老舍戲劇語言藝術(shù)
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老舍是著名的語言大師，精煉、生動(dòng)性格化的語言是老舍話劇語言風(fēng)格的基本特色。他駕馭語言的能力很強(qiáng)，尤其對他所熟悉的北京話，運(yùn)用起來得心應(yīng)手，游刃有余。他的戲劇語言是來自于生活，經(jīng)過他下功夫提煉和潤色，成為精當(dāng)、簡潔而又生動(dòng)、性格化的語言。同時(shí)，他的戲劇語言也是樸素的，沒有什么濃烈的色彩，以“白描”見長。老舍的語言風(fēng)格對于他的戲劇創(chuàng)作藝術(shù)特色的形成，有著重要的作用。本人就以《茶館》為例，談?wù)劺仙岬膽騽≌Z言特色。《茶館》中的話劇語言，具有北京口語的地方色彩，同他的小說語言一樣，既生動(dòng)形象，又符合人物的個(gè)性特征，劇中人物的對話常常十分簡短，卻在濃縮的語言中包含豐富的內(nèi)容，三言兩語便能寫出一個(gè)人物的性格特征，勾畫出一副生動(dòng)的人物肖像，充分顯示出老舍精深的語言功力。
王瑤②說，《茶館》這個(gè)劇本時(shí)代氣氛足，生活氣息濃，民族色彩濃，語言精煉。簡潔凝煉是老舍遣詞藝術(shù)的最重要的特點(diǎn)。自從三十年代意識到了語言控制的重要性之后，老舍就自覺地把簡潔凝煉作為其畢生追求的目標(biāo)。他十分推崇精煉而有表現(xiàn)力的古典文學(xué)和民間文學(xué)的語言，創(chuàng)作律詩和曲藝作品的實(shí)踐又使他對簡潔凝煉的藝術(shù)顯得得心應(yīng)手。他認(rèn)為，簡潔凝煉就是深入淺出話說的少而意思包含的多，“一語道破，說到事物的根兒上”。對遣詞而言，主要有兩點(diǎn)，一是“須找到最合適的字與詞”；二是“須注意字與字的關(guān)系”?！皩?！你完了！”是《茶館》第一幕的最后一句臺詞?！澳阃炅恕北砻婵词钦f棋局上的勝負(fù)，其實(shí)何嘗不是雙關(guān)語？政治黑暗、國弱民貧、洋人勢力日漸擴(kuò)大、維新運(yùn)動(dòng)鎮(zhèn)壓下去、窮人賣兒鬻女、特務(wù)肆無忌憚……這樣的社會焉能不完？讀著這種簡潔而豐富的話語，我們由衷地感到了老舍作為語言大師的藝術(shù)功力?！鞍颜Z言的精華拿出來”，他的確做到了?！捌哉衤樏@”，郭沫若的贊譽(yù)不是溢美之詞?！皩幊怎r桃一口，不吃爛杏一筐”，老舍對遣詞藝術(shù)的追求和貢獻(xiàn)很值得人們學(xué)習(xí)和發(fā)揚(yáng)。
李健吾③說，語言好，人物也活，幾筆就勾出來了，畫龍點(diǎn)睛式的手法。抓得準(zhǔn)確，人物一上場，三言兩語就出來了。如馬五爺，二德子那么兇，他只說“二德子，你威風(fēng)呵！”連站都不站起來，二德子就趕緊過來請安。用二德子來襯托馬五爺，太好了。前邊是無聲的控訴，到第三幕，老人上來，就是有聲的控訴了。用了七個(gè)“好”字和一個(gè)“傳”字，老舍真厲害，用最精煉的語言，最簡練的動(dòng)作。
陳白塵④說，我是一口氣就讀完了的。讀過之后，心情愉快，我認(rèn)為這是老舍同志在寫作上的重大收獲。全劇的字?jǐn)?shù)并不多，才三萬字，就寫了50年，70多個(gè)人物。精煉的程度真是驚人！作者對常四爺以及比較正面的人物，還是有著強(qiáng)烈的愛的，特別是透露了作者對于劇中并沒有出現(xiàn)的新社會的愛。所以讀起來不感到消沉，有鼓舞力量。
