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［論文關鍵詞］暴力；美學；現狀；影響

［論文內容摘要］暴力美學現在是電影中非常流行的詞語。本文從暴力美學的概念、暴力美學在影片中的運用、暴力美學的作用及其影響進行了論述。

現如今，電影中血腥場面、暴力場面越來越刺激人們的感官系統(tǒng)。暴力作為一種視覺上的行為，似乎在人類的視覺媒體—電影上得以淋漓盡致的表現。因此，電影中暴力美學也就應運而生，“暴力”與“美學”兩個看似牛馬不相及的概念，其中內在卻存在著很深刻的聯系，成為現在電影中非常流行的詞語。

一、解讀暴力美學

所謂電影美學，就是美學原理在電視、電影領域的運用，暴力美學是電影中的語言，在向觀眾表現暴力的基礎上運用美學的原理以及導演的美學修養(yǎng)，加之美學的因素，把暴力美化，使觀眾在視覺上可以接受導演們所表現出來的暴力感。

暴力美學是個廣義的概念，并非嚴格的美學概念，具有電影史意義的敘述風格形態(tài)，主要展示攻擊性力量，展示夸張的、非常規(guī)性的暴力行為。它主要發(fā)掘槍戰(zhàn)、武打動作或其他一些暴力場面的形式感，并將這種形式美感發(fā)揚到觀眾欣賞的程度。電影中的暴力美學把暴力或血腥的東西變成純粹的形式感，大致可分為兩種不同形態(tài)：一是暴力在經過形式化、社會化的改造后，其攻擊性得以軟化，暴力變得容易被接受，比如，子彈、血腥的場景經過特技等手段處理后，其侵害性被大大減少。在一些電影中，實施暴力的人代表正義，卻蒙受冤屈，這種人物關系的設置也軟化了暴力行為的侵略性。二是比較直接地展現暴力過程以及血腥效果，渲染暴力的感官刺激性，展現給觀眾赤裸的暴力鏡頭。以上的兩種暴力在影片中表現的審美價值不同，社會效果也不一樣。人有不同的審美需求，因此電影中的暴力美學的表現也是大不相同的。暴力是人的力量的一種表現形態(tài)，但人的力量不都是暴力，暴力以外存在更具有審美價值的其他形式的力量。例如，有時人的力量可以通過正義和邪惡的斗爭展示出來，展示過程中，正義與邪惡之間的劃分是清楚的，給人比較純粹的美學上的感受。暴力美學作品的出現存在一定的市場因素，也存在著一定的社會的因素，在當今社會中存在著一定的暴力美學收視群體，所以暴力美學在當代電影中的運用也廣泛起來。

二、暴力美學在當代影片中的運用現狀

電影中的暴力美學在很多電影中都有表現和描述，其實影片中暴力的美化，是對美的另外的一種理解，另外的一種對美的詮釋，是人們心中的一種暴力的期待，是本能的一種想象性的滿足。

1.暴力在當代影片中的表現的方式。暴力在影片中的表現可分為兩種的方式：一種是電影導演將野蠻的暴力搬上熒幕，將血腥的場面直接呈現給觀眾，給觀眾視覺上的沖擊，使觀眾受到了感官上的刺激，迎合一些觀眾的口味。暴力美學在影片中表現的淋漓盡致，導演將暴力搬上熒幕，并不只是簡單的為給觀眾帶來感官上的刺激，有時表現的是一種人們?yōu)榱松妗橹\求生路而不得已的暴力道路，如美國導演奧立佛·斯通在《天生殺人狂》中，將暴力作為一種尋求社會路、解決社會問題的方法。影片中一對出身于暴力家庭的雌雄殺手，將殺人作為解決生存問題、探尋生命本質的惟一方式。相對于社會中無處不在、左右人心的大眾媒體，他們認為殺人是純潔的，在他們的意識中，使用暴力是不需要理由的，暴力本身就是一種隨心所欲的游戲。有時則表現暴力如一種游戲，如導演昆汀·塔蘭蒂諾的影片中，導演不再為暴力而暴力，將其徹底改變?yōu)橐环N游戲，一種日常生活狀態(tài)。在電影《低俗小說》中，將暴力玩笑化、平?；?，黑社會殺手在殺人之前搶對方的早餐吃，并順便討論一下哪家的漢堡好吃，而且還會十分嚴肅地引用圣經哲學來教育對方；一對青少年突發(fā)奇想要劫餐廳，在犯罪老手的指點下滿意而去；另一個殺手文森，剛剛讓觀眾有了點好感，就被人隨便地殺掉了。

另外一種則是美化的暴力，一種清新的暴力美，將血腥或者暴力的鏡頭不直接表現出來，《我的野蠻女友》就是這樣一種稱之為暴力的電影，但是導演將暴力表現得如同詩歌一般的美。在女主角狠狠的打阿牛時，阿牛的表情是那么難受，那么疼痛，讓人們感覺到了女人的暴力。但阿牛要離開時，對來相親的男人所說的，“當她打你時，你就是不疼，但也要說疼”，等等十句話時，這樣的表現劇情完全給影片的暴力穿上了美麗的彩衣，使其完全的美化。武俠片中很多的暴力鏡頭都很美，如影片《流行蝴蝶劍》中楊紫瓊和甄子丹在竹林里和一些人打斗的場景，兩人竹林里飛來飛去，將竹子作為自己的武器，鏡頭很流暢、很美。但是，打斗停止后，竹子上掛滿了血凜凜的尸體，這也是將暴力鏡頭的一種美化，導演沒有將血淋淋的鏡頭直接表現給觀眾，多數展現是林中飛舞的鏡頭，而將暴力的最終結局呈現給觀眾。導演為暴力穿上了美麗的外衣，使其美化，加之美學的原理，通過導演的構思，攝像機的鏡頭來展現暴力給觀眾帶來的視覺的沖擊。

