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少年游柳永范文第1篇

2、《少年游·長(zhǎng)安古道馬遲遲》宋代：柳永原文：長(zhǎng)安古道馬遲遲，高柳亂蟬嘶。夕陽(yáng)島外，秋風(fēng)原上，目斷四天垂。歸云一去無(wú)蹤跡，何處是前期？狎興生疏，酒徒蕭索，不似少年時(shí)。

3、《長(zhǎng)安早春》唐代：張子容原文：開(kāi)國(guó)維東井，城池起北辰。咸歌太平日，共樂(lè)建寅春。雪盡黃山樹(shù)，冰開(kāi)黑水津。草迎金埒馬，花伴玉樓人。鴻漸看無(wú)數(shù)，鶯歌聽(tīng)欲頻。何當(dāng)桂枝擢，還及柳條新。

4、《子夜吳歌·秋歌》唐代：李白原文：長(zhǎng)安一片月，萬(wàn)戶(hù)搗衣聲。秋風(fēng)吹不盡，總是玉關(guān)情。何日平胡虜，良人罷遠(yuǎn)征。

少年游柳永范文第2篇

在漫長(zhǎng)的封建社會(huì)中，文學(xué)創(chuàng)作幾乎是男性一統(tǒng)天下，文苑與詩(shī)壇，是他們耀文或耀武之場(chǎng)，很少有女性敢于擅闖，來(lái)此間一顯身手。南朝梁朝鐘嶸《詩(shī)品》品評(píng)從漢至梁的詩(shī)人一百余人，女詩(shī)人只有寥寥四位。《全唐詩(shī)》九百卷，女性作品九卷；《宋詩(shī)紀(jì)事》一百卷。女性作品一卷：百分比均為百分之一?？傊?，人數(shù)既少，地位亦低。然而，石破天驚，也有人敢于說(shuō)“不”。并且巾幗不讓須眉：豈止是不讓而已。甚至令許多舞文弄墨的七尺男兒瞠乎其后。只能遙望她的背影。她，就是南宋詞史也是中國(guó)詩(shī)史上的杰出詞人李清照。

李清照(1084―約1151)，自號(hào)易安居士，山東歷城縣(今山東濟(jì)南市)人。“海右此亭古，濟(jì)南名士多”，杜甫早在《陪李北海宴歷下亭》中就發(fā)出過(guò)如此慨嘆。李清照之父李格非，與廖正一、李禧、董榮一起被稱(chēng)為“后四學(xué)士”，代表作是有名的《洛陽(yáng)名園記》。其母王氏也擅文章。李清照生長(zhǎng)于詩(shī)書(shū)官宦之家，自小就受到詩(shī)香熏染、文化熏陶，詩(shī)名很早就流播于閨房之外，為名詩(shī)人晁補(bǔ)之所賞識(shí)。李清照多才多藝，能詩(shī)善詞。也會(huì)寫(xiě)散文和駢文，書(shū)法與繪畫(huà)也獨(dú)具風(fēng)格，與她的曾作名著《金石錄》的丈夫趙明誠(chéng)一樣，對(duì)金石也頗有研究。趙明誠(chéng)在她45歲那年去世，《金石錄》就是由她整理完成并流傳于世的。李清照在所謂“女子無(wú)才便是德”的封建時(shí)代，卻才華秀發(fā)，寫(xiě)作與學(xué)術(shù)雙管齊下。按今天的說(shuō)法，實(shí)在是難能可貴而且名副其實(shí)的學(xué)者型作家。

李清照的詩(shī)寫(xiě)得很好。如“生當(dāng)作人杰，死亦為鬼雄。至今思項(xiàng)羽，不肯過(guò)江東”(《烏江》)，如“千古風(fēng)流八詠樓，江山留與后人愁。水通南國(guó)三千里，氣壓江城十四州”(《題八詠樓》)。就是氣概豪雄寄托深遠(yuǎn)之作。我在上個(gè)世紀(jì)80年代就曾聽(tīng)到大詩(shī)人艾青在家中反復(fù)吟詠后一首詩(shī)，并且連聲贊美“這個(gè)女人真了不起”。李清照更是一位天才的詞人，清詩(shī)人王士稹稱(chēng)其與辛棄疾(幼安)為“濟(jì)南二安”，清代詞論家沈謙在《填詞雜說(shuō)》中說(shuō)“男中李后主，女中李易安，極是當(dāng)行本色”，故有“詞家二李”之稱(chēng)。李清照的詞后人輯為《漱玉詞》，流傳至今的可靠的只有四十首左右，但卻像李后主之作一樣天才俊逸，無(wú)詞不佳。她雖是南宋婉約派的大家，但其詞大致以建炎元年(1127)宋室南渡為分界線，分為中原時(shí)期(即北宋時(shí)期)和江南時(shí)期(即南宋時(shí)期)。后期的作品多寫(xiě)失偶之傷。孀居之悲，淪落之苦。國(guó)亡之痛，以個(gè)人的遭逢感受反映了那個(gè)天崩地坼的時(shí)代。前期的作品則多謳歌自然風(fēng)光，抒寫(xiě)離情別緒，表現(xiàn)少女情懷?！度鐗?mèng)令，常記溪亭日暮》就是其中的一首。而且應(yīng)該是最早的一首。