在《茶館》中，不僅三個(gè)主要人物王利發(fā)、常四爺、秦仲義寫得真實(shí)生動(dòng)、性格鮮明，就是許多只出一次場、只講本文章共2頁，當(dāng)前在第1頁[1][2]下一頁本文章共2頁，當(dāng)前在第2頁上一頁[1][2]三五句話的人物，也被牢牢地“釘”在那個(gè)巧手繪成的社會風(fēng)俗畫的畫面上，叫人過目難忘。正是這些人物，各自以自己的命運(yùn)反映出那個(gè)時(shí)代的面貌。劇本主要通過人物的對話體現(xiàn)其人物性格。下面就以第一幕為例，找出每個(gè)最能體現(xiàn)其性格的臺詞，結(jié)合其他兩幕淺析語言大師老舍劇本獨(dú)特的語言風(fēng)格特色。
最先出場的是主人公——茶館的掌柜王利發(fā)。在這
一幕里，他才二十多歲，但已經(jīng)深得父親的真?zhèn)鳎萌绾卧趤y世中支撐人多嘴雜的茶館生意，那就是“多說話多請安”，始終小心翼翼，息事寧人，安分守己，逆來順受。因此，在第一幕里，最能體現(xiàn)他性格的臺詞就應(yīng)該是當(dāng)荼客甲乙丙丁等人在議論譚嗣同問斬時(shí)所說的：“諸位主顧，咱們還是莫談國事吧！”王利發(fā)對唐鐵嘴說的：“唐先生，你外邊蹓蹓吧！”一個(gè)“蹓”字，在口語中何等常見，但在這里又是用的何等精彩！王利發(fā)對唐鐵嘴的討厭、無奈的情緒，他本人的謹(jǐn)慎、小心的商人性格等，都通過這一個(gè)詞很好地表現(xiàn)出來了。我們不得不為作家“點(diǎn)石成金”的本領(lǐng)所折服?！俺鋈グ桑@里坐不?。 笔蔷髁胬男≌乒竦脑捳Z；“二爺，您說的對，太對了！可是，這點(diǎn)小事用不著您分心，您派管事的來一趟，我跟他商量，該長多少租錢，我一定照辦！是嗻！”多么圓滑，又多么恰當(dāng)！符合身份，寫出性格。一個(gè)“嗻”字，又同當(dāng)時(shí)清末的社會情境相合。
到了第二幕，他顯得老氣橫秋起來。軍閥混戰(zhàn)，民不聊生，而他的茶館居然沒倒閉，就因?yàn)樗岸酶牧肌薄４藭r(shí)他的話語中竟然出現(xiàn)“allright？”“yes”等一類的外語詞！這種極有表現(xiàn)力的話語，既是切合社會情境的，也是符合人物性格發(fā)展的。而到了最后，社會的惡勢力逼得他再也活不下去的時(shí)候，他終于喊出：“我可沒做過缺德的事，傷天害理的事，為什么就不叫我活著呢？我得罪了誰？誰？……那些狗男女都活得有滋有味的，單不許我吃窩窩頭，誰出的主意？”這是一個(gè)本份、改良的生意人對不公的世道做的控訴和反抗，也是刻劃人物性格發(fā)展的有力一筆！從王利發(fā)這些不同的話語片段中，我們看到了社會演變的軌跡，也了解了人物的性格和形象是如何豐滿起來的。
第二位出場的是唐鐵嘴。這是一個(gè)在茶館里靠給人”看手相”混荼喝的”癮君子”，因此，他剛出場的第一句話中的”送給我碗荼喝，我就先給您相相面吧！”最能體現(xiàn)他的性格。
第三位出場的是松二爺。他與黨四爺一樣，也是旗人，也是吃”鐵桿莊稼”的卻是一個(gè)怕事卻又常常惹事的”松包”，作者為他取名”松二爺”恐怕也是此意。在這幕的后部，暗探宋恩子與吳祥子來抓常四爺時(shí)，他說的”我們都地道的老好人”，應(yīng)該最能體現(xiàn)他的性格。他是在中國古老文化熏陶下的老好人。他的為人處世、言談舉止，處處體現(xiàn)著華夏文明的古風(fēng)。松二爺在潦倒之際仍不忘給人“賀喜”，“王掌柜，你好？太太好？少爺好？生意好？”一連串的問候還是那么周全。人物話語中折射出文化背景，正是老舍人物描寫藝術(shù)化的體現(xiàn)。
