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邊城全文范文第1篇

正如以上指出的當前公路施工沿邊的防護現(xiàn)狀，包括防護形式和防護利弊等，潛在的安全隱患一旦被外界因素觸發(fā)，就會不可避免產生交通事故。因此，探討目前公路工程施工沿邊的防護形式和交通施工的關聯(lián)性具有重要的現(xiàn)實意義。筆者經過總結，認為造成這種關聯(lián)性的原因主要有以下三個方面：首先，公路沿線的防護欄對交通安全事故起不到根本性的防護，而且也難以適應工程施工的線路長、施工點多、面積廣大、情況復雜等特點；其次，有些公路的環(huán)境比較復雜，尤其是由老路改造而來的公路，施工項目進行施工時，往往由于不了解公路環(huán)境而造成交通事故的發(fā)生；最后，管理不嚴格也是造成因沿邊防護形式引起交通事故的原因，在以往的交通事故數(shù)據(jù)中，有相當一部分和管理有關。因此，在施工時尤其是邊施工邊通行的時候，加強安全管理是項目施工的重中之重。

二、公路工程施工沿邊的防護形式與民事承擔的責任

案例如上節(jié)所述，沿邊防護不當造成了交通事故，交通事故的產生，勢必存在民事責任的承擔，以下筆者從真實的實例中進一步闡明安全管理的重要性。

1.防護欄可以移動

防護欄可以移動是公路工程施工沿邊常見的防護形式，其在方便施工的同時，也為一些交通事故的發(fā)生埋下了隱患。比如下面案例：在某新公路建設工地，李某乘坐徐某的二輪摩托車（李某無駕駛證，車也無行駛證）挪開移動式的防護欄駛入正在施工的道路與陳某駕駛的大型拖拉機發(fā)生碰撞事故，造成李某肋骨骨折，徐某重型顱腦受傷。法院判決施工單位因沒有盡到安全管理責任，應承擔賠償責任伍拾萬元?？梢?，在本案中，施工單位已在道路邊設置了護欄，但不是固定的，可以隨便挪開，這潛在地削弱了人們的安全防范心理，認為防護公路的行為不需要嚴格遵守。雖然在道路兩頭警示牌上已明確寫著“前面施工，注意安全”，但“移動性”在客觀上就降低了警示牌的效力，導致法律意識淡薄的居民進入工地發(fā)生事故。

2.簡單防護欄

防護欄形式簡單通常表現(xiàn)為只使用諸如竹竿、繩索等簡單的設施代替施工防護形式。在某橋梁建設工地，20歲姑娘吳某5月21日晚上騎電動車回家，在經過施工的一座橋上碰到圓木受到傷害，送到醫(yī)院搶救無效死亡。由于施工方有安全管理責任，法院判處施工單位承擔壹拾玖萬元經濟賠償。本案中，施工單位防護沒有做好，只用一根圓木橫在橋頭，當成護欄使用，為了第二天施工取舍方便，但卻釀成了慘劇。另外，圓木邊上也不懸掛紅色警告燈，也不設置警示牌，在很大程度上失去了防護警示的作用，反而使傷者發(fā)生碰撞加劇死亡。

3.未做好全面防護工作

除了完善防護欄形式外，施工單位還應該加強防護欄的管理，做好全面防護工作。如下面案例：在某已驗收工程修復工地，毛某凌晨3時駕駛摩托車經過施工路段跌入施工單位所挖的坑漕中造成二級傷殘。法院判決施工單位賠償肆拾捌萬元。由此引起的案件承擔的民事賠償給企業(yè)帶來了巨大的經濟損失，但帶給死者、傷者及家屬帶來了更大的痛苦和困難，是和諧社會不想看到的。本案中工程需經驗收，但還在責任缺陷期內，修復過程還是要認真、踏實做好防護安全工作的。

三、防護的對策和措施

1.完善防護欄及警示標志的設置

（1）施工現(xiàn)場必須設置固定、有效的防護欄，保證安裝的護欄能夠完全覆蓋危險區(qū)域。應保證所設置防護欄不易損壞，對摔、碰、撞等破壞因素產生高度抵抗能力；耐候性強，抗氧化能力高，不容易老化變脆；底部可拆卸，裝入水，沙子等填充物，可以增加產品的重量，提高整體的抗風性能等。