這首小令，南宋黃異《花庵詞選》題為“酒興”，是寫(xiě)李清照少女時(shí)代一次歷久不忘的溪亭之游。“溪亭”，可泛指溪水邊的亭閣，但宋代濟(jì)南西城確有“溪亭’其地，為濟(jì)南七十二名泉之一。徐正權(quán)為北宋名醫(yī)，是著名學(xué)者石介的女婿，蘇轍在濟(jì)南時(shí)曾有《題徐正權(quán)秀才城西溪亭》一詩(shī)?！俺Ｓ洝保L(zhǎng)久記憶，一本作“嘗記”，為曾經(jīng)記得之意，亦可作“總是記得”解。張先《少年游》有“帽檐風(fēng)細(xì)馬蹄塵，常記探花人”之句。全詞以“常記”領(lǐng)起，四敘游歷往事，可見(jiàn)記憶之深與記憶之殷。而非過(guò)眼即忘的逝水流云。然后展開(kāi)對(duì)暢游情境的描繪：地點(diǎn)是“溪亭”，時(shí)間是“日暮”，抒情主人公的情態(tài)是“沉醉”而且“不知?dú)w路”。這是一次心曠神怡的勝游，不然不會(huì)竟然游到了日落西山晚霞飛的時(shí)分：這是一次心醉神迷的快游，不然不會(huì)游得竟然迷失了返程的道路。從此詞一題“酒興”和詞中情境看來(lái)，“沉醉”固然指心理狀態(tài)，也應(yīng)指生理狀態(tài)。五代張泌《滿(mǎn)宮花》說(shuō)：“東風(fēng)惆悵欲清明，公子橋邊沉醉?！标處椎馈度罾蓺w》說(shuō)：“欲將沉醉?yè)Q悲涼，清歌莫斷腸。”李清照和游伴們面對(duì)如此良辰美景，身經(jīng)如此賞心樂(lè)事，焉有不飛觴勸酒把盞言歡之理?都是少不更事的年輕人，沉醉就不是微醺而是酩酊大醉了。待到天色已晚興致將盡而急于回舟時(shí)，可能是地理不明，更可能是酒精發(fā)生作用，竟然將船劃進(jìn)了荷花深處?！盃?zhēng)渡”之“爭(zhēng)”，歷來(lái)有兩種解釋?zhuān)唤鉃椤霸趺础?，可?jiàn)游者七嘴八舌迷茫惶惑之狀，而且“爭(zhēng)”可通“怎”，柳永《八聲甘州》詞有句云“爭(zhēng)知我倚闌干處，正恁凝愁”。一解為“奮力劃行”，急于在眾荷叢中找到歸路。二解均可通，我個(gè)人偏向前解。人聲、槳聲以及水聲三聲并作，“驚起一灘”行將棲息的“鷗鷺”就是必然的結(jié)果了。全詞至此戛然而止，沒(méi)有畫(huà)蛇添足地去說(shuō)明歸路究竟如何，他們“一路平安”與否，給讀者留下的是思之不盡的余地。

淡語(yǔ)皆有味，淺語(yǔ)皆有致。這首小令以尋常語(yǔ)言度入音律，全用白描，詞中有畫(huà)。事件、景物、情感三者水融，創(chuàng)造了如同早春時(shí)節(jié)般優(yōu)美的意境。是美的禮贊，青春的樂(lè)曲，難忘最是少年游的回憶之歌。

少年游柳永范文第3篇

凡桃俗李：平凡、普通的桃花和李花。比喻庸俗的人或平常的事物。

逃之夭夭：本意是形容桃花茂盛艷麗。后借用“逃之夭夭”表示逃跑，是詼諧的說(shuō)法。

桃紅柳綠：桃花嫣紅，柳枝碧綠。形容花木繁盛、色彩鮮艷的春景。

桃羞杏讓?zhuān)禾一ê托踊ǘ几械叫呃?，只好退讓。形容女子比花還要艷麗動(dòng)人。

桃腮柳眼：形容初開(kāi)的桃花和新綠的柳葉嫵媚多姿。

李白桃紅：桃花紅，李花白。指春天美好宜人的景色。

濃桃艷李：桃花濃麗，李花鮮艷。比喻人容貌俊美，神采煥發(fā)。

桃花人面：事本唐孟棨《本事詩(shī)》。崔護(hù)清明京都郊游，于一庭院，桃花之下邂逅一美妙女子。次年再訪，物在人去，慨嘆不已，題一絕句：“去年今日此門(mén)中，人面桃花相映紅。人面不知何處去，桃花依舊笑東風(fēng)。”后遂用“桃花人面”形容女子貌美。亦借指意中人。

桃李爭(zhēng)妍：桃花李花競(jìng)相開(kāi)放。形容春光艷麗。

夭桃襛李：亦作“夭桃秾李”。①《詩(shī)·周南·桃夭》：“桃之夭夭，灼灼其華?！庇帧墩倌稀ず伪硕Z矣》：“何彼襛矣，華如桃李?！眱稍?shī)以桃李之花興新人之美。后多以“夭桃襛李”為贊頌新人年少俊美之辭。②茂盛艷麗的桃花、李花。

描寫(xiě)桃花的詩(shī)句

1、千門(mén)萬(wàn)戶(hù)曈曈日，總把新桃換舊符?！醢彩对铡?/p>

2、雙飛燕子幾時(shí)回？夾岸桃花蘸水開(kāi)。——徐俯《春游湖》

3、少君引我升玉壇，禮空遙請(qǐng)真仙官?！?jiǎng)⒂礤a《八月十五夜桃源玩月》

4、冰雪林中著此身，不同桃李混芳?jí)m?！趺帷栋酌贰?/p>

5、兩株桃杏映籬斜，妝點(diǎn)商州副使家。——王禹偁《春居雜興·兩株桃杏映籬斜》

6、醉來(lái)扶上桃笙，熟羅扇子涼輕?！?xiàng)鴻祚《清平樂(lè)·池上納涼》

7、千古武陵溪上路，桃源流水潺潺?！獜埡攴丁杜R江仙·憶舊》

8、長(zhǎng)記別伊?xí)r，和淚出門(mén)相送?！畲孥谩度鐗?mèng)令·曾宴桃源深洞》

9、一樹(shù)紅桃亞拂池，竹遮松蔭晚開(kāi)時(shí)。非因斜日無(wú)由見(jiàn)，不是閑人豈得知。寒地生材遺校易，貧家養(yǎng)女嫁常遲。春深欲落誰(shuí)憐惜，白侍郎來(lái)折一枝?！拙右住锻硖一ā?/p>