第四位出場的常四爺是戲中的三個(gè)主要人物之一。文學(xué)史家王瑤先生認(rèn)為，在劇中三個(gè)主要人物中，只有常四爺寫得最明朗。也就是說，他的性格特征是最鮮明的，作者將他與松二爺放在一起，正好形成強(qiáng)烈的對比。他在這場戲中的許多話都可以說明他的強(qiáng)悍而耿直的性格，如暗探宋恩子與吳祥子來抓他時(shí)，他說的”告訴你們，我可是旗人！”和甭鎖，我跑不了！”等等，但最能體現(xiàn)他性格的還應(yīng)該是他惹禍的那句”我看哪，大清國要完！”除了他，沒人敢說這樣的話，也沒人說得出這樣的話。松二爺好像又有事兒？
常四爺反正打不起來，要真打的話，早到城外頭去啦；到茶館來干嗎？
二德子，一位打手，恰好進(jìn)來，聽見了常四爺?shù)脑?。?/p>
二德子（湊過去）你這是對誰甩閑話呢？
常四爺（不肯示弱）你問我哪？花錢喝茶，難道還教誰管著嗎？
松二爺（打量了二德子一番）我說這位爺，您是營里當(dāng)差的吧？來，坐下喝一碗，我們也都是外場人。
二德子你管我當(dāng)差不當(dāng)差呢?。ā恫桊^》）
這里每人兩句話，便寫出了各自不同的性格。常四爺?shù)墓⒅庇矚?、不隨便買他人賬，松二爺?shù)闹?jǐn)小慎微、樂作和事先生，二德子恃強(qiáng)凌弱、橫蠻不講理等等，都在這幾句對話中表現(xiàn)出來了。
第五位出場的是”打手”二德子。從他對松二爺、常四爺和馬五爺?shù)膽B(tài)度中，可以看出，這是一個(gè)欺軟怕硬的家伙。因此，他那句”我碰不了洋人，還碰不了你嗎？”最符合這種人的個(gè)性。
第六位出場的是馬五爺。馬五爺是”吃洋教的”，當(dāng)時(shí)，吃洋教的人是官大一級，因此，誰也惹不起。但他總共才說三句話，就是在常四爺因?yàn)榍撇黄鸫蚴侄伦?，頂撞起來，卻在說話間涉及到洋人這樣敏感的話題，出言制止二人時(shí)所說的。他的第一句話”二德子，你威風(fēng)??！”應(yīng)該最有分量，話雖不重，作者特意提示：”并未立起”，他是坐在那里隨便一句，便讓一場風(fēng)波風(fēng)平浪靜。當(dāng)然，馬五爺?shù)牧硗鈨删湓捯埠苡袀€(gè)性，總是讓人津津樂道。第二句”有什么事好好地說，干嗎動(dòng)不動(dòng)就講打？”說明他真的很有勢力，有理不在聲高，有勢更不用發(fā)威。而第三句”我還有事，再見！”說明他眼里根本就沒看上已經(jīng)沒落了的旗人，更不愿搭理常四爺，而且一點(diǎn)面子也不給，但表面上卻很彬彬有禮。
第七位出場的是”人販子”劉麻子，他”賣”人是要賣給”太監(jiān)”做老婆。因此，這種人最是寡廉鮮恥，最能體現(xiàn)他性格的話可以選他后來”侍立”在龐太監(jiān)身邊說的那句：”我給您辦事，比給我親爸爸做事都更盡心，一絲一毫不能馬虎！”
第八位出場的是康六。他已經(jīng)落到了賣女求生的地步，但在人販子原則面前卻還想作最后的掙扎，他出場時(shí)說的第一句話：”劉爺！十五歲的大姑娘，就值十兩銀子嗎？”已經(jīng)說出他的全部悲哀和不幸。
第九位出場的是黃胖子。他是各種糾紛的調(diào)解人，是舊社會茶館里少不了的”和事老”。有趣的是，作者把他設(shè)計(jì)為一個(gè)眼睛嚴(yán)重沙眼的胖子，在他八面玲瓏的個(gè)性中，憑空增添了許多喜劇色彩。他后來說的“官廳兒管不了的事，我管！官廳兒能管的事呀，我不便多嘴！”最能體現(xiàn)他的本性，但還是他的第二句話中的：“有我黃胖子，誰也打不起來！”最能體現(xiàn)他的性格。