（2）在正在施工路段的兩端設置相應的警告標志及限速標志，將“前面施工，注意安全”改為“前面施工，禁止通行”以告誡人們關面存在危險區(qū)域，必須避讓。夜間設置警告燈，同時由于道路施工時，慢車道需封閉，行人及非機動車需進入主車道借道，按要求設置隔離帶，并按需要設置指示標志及引流設施等。

2.采取合理的施工方案

選擇、采取合理的施工措施，可以在保障車輛正常通行的前提下，實施分段施工策略，以實現(xiàn)施工、通車兩不誤的目的。在選擇施工方案時，要根據(jù)施工項目實際情況，合理安排，有效控制施工長度。在施工安排上，貫徹集中力量，打殲滅戰(zhàn)的精神，精心組織，精心施工，選擇最佳時機，配備最佳的施工力量，以最快的速度、最好的質量完成那些影響施工順暢的施工任務。

3.加強施工工程的安全管理力度

施工單位要全面防護，分出通道。警示牌文字醒目，用詞適當。指派安全人員把守，工程車輛有明顯標識放行，其他不得進內，對放行的車輛掛臨時牌，夜間封死。對于未完成驗收的工程不能放松警惕，應保證其安全管理的效果。

4.加大施工工程的安全防護的資本投入

安全工作除了人員的管理之外，必須投入安全設施資金，才能讓沿邊防護起到真正的作用。

四、結語

邊城全文范文第2篇

采用LL和KL降溫方式的有軸壓荷載試件承載力明顯高于無軸壓荷載試件，而采用SL降溫方式有軸壓荷載試件承載力與無軸壓荷載情況基本相當，這說明SL降溫方式對有軸壓荷載高溫后試件殘余承載力產生了明顯的不利影響，基本抵消了軸壓荷載對高溫后試件殘余承載力的提高作用．LL和KL降溫方式下，Te＝600℃時軸壓荷載較Te＝400℃時對高溫后試件殘余承載力的提高作用更為顯著．SL降溫方式下，Te＝400℃和Te＝600℃時高溫后試件的承載力損傷系數(shù)分別為0．979和0．662，這說明溫度越高，澆水降溫對高溫后試件的殘余承載力影響越顯著．給出了本文試驗承載力損傷系數(shù)與文獻試驗結果的比較情況．由圖6可見，本文試驗承載力損傷系數(shù)與文獻試驗結果規(guī)律一致，軸壓荷載可顯著提高高溫后鋼筋混凝土短柱的殘余承載力，高溫后軸壓剛度隨著溫度的升高而降低．當Te＝400℃時，承載力損傷不明顯，且采用LL與KL兩種降溫方式的試件在軸壓荷載作用下，其極限承載力較常溫下承載力還有明顯提高，分別為常溫承載力的1．08和1．106倍，亦高于無約束試件；當Te＝600℃時，采用LL與KL兩種降溫方式的試件在軸壓荷載作用下，其極限承載力比常溫下試件的承載力明顯降低，分別為常溫承載力的0．896和0．868倍．其主要原因為，混凝土在400℃時凝膠部分分解，釋放出其中的層間水和結合水，凝膠孔中蒸汽壓力大幅增長，擠壓周圍的水泥石，使水泥石骨料間的裂縫部分閉合，結果使微裂縫擴展引起的混凝土劣化程度得到緩解，從而使該溫度段內試件的極限承載力降低有限．600℃時，混凝土中裂縫的進一步擴展和水分的溢出及蒸發(fā)，使得試件的有效截面效應減小，且混凝土組分也發(fā)生分解和變異，導致600℃時試件極限承載力顯著降低．

