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《游龜山》的問(wèn)世，若以參加1952年全國(guó)戲曲會(huì)演為起點(diǎn)計(jì)算，已過(guò)去了半個(gè)多世紀(jì)。若從它的前身《蝴蝶杯》算起，則已過(guò)去了80余年。再若上溯至合陽(yáng)線戲原本，則至少百年甚或更遠(yuǎn)。因而，稱其為“陜西傳統(tǒng)劇目”或“秦腔名劇”，應(yīng)當(dāng)是名副其實(shí)的。

有關(guān)資料顯示，這出戲在秦腔舞臺(tái)上，原先只有《藏舟》和《洞房》兩個(gè)單折，作為全本推出。則是1912年西安易俗社成立以后，由前輩劇作家高培支先生、王伯明先生聯(lián)手，根據(jù)線戲腳本剪裁取舍而成，于1921年演于武漢三鎮(zhèn)而大獲成功，劇中的“龜山”“娃娃魚(yú)”“江夏縣”等，因當(dāng)?shù)靥赜?，使觀眾尤感親切。

易俗社當(dāng)年的《蝴蝶杯》，演員陣容相當(dāng)可觀，群星璀璨。劇中主要旦角盧鳳英先后由劉箴俗、王天民扮演。劉箴俗在武漢演出時(shí)，有評(píng)論贊其“嬌娜靜婉，真似一位千金小姐”，京劇“南歐北梅(蘭芳)”的歐陽(yáng)予倩先生明確表示：“我所看見(jiàn)的旦角，所得印象最深的莫如箴俗?！彼煊小皷|梅(蘭芳)西劉(箴俗)”之稱謂。劉箴俗之后的王天民，《蝴蝶杯》曾兩度演于北京，《全民報(bào)》之《俠公菊談》贊以“易俗社四傳劇”之一，尤其《洞房》，可謂獨(dú)絕，其“情態(tài)美”的表演特色，征服了幾代人，連梅蘭芳大師到西安都點(diǎn)名要看，秦腔中后無(wú)來(lái)者。實(shí)無(wú)愧于“陜西梅蘭芳”的徽號(hào)桂冠。劇中的另一旦角胡鳳蓮，由劉迪民與王安民雙演，評(píng)論謂日“各盡其妙”。后來(lái)接演的王月華，還灌了《藏舟》唱片，足見(jiàn)不俗。隨后還有唱做俱佳的名旦鄧維民也叫人難以忘懷。

兩個(gè)主要生角，小生田玉川先后由沈和中、康頓易扮演。沈和中在武漢即有“儒雅英武，恰如一位俠義公子”的評(píng)價(jià)，此后接演的康頓易。也被稱之為王天民的最佳搭檔。須生田云山，初由劉毓中扮演，在武漢即有“體態(tài)極為大方，腔調(diào)亦頗圓融，比之京班類余叔巖”的評(píng)價(jià)，此后接演的耿善民，亦是“歌言激昂慷慨，做派淋漓盡致”(北平《民治報(bào)》評(píng)語(yǔ))、卓爾不群的曠代名家。

兩個(gè)主要丑角，花花公子盧世寬由蘇牖民以方巾丑應(yīng)工，布政司董威由馬平民以紗帽老丑應(yīng)工，武漢方面對(duì)蘇、馬的表演，極為推崇，稱蘇為“滑稽大家”、“丑界泰斗”，對(duì)馬亦有“神形畢肖”、“令人捧腹”之贊，陜籍著名戲劇家封至模先生則破天荒直呼其為“丑行大師”。此后接演者乃湯滌俗和樊新民，也都是秦腔丑角聲名顯赫、不可多得的異質(zhì)俊才。正由于有這些名伶大腕的支撐，易俗社的《蝴蝶杯》一路演來(lái)，足足紅了30年，堪稱經(jīng)典。