第十位出場的是茶館里的伙計(jì)李三，近朱者赤，近墨者黑。他的性格與王利發(fā)一樣，對什么事都以“咱們還是少說話好”應(yīng)付，是王利發(fā)形象的一個(gè)補(bǔ)充。
第十一位出場的是老人。他無名無姓，在場上只有一句臺詞。作者讓他說話，就是要他說出“這年月呀，人還不如一只鴿子呢！”這樣觸景生情的話來。
第十二位出場的秦仲義是作品中的第三個(gè)主要人物。這時(shí)，他還年輕氣盛，說什么都充滿自信，但常常又只是說說而已，因此，他的那句“哼，等著吧，早晚我把房子收回去！”最有性格特點(diǎn)。
第十三位出場的是被母親出賣南昌沒賣出去的小妞。她在臺上除了叫餓，就只有一句話：“不萬賣妞妞啦？媽！不賣啦？媽！”
第十四位出場的就是要賣自己女兒的鄉(xiāng)婦。她的話除了叫賣，就是不停地充滿母愛地叫自己的女兒；“寶貝！”“乖！”
第十五位出場的是想要娶老婆的龐太監(jiān)。當(dāng)時(shí)，中國最后一個(gè)封建王朝之中，因此，他的“哼，憑這么個(gè)小財(cái)主也敢跟我逗嘴皮子，年頭真是改了！”一句最為傳神。
第十六到第十九位出場的是荼客甲乙丙丁。除了客甲外，都只有一句話，而荼客甲的第二句話作為作品的最后一句臺詞，最有像征意義：“將，你完啦！”
第20位和21位出場的是暗探宋恩子和吳祥子。二人常常一唱一和，狼狽為奸。相比之下，宋恩子更像個(gè)頭，“量你也跑不了！”正好顯示他的兇惡；而吳祥子更像是隨從，“你還想拒捕嗎？我這兒可帶著‘王法’呢！”“旗人當(dāng)漢奸，罪加一等！鎖上他！”一聽便知是橫蠻兇殘的特務(wù)的咋唬。
第22位出場的是康順子。這是一個(gè)只有十五六歲的小姑娘，她出場的時(shí)間不多，臺詞也不多，她兩次說話卻只說了一個(gè)字“我”。正是這個(gè)欲說不能的“我，我……”，充分表現(xiàn)了她既同意父親為了讓全家活命而出賣自己，也不甘心自己命運(yùn)的猶豫性格。
還有一些人物（如小牛和荼房們）雖然出了場，卻沒有臺詞，作者沒他們開口說話。也被牢牢地“釘”在那個(gè)巧手繪成的社會風(fēng)俗畫的畫面上，叫人過目難忘。正是這些人物，各以自己的命運(yùn)反映出那個(gè)時(shí)代的面貌。
老舍筆下的人物都是他十熟識的，他知道他們的性格、思想、感情、心理，因而他能“立體”地描寫他們的對話，通過對話寫出人物，取得“話到人到”的藝術(shù)效果。在他的作品中，人物說的都是他們應(yīng)當(dāng)說的話，沒有任何的不自然。
第一幕戲可分為許多段落，如馬五爺不怒而威，劉麻子給太監(jiān)買老婆，秦仲義巡視茶館，倆暗探茶館抓人等等。在這些段落間，有些角色是專門作為“串場”人物出現(xiàn)的，如唐鐵嘴、黃胖子等。
二、老舍簡介
老舍（1899年~1966年），原名舒慶春，字舍予，滿族人。他對多種文藝體裁都進(jìn)行過廣泛的實(shí)踐。小說作品中短篇與中篇不乏佳作，而尤以長篇小說最有影響，與茅盾、巴金齊名，同為現(xiàn)代長篇小說大家。此外，還寫過雜文、鼓詞、新詩、舊劇、民歌……解放后，他考慮到“以一部分勞動(dòng)人民現(xiàn)有的文化水平來講，閱讀小說也許多少還有困難?？墒?，看戲就不那么麻煩?！保?）“劇本排演出來，就連不識字的人也能看明白?！保?）在這種思想指導(dǎo)下，深入群眾，寫了一批話劇作品，因而蜚聲文壇。1951年獲北京市人民政府授予的“人民藝術(shù)家”稱號。本人試從老舍戲劇的代表作《茶館》（3）揭示其特有的藝術(shù)結(jié)構(gòu)及語言特色。