2高溫全過程后的軸壓剛度

中高溫全過程后的軸壓剛度損傷系數(shù)EAT／EA可知，種降溫方式對有軸壓荷載試件軸壓剛度的影響規(guī)律為LL＞KL＞SL．這說明高溫后試件軸壓剛度隨著降溫速度的增大而減?。捎肔L和KL降溫方式，有軸壓荷載試件的軸壓剛度明顯高于無軸壓荷載試件；采用SL降溫方式，有軸壓荷載試件的軸壓剛度與無軸壓荷載試件基本相當，說明SL降溫方式對有軸壓荷載高溫后鋼筋混凝土軸壓剛度產生明顯不利影響，基本抵消了軸壓荷載對高溫后試件軸壓剛度的有利影響．LL和KL降溫方式下，Te＝600℃時軸壓荷載較Te＝400℃時對高溫后試件軸壓剛度的有利影響更為顯著．SL降溫方式下，Te＝400℃與Te＝600℃時高溫后鋼筋混凝土軸壓剛度損傷系數(shù)分別為0．548和0．129，說明溫度越高，SL降溫方式對高溫后軸壓剛度影響越顯著．為本文試驗軸壓剛度損傷系數(shù)與文獻試驗結果的比較情況．可見，本文試驗結果與文獻的試驗結果變化規(guī)律基本一致，高溫后鋼筋混凝土軸壓剛度隨溫度的升高而明顯降低，軸壓荷載顯著提高了高溫后軸壓剛度．由中數(shù)據(jù)可見，高溫后鋼筋混凝土軸壓剛度損傷系數(shù)明顯小于其承載力損傷系數(shù)，這說明高溫作用對軸壓剛度的影響更為顯著．

3高溫全過程后的試件嘛尼吽

邊城全文范文第3篇

中圖分類號：G23 文獻標志碼：A 文章編號：1000-8772（2013）03-0097-02

一、引言

2008年12月，長篇小說《非誠勿擾》以傳統(tǒng)圖書、互聯(lián)網、手持閱讀器、手持閱讀等四種形式同步同版。2009年3月，英國電影《貧民窟的百萬富翁》同名原著也以全媒體方式全球同步首發(fā)，實現(xiàn)多渠道同步出版。目前，全媒體出版已成為出版業(yè)界乃至整個文化產業(yè)界普遍關注的現(xiàn)象。全媒體出版是指以圖書內容為基礎，通過傳統(tǒng)紙質圖書、互聯(lián)網、手機、手持閱讀器、數(shù)字圖書館等多渠道進行圖書同步發(fā)行，將資源有效整合，覆蓋到能覆蓋的所有用戶，實現(xiàn)“一種內容、多種載體、復合出版”的目標。因此，市場推廣作用是全媒體出版的題中應有之意，它不但將數(shù)字出版的本質更深刻準確地體現(xiàn)出來，而且創(chuàng)新了傳統(tǒng)出版社和數(shù)字出版商合作的模式。全媒體出版最顯著的特征就是“一種內容，多種載體，復合出版?！毙畔热莸脑龆嘀皇菫槭鼙娞峁┝烁嗟倪x擇可能性，并不會必然增強受眾對信息的選擇能力，反而使選擇能力不斷弱化。這就對編輯提出了更高的要求，強化其文化責任已成為一種必然。

1 信息整合分析

全媒體時代得益于通信與網絡技術的發(fā)展而通信與網絡的發(fā)展直接導致了信息的爆炸與冗余。海量信息時代，編輯必須代表讀者完成評價、證實、過濾、建構、呈現(xiàn)內容的任務；編輯對信息內容的鑒別、判斷與優(yōu)化選擇就成了編輯存在的一個首要條件。全媒體時代的競爭依然是內容資源的競爭，但全媒體時代并不缺少信息，缺少的是對信息的集約整合和挖掘?？梢哉f，誰對內容資源擁有更強的市場控制能力，誰就能從市場中獲取更大的利潤。全媒體時代的編輯必須提高收集與整合信息的能力，整合信息就是要全面、準確、及時地了解、收集、挖掘和處理信息，包括黨和國家的方針政策、作者創(chuàng)作的情況、讀者的閱讀需求與購買動向、出版物市場的動態(tài)、學科發(fā)展的動向等。在此基礎上，分析、研究這些信息，做出科學理性的判斷，為制訂選題計劃提供支撐。

2 選題策劃和內容開發(fā)

選題策劃與設計工作是正式啟動編輯工作的標志，是最能體現(xiàn)編輯工作創(chuàng)造性的環(huán)節(jié)，也是實現(xiàn)出版效益的關鍵。出版物生產與一般物質消費品生產不同的是，組成這一門類的單個作品在形式和內容上都有不確定性，編輯人員要以強烈的創(chuàng)新意識、敏銳的市場洞察力和熱情的工作精神，積極主動地策劃、設計準備投入生產的作品題目及基本內容。