10、一番桃李花開(kāi)盡，惟有青青草色齊?！枴冻悄稀び赀^(guò)橫塘水滿(mǎn)堤》

11、花谷依然，秀靨偷春小桃李?！独笾ο憬に腿擞文闲臁?/p>

12、云拼欲下星斗動(dòng)，天樂(lè)一聲肌骨寒。——?jiǎng)⒂礤a《八月十五夜桃源玩月》

13、猶記碧桃影里、誓三生?！{蘭性德《紅窗月·燕歸花謝》

14、憑君莫問(wèn)：清涇濁渭，去馬來(lái)牛?！脝?wèn)《人月圓·玄都觀里桃千樹(shù)》

15、春塢桃花發(fā)，多將野客游。日西殊未散，看望酒缸頭?！獜埣逗晚f開(kāi)州盛山十二首·桃塢》

16、桃花水到報(bào)平渠，喜動(dòng)新流見(jiàn)躍魚(yú)?！S圖安《閑詠二絕》

17、桃花春水淥，水上鴛鴦浴?！f莊《菩薩蠻·洛陽(yáng)城里春光好》

18、桃花嫣然出籬笑，似開(kāi)未開(kāi)最有情?！粼濉洞喝铡ひ淮郝詿o(wú)十日晴》

19、偶作小紅桃杏色，閑雅，尚馀孤瘦雪霜姿?！K軾《少年游·詠紅梅》

20、把夭桃斫斷，煞他風(fēng)景。——鄭板橋《沁園春·恨》

21、念遠(yuǎn)心如燒，不覺(jué)中夜起。桃花帶露泛，立在月明里?！櫼闹小峨s曲歌辭·起夜半》

22、蕙蘭有恨枝尤綠，桃李無(wú)言花自紅?！?dú)W陽(yáng)修《舞春風(fēng)》

23、開(kāi)花必早落，桃李不如松。——李白《箜篌謠》

24、樹(shù)頭樹(shù)底覓殘紅，一片西飛一片東。自是桃花貪結(jié)子，錯(cuò)教人恨五更風(fēng)。——王建《宮詞一百首》

25、桃李春風(fēng)一杯酒，江湖夜雨十年燈?！S庭堅(jiān)《寄黃幾復(fù)》

26、長(zhǎng)恨春歸無(wú)覓處，不知轉(zhuǎn)入此中來(lái)?！拙右住洞罅炙绿一ā?/p>

27、人間四月芳菲盡，山寺桃花始盛開(kāi)?！拙右住洞罅炙绿一ā?/p>

28、雨晴風(fēng)暖煙淡，天氣正醺酣。——黃庭堅(jiān)《訴衷情·小桃灼灼柳鬖鬖》

29、去年今日此門(mén)中，人面桃花相映紅。——崔護(hù)《題都城南莊》

30、沅水桃花色，湘流杜若香?！庣H《渡青草湖》

31、為君沉醉又何妨?！赜^《虞美人·碧桃天上栽和露》

32、彭蠡湖天晚，桃花水氣春?！拙右住杜眢缓須w》

33、一樹(shù)桃花，向人獨(dú)笑?！獜埢菅浴讹L(fēng)流子·出關(guān)見(jiàn)桃花》

34、如夢(mèng)，如夢(mèng)，殘?jiān)侣浠熤??！畲孥谩度鐗?mèng)令·曾宴桃源深洞》

35、正過(guò)雨、荊桃如菽?！Y捷《賀新郎·夢(mèng)冷黃金屋》

36、桃花欲落柳條長(zhǎng)，沙頭水上足風(fēng)光。此時(shí)御蹕來(lái)游處，愿奉年年祓禊觴?！?jiǎng)棥渡纤热侦痨紴I應(yīng)制》

37、重重香腑臟，偏殢圣賢杯?！翖壖病杜R江仙·和葉仲洽賦羊桃》

38、寶釵分，桃葉渡?！翖壖病蹲Ｓ⑴_(tái)近·晚春》

39、而今麗日明金屋，春*在桃枝?！馨顝渡倌暧巍こ颇⑤p絲》

40、游子春衫已試單，桃花飛盡野梅酸?！獏菨督^句·游子春衫已試單》

41、桂花香餡裹胡桃，江米如珠井水淘?！渡显裰υ~》

42、山桃紅花滿(mǎn)上頭，蜀江春水拍山流。——?jiǎng)⒂礤a《竹枝詞·山桃紅花滿(mǎn)上頭》

43、桃溪不作從容住?！馨顝队駱谴骸ぬ蚁蛔鲝娜葑　?/p>

44、正艷杏澆林，緗桃繡野，芳景如屏。——柳永《木蘭花慢·拆桐花爛漫》

45、恩疏寵不及，桃李傷春風(fēng)。——李白《上之回》

46、薄妝桃臉，滿(mǎn)面縱橫花靨，多?！?dú)W陽(yáng)炯《女冠子·薄妝桃臉》

47、笑舊家桃李，東涂西抹，有多少、凄涼恨?！翖壖病端堃鳌ぽd學(xué)士院有之》

48、鄰歌散，羅襟印粉，袖濕茜桃紅露?！队烙鰳?lè)·探梅次時(shí)齋韻》

49、櫻桃花，一枝兩枝千萬(wàn)朵?！　稒烟一ā?/p>

50、柳葉開(kāi)銀鏑，桃花照玉鞍?！樫e王《送鄭少府入遼共賦俠客遠(yuǎn)從戎》

51、半盞屠蘇猶未舉，燈前小草寫(xiě)桃符。——陸游《除夜雪》

52、別來(lái)幾春未還家，玉窗五見(jiàn)櫻桃花?！畎住毒脛e離》

53、桃李莫相妒，夭姿元不同?！跏蟆都t梅》

54、因君樹(shù)桃李，此地忽芳菲?！畎住顿?zèng)秋浦柳少府》

55、醉折殘梅一兩枝，不妨桃李自逢時(shí)?！懹巍堵涿贰?/p>

56、城中桃李愁風(fēng)雨，春在溪頭薺菜花?！翖壖病耳p鴣天·陌上柔桑破嫩芽》

57、還見(jiàn)褪粉梅梢，試花桃樹(shù)?！馨顝度瘕堃鳌ご笫壕啊?/p>

58、玉桃偷得憐方朔，金屋修成貯阿嬌?！钌屉[《茂陵》

少年游柳永范文第4篇

關(guān)鍵詞： 宋詞 魅力 音樂(lè)美 繪畫(huà)美 建筑美 感傷美 戀情美 柔婉美

“驛外斷橋邊，寂寞開(kāi)無(wú)主。已是黃昏獨(dú)自愁，更著風(fēng)和雨。無(wú)意苦爭(zhēng)春，一任群芳妒。零落成泥碾作塵，只有香如故?！保懹巍恫匪阕?詠梅》）這是我人生接觸到的第一首詞。正當(dāng)小學(xué)的年紀(jì)，還不懂何為詞。只是驚訝于它與以往背過(guò)的古詩(shī)頗有不同，且有一番說(shuō)不出的風(fēng)味，隱隱地，生出些許喜愛(ài)的情緒。真正接觸到詞以后，才發(fā)覺(jué)越讀越放不下，那種口齒留香的感覺(jué)，似有魔力，將我牢牢地鎖住。宋詞可以說(shuō)是種在了我的生命中。