上世紀(jì)50年代初，劇作家馬健翎獨(dú)具慧眼，改《蝴蝶杯》為《游龜山》，雖然只截取了前半部，卻也獨(dú)立成章，調(diào)整得當(dāng)，還賦予了新的主題以適應(yīng)當(dāng)時(shí)的“戲改”規(guī)則，巧妙地回避了所謂“雙妻”問(wèn)題，使這一秦腔珍品而得以幸存。1952年此劇參加全國(guó)會(huì)演，“西北代表團(tuán)”以易俗社為“底包”，集中了陜甘兩省各路秦腔精英，尤其演員更是優(yōu)中選優(yōu)，計(jì)有劉毓中、劉易平、孟遏云、楊金風(fēng)、姚裕國(guó)、張新華、肖若蘭、樊新民、王靄民、雷震中、張健等。會(huì)演獲獎(jiǎng)?wù)哂袆⒁灼?飾田云山)，孟遏云(飾田夫人)，張新華(飾田玉川)，楊金鳳(飾胡鳳蓮)等：該劇同時(shí)榮獲劇本獎(jiǎng)及演出二等獎(jiǎng)。成為再度輝煌的“奠基禮”。

會(huì)演過(guò)后，代表團(tuán)所有人員各歸本位，易俗社則相對(duì)穩(wěn)定完整，只須補(bǔ)齊空缺，《游龜山》即可照常演出。首先值得一提的便是楊天易，他本工小生，由于補(bǔ)演江夏知縣田云山一鳴驚人，從此改演須生，多有建樹(shù)。他在繼承前人藝術(shù)成果的基礎(chǔ)上，充分發(fā)揮了自己的優(yōu)長(zhǎng)，唱念聲調(diào)鏗鏘，氣質(zhì)不卑不亢，總體上不但有所超越，其格調(diào)風(fēng)神，可以說(shuō)為20世紀(jì)后半葉所僅見(jiàn)。

其次，值得一提的是孟遏云、肖若蘭、寧秀云三位優(yōu)秀女伶的適時(shí)加盟。眾所周知，50年代以前的易俗社，從不吸收女性，而這三位，居然都與《游龜山》結(jié)緣。孟遏云其時(shí)的江夏縣夫人，一開(kāi)腔便贏得了“通堂好”，真真是“響遏行云”，情味雋永，連從未看過(guò)秦腔的蘇州籍老一輩文化名人葉圣陶先生都深深陶醉，記住了孟遏云的名字，回北京還寫文章熱情贊揚(yáng)。肖若蘭的《藏舟》，得益于繼承借鑒，也憑借悟性匠心，幾經(jīng)磨礪，唱成了一枝獨(dú)秀的個(gè)人品牌，也成為秦腔寶庫(kù)的藝術(shù)珍藏。寧秀云本為高中學(xué)生，自幼喜愛(ài)秦腔，雖未入科班，卻得過(guò)前輩名家李正敏、惠濟(jì)民的親傳實(shí)授，曾以“十齡童”游藝江湖，進(jìn)入易俗社，風(fēng)華正茂，嶄露鋒芒，成為與肖若蘭齊名的“性格演員”，特別長(zhǎng)于刻畫人物，可謂真正意義上的表演藝術(shù)家，其補(bǔ)演《二堂獻(xiàn)杯》的胡鳳蓮，唱做傳神，含情脈脈，與楊天易、孟遏云所扮田云山夫婦相映成趣，與肖若蘭《藏舟》的胡鳳蓮相耀生輝。