做好內容的組織和開發(fā)工作，包括組建創(chuàng)作團隊、作品內容審讀以及作品內容加工等。首先，編輯人員應做好組建創(chuàng)作團隊、物色合適的作者工作。編輯人員應根據(jù)本單位的專業(yè)性質和市場定位，培育、打造一支穩(wěn)定的創(chuàng)作隊伍，與之建立起良性的互動協(xié)作關系。在組建創(chuàng)作隊伍的同時，還要考慮作品內容的多媒體呈現(xiàn)和深層次開發(fā)。其次，要做好作品內容的審讀工作。作品內容審讀的基本任務是通過認真審讀，對作品內容的質量和價值作出客觀評價，從而決定是否出版。作品審讀應堅持三審制度，即責任編輯初審、編輯室主任（或同行專家）復審和總編輯（主編）終審。三審制度在全媒體出版環(huán)境下的具體實施形式可能有所變化，但不應該放棄。要保證和提高作品質量，對作品內容進行加工是必不可少的。內容加工應該是全面的，包括作品的思想內容、語言文字、史實數(shù)據(jù)、圖片處理、引文核查、標點符號、配詞配樂、錄音合成、剪輯組接、視頻畫面、知識標引、組織鏈接等方面。作品內容加工需要根據(jù)介質形態(tài)、時效要求和讀者定位的情況提出不同的要求。

3 作品整體設計與樣本檢查

作品的整體設計是指結合已經確定內容的作品特征，從技術、藝術和工藝等方面對即將出版的出版物物質形態(tài)展開整體規(guī)劃，并確定實施方案。對紙質出版物來說，外部裝幀設計和內文版式設計是整體設計的兩大內容。就數(shù)字出版物而言，整體設計包括靜態(tài)界面設計、動態(tài)界面設計、內部結構設計等。其總體要求是整體設計要能體現(xiàn)出版物的內涵、風格和氣質，信息組織與視覺表現(xiàn)要有科學性、藝術性和吸引力，達到作品形式與功能的完美均衡。與此同時，在完成了加工整理和整體設計的作品，在發(fā)往制作部門安排復制生產之前，需要進行必要的技術處理。經過檢查整理，作品要達到“齊、清、定”的標準，才能發(fā)往制作部門。校對環(huán)節(jié)則是根據(jù)原稿校對校樣，其目的就是提出疑問，訂正差錯，以確保出版物質量。全媒體出版應該探索實施能保證質量的校讀制度。制作部門生產出樣本后，編輯要進行樣本檢查，保證將合格出版物奉獻給讀者，防止不合格產品流入社會。

4 評介推廣和信息反饋

評介推廣是編輯工作的一項重要內容。其基本任務是通過內容簡介、評論、推薦、廣告等方式，把出版物的內容、特點和價值介紹給讀者，激發(fā)讀者的閱讀興趣和購買欲望，從而促進出版物的銷售和效益的實現(xiàn)。網絡、手機、平板電腦等新媒體的發(fā)展，給評介工作注入了很多新內容，包括通過網絡新聞、游戲、視頻、博客、微博、百科、電子郵件、QQ群、論壇發(fā)帖等渠道推廣出版物。信息反饋是指出版物發(fā)行之后在市場上、在讀者中、在社會上產生怎樣的反響，這方面信息的收集、了解和研究也是編輯工作的重要內容?？隙ㄐ缘脑u價需要接受，批評性的意見和建議更要吸收。在全媒體出版環(huán)境下，編輯尤其要注意研究分析讀者通過網絡平臺提出的各種意見。

1 較強的分析和鑒別信息的能力

在全媒體時代，已經從單純的信息服務變?yōu)槿轿坏男畔⒎?，需求編輯在海量信息的年代具備信息整合的能力。全媒體出版時代最顯著的特征就是“一種內容、多種載體、復合出版”。在當前信息奔涌的網絡時代，緊張忙碌的受眾需要一杯水，可面對的卻是整個海洋。受眾的目光會由于太多的信息而變得迷離，受眾的思想會因為太多的聲音而感到困惑。信息數(shù)量的增多只是提供了更多的選擇可能性，并不會必然增強受眾對信息的選擇能力，反而使選擇能力不斷弱化，使受眾有限的生命、精力同閱讀、觀看和傾聽無限的信息聚集物之間的矛盾更為尖銳突出。這就要求編輯必須充分發(fā)揮主體選擇的能動作用，對傳播信息和社會文化進行優(yōu)化選擇和層層把關，對經手的隨機無序的原生信息進行整序情況的創(chuàng)造性勞動，從無序到有序，從不確定到確定，從不規(guī)范到規(guī)范，把真正具有價值的文化精品篩選出來加工整理以供傳播出版，進而為受眾營造一個綠色健康的傳播空間。要做到這一點，就要求編輯具備必須的職業(yè)素質。在專業(yè)知識方面，要真正做到學無止境，不僅要學習新聞傳播的相關知識，還要學習基于互聯(lián)網的各項傳播技術，并不斷應用于自己的工作中。同時，還要廣泛涉獵社會學、心理學等學科。此外，還需要時刻學習與新聞傳播有關的規(guī)章制度，在思想上不能放松，這樣在遴選新聞時才會做到遵循新聞規(guī)律，不會因為盲目追求擊率而喪失新聞原則。