但那時(shí)還不曾對(duì)其有理性思考。如今總結(jié)看來(lái)，詞家千余，在以抒情為主的我國(guó)詩(shī)歌史中，宋詞更是一種更典型、更純粹的抒情詩(shī)。文人詞發(fā)展之初，原是配合音樂(lè)、供妙齡女演唱的歌詞。目的是“娛賓遣興”，這就導(dǎo)致題材的窄深，情調(diào)的感傷，風(fēng)格的柔婉，所謂“詩(shī)莊詞媚，其體元?jiǎng)e”（李東琪語(yǔ)），建構(gòu)成詞體的本質(zhì)特征。正是詞體的這一本質(zhì)特征，呼喚著人們的審美關(guān)注。宋詞的魅力大概就在于它形式和內(nèi)容的雙重美。現(xiàn)在，讓我們?cè)谠谠~學(xué)與審美間架起一座通梁，將我對(duì)宋詞的美的感受闡發(fā)出來(lái)。

首先從形式上來(lái)看。新月派詩(shī)人聞一多曾有格律詩(shī)“三美”主張，仔細(xì)品味，宋詞之美也正符合這一原則。

一、聲律和美，韻諧靈動(dòng)的音樂(lè)之美

注重音樂(lè)美，是中國(guó)古代詩(shī)詞乃至整個(gè)文學(xué)的傳統(tǒng)特色。早在南朝時(shí)沈約就指出：“夫五色相宣，八音諧暢。由乎玄黃律呂，各適物宜。欲詩(shī)宮羽相變，低昂互節(jié)，若前有浮聲，則后須切響。一簡(jiǎn)之內(nèi)，音韻雖殊；兩句之中，輕重悉異。秒達(dá)此旨，始可言文?！保?］但宋詞的音樂(lè)美是具有獨(dú)特性的――“文字之聲律助音樂(lè)之諧美”，從而產(chǎn)生聲情并茂的藝術(shù)效果。

先來(lái)說(shuō)說(shuō)音樂(lè)之諧美。宋詞所配合的音樂(lè)是“繁聲奏”、優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)的“燕樂(lè)”。它那輕重緩急、抑揚(yáng)頓挫、變化多段的節(jié)奏韻律，通過(guò)人的聽(tīng)覺(jué)，能夠引發(fā)心理上的多種美感，如清脆美（聲如裂帛），高亢美（響遏行云），纖弱美（鶯語(yǔ)蝶舞）、渾厚美（黃鐘大呂）、流利美（溪水潺潺）、連腔美（珠圓玉潤(rùn)）、婉轉(zhuǎn)美（余音繞梁）［2］……這種由音樂(lè)所引起的美感是“徒詩(shī)”所沒(méi)有的，是合樂(lè)歌詞“音樂(lè)美”的獨(dú)特之處。宋詞有一千多種詞調(diào)，一調(diào)有一調(diào)之“聲情”。例如：《水調(diào)歌頭》高亢悠揚(yáng)，常用作凱旋的軍樂(lè)，《水龍吟》是清徹嘹亮的笛曲，《念奴嬌》是響遏行云的高調(diào)，《賀新郎》音韻洪暢，歌時(shí)浩唱，《沁園春》聲甚清美，《雨霖鈴》頗極哀怨，《暗香》《疏影》樂(lè)節(jié)諧婉，等等［3］。選擇不同的曲調(diào)，也就能給人以不同的音樂(lè)美感。

再說(shuō)文字聲律之美。我們知道，詩(shī)歌的聲律美主要體現(xiàn)于語(yǔ)言的節(jié)奏感和音調(diào)的和諧上。中國(guó)古典詩(shī)歌的節(jié)奏，主要是靠音節(jié)之間的“頓”、“逗”以及押韻造成的。而音調(diào)主要是借助平仄組織起來(lái)的。除此之外，還常常借助于雙聲、疊韻和疊音詞來(lái)求得音調(diào)的和諧。因而詞依樂(lè)段分片、依詞腔押韻、依曲拍為句，依樂(lè)聲的高低升降選擇確定字音的平仄四聲，因而詞的節(jié)奏、韻律更加靈活多變，呈現(xiàn)出與詩(shī)不同的音律美。

“詩(shī)的音律也是一種音樂(lè)，它用一種比較不太顯著的方式，去使思想的時(shí)而朦朧時(shí)而明確的發(fā)展方向和性質(zhì)在聲音中獲得反映”［4］宋代詞人不僅善于擇聲情，也很注重歌詞的文字聲律與所表達(dá)的思想感情的和諧協(xié)調(diào)，以達(dá)到聲情并茂的藝術(shù)效果。例如：

聲聲慢

李清照

尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來(lái)風(fēng)急？雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。

滿(mǎn)地黃花堆積。憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘？守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑？梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得？

為了跟表達(dá)自己在國(guó)破家亡、顛沛流離境況下無(wú)限哀愁相協(xié)調(diào)，她選擇了《聲聲慢》這個(gè)沉郁幽咽的曲調(diào)。《聲聲慢》既押平聲韻又押入聲，她選用了入聲韻，因“入聲直如促”，“逼側(cè)而調(diào)不得自轉(zhuǎn)”，與所抒之情更諧和。最精彩的是全篇運(yùn)用十八個(gè)疊字（尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚，點(diǎn)點(diǎn)滴滴）不僅讀來(lái)如“大珠小珠落玉盤(pán)”，而且從外表到內(nèi)心，層層深化地表現(xiàn)了女詞人空虛無(wú)聊、無(wú)以慰藉的極度愁苦，聲情并茂。

二、情如畫(huà)，情入畫(huà)

詞是感性的東西，總能在腦海中形成一幅幅的畫(huà)面。當(dāng)你入了情境，便能在腦海中勾勒出完整的畫(huà)面，品味其中的意境和深意。

“詩(shī)（詞）中有畫(huà)”是詩(shī)詞創(chuàng)作的高境界，也是詩(shī)詞評(píng)論中常用的褒揚(yáng)之辭。這“畫(huà)”大體上蘊(yùn)含著兩方面的內(nèi)容，一是形體，二是色彩。例如：

醉花陰

李清照

薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷(xiāo)金獸。佳節(jié)又重陽(yáng)，玉枕紗櫥，半夜涼初透。

