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電視劇《手機》讓人覺得瞞和騙到處彌漫，防不勝防，什么都可疑，什么都不可信。手機成了瞞和騙的工具，成為掩蓋謊言的道具。謊言在肆意流淌，然后是互相提防，比如，丈夫不相信妻子，在妻子的手表上裝上跟蹤器，而作為妻子的伍月結(jié)婚前，還把自己房子留交給情人，以免婚姻出問題后沒地方住。夫妻都有種不穩(wěn)定的危機感，惶惶不可終日，目光游移、飄忽。電視劇里的人都是無根的一群，主色調(diào)是灰色的，沒有血性，蔫兒吧唧的。

主持人是什么？臺上是人，臺下是鬼。妙語連珠的嚴(yán)守一，主持的是“有一說一”節(jié)目，可他在生活中又言不由衷；那個費墨教授，在幫忙和幫閑之中漁利，嘴里卻是一派莊重之詞，架子拿捏得很酸，病態(tài)知識分子的虛偽暴露無遺。費墨策劃，嚴(yán)守一主持，二人工作生活兩不誤，互相掩蓋真相、互相掩護“自選動作”，乍看上去仿佛如魚得水，實際上則是捉襟見肘、灰頭土臉，甚至是狼狽不堪。兩個中年成功男士生活在兩個不同的世界里，一虛一實，亦假亦真。難怪女觀眾們說，看了他們的作為，對男人失去信心。

而費墨的妻子李燕神經(jīng)過敏，整天疑神疑鬼，沒事也得分析出個事兒來，總怕費墨被女研究生勾引，于是就常常防衛(wèi)過當(dāng)。她累，也把費墨搞得很累，兩人是貓和老鼠的關(guān)系。而嚴(yán)守一的老婆于文娟則不，她發(fā)現(xiàn)自己的丈夫的出軌行為時，并沒有鬧，也沒有揭穿他。表面上好像風(fēng)平浪靜，一切都沒有發(fā)生，但是內(nèi)心的委屈卻沒處發(fā)泄。弟弟問她為什么不戳穿他，她說，如果戳穿了，兩個人都難受。還是不戳穿的好。不到萬不得已，不采取措施。這是一種獵人和獵物之間的關(guān)系。妻子擔(dān)當(dāng)了獵人的角色，她知道獵物的一舉一動，可以隨時舉槍射擊，但臨時還沒有。這部電視劇，反映出當(dāng)代人們的一種焦慮，面對來勢兇猛的各種誘惑，無所適從，甚至發(fā)展成了一種自虐。

北大教授張頤武曾談到，現(xiàn)在世界上最大的成本是什么？是反恐。這甚至成為一種反恐產(chǎn)業(yè)，因為恐怖分子來無影去無蹤，所以成本永遠(yuǎn)是個變數(shù)。而看著《手機》，我也想，其實最大的成本是喪失了互信帶來的惡果。

跟《手機》同時播的是新版電視劇《三國》，可以說，兩部電視劇演的都是你瞞我，我瞞你；你騙我，我騙你；你殺我，我殺你，都充滿了看得見或看不見的血腥，這樣的爭斗為了什么？不外“名利”二字。時間跨越了二千年，雖然人類已經(jīng)進入信息化時代，但誠如我省已故評論家陳寶云先生說的：“制約古人的東西，同樣在制約著今人。人類實在還沒有從野蠻中掙脫出來，人類還在文明與野蠻的矛盾對立中苦斗。從這個意義上來講，人類歷史實在前行得太慢，太慢。”

我還想起了雨果的小說《悲慘世界》，小說主人公冉·阿讓，因給饑餓的外甥偷了塊面包而被叛刑，后假釋出獄。走出監(jiān)獄，但因不甘心被人欺負(fù)，開始偷竊。一天，在收留他的主教家里，冉·阿讓偷主教的銀餐具被警察捉到。主教對警察說那些銀器是他給冉·阿讓的，并且連銀燭臺也贈給冉·阿讓，然后說：“答應(yīng)我一定要把這些錢用到好的地方。把這些銀器賣掉，用這些錢讓自己過得好一些?！敝鹘痰难孕懈谢巳健ぐ⒆?，他從此洗心革面，十年后成為成功的商人并當(dāng)上市長。主教說的分明是謊言，但是他的謊言是建立在信任冉·阿讓的基礎(chǔ)上，他相信冉·阿讓會變好，這才是最重要的。

人人設(shè)防，則人人自危。世上本無事，庸人自擾之。這個世界上值得我們相信的事情其實還有不少，過多的猜忌反而蒙蔽了雙眼。人間應(yīng)該有《手機》，非常寫實的一種人間萬象的展示，但更該有《悲慘世界》，有理想在，有仁愛和寬容在。我們還能相信什么？其實，雨果已經(jīng)作出了回答。