全媒體包括報紙、廣播、電視、網絡、手機、戶外視屏等多種媒體形態(tài)，這意味著按照不同媒體形態(tài)縱向劃分編輯類型已經不適應媒介融合的新形勢，全媒體時代的編輯應該是網絡立狀的分工和合作，打破傳統(tǒng)媒體和新媒體的編輯部門界線，整合人力資源，按照橫向功能劃分編輯類型，實現(xiàn)人員通用，促進業(yè)務的高效融合，從而提高工作效率。此外，還應該努力成為全媒體出版的導演型編輯，具備策劃編輯的能力，不但要策劃專題的內容，還要策劃專題的表現(xiàn)形式，同步策劃媒體類型及各種媒體的相互配合與互補，組織專題內容的無數(shù)據(jù)管理，策劃專題多產品的開發(fā)，充分利用自身已有的技術力量與人力資源，或者借用各上游和下游企業(yè)的力量完成策劃項目，努力成為導演型編輯。

3 堅持以受眾為本，注重文化選擇的創(chuàng)新性

編輯主體在進行選擇和信息把關時，要始終堅守“受眾本位”、“內容為王”的基本理念，如果不考慮受眾的意見反饋和傳受雙方的互動交流，僅憑自己的主觀臆斷和隨意發(fā)揮，就會使編輯主體在進行信息選擇時，因忽略受眾的自身特點而具有盲目的主觀設想性和超前預見性，難免會因缺乏理性的價值判斷而曲解、偏離或違背受眾原意。從這種意義上講，文化選擇就失去了意義。此外，文化選擇要體現(xiàn)連貫性和創(chuàng)新性。全媒體出版時代，各類信息層出不窮，時展瞬息萬變，知識更新異常迅速，這就要求編輯不能故步自封，而要與時俱進，以獨特的職業(yè)敏感性和強烈的社會責任感，及時、準確發(fā)現(xiàn)有價值的信息，把握社會所需要的信息，從社會生活的變動中發(fā)現(xiàn)新情況，從社會生產的過程中發(fā)現(xiàn)新領域，從科學研究的進程中發(fā)現(xiàn)新成果，從國家政策的調整變化中發(fā)現(xiàn)新趨勢，不斷地運用新角度、新形式、新內容，為人類增添新的文化財富。

邊城全文范文第4篇

文中訴說了一位身患尿毒癥的母親瀕臨死亡，丈夫又離她而去，母親和兒子相依為命，通過懂事的小日飛的努力，媽媽的身體有所好轉的事。

兒子的努力讓母親看到了希望，兒子的努力讓整座城市所感動。這是為什么呢？我想這就是小日飛那堅強樂觀的精神就像戰(zhàn)士一樣“萬水千山只等閑”吧。小日飛才是個6歲的少年啊，卻盡了當家的責任，飽嘗艱辛，從小在苦水里泡大，他卻從不認命，一步一步改變命運。

面對命運要改變自己。用堅強、樂觀和自信的精神去面隊。用點點滴滴堅實的行動去改變現(xiàn)實。就像小日飛一樣，改變命運，全靠自己！

“誰言寸草心，報得三春暉。”這是一個被追問千年的問題，在一個6歲的孩子的身上做出了回答。在危難時刻，他用稚嫩的肩膀扛起了本不屬于他的責任。用他自己的小手維持生計，撫慰母親心靈的創(chuàng)傷！這就是命運，但命運是可以改變的，那為什么有這么多相信路旁自稱神仙的算命先生的人呢？