東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。

其中“人比黃花瘦”之句，以人比黃花，不但有形，而且有色，既描繪了憔悴的面色，又刻畫(huà)了嬌弱的體態(tài)。用黃花的形色作比，把閨中憔悴、嬌弱、病態(tài)的形象生動(dòng)地展現(xiàn)在讀者眼前。詩(shī)人把“形”與“色”統(tǒng)一于一體，創(chuàng)造了渾然一體的詩(shī)詞畫(huà)意。本文試圖略去詩(shī)詞中有關(guān)形體的刻畫(huà)，單純對(duì)其色彩加以品評(píng)。這樣，一方面可以避免詩(shī)詞中生動(dòng)的形體刻畫(huà)影響我們對(duì)色彩的品味，另一方面暫時(shí)放置“形體”不論，可以更加深刻地領(lǐng)會(huì)詩(shī)詞中有關(guān)色彩描繪的豐富內(nèi)含和藝術(shù)魅力。

三、參差錯(cuò)落的建筑之美

宋詞自不必說(shuō)，乍一眼看去就能看出它與其他文學(xué)形式的不同之處。詩(shī)從形式上來(lái)看，整整齊齊；而詞則是長(zhǎng)短不一，具有參差錯(cuò)落的感覺(jué)，如同蘇州園林一般，給人以不對(duì)稱(chēng)的美感。

說(shuō)完了形式，還有一個(gè)更為重要的方面就是內(nèi)容了。宋詞的整體基調(diào)是比較感傷柔婉的，它不似唐詩(shī)那么氣勢(shì)恢宏。文學(xué)反映政治，這和積貧積弱的大宋有一定的關(guān)系。不過(guò)也給予了宋詞一片不同于詩(shī)的天地，這些濃厚的情緒轉(zhuǎn)化成特殊的審美享受，是留給后世的無(wú)價(jià)財(cái)富。

一、濃厚的感傷美

感傷是宋詞的基調(diào)。翻閱唐圭璋先生的《全宋詞》，這近兩萬(wàn)首詞給人最清晰、最突出的印象是：充滿(mǎn)著濃厚的感傷情調(diào)。在宋詞中出現(xiàn)頻率最高的詞語(yǔ)，是帶有濃厚感傷色彩的“悲、哀、愁、怨、恨、嘆、淚”之類(lèi)，還有“酒”、“醉”、“夢(mèng)”。

宋詞中的抒情主人公，大多是各種各樣的“傷心人”［5］，傷心灑淚的鏡頭也比比皆是：

淚眼問(wèn)花花不語(yǔ)，亂紅飛過(guò)秋千去。（歐陽(yáng)修《蝶戀花》）

執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎。（柳永《雨霖鈴》）

物是人非事事休，欲語(yǔ)淚先流。（李清照《武陵春》）

同時(shí)，這些傷心人也大多是以“孤獨(dú)者”的形象出現(xiàn)的，他們孤苦寂寞，沒(méi)有知音，無(wú)以慰藉：

一曲《陽(yáng)關(guān)》，斷腸聲盡，肚子憑蘭橈。（柳永《少年游》）

起來(lái)獨(dú)自繞階行，人悄悄……欲將心事付瑤琴，知音少，弦斷有誰(shuí)聽(tīng)?。ㄔ里w《小重山》）

曉風(fēng)干，淚痕殘，欲箋心事，獨(dú)語(yǔ)斜欄，難，難，難。（唐婉《釵頭鳳》）

但他們的傷感，各有不同，有的是相思離別，思想懷人的感傷，如“紅箋小字，說(shuō)盡平生意。鴻雁在云魚(yú)在水，惆悵此情難寄。斜陽(yáng)獨(dú)倚西樓，遙山恰對(duì)簾鉤。人面不知何處，綠波依舊東流。”（晏殊《清平樂(lè)》）有時(shí)光易逝，年華易老的感傷，如“碧野朱橋當(dāng)日事，人不見(jiàn)，水空流。韶華不為少年留，恨悠悠，幾時(shí)休?！保ㄇ赜^《江城子》）有懷才不遇、漂泊零落的感傷，如“驛寄梅花，魚(yú)傳尺素，砌成此恨無(wú)重?cái)?shù)。郴江幸自繞郴山，為誰(shuí)流下瀟湘去?！保ㄇ赜^《踏莎行》）還有異族侵凌、國(guó)亡家破的感傷，如“鐵馬蒙氈，銀花灑淚，春入愁城。笛里番腔，街頭戲鼓，不是歌聲。那堪獨(dú)坐青燈!想故國(guó),高臺(tái)月明。輦下風(fēng)光，山中歲月，海上心情?！保▌⒊轿獭读仪唷罚┰儆惺窃馐軌阂?、報(bào)國(guó)無(wú)門(mén)的感傷，如“當(dāng)年萬(wàn)里覓封侯。匹馬戍梁州。關(guān)河夢(mèng)斷何處？塵暗舊貂裘。胡未滅，鬢先秋，淚空流。此生誰(shuí)料，心在天山，身老滄洲?！保懹巍对V衷情》）。但這些感情并沒(méi)有完全代表宋詞感傷的所有情況，而且往往也是交錯(cuò)融合的。不過(guò)，它已將其濃濃的感傷之美表現(xiàn)出來(lái)。

二、深摯的戀情美

跟宋代詩(shī)文相比，宋詞的題材有兩個(gè)特點(diǎn)：一是較為狹窄，而是有所“專(zhuān)長(zhǎng)”――抒寫(xiě)男女戀。雖說(shuō)“詞為艷科”的局面在晚唐五代文人詞中以壓倒的優(yōu)勢(shì)大量地存在著，這是千真萬(wàn)確的客觀事實(shí)，戀情是宋詞的首要題材。

歸納起來(lái)，戀情詞內(nèi)容有這樣幾種：

1.寫(xiě)情人相會(huì)的歡樂(lè)：如晏殊《訴衷情》：“青梅煮酒斗時(shí)新，天氣欲殘春。東城南陌花下，逢著意中人。回繡袂，展香茵，敘情親。此時(shí)拚作，千尺游絲，惹住朝云。”敘寫(xiě)春游時(shí)與意中人相逢的歡樂(lè)場(chǎng)面，寄托了長(zhǎng)相廝守、永不分離的美好愿望。

2．寫(xiě)新婚生活的甜蜜的：如歐陽(yáng)修的《南歌子》：“鳳髻金泥帶，龍紋玉掌梳。走來(lái)窗下笑相扶，愛(ài)道畫(huà)眉深淺入時(shí)無(wú)？弄筆偎人久，描花試手初。等閑妨了繡功夫，笑問(wèn)鴛鴦兩字怎生書(shū)？”寫(xiě)出了新婚夫婦沉浸在愛(ài)情的幸福歡樂(lè)之中的場(chǎng)景。