另外值得一提的是尹良俗接演的田玉川及其他小角色。尹良俗會(huì)演時(shí)原為B角，登場(chǎng)機(jī)會(huì)有限，回社后獨(dú)自擔(dān)當(dāng)，卻也勝任愉快，其表演方正質(zhì)樸，專注投入，有陽(yáng)剛氣，無(wú)油滑氣，和肖若蘭交流配合尤其默契，從不足20歲演起，一直演到退休。和肖若蘭搭檔數(shù)十年，很是難得。另外兩個(gè)小角色，一為張健扮演的家院田明，總督盧林氣勢(shì)洶洶驅(qū)兵來(lái)江夏縣《搜衙》，他時(shí)時(shí)處處為主人捏一把汗，憂心忡忡，惴惴不安，雖沒(méi)有一句臺(tái)詞，卻體現(xiàn)出主仆深情和篤厚衷腸。雷震中扮演的總督署惡奴家郎，其狗仗人勢(shì)，張牙舞爪，信口雌黃，得意忘形，演得干凈利落，而又活靈活現(xiàn)。在此后的1956年省會(huì)演中。就這兩個(gè)不起眼的小小配角，行話謂之“零碎”，卻都分別獲得二等獎(jiǎng)和三等獎(jiǎng)。其他主要角色。獲獎(jiǎng)自在意料之中，水到渠成，“大面積豐收”，無(wú)須贅言。

不知從何時(shí)起，演藝界流傳著一種體驗(yàn)和說(shuō)法，把喬裝打扮，招搖造勢(shì)，假大空的玩意稱之為“會(huì)演戲”，這種戲一般以“進(jìn)京獲獎(jiǎng)”為象征，但好景不長(zhǎng)，或迅即封箱，或名存實(shí)亡。對(duì)能以很自然地贏得觀眾。有較長(zhǎng)的演出壽命，有相應(yīng)的票房收入，則稱之為“吃飽戲”，這種戲當(dāng)然為弱勢(shì)劇團(tuán)所鐘情。而《游龜山》，竟是魚(yú)與熊掌，兩者兼得，個(gè)中玄妙，發(fā)人深省。劇界有所謂“戲保人”與“人保戲”之說(shuō)，實(shí)則互惠互補(bǔ)，缺一不可。于是乎，《游龜山》風(fēng)云際會(huì)，便成為易俗社的保留劇目演了多年，如今仍在演，仍在唱，雖然缺少了當(dāng)日的轟動(dòng)效應(yīng)，畢竟觀眾還沒(méi)有忘情于它。說(shuō)明自有潛在的藝術(shù)生命力。

不過(guò)，秦腔界人士，對(duì)這出戲少了情趣盎然的《洞房》，總是心有不甘。前輩劇作家范紫東先生在世時(shí)，就有帶《洞房》的《蝴蝶杯》改編本。今猶健在的秦腔名票，95歲高齡的世紀(jì)老人施葆璋先生，也有帶《洞房》的《蝴蝶杯》改編本。20年前還出現(xiàn)過(guò)帶《洞房》的《游龜山》后本及其演出。但總的看來(lái)，這些《洞房》都難得自然流暢，因?yàn)橐堋半p妻”，便不免顯得牽強(qiáng)，甚而顧此失彼。尤其給馬健翎出于無(wú)奈而改寫的《游龜山》再續(xù)“后本”，更有生拉硬扯、不倫不類之感。

隨著時(shí)光推移，鄙人倒是覺(jué)得，對(duì)于傳統(tǒng)劇目，似不必如往昔那般過(guò)于苛求和拘泥，“雙妻”雙能如何呢?舊日的社會(huì)遺存!君不見(jiàn)，同樣有“雙妻”的《四郎探母》和《大登殿》，不是頻頻出現(xiàn)于級(jí)別很高的各類聯(lián)歡晚會(huì)嗎?戲劇古稱傳奇，豈能與現(xiàn)行政策法令畫等號(hào)，若如此，恐怕連《鍘美案》都得動(dòng)大手術(shù)，因?yàn)椤板帯?，絕對(duì)有悖于人性化執(zhí)法。所以，《游龜山》和《蝴蝶杯》不妨自我調(diào)適，各演各的，讓觀眾品味鑒賞。大浪淘沙，優(yōu)勝劣汰，何必大動(dòng)干戈定于一尊呢?