在我們身邊就有種種因聽信了算命先生的胡言亂語，而導致似錦前程白白斷送的事。就比如說，某一位高中生正面臨高考時，因聽信了算命先生的種種話語，考不上。而沒有信心，感到對不起父母。原來可以考上的他，也因此名落孫山。

邊城全文范文第5篇

關鍵詞： 《邊城》 意識流 現(xiàn)代主義

一、《邊城》中的意識流技巧

（一）間接內心獨白

人物的內心獨白常常用來反映人物的內心有關過去、現(xiàn)在和未來的思考，它能同時反映出人物淺層的、明確的和深層的、朦朧的意識活動。《邊城》中就運用了大量的間接內心獨白，使讀者走進了人物的大腦深處，讀懂其思想變化的每個細節(jié)。如：“她記起祖父囑咐她不要離開原來地方那一句話，便又為自己解釋這想頭的錯誤，以為祖父不來必是進城去或到什么熟人處去，被人拉著喝酒，故一時不能來的?！盵1]這種客觀描述令翠翠內心矛盾清晰地展現(xiàn)給讀者，從中理清翠翠的意識活動過程。沈從文在文中多次通過“她想”、“心想”、“她知道”、“又想”等詞語來把握翠翠的內心世界活動過程，以間接內心獨白給讀者提供了發(fā)掘人物內心世界的突破口，盡現(xiàn)翠翠的天真爛漫和少女情懷，又自然流暢地帶著讀者跟隨其思路發(fā)展。

（二）象征

《邊城》以湘西小鎮(zhèn)茶峒為背景，文中景物、人物通過象征被賦予活力和意義，展示沈從文對人性、婚姻、愛情、親情、生和死的思考，“強調讀者通過聯(lián)想和想象，從作品有限瞬間存在的形象中領會永恒的意義”。[2]故事展開在一系列有象征意義的場景內，用局部意象來構建出整體的象征意義。翠翠是美的象征，她生活在山清水秀的湘西，遠離俗世的紛繁復雜，“如鄉(xiāng)僻地方那一泓泉水，任情地、自在地、無所思慮地流著”，[3]顯示出湘西地域的人性美。文中河流具有最深刻和最豐富的象征意義，沈從文將多個方面和層次的含義都凝聚在河流上，它是全文表達各種情感的客觀對應物。河流是翠翠成長的搖籃；是老船工生命力的象征；是天保、儺送和順順生活的依靠。河流使讀者了解到人物在情感旅程中的彷徨和迷惘，聯(lián)想到翠翠如水般的柔情，老船工無私樂觀的生活態(tài)度，天保和儺送青春向上的生命活力。因此，河流是湘西人民生活態(tài)度和品質的總體象征。此外，渡口的白塔象征著湘西的歷史演變，它隨著老船工的死亡而坍塌，形成了人的生命和自然由生到亡的過程，這其中寄予了沈從文對時代變遷的感慨，增強了情感的感染效果；虎耳草是翠翠內心對美好愛情的向往，這一象征體的設立令她的懵懂和羞澀形象化、具體化，增加了含蓄的美感；儺送是繼承渡船還是碾坊，道出了封建婚姻的本質；翠翠與她的狗之間的友誼象征著人性的溫情?？梢?，沈從文通過多處隱在人物和故事情節(jié)背后的象征來構成人與物之間的美學意境。

（三）自由聯(lián)想

自由聯(lián)想是用于表現(xiàn)人物內心世界的主要手段?！哆叧恰分腥宋锏淖杂陕?lián)想也是受“回憶、感覺、想象”這三種因素的影響。文中人物的性格和情感是他們產生自由聯(lián)想的源泉，全文以翠翠的內心情感和思想變化為主線，不斷插入與之關聯(lián)的情節(jié)，這些與主線密切關聯(lián)的情節(jié)不但沒有打亂主線，反而使小說整體更加飽滿。文中多數(shù)自由聯(lián)想來自翠翠，她是沈從文筆下愛與美的化身，青山綠水與古樸的環(huán)境造就了她美麗、熱情、純真的性格，沈從文正是借翠翠少女的美妙心態(tài)去表現(xiàn)人類情感中極為美好的一面。翠翠一出場就陷入了回憶之中，“那迷人的鼓聲，把自己帶到一個過去的節(jié)日里去”，借翠翠的回憶帶出她感情生活中兩個重要人物――大老和儺送，然后展開精心巧妙的情節(jié)設計。同時，文中還有多處老船工的自由聯(lián)想，如他看到翠翠“一天比一天大了，無意中提到什么時會紅臉了”，便聯(lián)想到“翠翠的母親，某一時節(jié)原同翠翠是一個樣子” 。文中還運用多處現(xiàn)實與夢幻的來回交織表現(xiàn)人物的思想活動和內心世界，如通過翠翠的夢境來表現(xiàn)這位少女對美好愛情的向往和憧憬，在有美妙歌聲的夢中，翠翠摘了許多象征著她的愛情的虎耳草，以表現(xiàn)她既大膽又羞澀的內心憧憬與矛盾。