3．寫(xiě)情人難以相合的惆悵的，如歐陽(yáng)修的《漁家傲》：“近日門(mén)前溪水漲，郎船幾度偷相訪。船水難開(kāi)紅斗帳，無(wú)計(jì)向，合歡影里空惆悵。愿妾身為紅菡萏，年年生在秋江上；重愿郎為花底浪，無(wú)隔障，隨風(fēng)逐雨長(zhǎng)來(lái)往?！泵鑼?xiě)了一對(duì)熱戀中的水鄉(xiāng)男女青年，雖因無(wú)法相合而對(duì)著并蒂蓮空自惆悵的情景。

4．寫(xiě)情人遠(yuǎn)隔的相思之恨的，如李之儀的《卜算子》：“我住長(zhǎng)江頭，君住長(zhǎng)江尾。日日思君不見(jiàn)君，共飲長(zhǎng)江水。此水幾時(shí)休？此恨何時(shí)已？只愿君心似我心，定不負(fù)相思意?！毕嗨贾抻腥玳L(zhǎng)江之水無(wú)休無(wú)已，但只要心心相印、永不相負(fù)，則雖有恨而無(wú)恨。

5．寫(xiě)悼念亡妻的凄楚的，如蘇軾的《江城子》：“十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。千里孤墳，無(wú)處話凄涼?？v使相逢應(yīng)不識(shí)，塵滿(mǎn)面，鬢如霜。夜來(lái)幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng)，小軒窗，正梳妝。相顧無(wú)言，惟有淚千行。料得年年腸斷處，明月夜，短松岡?！?/p>

三、“本色”的柔婉美

就宋詞的整體而言，其風(fēng)格是偏于“柔”的，柔婉是宋詞的主體風(fēng)格。在詞史上早就有宋詞以婉約為“正宗”、“本色”的說(shuō)法。

如前所述，男女戀情是宋詞的首要題材，感傷是宋詞的抒情基調(diào)。男女戀情，本來(lái)就是溫柔軟媚、婉轉(zhuǎn)纏綿的，又多用婉轉(zhuǎn)曲折的筆調(diào)來(lái)表現(xiàn)，就顯得更為柔婉了。而感傷也以低沉軟弱之音為主而偏于“柔”，由此可見(jiàn)，宋詞的情調(diào)是以柔婉為主的。

宋詞中直接加以具體刻畫(huà)的人物重于女性，她們的形象，“云鬢”“娥眉”“朱唇”“香腮”“纖手”“楚腰”，言談舉止輕柔嫵媚，情意柔婉細(xì)膩，是無(wú)可爭(zhēng)議的柔婉。而描繪的自然景物，大多是與水相關(guān)的。江水、湖水、溪水、池水，春雨秋雨，水中的荷花，汀上的禽鳥(niǎo)，岸邊的楊柳等等。宋詞中的水景多是平和幽靜、富于柔婉之美的。一些花草，如嬌楊垂柳，微風(fēng)細(xì)雨，輕煙薄霧，斜陽(yáng)淡月等，在宋詞里也是俯拾皆是。如：

絲絲楊柳絲絲雨，春在溟鞔?。ＪY捷《虞美人》）

今宵酒醒何處，楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)?。（柳永《雨霖鈴》?/p>

過(guò)雨小桃紅未透，舞煙新柳骨猶弱。（張先《滿(mǎn)江紅》）

品讀宋詞，仿佛可以感受古宋朝的文化風(fēng)貌，仿佛可以體會(huì)宋代詞作家的思想情感，那一闕闕長(zhǎng)短句，或豪邁、或悲壯、或溫婉、或纏綿，都淋漓盡致地抒發(fā)了詞作者的特有情感，也展示了宋詞那種凝煉的語(yǔ)言藝術(shù)。

宋詞就是一朵開(kāi)在我生命里的花，美不勝收。

參考文獻(xiàn)：

［1］宋書(shū)?謝靈運(yùn)傳論.

［2］據(jù)楊海明.《唐宋詞史》.引莊志民《審美心理的奧秘》.

［3］參看吳熊和.唐宋詞通論.

少年游柳永范文第5篇

關(guān)鍵詞: 李清照詞 地 實(shí)詞 語(yǔ)氣助詞 辨

“地”字在全宋詞所見(jiàn)李清照詞中凡四見(jiàn),卒錄于下[1]:

《行香子》:草際鳴蛩,驚落梧桐,正人間天上愁濃。云階月地,關(guān)鎖千重?？v浮槎來(lái),浮槎去,不相逢。星橋鵲駕,經(jīng)年才見(jiàn),想離情別恨難窮。牽?？椗?莫是離中。甚霎兒晴,霎兒雨,霎兒風(fēng)。

《孤雁兒》:藤床紙帳朝眠起,說(shuō)不盡、無(wú)佳思。沉香斷續(xù)玉爐寒,伴我情懷如水。笛聲三弄,梅心驚破,多少春情意。小風(fēng)疏雨蕭蕭地,又催下、千行淚。吹簫人去玉樓空,腸斷與誰(shuí)同倚。一枝折得,人間天上,沒(méi)個(gè)人堪寄。

《漁家傲》:雪里已知春信至,寒梅點(diǎn)綴瓊枝膩。香臉半開(kāi)嬌旖旎,當(dāng)庭際,玉人浴出新妝洗。造化可能偏有意,故教明月玲瓏地。共賞金尊沉綠蟻,莫辭醉,此花不與群花比。

《聲聲慢》:尋尋覓覓,冷冷清清,凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候,最難將息。三杯兩盞淡酒,怎敵他、晚來(lái)風(fēng)急。雁過(guò)也,正傷心,卻是舊時(shí)相識(shí)。滿(mǎn)地黃花堆積,憔悴損,如今有誰(shuí)堪摘。守著窗兒,獨(dú)自怎生得黑。梧桐更兼細(xì)雨,到黃昏,點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第,怎一個(gè)愁字了得。