2.暴力在東西方電影中的不同的運用。西方影片中和東方影片中表現暴力的方法也是不同的。東方的電影中暴力美學的表現又分為兩種：一種是常常帶有一種社會的現象，暴力電影有時很嚴肅、很發(fā)人深省，帶有一種很嚴肅的主題，其中日本導演北野武代表作《花火》中，瞬間的暴力與靜態(tài)的彩色漫畫相互穿插、映襯，將暴力表現出一種深刻、凄艷的美。這種將暴力作為一種藝術的表現形式，使暴力本身上升為一種美感；一種則是表現的很清新自然，表現得如同詩歌一般，一種將暴力美化的表現。如韓劇《我的野蠻女友》，就是暴力美學的經典之作，影片中的暴力是一種溫柔的暴力，是一種被導演美化的暴力。

西方電影將暴力美學有時表現為一種詼諧，有時表現為一種反映人們心中的一種潛意識的發(fā)泄，是人們心中情緒的一種釋放。斯皮爾伯格的影片《大白鯊》中所表現的暴力與韓劇《我的野蠻女友》中所演繹的是兩種完全不同的暴力美學，這體現了不同導演對暴力的不同的理解，也體現了東西方電影中暴力的差異?！洞蟀柞彙帆@得了很好的收視率，獲得了很高的票房收入，影片將鯊魚殘食人們場景拍攝的如同身臨其境一樣。在水邊嬉戲的人們，突然在水中掙扎了幾下，呼叫幾聲，繼而沒有了聲音，緊接著海水呈現紅色，就在人們還沒有反應過來的時候，鯊魚突然從海中沖出來，撲向人群，鏡頭呈現為驚恐的人群。影片中表現的暴力是人們潛意識的發(fā)泄，是人們心中的一種情感的釋放。斯皮爾伯格有“懸念大師”之稱，他拍的影片大都步步為營，一步一步為將觀眾帶入劇情，給觀眾視覺上的巨大沖擊?！洞蟀柞彙分械谋┝γ缹W的運用適應的觀眾的口味，影片給觀眾帶來了視覺上的沖擊，使觀眾在感官上受到了極大刺激。這就是東西方電影導演對暴力美學的不同的理解，也呈現給觀眾不同的暴力美學風格。

三、電影中的暴力對受眾的影響

暴力美學隨著藝術作品的發(fā)展而產生，也逐漸在人們當中流行起來。它給人們帶來的影響是多方面的，當然，電影中的暴力美學的作用有正負兩方面的影響。現在大部分的電影大都帶有嚴重市場化特點，這也是電影發(fā)展一個必然面對的途徑，電影的制作也越來越適應觀眾的需要來制作，因為一部電影的好壞還是由觀眾手中的電影票來決定的。

首先，電影中暴力的場面雖然血腥、恐怖，有時甚至使人作嘔，但它卻真正的從感官上刺激了觀眾，使觀眾可以和主人公同呼吸。其次，暴力場面重現了真實的場景，使用先進的特技將一些暴力鏡頭美化，使其暴力的場面表現的較融合，使觀眾在身臨其境的同時又可以接受。但是，這種暴力美學也有它負面的影響，電影本身就是審美客體，是一種精神的產物，一些觀眾在觀看影片獲得精神上的解脫的同時，希望通過想象中的角色易位，實現現實中不可能的夢想，在虛擬中改變自己的弱勢地位，這樣一些意志力薄弱的人就很容易去模仿，去仿效電影中的暴力場景，把侵略的欲求釋放，增加了社會不安分的因素。電影中的“暴力美學”是審美范疇的事情，是一種美學選擇，它僅僅提供一個虛擬的世界，與現實生存世界并不等同。

暴力美學還有其發(fā)展的空間，不同導演在影片中所表現的暴力有所不同，呈現給觀眾的影片也不同，給觀眾所帶來的影響也不一樣。東方電影的暴力常常以詩一般的表現出來，將暴力唯美化；而西方的電影中的暴力，則是將血腥的場面、殘暴的鏡頭直接的展現給觀眾，使觀眾受到感官上的刺激。電影導演們還在不斷的拍攝更多的影片，來適應受眾的需要。暴力美學的發(fā)展還剛剛起步，還有待于更多、更深入的探索。當代電影人繼續(xù)著前人的足跡，在前人暴力美學的啟發(fā)下，將暴力的形式美感，發(fā)揚到了一種炫目的程度。

參考文獻：

1.郝建：“壞孩子帶來的思考——暴力美學源流論”，載《成言藝術》2002年第5期。

2.范志忠：《世界電影思潮》，浙江大學出版社2004年版。