（四）情節(jié)心理化

《邊城》中多處使用情節(jié)心理化來展開故事敘述，通過人物的經歷和心理描述結合，層次清晰，以大量心理描寫去豐富故事情節(jié)，呈現(xiàn)出幾位人物的心理活動過程，既提供敘述線索，也提高了情節(jié)的真實可感性。在多處人物的心理敘述中插入現(xiàn)實描寫細節(jié)，以插入式和夾敘式來展現(xiàn)故事情節(jié)，如把祖父的心理活動“祖父明白那個意思，是翠翠玩心與愛心相戰(zhàn)爭的結果”與祖父“含笑說：‘翠翠，你這是為什么’”緊密相連等。文中還一邊敘述情節(jié)，一邊進行心理敘述，通過敘述引出心理描寫，心理描寫又帶出情節(jié)。如用二老的心理活動“老頭子倒會做作” 連接了“把頭偏過一旁去作了一個苦笑”和“被老船夫看到了” 前后兩個情節(jié)，把心理描寫穿插于實際之間，前后連接緊密，通過一個簡單的動作和表情來表現(xiàn)人物之間的微妙心理，十分傳神。

二、《邊城》的現(xiàn)代主義色彩

《邊城》夾雜著浪漫主義色彩，所以并不是一部完全的現(xiàn)代主義小說，但其中對內心獨白、象征、自由聯(lián)想和情節(jié)心理化等意識流技巧的運用，不僅是沈從文對具有湘西特色的鄉(xiāng)土小說與意識流結合，也是他受現(xiàn)代主義影響的證明。與意識流的結合令人物內心世界清晰明確地展現(xiàn)出來，使讀者更易走進絕美的湘西山水之中。同時，沈從文以回憶、想象、夢幻和現(xiàn)實的交織等方法來豐富人物的思想情感，展現(xiàn)曲折的情緒變化，使全文的情感線索跌宕起伏，呈現(xiàn)出湘西人民獨特的人性美和人情美，這“美與愛”的美學理想正是對傳統(tǒng)文化在湘西地區(qū)沉淀的贊譽。清新秀麗的唯美氛圍中使淡淡的憂傷直擊讀者心靈深處，產生了無法磨滅的悲劇美。

《邊城》展露出了沈從文式的現(xiàn)代主義色彩。沈從文在《邊城》中對湘西茶峒民俗風貌的描寫在這一層面上與西方非理性主義思潮相應合，并寄寓了他對自身民族問題的現(xiàn)實思考，他正是利用現(xiàn)代主義帶來的這種革命性唱響獨特的田園牧歌，嘗試著用不同的意識流技巧來表現(xiàn)他獨具特色的現(xiàn)代主義色彩，在展示這種淳樸之美的背后，不著痕跡地表現(xiàn)出了對現(xiàn)實的憂慮、對美好人性的呼喚和沉重的民族憂患意識。當然，沈從文對外國文學的借鑒，是立足于人性尺度的選擇。正如沈從文曾說：“我只想造希臘小廟……這種廟供奉的是‘人性’?！盵5]這是沈從文在寫作上的追求，也表明了他在受任何外界影響時的立場和依據(jù)。

三、小結

《邊城》對間接內心獨白、自由聯(lián)想、象征和情節(jié)心理化等意識流技巧的嘗試，傳神地塑造了翠翠等幾位鮮明的人物形象，文中多處象征作為全文意象構成的主要因素，這些具有現(xiàn)代主義色彩的意象，引起讀者對隱藏在山清水秀的湘西風光背后對人性和人情的探索和思考。

參考文獻

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