這四處“地”字的解釋,各個(gè)注家或以為字義太平常而未加注[2],或雖加注但解釋得不甚明確[3],或于文義不通[4],故于“地”字之義,很有考辨的必要。

一、實(shí)字與助字之辨

“地”,《說(shuō)文》釋之曰:“元?dú)獬醴?輕清陽(yáng)為天,重濁陰為地,萬(wàn)物所陳列也。從土也聲?！盵5]地從土,本義即為陸地、大地、土地,則清照四詞是否均合于此義?易知《行香子》、《聲聲慢》合于此義。“云階月地”是句中對(duì),以“云”對(duì)“月”,“階”對(duì)“地”,“云”、“月”、“階”皆為名詞,則“地”亦為名詞。這種用法在詩(shī)詞中很常見(jiàn),比如宋曹冠《念奴嬌?蜀川三峽》詞“十二靈峰,云階月地,中有巫山女”,又如宋張孝祥《鷓鴣天》詞“月地云階歡意闌”,都是固定用法?！皾M(mǎn)地黃花堆積”更易解,謂黃花凋落,灑滿(mǎn)地面,此“地”亦是實(shí)地。另兩詞若以“地”為實(shí)字,則文義不甚通順。筆者以此二“地”為助字。

《孤雁兒》“小風(fēng)疏雨蕭蕭地”?！笆捠挕?《花草粹編》、《歷代詩(shī)余》、《天籟軒詞選》均作“瀟瀟”,是聯(lián)綿詞,義為小雨貌,即細(xì)雨蒙蒙的樣子。南唐王周《宿E陂驛》“誰(shuí)知孤宦天涯意,微雨蕭蕭古驛中”,宋歐陽(yáng)修《漁家傲》“昨夜蕭蕭疏雨墜”,又李清照《蝶戀花》“蕭蕭微雨聞孤館”,“蕭蕭”是形容詞。“小風(fēng)疏雨蕭蕭”以文法而言已然完整,是說(shuō)小風(fēng)微拂,細(xì)雨蒙蒙,催下了傷心人的千行淚水,“蕭蕭”修飾“小風(fēng)疏雨”,這風(fēng)雨是“催”的動(dòng)作的實(shí)施者,詞中略去了直接賓語(yǔ),即落淚之人,千行淚是間接賓語(yǔ)。語(yǔ)法結(jié)構(gòu)相當(dāng)完備了,若訓(xùn)“地”為“地面”、“大地”,則“蕭蕭”應(yīng)為動(dòng)詞,不通。

《漁家傲》“故教明月玲瓏地”。與上例略同,“玲瓏”也是聯(lián)綿詞,又作“瓏”、“苓蘢”、“E朧”,《文選?揚(yáng)雄〈甘泉賦〉》:“前殿崔巍兮,和氏玲瓏?！崩钌谱⒁龝x灼曰:“玲瓏,明見(jiàn)p也?！被蛟淮恕稘O家傲》詞為詠梅之作,而“玲瓏”在詩(shī)詞中常用以指梅花或雪,用法是以某物的性狀指代該物。唐韓愈《春雪間早梅》詩(shī):“玲瓏開(kāi)已遍,點(diǎn)綴坐來(lái)頻?！卞X(qián)仲聯(lián)集釋引張相曰:“上句指梅,下句指雪?！边@里將“月”、“梅”、“地”三個(gè)意象并列,文風(fēng)一似“雞聲茅店月,人跡板橋霜”,似乎也說(shuō)得過(guò)去,但聯(lián)系上下文來(lái)看,卻少了一個(gè)語(yǔ)法成分?！霸旎赡芷幸?故教明月玲瓏地”,造物主有意為之,故意讓明月、梅花、大地……,省略的內(nèi)容可能是“燦爛”、“絢麗”,但原詞中沒(méi)有提到,可見(jiàn)“地”解釋為名詞與文義而言不通順。

既然“地”不能訓(xùn)為實(shí)字,則其必為助字,試將兩詞中的“地”去掉,“小風(fēng)疏雨蕭蕭,又催下、千行淚”,“造化可能偏有意,故教明月玲瓏”,文義大順。

二、結(jié)構(gòu)、時(shí)態(tài)、語(yǔ)氣助詞之辨

古漢語(yǔ)中,“地”用為助詞,有三種用法。第一,用為結(jié)構(gòu)助詞,置于狀語(yǔ)后或補(bǔ)語(yǔ)前,如“慢慢地走”,這是一直保留到現(xiàn)代漢語(yǔ)中通用的用法。第二,用為時(shí)態(tài)助詞,表示動(dòng)作正在進(jìn)行中,相當(dāng)于現(xiàn)代漢語(yǔ)的“著”,如宋辛棄疾《行香子?三山作》“小窗坐地,側(cè)聽(tīng)檐聲”,又如金董解元《西廂記諸宮調(diào)》卷一“手酉惴鄞核起,倚門(mén)立地怨東風(fēng)”。第三,用為語(yǔ)氣助詞,相當(dāng)于現(xiàn)代漢語(yǔ)的“的”,如宋張先《八寶裝》詞“此時(shí)無(wú)限傷春意。憑誰(shuí)訴、厭厭地”,又《禮記中庸》“言其上下察也”,宋朱熹集注:“故程子曰:‘此一節(jié),子思吃緊為人處,活潑潑地。’讀者其致思焉?！?/p>

那么,清照詞《孤雁兒》與《漁家傲》當(dāng)屬何種用法呢,顯然屬于語(yǔ)氣助詞。有注家以為《漁家傲》中的“地”屬結(jié)構(gòu)助詞[6],大誤。這一用法的一個(gè)顯著標(biāo)志即為“地”應(yīng)置于狀語(yǔ)后或補(bǔ)語(yǔ)前,比如李白《越女詞》五首其四“相看月未墜,白地?cái)喔文c”,宋柳永《長(zhǎng)壽樂(lè)》詞“等恁時(shí)、等著回來(lái)賀喜。好生地。剩與我兒利市”,宋歐陽(yáng)修《夜行船》詞“卻與和衣推未寢。低聲地、告人休恁”,宋蘇軾《人嬌?王都尉席上贈(zèng)侍人》詞“密意難傳,羞容易變。平白地、為伊腸斷”,而這里“地”之前的“玲瓏”顯然不是狀語(yǔ),不能解釋為結(jié)構(gòu)助詞。另有注家以“地”為時(shí)態(tài)助詞,義同“著”[7],亦說(shuō)不通。時(shí)態(tài)助詞“地”需用在動(dòng)詞后,如《舜子變文》“后妻向床上臥地不起”,又《醒世通言?崔待詔生死冤家》“只見(jiàn)他在那里住地,依舊掛牌做生活?！薄笆捠挕薄ⅰ傲岘嚒本鶠樾稳菰~,不可作此解。訓(xùn)“地”為語(yǔ)氣助詞“的”就沒(méi)有問(wèn)題了,文義流暢,又合語(yǔ)法規(guī)范,語(yǔ)法上“的”置于形容詞后。

