似，這篇小說情節(jié)可以一句話概括：一個(gè)美國(guó)男人同一個(gè)姑娘在一個(gè)西班牙小站等火車的時(shí)候，男人設(shè)法說服姑娘去做一個(gè)小手術(shù)。整部小說基本上由男人和姑娘的對(duì)話構(gòu)成，一句句的對(duì)話就那樣的構(gòu)成了整個(gè)故事事件，推進(jìn)著敘事的發(fā)展。我們來看這段對(duì)話：

“你說什么？”

“我說我們本來可以舒舒服服享受生活中的一切。”

“我們能夠做到這一點(diǎn)的。”

“不海明威，我們不能。”

“我們可以擁有整個(gè)世界。”

“不，我們不能。”

“我們可以到處去逛逛。”

“不，我們不能。這世界已經(jīng)不再是我們的了。”

“是我們的。”

“不，不是。一旦我們把它拿走，你便永遠(yuǎn)失去它。”

“但我們還沒有把它拿走。”

“咱們等著瞧吧。”

-------------海明威《白象似的群山》

這是一段關(guān)于男人去勸姑娘做手術(shù)的對(duì)話，在這里不斷地重復(fù)著“不，我們不能。”這一句話，我們可以看到姑娘一而再的拒絕做這件事情，她堅(jiān)決的說著：“不，我們不能。”這種對(duì)白上的重復(fù)，形成了一種特有的節(jié)奏感，重復(fù)的表現(xiàn)人物的心里態(tài)勢(shì)。敘述者由于激動(dòng)、緊張或痛苦不可能把若干動(dòng)作和狀態(tài)編排進(jìn)完整的上下文中，選擇不同的動(dòng)詞和短語、準(zhǔn)確地描述各個(gè)動(dòng)詞相互之間的關(guān)系，而只依照先后順序一個(gè)接一個(gè)地或重復(fù)的說出來。重復(fù)的結(jié)果不但加深了印象了印象，而且使單個(gè)詞或詞組在重復(fù)中得到了強(qiáng)調(diào)，與其他基本詞和詞組相游離，從而使每個(gè)詞或詞組都獲得幾乎是相等分量的感染力量。更加難得是海明威在使用對(duì)白重復(fù)著一手段時(shí)仍然保持著行文簡(jiǎn)潔的風(fēng)格。其實(shí)這就和上面的《許三觀賣血記》那段在語言的敘述上不謀而合了。許玉蘭讓許三觀做著個(gè)做那個(gè)，許三觀都說，不行，他要躺在藤榻里享受。

三、簡(jiǎn)約流暢的對(duì)話體中出現(xiàn)的口語化，使得語言很簡(jiǎn)樸簡(jiǎn)潔，自然活潑生動(dòng)。海明威寫出來絕對(duì)口語化的對(duì)話，并使其具有持久的真實(shí)美，他不但追求對(duì)話的語調(diào)，用詞等方面的真實(shí)，還追求說話人的感情態(tài)度性格的內(nèi)在真實(shí)，讓讀者能夠聞聲識(shí)人，聞聲知人。海明威在對(duì)話中除了使用口語外，還經(jīng)常使用俚語，增加對(duì)話的生活實(shí)感和對(duì)人物內(nèi)心情緒與心理意識(shí)表現(xiàn)度。那么余華在《許三觀賣血記》中有這一段：

這時(shí)，許玉蘭說話了，她說：“我怎么去對(duì)何小勇說呢？”

她父親說：“你就去對(duì)他說，你要結(jié)婚了，新郎叫許三觀，新郎不叫何小勇。”

――――――――-余華《許三觀賣血記》

這里面直接體現(xiàn)了語言的風(fēng)格：簡(jiǎn)樸。最天然的口語，最簡(jiǎn)潔的結(jié)構(gòu)，然而，這種簡(jiǎn)單性卻有著一種令人著迷的旋律感。陳思和在該小說的總體結(jié)構(gòu)中就發(fā)現(xiàn)了一種民間音樂般的節(jié)奏感（見《關(guān)于長(zhǎng)篇小說的歷史意義》）“新郎叫許三觀，新郎不叫何小勇。”這有著賭氣生氣的口吻，很地道的口語化，特別是“新郎”一詞前后重復(fù)兩次，從表面上看，似乎顯得累贅海明威，但要是刪去一個(gè)，整句話在節(jié)奏和旋律上的美感便當(dāng)然無存，變成了一句毫無光彩的復(fù)句。用極簡(jiǎn)單的重復(fù)的地道的口語化的語句，卻給整篇小說帶來一種簡(jiǎn)樸有力的表現(xiàn)力和富于樂感的旋律美。

四、結(jié)語

海明威的小說語言風(fēng)格是從簡(jiǎn)約蘊(yùn)藉中獲得恢弘的氣度。他始終做到“越少，就越多。”，用平白無飾的然而具有豐富的文學(xué)表現(xiàn)力的小說語言描述讀來明快、回味起來寓意深邃的故事。他崇尚用淡泊若無的筆觸去捕捉那轉(zhuǎn)瞬即逝的情景，用樸實(shí)無華的畫面去表現(xiàn)最動(dòng)人的內(nèi)在特色，而不是面面俱到的描繪。他希望用不經(jīng)雕琢的真實(shí)創(chuàng)造的情緒來感染讀者，使讀者難以忘懷。正是如此，海明威形成了簡(jiǎn)潔清晰含蓄耐人尋味的語言，他使“英語散文發(fā)生革命性的變化”，對(duì)后世的影響是：處處都有海明威的影響，但你不可能辨認(rèn)出哪一處是海明威的。先鋒作家余華，前期的創(chuàng)作亦是模仿西方歐化的句式，對(duì)話也顯得很突兀，表面上似乎意味深長(zhǎng)而又無明確的所指，游離于敘事。到了《許三觀賣血記》中，他開始有了明顯的轉(zhuǎn)型，他用東方話語的簡(jiǎn)潔和純凈，不拖泥帶水，在貌似大白話中去尋找耐人尋味的特別。這種深邃的簡(jiǎn)潔含蓄和海明威的“電報(bào)式語言”有著相同的類似。他們都是用很地道的口語化自己的語言組成簡(jiǎn)單的語句，精悍的文章，但是很耐人尋味。余華敘述中有海明威的影響，特別是在簡(jiǎn)約的對(duì)話體這一處，更是得“電報(bào)式語言”的精髓。

參考文獻(xiàn)：

[1]菲利普揚(yáng)：《歐涅斯海明威》，美國(guó)現(xiàn)代七大小說家[M]，北京：三聯(lián)書店，1988.P220；

[2]菲利普揚(yáng)：《歐涅斯海明威》，美國(guó)現(xiàn)代七大小說家[M]，北京：三聯(lián)書店，1988.P233；

[3]余華：余華，自傳[A]余華作品集（3）[M]，北京：中國(guó)社科出版社，1995.P95；