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馮小剛?cè)ツ贽D(zhuǎn)型拍《夜宴》以失敗告終，所以當(dāng)聽說今年要搞戰(zhàn)爭大片的時候?qū)τ隈T導(dǎo)這種勇于突破自我的精神還真有些讓人敬佩，但是當(dāng)看過《集結(jié)號》之后才發(fā)現(xiàn)，這只不過是馮小剛的一種另類回歸方式，說是戰(zhàn)爭片倒也沒說錯，只不過骨子里還是原來馮式幽默的套路。

隆隆的爆炸聲過后以及槍林彈雨的間隙，主人公隨口拋出的一句臺詞總會引發(fā)觀眾的笑聲，雖然說話的人從葛優(yōu)變成了張涵予，但是這種觀影感覺卻讓人很熟悉，風(fēng)格化的人物語言仍然是電影最抓人的元素，如果有人想再看一遍這部片子的話，很可能就是再想聽聽那些有意思的臺詞。

當(dāng)然，張涵予就是張涵予他并不是另一個葛優(yōu)，他用的是自己的語言風(fēng)格，那種仿佛歷經(jīng)滄桑沉淀出來的冷淡的神色和口氣，快速而干脆利落的語調(diào)，粗淺而生動有趣的用語，娛樂效果雖不比葛優(yōu)但也相當(dāng)調(diào)動氣氛。當(dāng)然在電影中他塑造出的直接而干脆毫不做作遮掩的人物個性也給人印象深刻，總之起用此前并不十分出名的張涵予來擔(dān)當(dāng)主角也顯示了馮導(dǎo)的選角眼力。

敢于打出戰(zhàn)爭大片的旗號如果不在戰(zhàn)爭場面上有所發(fā)揮顯然說不過去，電影開篇即奉上一段長達(dá)十幾分鐘的巷戰(zhàn)場面，后面執(zhí)行任務(wù)時又是一大段陣地對攻，場面算的上足夠大也足夠震撼基本上讓觀眾過足了癮。雖然鏡頭晃的厲害但配合著極具真實效果的爆炸場景倒也頗具視效沖擊力，另外槍聲和子彈擊中目標(biāo)發(fā)出的聲效制作也頗具水準(zhǔn)，總的來說雖然用爆炸用的多了點馮導(dǎo)基本表現(xiàn)出了拍攝戰(zhàn)爭大片的誠意也算的上是影片的一大突破吧。

但電影震撼只是觀眾的視覺而不是內(nèi)心，這是電影讓人略感失望的地方。近期上映的大片，一部臺灣導(dǎo)演李安的《色戒》和一部香港導(dǎo)演陳可辛的《投名狀》均是講人性的，前者講的是亂世中在愛情和義舉中掙扎的人性，后者講的是亂世中在兄弟情義和個人理想中掙扎的人性，這兩部電影基本都做到了震撼人心的目的。而集結(jié)號呢，同樣也是選取了一個戰(zhàn)亂的年代，可挖掘出的人性又有哪些呢。

有一些，但真的是不多也不深。開始的時候連長悲痛之余下令槍殺俘虜，戰(zhàn)場上因是否聽見集結(jié)號而戰(zhàn)友間產(chǎn)生的分歧，膽小的指導(dǎo)員在戰(zhàn)場上激發(fā)出血性，戰(zhàn)爭勝利后民眾對于烈士和失蹤的忿忿不平，縣領(lǐng)導(dǎo)對于連長曾身穿敵衣的質(zhì)疑，以及連長對于戰(zhàn)友未被認(rèn)可的難以釋懷。想來想去基本上電影與人性有關(guān)的也就這些了，但這些要么老套要么膚淺的人性探索還能產(chǎn)生多少震撼呢。

所以還是不要將該片視為一部揭示人性的電影，從故事本身看基本上可以看作是一部主旋律電影，表現(xiàn)的是戰(zhàn)爭的殘酷以及9連戰(zhàn)士執(zhí)行任務(wù)時的英勇悲壯和舍生取義的精神，這沒什么不好，就像一戰(zhàn)士為給連長找塊表而犧牲的細(xì)節(jié)，以及老a出身的狙擊手許三多舍身炸坦克的細(xì)節(jié)，戰(zhàn)士們在激情燃燒中死亡，同樣讓觀看的人熱血沸騰。

我們可以理解內(nèi)地導(dǎo)演在內(nèi)地的電影環(huán)境中有太多束縛而放不開手腳，但優(yōu)秀的導(dǎo)演也不應(yīng)該只滿足于拍一些不疼不癢的純商業(yè)的電影，而應(yīng)該多花一些心思在文藝性上的探索，挖掘出一些能真正打動觀眾內(nèi)心的東西，內(nèi)地電影才有希望。