三、“地”作語(yǔ)氣助詞的條件規(guī)律辨

“地”在唐宋時(shí)期置于形容詞后,作為其詞尾,當(dāng)語(yǔ)氣助詞用。[8]考李清照同時(shí)期的詞人,以及宋元時(shí)的一些劇作,在這些作品中這種用法很是普遍,并具有以下規(guī)律:

1.用于疊詞之后。如:

添傷感,將何計(jì)?？罩豁?厭厭地。(柳永《滿(mǎn)江紅》[萬(wàn)恨千愁])

潛身走向伊行坐。孜孜地、告他梳裹。(歐陽(yáng)修《惜芳時(shí)》[因倚蘭臺(tái)翠云])

引調(diào)得、甚近日心腸不戀家。寧寧地、思量他,思量他。(黃庭堅(jiān)《歸田樂(lè)令》[引調(diào)得])

不言不語(yǔ)只偎人,滿(mǎn)眼里,汪汪地。(晁端禮《一落索》[道著明朝分袂])

朝朝日日,忙忙劫劫地。(曹組《撲蝴蝶》[一生一世])

心似長(zhǎng)檠一點(diǎn)燈,到曉清清地。(呂渭老《卜算子》[云破月高懸])

兩鬢青絲,皆伊染就,今已星星地。(史浩《永遇樂(lè)?夏至》)

三萬(wàn)六千排日醉,鬢毛只恁青青地。(辛棄疾《漁家傲》[道德文章傳幾世])

瘦棱棱地天然白,冷清清地許多香。(辛棄疾《唐多令》[花知否])

嬖髟韉亍R荒磯年紀(jì)。(劉過(guò)《清平樂(lè)?贈(zèng)妓》)

2.用于聯(lián)綿詞之后。如:

造化可能偏有意,故教明月玲瓏地。(李清照《漁家傲》[雪里已知春信至])

三杯兩盞,眼朦朧地,長(zhǎng)向花前醉。(史浩《青玉案?勸酒》)

被那懣,引得滴流地,一似蛾兒轉(zhuǎn)。(沈端節(jié)《探春令》[舊家元夜])

見(jiàn)郎和笑拖裙,匆匆欲去,驀忽地、肯留芳袖。(史達(dá)祖《祝英臺(tái)近》[綰流蘇])

巴得暫時(shí)朦朧地。還又匆匆驚起。(葛長(zhǎng)庚《賀新郎》[露白天如洗])

奈何地、叢篁低碧,巧相虧蔽。(方岳《賀新涼》[霜日寒如洗])

庭前鼓吹喧人耳。驀忽地、又添一歲。(章謙亨《步蟾宮》[團(tuán)欒小酌醺醺醉])

驀忽地,省得而今雙鬢老。(楊纘《被花惱》[疏疏宿雨釀寒輕])

向東風(fēng)不倚朱扉,傍斜陽(yáng)也立閑階,撲通地石沉大海,人更在青山外。(馬致遠(yuǎn)《商調(diào)?集賢賓?思情》)

3.例外,即不符合上面的規(guī)律。如:

霞苞電荷碧。天然地、別是風(fēng)流標(biāo)格。(蘇軾《荷花媚?荷花》)

知他因甚地,瘦厭厭。(呂渭老《小重山》[雨洗檐花濕畫(huà)簾])

4.“地”作固定詞語(yǔ)的詞尾。

主要有“恁地”、“特地”、“驀地”這樣一些詞語(yǔ),使用很廣泛。如:

早知恁地難拚,悔不當(dāng)時(shí)留住。(柳永《晝夜樂(lè)》[洞房記得初相遇])

恁地十分遮護(hù),打窗早有蜂兒。(辛棄疾《清平樂(lè)》[東園向曉])

似恁地、標(biāo)格無(wú)雙,鎮(zhèn)鎖畫(huà)樓深處。(《東風(fēng)第一枝》[傾國(guó)傾城])

往來(lái)有愧先生德,特地通宵過(guò)釣臺(tái)。(李清照詩(shī)《釣臺(tái)》)

為西湖西子,費(fèi)人料理,東林東老,特地留連。(陳人杰《沁園春》[懶學(xué)馮君])

朱闌向曉,芙蓉妖艷,特地斗芳新。(晏殊《少年游》[重陽(yáng)過(guò)后])

黯然懷抱,特地遣誰(shuí)寬。(李之儀《滿(mǎn)庭芳》[一到江南])

許多時(shí),靈利惺惺,驀地昏沈。(黃庭堅(jiān)《兩同心》[一笑千金])

暖風(fēng)拂鼻籟,驀地暗香透滿(mǎn)懷。(康與之《荷葉鋪水面》[春光艷冶])

驀地刺桐枝上,有一聲春?jiǎn)尽?馬子嚴(yán)《孤鸞》[沙堤香軟](méi))

總之,“地”在不同的語(yǔ)境中,有不同的意思,如果理解不深入,就會(huì)誤解文義。在李清照的詞中,“地”作名詞時(shí)是用的本義,用作助詞時(shí)是語(yǔ)氣助詞,不僅李清照這樣使用,同時(shí)代的其他作家也是如此。語(yǔ)氣助詞“地”通常用于疊詞或聯(lián)綿詞后,并有一些特殊情況和固定用法,充分理解了“地”的多義性,有助于更好地理解古代文學(xué)作品。

參考文獻(xiàn):

[1]據(jù)才主編.增訂注釋全宋詞.文化藝術(shù)出版社,1997.

[2]如藍(lán)天等注評(píng).李清照詩(shī)詞評(píng)釋.廣東人民出版社,1983:31.又陳祖美評(píng)注.李清照詞.人民文學(xué)出版社,2005:17.

[3]于天文選注.李清照詞選注.吉林文史出版社,2000:27.

[4]劉瑜選析.李清照詞賞析.廣西教育出版社,1990:49.

[5][漢]許慎撰.說(shuō)文解字.中華書(shū)局,1963.

[6]見(jiàn)靳極蒼著.李煜、李清照詞詳解.山西古籍出版社,2002:151.