總而言之，《茶館》是老舍戲劇的代表作，也是中國當(dāng)代話劇的顛峰之作，從它誕生之日起，就成為北京人民藝術(shù)劇院的保留劇目和中國當(dāng)代話劇的代表。就象戲劇家曹禺所說：“正因?yàn)橛辛恕恫桊^》這樣深刻的經(jīng)典作品，才使北京人藝極有才華的戲劇藝術(shù)家們縱橫馳騁于世界舞臺，使中國話劇藝術(shù)在國際上煥發(fā)了奪目的光彩。”它那精煉、生動(dòng)、性格化的語言特色將一直滋養(yǎng)哺育著后代，永葆光芒！
注釋：
①曹禺:1910年生于天津，他的《雷雨》、《日出》、《原野》、《北京人》等劇作蜚聲海內(nèi)外。已成為一位走向世界的藝術(shù)大師。
②王瑤:山西平瑤人。全國政協(xié)委員，民盟中央委員，中國現(xiàn)代文學(xué)研究會會長，北京市政協(xié)委員。
③李健吾:生于1906年8月17日。中國作家、戲劇家、文藝評論家、翻譯家、法國文學(xué)研究專家。
④陳白塵:陳白塵(1908～1994)劇作家,小說家。1908年3月2日生于江蘇清河,1994年5月28日卒于南京。
參考文獻(xiàn)：
（1）、《老舍劇作選·序》：北京人民文學(xué)出版社,1978年3月出版。
（2）、《我當(dāng)選為全國人民代表大會代表的感想》：《茶館》節(jié)選。
（3）、《茶館》：(話劇)，寫于1958年，四川人民戲劇出版社，出版時(shí)間：1980年05月1日
（4）、2002年1月北京大學(xué)出版社出版的《中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)名著導(dǎo)讀》。
（5）、2004年5月第一版，北京大學(xué)出版社出版的《中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)名著導(dǎo)讀自學(xué)指導(dǎo)》。
內(nèi)容摘要：本人通過認(rèn)真閱讀語言大師老舍的現(xiàn)代戲劇，進(jìn)行了分析和比較，學(xué)習(xí)了戲劇創(chuàng)作的語言特色，深有感觸！老舍的戲劇打破陳規(guī)，沒有統(tǒng)一的事件，形散神不散，靠人物取勝而不靠“劇情”取勝。劇本時(shí)代氣氛足，生活氣息濃，民族色彩濃，語言精煉。以極其普通的日?？谡Z將他們的身份、性格展現(xiàn)出來。劇本語言，具有濃厚的北京口語的地方特征，劇中人
物的對話常常十分簡短，卻在濃縮的語言中包含豐富的內(nèi)容，三言二語便能寫出一個(gè)人物的性格特征，勾畫出一幅幅生動(dòng)的人物形象，充分顯示出了作者深厚的語言功力。
關(guān)鍵詞：語言大師，精煉生動(dòng)，性格化，北京口語，簡潔凝練
引言：隨著社會的快速發(fā)展，人們在生活或?qū)W習(xí)工作中對語言的要求越來越高，語言的重要性也就越來越突出。為了更好地適應(yīng)社會，順利地進(jìn)行交際和工作，必須好好學(xué)習(xí)語言。當(dāng)代藝術(shù)大師曹禺①說：“老先生是小說家，散文家，詩人，更是一位人民的幽默文學(xué)家”。老舍是一位著名的語言大師，精煉、生動(dòng)性格化是老舍話劇語言風(fēng)格的基本特色。我們通過學(xué)習(xí)老舍的語言藝術(shù)，可以提高我們自身的素質(zhì)，錘煉我們的語言，從而更好地我們進(jìn)行教學(xué)服務(wù)！
